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acorde de cejilla

Un acorde de cejilla ("La sostenido menor"), en el que se utiliza el dedo índice para presionar las cuerdas. A, acorde de cejilla de mi mayor, luego acorde de mi mayor abierto. ...

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Un acorde de cejilla ("La sostenido menor"), en el que se utiliza el dedo índice para presionar las cuerdas.
A, acorde de cejilla de mi mayor, luego acorde de mi mayor abierto.Toca el arpegio del acorde de mi mayor abierto, luego cejilla, luego abiertoⓘ

En música , un acorde de cejilla (también escrito acorde de barra ) es un tipo de acorde en una guitarra u otro instrumento de cuerda que se toca usando un dedo para presionar varias cuerdas a lo largo de un solo traste del diapasón (como una barra que presiona las cuerdas).

Los guitarristas suelen usar esta técnica de acordes para tocar un acorde que no esté limitado por las notas de las cuerdas al aire de la guitarra . Por ejemplo, si una guitarra está afinada en tono de concierto estándar , con las cuerdas al aire E, A, D, G, B, E (de grave a agudo), los acordes abiertos deben basarse en una o más de estas notas. Para tocar un acorde de F♯ , el guitarrista puede presionar las cuerdas con cejilla de manera que la raíz del acorde sea F♯ .

La mayoría de los acordes de cejilla son acordes "móviles", [ 1 ] ya que el intérprete puede mover toda la forma del acorde a lo largo del mástil. [ 2 ] De uso común tanto en la música popular como en la clásica, los acordes de cejilla se utilizan frecuentemente en combinación con acordes "abiertos", donde las cuerdas al aire (sin pisar) de la guitarra forman el acorde. Tocar un acorde con la técnica de cejilla afecta ligeramente la calidad del sonido . Una nota cerrada, o pisada, suena ligeramente diferente a una cuerda al aire, sin pisar. Los acordes de cejilla son una parte distintiva del sonido de la música pop y rock .

Mediante la técnica de la cejilla, el guitarrista puede pisar un acorde abierto conocido y luego transponerlo , o elevarlo, varios semitonos , de forma similar al uso de una cejilla . Por ejemplo, cuando el acorde actual es un Mi mayor y el siguiente es un Fa sostenido mayor , el guitarrista presiona el Mi mayor abierto dos trastes (dos semitonos) más arriba para producir el acorde de Fa sostenido mayor con cejilla . Estos acordes son difíciles de tocar para los principiantes debido a que se presionan varias cuerdas con un solo dedo. Dominar la técnica de la cejilla puede ser uno de los mayores retos a los que se enfrenta un guitarrista principiante.

Técnica y aplicación

El dedo índice localiza la nota fundamental en la forma del acorde.
  • Nota: las notas de cada acorde se enumeran desde la cuerda más gruesa (de tono más bajo) hasta la más aguda (una afinación estándar de seis cuerdas de EADGBE, desde la cuerda más grave hasta la más aguda).
Acorde de cejilla D ♭ /C ♯ (izquierda), difícil de alcanzar en posición abierta (derecha).

Los principiantes suelen tener dificultades para aprender la técnica de cejilla, ya que requiere destreza manual en los dedos de la mano izquierda. Los guitarristas suelen usar cejillas para tocar acordes en posiciones más altas. Las tonalidades que no tienen muchas notas al aire en la afinación estándar (por lo tanto, pocas o ninguna digitación de acordes al aire ) requieren muchas cejillas. Las dos notas más comúnmente cejadas son variaciones de las digitaciones de A y E en primera posición (al aire). El acorde de cejilla tipo E es una forma de acorde de E (022100) cejada hacia arriba y hacia abajo en los trastes, transponiendo el acorde. Por ejemplo, el acorde de E cejado un traste más arriba se convierte en un acorde de F (133211). El siguiente traste más arriba es F ♯ , seguido de G, A ♭ , A, B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , y luego de vuelta a E (1 octava más arriba) en el traste doce.

 EA E------------0---------------5--- B-------------0---------------5--- G-------------1---------------6--- D-------------2---------------7--- A-------------2---------------7--- E------------0---------------5---Tablatura de guitarra de un acorde de Mi abierto y un acorde de La con cejilla en forma de Mi.

El acorde de cejilla tipo "A", a veces llamado doble cejilla , es la forma del acorde de A (X02220) movida hacia arriba y hacia abajo en los trastes. Para hacer una cejilla en la forma del acorde de A, el guitarrista coloca el dedo índice sobre las cinco cuerdas superiores, generalmente tocando la sexta cuerda (E) para silenciarla. Luego, coloca el dedo anular o meñique sobre la segunda (B), tercera (G) y cuarta (D) cuerdas dos trastes más abajo, o un dedo pisa cada cuerda. Por ejemplo, con cejilla en el segundo traste, el acorde de A se convierte en B (X24442). Del traste uno al doce, el A con cejilla se convierte en B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , E, F, F ♯ , G, A ♭ , y en el duodécimo traste (es decir, una octava más arriba), vuelve a ser A.

 ANUNCIO E------------0---------------5--- B-------------2---------------7--- G-------------2---------------7--- D-------------2---------------7--- A-------------0---------------5--- MI--------------------------------- Tablatura de guitarra de un acorde de A abierto y un acorde de D con cejilla en forma de A.

A veces, el guitarrista omite la nota más aguda en un acorde con doble cejilla. La mayoría de las variaciones de estos dos acordes se pueden tocar con cejilla: séptimas dominantes, menores, séptimas menores, etc.

Los acordes de cejilla menores incluyen una tercera menor en el acorde en lugar de la tercera mayor (en los acordes de cejilla con forma de "E" y "A", esta nota resulta ser la nota "no cejilla" más aguda). Ejemplo:

 F Fm C Cm E--------1--------1--------3-------3------- B--------1--------1--------5-------4------- G--------2--------1--------5-------5------- D--------3--------3--------5-------5------- A--------3--------3--------3-------3------- E--------1--------1------------------------

Además de las dos formas comunes mencionadas anteriormente, los acordes con cejilla o móviles también pueden construirse sobre cualquier digitación de acorde, siempre que la forma deje el primer dedo libre para crear la cejilla y que el acorde no requiera que los dedos se extiendan más allá de un rango de cuatro trastes. Ejemplos:

 DA E--------2--------5----- B--------3--------2----- G--------2--------2----- D--------4--------2----- A--------5--------4----- E-----------------5-----

Lo anterior muestra el acorde de Re mayor en forma de Do mayor abierto y el de La mayor en forma de Sol mayor abierto. En el ejemplo anterior, la forma de Do mayor ofrece una disposición alternativa para el Re mayor abierto y para el Re mayor en forma de La mayor en quinta posición. También se pueden formar variaciones de los acordes básicos de tríada mayor y menor utilizando el acorde con cejilla como base. Por ejemplo, la forma de Cadd9 abierta se puede usar en su forma de Do mayor con cejilla a lo largo del mástil de la guitarra, según se desee.

Sistema CAGED

El sistema CAGED es un acrónimo de los acordes C, A, G, E y D. Este acrónimo es una forma abreviada de referirse al uso de acordes con cejilla que se pueden tocar en cualquier parte del diapasón, como se describió anteriormente. Algunos profesores de guitarra lo utilizan para enseñar a sus alumnos los acordes abiertos que funcionan como acordes con cejilla en todo el diapasón. Al reemplazar la cejuela por una barra completa, un guitarrista puede usar las posiciones de los acordes C, A, G, E y D en cualquier parte del diapasón para tocar cualquier acorde mayor en cualquier tonalidad.

CAGED también es una mnemotecnia para la secuencia en la que aparece un acorde a medida que sube por el mástil; por ejemplo, C Major se puede tocar como un acorde abierto en forma de C en la cejuela, como un acorde en forma de A con cejilla en el tercer traste, como un acorde en forma de G con cejilla en el quinto traste, como un acorde en forma de E con cejilla en el octavo traste y como un acorde en forma de D con cejilla en el décimo traste. [ 3 ] De manera similar, G Major se puede tocar como un acorde abierto en forma de G y la siguiente forma en la que aparece el acorde es como un acorde en forma de E (con cejilla en el tercer traste), seguido de la forma de D (con cejilla en el quinto traste); el patrón CAGED comienza entonces de nuevo con un acorde en forma de C con cejilla en el séptimo traste, un acorde en forma de A en el décimo traste, y así sucesivamente.

El mismo ciclo se puede aplicar a todos los demás tipos de acordes. Aprender las cinco formas móviles de C, A, G, E y D de un acorde de séptima dominante, por ejemplo, permite al intérprete aprender 60 acordes, ya que cada una de las cinco formas se puede colocar de manera que cualquiera de las 12 notas cromáticas sea la nota fundamental. [ 4 ]

Este sistema también proporciona una forma de recordar las formas de las escalas, aunque algunos debaten la utilidad de este método de enseñanza debido a posibles problemas técnicos. [ 5 ]

Cadencia VII-I en do mayor.Jugarⓘ

El uso de la cadencia auténtica imperfecta de sensible (VII-I) en la música popular se atribuye a menudo a la facilidad de deslizar un acorde de cejilla dos trastes hacia arriba. [ 6 ] En el contexto de la música clásica, Fernando Sor recomendó usar la cejilla y el cambio de traste con moderación. Su principal razón para evitar los acordes de cejilla es que requieren más esfuerzo, pero reconoce que con frecuencia son la mejor o la única solución para tocar algunos pasajes. [ 7 ]

Acordes de cejilla parciales

 FF E------------1---------------1--- B-------------1---------------1--- G-------------2---------------2--- D-------------3---------------3--- A-------------3------------------- E------------1------------------- Un acorde de "barra grande" en forma de F y un acorde de "barra pequeña" en forma de F.

Los guitarristas [ 1 ] [ 8 ] distinguen entre el acorde de "barra grande" o "barra completa" y los acordes incompletos o de "barra pequeña", como la media barra. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] El acorde de F con barra pequeña o regular es fácil de obtener, pero "ser capaz de tocar las formaciones de acordes con barra pequeña contribuye poco al desarrollo de la técnica necesaria para tocar las formaciones de acordes con barra grande". [ 9 ]

 Sol menor Sol menor Sol menor Sol menor 7 E------3------3------3------3------ B------3------3------3------3------ G------3------3------3------3------ D------5------5-------------3------ A------5--------------------------- E------3----------------------Acordes Gm 'grande', 'pequeño', [ 11 ] "versión simplificada", [ 1 ] y Gm7 'pequeño' [ 8 ] con forma de E.

La «versión simplificada» en las tres cuerdas superiores es «útil para tocar solos» y puede tocarse con cualquiera de los tres primeros dedos. [ 8 ] El acorde de séptima menor cuya raíz se encuentra en la primera cuerda puede considerarse, en cambio, un acorde de sexta añadida cuya raíz se encuentra en la tercera cuerda, en cuyo caso se puede considerar el Gm7 como un B ♭ add6. [ 8 ]

cuerda de barra diagonal

Acorde de barra diagonal: acorde de séptima mayor en G. [ 12 ]Jugarⓘ El dedo índice pisa tanto el segundo traste de la primera cuerda como el tercer traste de la sexta cuerda.

Un acorde de cejilla diagonal es un "acorde muy raro" que implica "la cejilla de un par de cuerdas con el dedo índice [en diagonal] en trastes diferentes". [ 12 ]

Notación

La notación musical estándar indica la técnica de cejilla con una de dos letras, "B" o "C", seguida de una indicación de posición mediante un número arábigo o romano. Ejemplos: BIII, CVII, B2, C7.

Las abreviaturas «B» y «C» representan los términos «barra» o «cejillo» o «capotasto», siendo estos últimos términos en español e italiano para «capucha» . La elección de la letra es una decisión editorial que refleja el estilo adoptado. Se utilizan más los números romanos que los arábigos para evitar confusiones con otras indicaciones de digitación y símbolos de acordes comunes (pero no con la armonía cifrada). Los números romanos sin la «B» o la «C» indican únicamente la posición en el diapasón.

El estilo editorial también afecta las indicaciones de barra parcial. Un tachado vertical de la letra "C" suele indicar una barra parcial; el número de cuerdas a ceder depende del contexto y de la elección del intérprete. Otros estilos editoriales utilizan fracciones en superíndice (p. ej., 4/6, 1/2) para indicar el número de cuerdas a ceder, además de las letras B o C. En algunos estilos de notación (particularmente la notación clásica en pentagrama ), las letras "B" o "C" se omiten por completo, y el número de cursos a ceder (desde la más aguda hacia abajo) se escribe como un índice (superíndice) . Por ejemplo: en una guitarra, VII 4 indica una barra en el séptimo traste sobre las cuatro cuerdas más agudas (D, G, B y E). No hay una regla sobre si escribir acordes de barra completa con índices (p. ej., "6" para una guitarra estándar) o sin ellos. Es una cuestión de gusto personal del editor . [ 13 ] Es costumbre colocar el signo de barra encima del pentagrama, con una línea divisoria para marcar la duración. [ 14 ]

La barra suele estar marcada en la tablatura como "C" con el número de traste como número romano, como por ejemplo:

 CVII CVIII CXII CII E--------7--------8--------13-------2------- B--------9--------8--------15-------4------- G--------9--------8--------14-------2------- D--------9--------10-------12-------4------- A--------7--------10-------12-------2------- E--------7--------8--------12-------2------- Mi Do menor Re menor Si7
La notación de acordes con cejilla en la música clásica utiliza números romanos con índices (véase a la izquierda).

Véase también

Referencias

  1. 1 2 3 Alfred D'Auberge y Morton Manus (1968). El nuevo curso de guitarra, Libro 3 , pág. 39. ISBN 0-7390-1779-9.
  2. ↑ Moore, Allan. "La llamada 'séptima aplanada' en el rock", p.200n17, Popular Music , vol. 14, n.º 2 (mayo de 1995), pp. 185-201.
  3. ↑ Total Guitar (8 de junio de 2021). "Cómo tocar acordes de guitarra en todo el diapasón" . Music Radar . Consultado el 4 de enero de 2022 .
  4. ↑ Mead, David (1999). Guitar Workout for the Interminably Busy . Sanctuary Publishing Ltd. p. 174. ISBN  1-86074-239-4Por supuesto , funciona con cualquier acorde. Si quisieras un acorde de séptima dominante para cada ocasión y tonalidad, solo tendrías que buscar las posiciones de C, A, G, E y D. [...] ¡Otros 60 acordes con poco o ningún esfuerzo!
  5. ↑ "Por qué el sistema CAGED perjudica tu forma de tocar la guitarra" . Estilo APA . Consultado el 23 de marzo de 2018 .
  6. ↑ Cadencia auténtica
  7. ↑ Ryan, Lee F. (1991). La guitarra clásica natural: Los principios de la ejecución sin esfuerzo , pág. 73. ISBN 0-933224-50-8.
  8. 1 2 3 4 Ron Manus y LC Harnsberger (1999). De Liverpool a Abbey Road , pág. 111. ISBN 0-7390-0251-1.
  9. 1 2 Jerry Snyder y Ralph Higgins (1985). Método completo de guitarra: Libro del alumno , pág. 9. ISBN 0-89898-701-6.
  10. ↑ Snyder, Jerry (1987). Solo Finger Picking , pág. 40. Alfred Music Publishing. ISBN 0-7390-1835-3.
  11. 1 2 Snyder, Jerry (1985). Basic Instructor Guitar, Vol 2: Student Edition , p.47. ISBN 0-7692-0975-0.
  12. 1 2 Latarski, Don (1999). Acordes de guitarra definitivos: Primeros acordes , pág. 5. ISBN 978-0-7692-8522-1.
  13. ↑ Del Mar, Norman (1981). Anatomía de la orquesta . Berkeley, Los Ángeles: University of California Press. págs. 482–484 (edición de bolsillo de 1987). ISBN  0-520-05062-2.
  14. ↑ Yates, Stanley (1998). "Arreglos, interpretación y ejecución de la música de J.S. Bach". Seis suites para violonchelo solo arregladas para guitarra . Pacific, MO: Mel Bay.
  • "Acordes de guitarra" .
  • "Acordes de guitarra" . Archivado del original el 12 de agosto de 2014. Consultado el 26 de agosto de 2014 .