Balint Vazsonyi

Balint Vázsonyi (7 de marzo de 1936 – 17 de enero de 2003) fue un pianista , educador, solista y concertista internacional de renombre internacional, nacido en Hungría y nacionalizado estadounidense , además de activista político y periodista. Hizo historia al interpretar ciclos cronológicos de las 32 sonatas para piano de Beethoven en dos días en Nueva York, Boston y Londres. ^{[ 1 ]} Durante los últimos seis años de su vida, se convirtió en comentarista en Washington, D.C. , sobre la situación política estadounidense.

De 1945 a 1956, Vazsonyi asistió a la Academia de Música Franz Liszt, donde obtuvo un Diploma de Artista. Debutó en Budapest a los 12 años con el Concierto en fa menor de J.S. Bach . El 15 de diciembre de 1956, Vazsonyi huyó de Budapest a pie hacia Austria, donde se convirtió en pianista de la Filarmónica Hungarica, formada por refugiados , bajo la dirección de Antal Doráti . Estudió en la Academia de Música de Viena con el profesor Richard Hauser de 1957 a 1958 y debutó en Occidente en el Großer Musikvereinssaal de Viena en enero de 1958 como solista con la Orquesta de la Suiza Romanda bajo la dirección de Volkmar Andreae . En 1960, tras recibir una beca para estudiar con Ernő Dohnányi en la Escuela de Música de la Universidad Estatal de Florida , Vazsonyi se trasladó a Estados Unidos, donde obtuvo una Maestría en Música. Entre los últimos alumnos del maestro, Vazsonyi se convirtió en uno de los últimos eslabones de una tradición que se remontaba a Franz Liszt . En la Universidad Estatal de Florencia, conoció a otra alumna de Dohnányi, Barbara Whittington, con quien se casó el 26 de febrero de 1960.

Entre 1960 y 1962, Vazsonyi residió en Zúrich , Suiza, y en Wiesbaden , Alemania, ofreciendo conciertos y grabando en Europa. De 1962 a 1964, fue pianista residente en la recién creada Academia de Artes de Interlochen, donde nació su hijo, Nicholas Vazsonyi, en 1963. Se nacionalizó estadounidense en Ann Arbor , Michigan , en 1964 y recibió el Premio Liberty Bell ese mismo año. Entre 1964 y 1978, Vazsonyi se trasladó a Londres, Inglaterra, con su familia para estudiar con la pianista Dame Myra Hess , desde 1964 hasta su fallecimiento en 1965. Londres siguió siendo su base de operaciones para ofrecer conciertos en Europa, Inglaterra, Estados Unidos y Sudáfrica, grabar y dirigir clases magistrales en Harvard, Yale, Dartmouth, el Conservatorio de Nueva Inglaterra, la Universidad Católica, Peabody y la Universidad de Washington.

Entre 1995 y 2003, se trasladó a Washington, D.C. como investigador principal del centro de estudios Potomac Foundation , con sede en McLean, Virginia . Posteriormente, cofundó y se convirtió en director del Center for the American Founding .

Vazsonyi declaró: "Abogamos y practicamos el debate sobre los asuntos nacionales en relación con los principios fundacionales de Estados Unidos. Para un éxito continuo, creemos que esta nación necesita volver al Estado de Derecho, los Derechos Individuales, la Seguridad de la Propiedad y la misma Identidad Americana para todos sus ciudadanos... Con el paso del tiempo, la creación de puestos de comisarios en Estados Unidos adquirió las dimensiones de una industria en auge. La avalancha comenzó con los funcionarios de acción afirmativa, los funcionarios de igualdad de oportunidades, los funcionarios de investigación judicial y las divisiones de derechos civiles. Estos puestos existen con el único propósito de hacer cumplir una agenda política, una ocupación que contradice la naturaleza misma de Estados Unidos. Ciertos departamentos universitarios (departamentos de educación, de comunicaciones, de periodismo, de estudios sociales y de planificación urbana) se convirtieron en productores confiables de comisarios. Las facultades de derecho también comenzaron a producir graduados capacitados para servir a una agenda política específica, en lugar de a la jurisprudencia... Pronto, se crearon departamentos gubernamentales enteros para funcionar como comisariatos, como el Departamento de Educación, el Departamento de Salud y Servicios Humanos, la Agencia de Protección Ambiental, el Departamento de Energía y el Departamento de Comercio. Varias otras agencias federales, como la Fundación Nacional para las Artes y su organismo hermano, la Fundación para las Humanidades, entran en la misma categoría. Todas estas agencias ofrecen servicios que la gente considera útiles y emplean a muchos profesionales capaces junto con comisarios. Pero son del mismo tipo, ya que proporcionan una plataforma para los comisarios, carecen de legitimidad constitucional y son prácticamente inmunes a las quejas ciudadanas. Con el tiempo, los comisarios se abrieron camino en las legislaturas, la Corte Suprema y la Casa Blanca. La reciente adquisición del Departamento de Justicia como comisariado, y la creciente multitud de jueces comisarios en los tribunales federales, completan esta fuerza masiva cuya eficacia —a diferencia de los ejércitos y submarinos del Tercer Reich o los misiles balísticos intercontinentales de la Unión Soviética— ha demostrado estar a la altura de la formidable fuerza industrial, financiera y espiritual de Estados Unidos. ^{[ 3 ]}

Publicó y dio numerosas conferencias sobre temas culturales y políticos, y apareció en The Wall Street Journal y National Review . Escribió una columna quincenal para The Washington Times y una columna semanal de distribución nacional para Scripps Howard . Sus propuestas para la aplicación de los principios fundacionales de Estados Unidos a los debates nacionales se han publicado en el Congressional Record , The Heritage Foundation y Representative American Speeches .

El libro de Vazsonyi, * La guerra de los treinta años de Estados Unidos: ¿Quién gana?* , que define el origen de las ideas extranjeras que subvierten la cultura y la sociedad estadounidenses, fue publicado por Regnery en 1998. Fue invitado frecuente en programas de radio nacionales y apareció en programas de televisión como NBC Today , Booknotes en C-SPAN con Brian Lamb , Washington Journal , MSNBC e Insights con Robert Novak. En 2000, realizó una gira por las capitales del país para promover un debate nacional que denominó ¡Reelijamos a Estados Unidos! El documental de una hora sobre la gira se emitió en WETA-TV , la estación de PBS de Washington .

Vazsonyi falleció el 17 de enero de 2003, a los 66 años. Le sobreviven su esposa, su hijo Nicholas, su nuera Agnes y varios nietos. Según su obituario en The Washington Times, en una ocasión interpretó las 32 sonatas para piano de Beethoven en el orden en que fueron compuestas durante un solo fin de semana.

• Liszt: Rapsodias húngaras (Vox STPL 512.340/1966)
• "Reverie": Pequeñas joyas de grandes maestros (ALLEGRO AR 88038/1966)
• Schumann: Escenas de la infancia; Arabesco; Estudios sinfónicos (PYE Virtuoso, TPLS 13026/1968)
• Brahms: Fantasien, Op.116; Klavierstuecke Op.119; Variaciones sobre un tema original Op.21, No.1 (PYE Virtuoso TPLS 13016/1968)
• Beethoven: Sonata en fa menor, Op.57 ("Appassionata") (PYE Virtuoso TPLS 13042/1969)
• Liszt: Sonata en si menor (PYE Virtuoso TPLS 13042/1969)
• Brahms: Dos rapsodias, Op.79; Intermezzi Op.117; Variaciones y fuga sobre un tema de Handel, Op.24 (PYE Virtuoso GSGC 2048/1969)
• Dohnányi: (Primera grabación) Concierto para piano n.º 1 en mi menor, op. 5, New Pharmonia Orchestra/Pritchard (PYE Virtuoso TPLS 13052/1972)
• Jolivet : Concierto para trompeta y piano, Maurice Andre/EDO (DGG 1972)
• Chopin: Fantasía en fa menor, Op.49; Barcarola en fa sostenido mayor, Op.60; Sonata en si bemol menor, Op.35 (PYE Virtuoso TPLS 13053/1973)
• Schubert: Momentos musicales; Sonata en sol mayor, D.894 (PYE Virtuoso - no prensada/1973)
• "Concierto de gala": 12 pianistas de renombre actúan en el Royal Festival Hall de Londres (DESMAR DSM 1005/1975)
• "Los húngaros": Dohnányi—Bartok—Kodaly (PANTEÓN PFN 1981/1984)

• "Mozart": Una producción de Telemusic en asociación con la televisión húngara y TVOntario. VHS: MPI 1700/1989; DVD: Delta Music GmbH, D-50226
• "Beethoven": Una producción de Telemusic VHS:MPI 1701
• "Schubert": Una producción de Telemusic en asociación con la televisión húngara y TVOntario. VHS: MPI 1702
• "Brahms": Una producción de Telemusic en asociación con la televisión húngara y TVOntario. VHS: MPI 1703

• «Los ciclos para piano de Schumann» en «Schumann: El hombre y su música», Barrie & Jenkins. Londres, 1972. ISBN 0-214-66805-3
• "Bartok y Dohnányi" Editio Música. Budapest, 1972
• "Las 32 sonatas para piano de Beethoven". Notas analíticas para la interpretación del ciclo completo. Londres, 1977.
• «Dohnányi, Erno» en «The New Grove Dictionary of Music & Musicians», Macmillan. Londres 1981/99 ISBN 1-56159-239-0
• "Bartók y el siglo XXI" en "Bartók y Kodály revisitados", Corvina. Budapest, 1985.
• Notas orientativas para profesores sobre las cintas VHS de Telemusic de "Mozart", "Beethoven", "Schubert" y "Brahms", Stylus. Londres, 1990.
• «Dohnányi, Erno» en «The New Grove Dictionary of Opera», Macmillan. Londres, 1993 ISBN 1-56159-228-5
• "La batalla por el alma de Estados Unidos" en "The Potomac Papers", 1995 y en "Sentido común", American Enterprise Institute, 1996.
• "Estados Unidos en mi mente" - Ensayos seleccionados, The Potomac Foundation. Washington, 1996.
• "Los cuatro puntos cardinales: Restableciendo el rumbo de Estados Unidos" en "Discursos representativos estadounidenses 1996-1997" HWWilson Company. Nueva York, 1997 ISSN 0197-6923
• «La guerra de los treinta años de Estados Unidos: ¿Quién está ganando?» Regnery. 1998 ISBN 0-89526-354-8
• «La lástima de la autocompasión: El sentimentalismo de la música» en «Fingiendo: el sentimentalismo de la sociedad moderna». The Social Affairs Unit. Londres. ISBN 0-907631-75-4
• «America on my Mind» - Nueva selección de ensayos, The Potomac Foundation. Washington, 2004 ISBN 0-615-12753-3

• «El propio Beethoven podría haber interpretado sus sonatas de forma muy parecida a como lo hizo el señor Vazsonyi». The Times , Londres.
• "La Fantasía en fa menor de Chopin se interpretó tal como Chopin la habría interpretado." Irish Independent , Dublín
• «Vazsonyi posee tanto talento intelectual como destreza manual, y nos recuerda que Liszt también lo tenía; su interpretación de la Sonata es excepcional». The Gramophone , Londres.
• «Vazsonyi interpreta a Brahms con sutileza y comprensión, transmitiendo al oyente la sensación de que el pianista se adentra en la mente del compositor.» Guía de discos estéreo Penguin
• "Su forma de tocar parecía dar vida a la música de manera espontánea." The New York Times
• "Tocó todos los pasajes virtuosos con facilidad e hizo que el piano cantara de forma constante." The New York Post
• «Puso su asombroso virtuosismo y magia sonora al servicio de Beethoven.» Die Welt , Hamburgo
• "Mantuvo al oyente en un estado de trance absolutamente hipnótico." Musical America
• «Entre los innumerables pianistas, Vazsonyi pertenece al selecto grupo de aquellos para quienes el piano es un medio espiritual.» Die Tat , Zúrich

• Anuario de Ernst von Dohnányi 2003, Deborah Kiszley-Papp "Retrospectiva del segundo año de los archivos de Ernő Dohnányi"

• Apariciones en C-SPAN
• Colección Balint Vazsonyi en las Bibliotecas de la Universidad de Maryland.