Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Nun komm, der Heiden Heiland (Ven, Salvador de los paganos), ^{[ 1 ]} BWV 62 , en Leipzig para el primer domingo de Adviento y la estrenó el 3 de diciembre de 1724. Está basada en el himno de Adviento de Martín Lutero " Nun komm, der Heiden Heiland ", una paráfrasis del himno latino " Veni redemptor gentium ". La cantata forma parte del ciclo de cantatas corales de Bach , el segundo ciclo durante su mandato como Thomaskantor que comenzó en 1723. En el formato de este ciclo, el texto de la primera y la última estrofa del himno se conserva sin cambios, mientras que el texto de las estrofas intermedias fue parafraseado por un libretista desconocido en una secuencia de arias y recitativos alternados . La cantata se abre con una fantasía coral y se cierra con un arreglo coral a cuatro voces .

La cantata está escrita para cuatro solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco compuesto únicamente por trompas para acompañar la melodía del coral, dos oboes , cuerdas y bajo continuo .

Historia, himno y letra

Bach compuso una cantata con el mismo nombre, Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , para el primer domingo de Adviento de 1714, cuando trabajaba para la corte de Weimar. El libreto de Erdmann Neumeister incluía en el primer movimiento la primera estrofa del himno de Adviento de Martín Lutero del mismo nombre , ^{[ 2 ]} el himno número uno para comenzar el año litúrgico con el Adviento ^{[ 3 ]} en todos los himnarios luteranos de la época. ^{[ 4 ]}

En 1723, Bach fue nombrado Thomaskantor (director de música sacra) en Leipzig , donde fue responsable de la música en cuatro iglesias, ^{[ 5 ]} y de la formación y educación de los niños que cantaban en el Thomanerchor . ^{[ 6 ]} Tomó posesión del cargo a mitad del año litúrgico , el primer domingo después de la Trinidad , 30 de mayo de 1723. ^{[ 5 ]} Bach escribió Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62, en 1724, su segundo año como Thomaskantor , para el Primer Domingo de Adviento , ^{[ 3 ]}^{[ 7 ]} como parte de su ciclo de cantatas corales . ^{[ 8 ]}

Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Epístola a los Romanos , «La noche avanza, el día vendrá» ( Romanos 13 : 11-14 ), y del Evangelio de Mateo , «La entrada en Jerusalén» ( Mateo 21 : 1-9 ). ^{[ 3 ]} La cantata se basa en el himno de Martín Lutero « Nun komm, der Heiden Heiland ». ^{[ 2 ]}^{[ 9 ]} Para el himno, Lutero había parafraseado el himno latino de Adviento « Veni redemptor gentium ». ^{[ 2 ]}^{[ 10 ]}

En el formato del ciclo de cantatas corales, un poeta desconocido que colaboró con Bach conservó la primera y la última estrofa, y parafraseó las estrofas intermedias (2 a 7). ^{[ 2 ]}^{[ 2 ]} Adaptó el contenido de las estrofas 2 y 3 a un aria , las estrofas 4 y 5 a un recitativo , y las estrofas restantes a un aria y un recitativo a dúo . ^{[ 11 ]} Mientras que Lutero, influenciado por el modelo latino, se expresaba de forma concisa y a veces con alusiones, el colaborador de Bach en Leipzig escribía con frecuencia con libertad y ambición poética. ^{[ 2 ]}

Bach dirigió al Thomanerchor en la primera interpretación de la cantata el 3 de diciembre de 1724. ^{[ 3 ]} Otra interpretación está documentada entre 1732 y 1735. ^{[ 2 ]} Se interpretó de nuevo en 1736, con una parte añadida para violone en todos los movimientos , después de que la Thomasschule comprara un instrumento en una subasta en 1735. ^{[ 12 ]} La partitura de Bach contiene una lista detallada de la liturgia del servicio del Domingo de Adviento. Hans-Joachim Schulze sostiene que Bach pudo haberla escrito como instrucción para un sustituto mientras estaba ausente de Leipzig ese día; tuvo que viajar a Dresde para recibir el título de Hofcompositeur (compositor de la corte) del Elector de Sajonia , Federico Augusto II , el sábado 1 de diciembre de 1736, dando un concierto de órgano en el nuevo órgano Silbermann de la Hofkirche . ^[²^] El sucesor de Bach, Johann Friedrich Doles, interpretó la cantata después de la muerte de Bach. ^[²^]

Música

Estructura y puntuación

Bach estructuró la cantata en seis movimientos, comenzando con una fantasía coral , seguida de una serie de arias y recitativos alternados, y concluyendo con un coral. La orquestó para cuatro solistas vocales ( soprano (S), contralto (A), tenor (T) y bajo (B)), y un conjunto instrumental barroco de trompa (Co), solo para acompañar la melodía del coral, dos oboes (Ob), dos partes de violín (Vl), una parte de viola (Va) y bajo continuo (Bc). ^{[ 3 ]}^{[ 13 ]} La duración es de 22 minutos. ^{[ 14 ]}

En la siguiente tabla de movimientos, la instrumentación, las tonalidades y las indicaciones de compás se toman de la obra estándar de Alfred Dürr , Die Kantaten von Johann Sebastian Bach , utilizando el símbolo de compás común (4/4). ^{[ 13 ]} El continuo, que suena durante toda la pieza, no se muestra.

Movimientos

La melodía del himno se basa en el canto medieval del himno parafraseado; ^{[ 2 ]}^{[ 12 ]} John Eliot Gardiner , quien dirigió la Peregrinación de Cantatas de Bach en 2000, la describió como de "carácter oscuro e imponente". ^{[ 12 ]} La melodía tiene cuatro versos, el último igual al primero. ^{[ 15 ]}

En Leipzig, la música sacra solo estaba permitida el primer domingo de Adviento. Gardiner observó acerca de las tres cantatas existentes para esta ocasión, también Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61, y Schwingt freudig euch empor , BWV 36 , que tratan sobre el himno de Lutero, que «muestran una sensación de entusiasmo al comienzo del Adviento. Esto se puede atribuir tanto a las cualidades inherentes a la melodía del coral en sí, como al lugar central que Bach otorga a las palabras de Lutero». ^{[ 12 ]}

1

Como es típico de las cantatas del ciclo de cantatas corales, el primer movimiento es una fantasía coral con el texto de la primera estrofa de Lutero: ^{[ 2 ]}

Nun komm der Heiden Heiland, Der Jungfrauen Kind erkannt, Des sich wundert alle Welt, Gott solch Geburt ihm bestellt.

Ahora viene el salvador de los gentiles, conocido como el hijo de la Virgen, de esto se maravilla todo el mundo: Dios le ordenó tal nacimiento. ^{[ 2 ]}

La música comienza con un ritornello instrumental , que empieza con una cita de la primera (y última) línea de la melodía en el continuo, y termina con una cita ligeramente diferente en los oboes. ^{[ 11 ]} Aparte de estas citas, la orquesta toca un concierto libre, con los oboes introduciendo un tema y el primer violín tocando figuración. El ritornello aparece acortado tres veces para separar las líneas del texto y completo al final. ^{[ 11 ]} La soprano canta el cantus firmus en notas largas, mientras que las voces graves preparan cada entrada en imitación, usando un motivo de la melodía para la primera línea, un motivo invertido de la melodía para la segunda línea, motivos del ritornello en la tercera línea y una repetición ampliada de la primera línea para la última. ^{[ 11 ]} Dürr sugirió que Bach se inspiró para esta composición festiva en compás de 6/4 en la lectura del Evangelio sobre la entrada en Jerusalén. ^{[ 11 ]} Christoph Wolff señaló que la instrumentación es simple porque el Adviento era un "tiempo de abstinencia". ^{[ 4 ]} Schulze escribió que la "unidad del componente instrumental sirve a la cohesión de todo el movimiento" y señaló que la "imitación anticipatoria" de las voces graves es más extensa que en otras cantatas corales porque se utiliza una coloratura elaborada para ilustrar la frase "des sich wundert alle Welt": el asombro de todo el mundo. ^{[ 2 ]}

2

La primera aria, para tenor, trata sobre el misterio del nacimiento de Jesús: « Bewundert, o Menschen, dies große Geheimnis: der höchste Beherrscher erscheinet der Welt » (Maravíllate, oh humanidad, ante este gran misterio: el Soberano Supremo aparece al mundo). ^{[ 1 ]} Compuesta en tonalidad mayor con ritmo siciliano , con acompañamiento de cuerdas duplicado en secciones tutti por los oboes, la música fue descrita por Dürr como «alegremente elevada». ^{[ 16 ]} Schulze señaló el carácter de danza del aria, entre passepied y minueto , que comienza con 24 compases de música instrumental. Describió el motivo dominante en la voz como melódico y rítmicamente conciso. ^{[ 2 ]}

3

Un recitativo secco para bajo ^{[ 16 ]} expresa: " So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron sein eingeborner Sohn" (Así, de la gloria y del trono de Dios sale su Hijo unigénito). ^{[ 1 ]}

4

En marcado contraste con la primera aria, la segunda, para bajo, se centra en la lucha: «¡ Lucha , asedio, poderoso héroe!» ^{[ 1 ]} Este aspecto fue introducido por el libretista, quien transformó la invocación de Lutero a Jesús como «igual al Padre» en un llamado a un héroe fuerte. ^{[ 2 ]}

Schulze consideró elementos de "pasajes ondulantes" en la voz y pasajes instrumentales al unísono tipo fanfarria como típicos de las "arias con gesto heroico" de la época. ^{[ 2 ]}^{[ 17 ]} Dürr describió los motivos en el continuo como militantes y tumultuosos. ^{[ 16 ]} En una versión posterior, la voz es duplicada por las cuerdas superiores. ^{[ 4 ]} Gardiner consideró el "carácter pomposo y combativo" del aria como un boceto para el aria de bajo " Großer Herr und starker König " de la Parte I del Oratorio de Navidad de Bach de 1734. ^{[ 12 ]}

5

El recitativo a dúo de las voces agudas, « Wir ehren diese Herrlichkeit und nahen nun zu deiner Krippen » (Honramos esta gloria y nos acercamos ahora a tu pesebre), ^{[ 1 ]} expresa gratitud, íntimamente acompañado por las cuerdas. ^{[ 16 ]} Según Schulze, la modulación a tonalidades distantes ilustra el milagro del nacimiento y el camino al pesebre, quien describió la música como etérea y luminosa. ^{[ 2 ]}

6

El coral final de la cantata es una doxología , ^{[ 2 ]} " Lob sei Gott, dem Vater, g'ton " (Alabado sea Dios Padre), ^{[ 1 ]} que adapta la melodía medieval a cuatro voces. ^{[ 2 ]}^{[ 11 ]}^{[ 15 ]}

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Manuscritos y publicaciones

Bach's autograph score of the cantata and the set of parts are extant. It was first published in 1868 in the first complete edition of Bach's work, the Bach-Gesellschaft Ausgabe. The volume in question was edited by Wilhelm Rust.^[3] In the Neue Bach-Ausgabe it was published in 1954, edited by Dürr and Werner Neumann, with a critical report in 1955.^[3]

Recordings

A list of recordings is provided on the Bach Cantatas Website.^[18] Vocal ensembles with one voice per part (OVPP) and instrumental groups playing period instruments in historically informed performances are marked by green background.

References

1 2 3 4 5 6 Dellal 2024 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Schulze 2024 .
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1 2 3 Wolff 2002 .
1 2 Wolff Learned Musician 2002 , pág. 253.
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↑ Schulze 2006 .
↑ Oron 2024 .

Fuentes citadas

"Nun komm der Heiden Heiland BWV 62; BC A 2" . Bach Digital . Consultado el 21 de diciembre de 2024 .
Dahn, Lucas (2024). «BWV 62,6» . bach-chorales.com . Consultado el 21 de diciembre de 2024 .
Dellal, Pamela (2024). "BWV 62 - Nun komm, der Heiden Heiland" . Música de Emanuel . Consultado el 21 de diciembre de 2024 .
Durr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). "Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62" . Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 77-80. ISBN 978-0-19-969628-4.
Gardiner, John Eliot (2009). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 36, 61, 62, 70, 132 y 147 (Notas para los medios). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Recuperado el 31 de diciembre de 2018 .
Orón, Aryeh (2024). "Cantata BWV 62 Nun komm, der Heiden Heiland" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 21 de diciembre de 2024 .
Schulze, Hans-Joachim (2006). Nun komm, der Heiden Heiland / Ven ahora, salvador elegido por Dios / BWV 62 (PDF) . Traducido por Coombs, John. Stuttgart: Carus-Verlag . págs.1 , 4.
Schulze, Hans-Joachim (29 de abril de 2024). "Nun komm der Heiden Heiland BWV 62 / BC A 2" . Comentarios a las Cantatas de Johann Sebastian Bach . Prensa de Windsor y Downs . Consultado el 9 de mayo de 2025 .
Wolff, Christoph (2002). "Cantatas corales del ciclo de cantatas de la iglesia de Leipzig 1724–25" (PDF) . Ton Koopman (notas del folleto en el sitio web de las Cantatas de Bach). págs. 8–9 . Consultado el 21 de noviembre de 2011 .
Wolff, Christoph (2002). «Principalmente cantatas» . Johann Sebastian Bach: El músico erudito . Oxford University Press . págs. 253–295 . ISBN 978-0-393-32256-9.

Lecturas adicionales

Mincham, Julian (2010). "Capítulo 27 Bwv 62 – Las cantatas de Johann Sebastian Bach" . jsbachcantatas.com . Consultado el 22 de agosto de 2022 .

Enlaces externos

Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62 : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62 : actuación de la Sociedad Bach de los Países Bajos (vídeo e información general)

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