Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Toccata y fuga en fa mayor, BWV 540

La Toccata y fuga en fa mayor , BWV 540, es una obra para órgano escrita por Johann Sebastian Bach , que posiblemente data de la época del compositor en Weimar o en Leipzig. His...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

La Toccata y fuga en fa mayor , BWV 540, es una obra para órgano escrita por Johann Sebastian Bach , que posiblemente data de la época del compositor en Weimar o en Leipzig.

Historia

No se puede establecer una fecha firme para la composición, e incluso se ha conjeturado que las dos partes fueron compuestas por separado, siendo la toccata una pieza potencialmente más madura. Sin embargo, Williams describe que el diferente Affekt de las dos partes no plantea ningún problema a la hipótesis de que toda la obra fue compuesta en el mismo período. Esta concepción de "movimientos complementarios" era incluso una favorita de Bach, y la naturaleza dramática de la toccata en contraste con el contrapunto de la fuga no debería, como escribe Peter Williams, "ser malinterpretada como una mera discrepancia". [1] Debido a la extensión de las partes de pedal, la toccata puede haber sido escrita para una interpretación, alrededor de 1713, en el órgano Weißenfels , con su pedal subiendo hasta F. [2]

Música

Tocata

{ << << \new Staff { \clef treble \key f \major \tempo 8=120 \set Staff.midiInstrument = "flauta" { \set Score.tempoHideNote = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 3/8 \relative c' { f16 efc a' f | gfgc, bes' g | a8 f f'~ | f mi8.\prall d32 mi | f16 efcda | bes a bes gcg | a16 } } } \new Staff { \clef bass \key f \major \set Staff.midiInstrument = "flauta" { \relative c { R1*3/8 | R1*3/8 | f16 efc a' f | gfgc, bes' g | a8 f f'~ | f mi8.\prall d32 mi | f16 } } } \new Staff { \clef bass \key f \major \set Staff.midiInstrument = "flauta" { \relative c, { f4.~ | f~ | f~ | f~ | f~ | f~ | f16 } } } >> >> }

La toccata comienza con un gran canon lineal (los primeros 6 compases se muestran arriba) sobre un punto de pedal en fa mayor. Luego es seguido por un solo de pedal basado en material del canon. El canon se reitera con algunas variaciones en la dominante en do mayor. Esta vez se cambian las manos y la mano izquierda lidera a la derecha. A esto le sigue nuevamente un largo solo de pedal. Los dos grandes adornos de canon cubren 108 compases de la composición. Los solos de pedal cubren 60 compases. El movimiento del concierto exhibe una estructura de siete partes. Los cánones y los solos de pedal efectúan la salida de la tonalidad de origen de fa a la dominante de do, y el resto del movimiento, con su imitación concertante a 3 partes y "protovalses " , constituye el retorno armónico. Este patrón formal es único en todas las obras de Bach.

La Toccata (como preludio) es proporcionalmente la obra más grande de Bach en formato de preludio-fuga. A menudo se la trata como una pieza de exhibición, omitiendo la fuga que sigue. La firma rítmica de la Toccata sugiere un passepied o una musette , aunque la gran escala del movimiento no respalda estas caracterizaciones.

Tampoco lo hace la complejidad armónica de la composición; 45 compases después del segundo solo de pedal hay un acorde dominante que se resuelve engañosamente en la dominante secundaria de tercera inversión del acorde napolitano . En particular, la raíz duplicada se desplaza hacia afuera en un movimiento cromático contrario a una novena mayor; en el bajo, en un semitono descendente, lejos de la quinta esperada. Bach implementa esta cadencia engañosa tres veces en la pieza; no se volvería idiomática hasta Chopin y Tchaikovsky .

Fuga

{ << << \new Staff { \clef treble \key f \major \tempo 4=120 \set Staff.midiInstrument = "flauta" { \set Score.tempoHideNote = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 2/2 \relative c << { r1 | r | r | r | r | %5 r | r | r | r | r | %10 r | f'1 | e2 es | d bes'~ | bes a | %15 g1 | f | e4 } \\ { r1 | r | r | r | r | %5 c1 | b2 bes | a f'~ | fe | d1 | %10 c1~ | c4 b8 c d2~ | d4 g,8 f g4 a | bes cde! | fc f2~ | %15 f e2~ | mi d2~ | d } >> } } \new Staff { \clef bass \key f \major \set Staff.midiInstrument = "flauta" { \relative c { f1 | e2 es | d bes'~ | es un | g1 | %5 f4g a2~ | a4 re, 8 c re4 mi | fgab | cgc2~ | c bes ~ | %10 bes4 a8 g a4 f | dg,2a8b | c2. c4 | g'2. f8 mi | d4 efa, | %15 bes gc bes | aa'bg | c } } } >> >> }

El primer tema de la fuga (las entradas en las voces de tenor, alto y soprano que se muestran arriba) es cromático y ornamental. El segundo tema tiene muchos cambios de modulación y a veces se presenta inicialmente como el contratema del primero. La fuga es la única fuga doble completa de Bach, en la que se exponen dos temas en secciones separadas y luego se combinan. El efecto se ve reforzado por la creciente actividad rítmica del segundo tema y por el uso más frecuente de la modulación en la sección final de la fuga.

La bravura de la toccata en fa mayor, con sus solos de pedal y su virtuosismo manual, contrasta con la sobria apertura de la Fuga. Ambas representan dos aspectos diferentes de la influencia italiana: los ritmos motores y el trabajo secuencial de pasajes de la Toccata, y el contrapunto tradicional alla breve de la Fuga, con su cromatismo, suspensiones armónicas y sucesión ininterrumpida de sujetos y respuestas. Estas técnicas son muy similares a las utilizadas en la Toccata y Fuga "dórica" ​​en re menor, BWV 538.

Véase también

Notas

  1. ^ Williams 1985, págs. 103-104
  2. ^ Williams 1985, pág. 104

Fuentes

  • Williams, Peter F. (1985), The Organ Music of JS Bach , vol. 1 (1.ª edición de bolsillo), Cambridge: Cambridge University Press, págs. 103-112, ISBN 9780521317009
Obtenido de "https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Toccata_y_fuga_en_fa_mayor,_BWV_540&oldid=1220256755"