Perspectiva forzada

Los primeros ejemplos de perspectiva forzada utilizados en películas de bajo presupuesto mostraban objetos claramente diferentes de su entorno, a menudo borrosos o con un nivel de luz distinto. La causa principal de esto era geométrica. La luz de una fuente puntual viaja en una onda esférica, disminuyendo su intensidad (o iluminancia ) con el inverso del cuadrado de la distancia recorrida. Esto significa que una fuente de luz debe ser cuatro veces más brillante para producir la misma iluminancia en un objeto que se encuentra al doble de distancia. Por lo tanto, para crear la ilusión de que un objeto distante está a la misma distancia que uno cercano y escalado en consecuencia, se requiere mucha más luz. Al filmar con perspectiva forzada, es importante cerrar el diafragma lo suficiente para lograr una profundidad de campo (DOF) adecuada, de modo que tanto el objeto en primer plano como el fondo estén nítidos. Dado que las maquetas en miniatura necesitarían una iluminación mucho mayor que el foco principal de la cámara, el área de acción, es importante asegurarse de que puedan soportar el calor significativo generado por las fuentes de luz incandescentes que se utilizan habitualmente en la producción de cine y televisión. ^{[ 4 ]}

Las adaptaciones cinematográficas de El Señor de los Anillos de Peter Jackson hacen un uso extensivo de la perspectiva forzada. Los personajes que aparentemente están uno al lado del otro se desplazan varios metros en profundidad con respecto a la cámara. Esto, en una toma fija, hace que algunos personajes ( enanos y hobbits ) parezcan mucho más pequeños que otros. Si se moviera el punto de vista de la cámara, la paralaje revelaría las verdaderas posiciones relativas de los personajes en el espacio. Incluso si la cámara solo gira, su punto de vista puede moverse accidentalmente si no gira alrededor del punto correcto. Este punto de vista se llama "punto de paralaje cero" (o punto nodal frontal) y, en la práctica, se aproxima al centro de la pupila de entrada. ^{[ 5 ]}

Una técnica muy utilizada en El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo fue una mejora de este principio, que podía emplearse en tomas en movimiento. Partes de los decorados se montaban sobre plataformas móviles que se desplazaban con precisión según el movimiento de la cámara, de modo que la ilusión óptica se mantenía en todo momento durante la toma. Se utilizaron las mismas técnicas en las películas de Harry Potter para que el personaje de Rubeus Hagrid pareciera un gigante. Los objetos que rodean a Harry y sus amigos son de tamaño normal, mientras que los objetos aparentemente idénticos colocados alrededor de Hagrid son, de hecho, más pequeños. ^{[ 6 ]}

Al igual que en muchos géneros y efectos cinematográficos, la perspectiva forzada puede utilizarse con fines cómicos . Normalmente, cuando un objeto o personaje aparece en una escena, su tamaño se define por su entorno. Un personaje interactúa entonces con el objeto o personaje, demostrando así que el espectador ha sido engañado y que se está utilizando la perspectiva forzada.

La película de Laurel y Hardy de 1930, Brats, utilizó la perspectiva forzada para representar a Stan y Ollie simultáneamente como adultos y como sus propios hijos. Un ejemplo utilizado con fines cómicos se puede encontrar en la comedia de slapstick Top Secret! en una escena que parece comenzar con un primer plano de un teléfono sonando con los personajes a lo lejos. Sin embargo, cuando el personaje se acerca al teléfono (hacia la cámara) y lo descuelga, se hace evidente que el teléfono es extremadamente grande en lugar de estar cerca de la cámara. Otra escena de la misma película comienza con un primer plano de un reloj de pulsera. El siguiente corte muestra que el personaje en realidad tiene un reloj de pulsera gigantesco.

La misma técnica se utiliza también en el sketch de Dennis Waterman en el programa de sketches británico de la BBC, Little Britain . En la versión televisiva, se utilizan accesorios de tamaño descomunal para que la caricatura de Waterman parezca medir apenas un metro o menos. En La historia del mundo, parte I , mientras escapa de los campesinos franceses, el personaje de Mel Brooks, Jacques, que se hace pasar por el rey Luis, corre por un pasillo del palacio que se convierte en una rampa, dejando ver la puerta de perspectiva forzada más pequeña al final. Al retroceder hacia la parte normal de la habitación, murmura: "¿Quién diseñó este lugar?".

Uno de los sketches recurrentes de The Kids in the Hall presentaba al Sr. Tyzik, "El Triturador de Cabezas", quien usaba la perspectiva forzada (desde su propio punto de vista) para "aplastar" las cabezas de otras personas entre sus dedos. Esto también lo hace el personaje Sheldon Cooper en la serie de televisión The Big Bang Theory con sus amigos cuando lo disgustan. En la producción de la quinta temporada de Red vs. Blue , los creadores usaron la perspectiva forzada para hacer que el personaje del bebé de Tucker, Junior, pareciera pequeño. En el juego, el personaje alienígena usado como Junior tiene la misma altura que los demás personajes. El meme de Internet de corta duración de 2013 "baby mugging" usó la perspectiva forzada para hacer que los bebés parecieran estar dentro de objetos como tazas y vasos de té. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

La fórmula para calcular el tamaño angular es la siguiente:

${\displaystyle \theta =2\cdot \arctan {\frac {h}{2D}}}$

donde θ es el ángulo subtendido, h es el tamaño real del objeto y D es la distancia desde la lente hasta el objeto. ^{[ 14 ]}

• Manipular únicamente el tamaño angular acercando o alejando los objetos no puede engañar completamente al ojo. Los objetos más alejados del ojo presentan un menor contraste luminiscente debido a la dispersión atmosférica de los rayos. Menos rayos de luz llegan al ojo desde objetos más distantes. Utilizando la clave monocular de la perspectiva aérea, el ojo emplea la luminiscencia relativa de los objetos en una escena para discernir la distancia relativa. Los cineastas y fotógrafos contrarrestan esta clave aumentando manualmente la luminiscencia de los objetos más alejados hasta igualarla a la de los objetos en el plano deseado. Este efecto se logra haciendo que el objeto más distante brille más al iluminarlo con mayor intensidad. Dado que la luminancia disminuye en ½ d (donde d es la distancia al ojo), los artistas pueden calcular la cantidad exacta de luz necesaria para contrarrestar la clave de la perspectiva aérea. ^{[ 15 ]}
• De manera similar, el desenfoque puede crear el efecto opuesto al dar la impresión de profundidad. Desenfoque selectivo de un objeto lo mueve fuera de su plano visual original sin tener que moverlo manualmente. ^{[ 16 ]}
• Una ilusión perceptiva que puede estar presente en la cultura cinematográfica es la idea de la psicología de la Gestalt, que sostiene que las personas suelen ver el objeto en su totalidad en lugar de la suma de sus partes individuales. ^{[ 17 ]}
• Otra clave monocular para la percepción de profundidad es la iluminación y las sombras. Las sombras en una escena o en un objeto permiten al espectador ubicar la fuente de luz en relación con el objeto. Si dos objetos situados a distancias diferentes tienen la misma sombra, se crea la impresión de que se encuentran en posiciones similares con respecto a la fuente de luz; por lo tanto, parecen estar más cerca entre sí de lo que realmente están. ^{[ 18 ]}
• Los artistas también pueden emplear la técnica más sencilla de manipular el tamaño relativo. Una vez que el público se familiariza con el tamaño de un objeto en proporción al resto de los objetos en una escena, el fotógrafo o cineasta puede reemplazar el objeto con una réplica más grande o más pequeña para cambiar otra parte del tamaño aparente de la escena. Esto se hace con frecuencia en el cine. Por ejemplo, para ayudar a que una persona parezca gigante junto a una persona de "tamaño normal", un cineasta podría mostrar dos vasos idénticos juntos, luego mostrar a la persona que interpreta al gigante sosteniendo una réplica mucho más pequeña del vaso y a la persona que interpreta a la persona de tamaño normal sosteniendo una réplica mucho más grande. Como el público ve que los vasos son del mismo tamaño en la toma original, la diferencia en relación con los dos personajes permite que el público los perciba como de diferentes tamaños según su tamaño relativo con respecto a los vasos que sostienen. ^{[ 19 ]}
• Un pintor puede dar la ilusión de distancia añadiendo un tinte azul o rojo al color del objeto que está pintando. Esta clave monocular aprovecha la tendencia de los objetos distantes a desplazarse hacia el extremo azul del espectro, mientras que los colores de los objetos cercanos se desplazan hacia el extremo rojo del espectro. ^{[ 19 ]} El fenómeno óptico se conoce como cromostereopsis .