bajo Fuzz

El fuzz bass es un estilo de tocar el bajo eléctrico o modificar su señal para producir un sonido distorsionado , zumbante y saturado. La saturación de la señal del bajo altera significativamente el timbre, añade armónicos superiores, aumenta el sustain y, si la ganancia se ajusta lo suficiente, crea un sonido de "ruptura" caracterizado por un tono ronco y vibrante.

Uno de los primeros ejemplos puede ser la canción country y western de Marty Robbins de 1961, " Don't Worry ". ^{[ 1 ]} A mediados y finales de la década de 1960, varias bandas comenzaron a incluir "fuzz bass" además de "electric bass" en los créditos de sus álbumes. Dos ejemplos bien conocidos son la canción de The Beatles de 1965, " Think for Yourself ", de su álbum Rubber Soul , que marcó la primera vez que se grabó un bajo a través de una unidad de distorsión, ^{[ 2 ]} y la canción de los Rolling Stones de 1966, " Under My Thumb ". Se pueden encontrar créditos de álbumes o actuaciones para fuzz bass de cada década desde entonces (ver ejemplos a continuación).

El fuzz bass se puede producir sobrecargando el preamplificador de válvulas o transistores de un amplificador de bajo , utilizando un pedal de efectos fuzz o overdrive para bajo, o para obtener el efecto más potente, combinando ambos enfoques. En los años 60 y principios de los 70, el fuzz bass se asoció con la música psicodélica (por ejemplo, Edgar Broughton Band ), el rock progresivo (por ejemplo, Genesis ) y los estilos de soul / funk psicodélico (por ejemplo, Sly and the Family Stone ), y tendía a ser un sonido de overdrive "más cálido", "más suave" y "más delicado" causado por un recorte suave y simétrico de la señal de audio que "redondeaba los picos de la señal en lugar de cortarlos bruscamente" ^{[ 3 ]} y filtraba los armónicos altos más duros.

En los años 80 y 90, el bajo saturado tendía a asociarse con el hardcore punk (p. ej., Stormtroopers of Death ), death metal (p. ej., Mortician ), grindcore (p. ej., Napalm Death ) y bandas industriales (p. ej., Ministry ), y el tono tendía a ser más pesado, más metálico y más grind. Esto se logra mediante el recorte duro de la señal del bajo, que deja "armónicos altos más duros que pueden resultar en sonidos que se escuchan como irregulares y puntiagudos". ^{[ 4 ]} El bajo fuzz ha sido utilizado por bandas de indie, rock alternativo y hard rock como Muse y Royal Blood .

En el contexto de las guitarras eléctricas, los términos "distorsión", "overdrive" y "fuzz" se utilizan a menudo indistintamente, pero tienen sutiles diferencias de significado.

• Los efectos de overdrive son los más suaves de los tres, produciendo armónicos naturales y cálidos a volúmenes bajos y una distorsión más intensa a medida que aumenta la ganancia. Los efectos de overdrive de mejor calidad responden a la fuerza con la que el bajista toca el bajo, produciendo poca o ninguna distorsión cuando el instrumento se toca suavemente, pero añadiendo gradualmente overdrive a medida que se toca con más fuerza.
• Un efecto de "distorsión" produce aproximadamente la misma cantidad de distorsión a cualquier volumen, y sus alteraciones de sonido son mucho más pronunciadas e intensas. ^{[ 5 ] [ 6 ]}
• Un fuzzbox (o "fuzz box") altera una señal de audio hasta que se convierte casi en una onda cuadrada y añade armónicos complejos mediante un multiplicador de frecuencia . ^{[ 7 ]}

El sonido fuzz en el bajo se consigue subiendo el volumen de un amplificador de válvulas o transistores hasta que se produzca la saturación de la válvula del preamplificador (o del preamplificador de transistores) . En la práctica, cuando se sube el volumen de un amplificador de bajo al máximo, el sonido fuzz también incluirá cierta saturación del amplificador de potencia. Si bien algunos músicos buscan la distorsión adicional que proporciona la saturación del amplificador de potencia, los ingenieros de audio y los técnicos de bajos recomiendan evitarla, ya que puede dañar los altavoces.

El bajo con distorsión se puede conseguir utilizando un pedal de distorsión, overdrive o fuzz para guitarra eléctrica. La desventaja de usar un pedal diseñado para guitarra eléctrica es que el tono grave se pierde casi por completo cuando la señal se satura demasiado.

El recorte es una forma de distorsión de la forma de onda que ocurre cuando un amplificador se sobrecarga e intenta entregar un voltaje o corriente de salida que supera su capacidad máxima. Llevar un amplificador al límite del recorte puede provocar que entregue una potencia superior a sus especificaciones. El recorte es un proceso no lineal que produce frecuencias que no están presentes originalmente en la señal de audio .

Estas frecuencias pueden ser " armónicas ", es decir, múltiplos enteros de las frecuencias originales de la señal, o "inarmónicas", es decir, sobretonos disonantes de orden impar . ^{[ 8 ] [ 9 ]} La distorsión armónica produce sobretonos relacionados armónicamente, mientras que la distorsión por intermodulación produce sobretonos inarmónicos. ^{[ 10 ]} El "recorte suave" aplana gradualmente los picos de una señal y desacentúa los armónicos impares superiores. El "recorte duro" aplana los picos abruptamente, lo que resulta en armónicos impares de gran amplitud y sonido áspero . ^{[ 11 ]}

Desde finales de la década de 1980, los fabricantes han estado produciendo pedales de overdrive para bajo diseñados específicamente para el bajo eléctrico, y en muchos casos encontraron la manera de mantener el tono fundamental grave junto con el sonido de overdrive característico. Un modelo temprano fue el pedal de overdrive para bajo Ibanez "Bass Stack", que se vendió a finales de la década de 1980. ^{[ 12 ]}

Los grupos de grindcore de los años 80, como Napalm Death en el fragmento de audio de la derecha, utilizaban un tono de bajo muy pesado y distorsionado que se asemeja al sonido de una sierra circular.

Los pedales de bajo fuzz más sencillos tienen perillas para controlar el nivel de volumen, el tono y el efecto fuzz u overdrive. Los pedales más complejos tienen diferentes efectos de distorsión (por ejemplo, overdrive y fuzz), puertas para activar el volumen al que los sonidos se saturan, mezcladores para combinar el sonido natural y el fuzz en las proporciones deseadas por el músico, y ecualizadores de múltiples bandas (normalmente para frecuencias bajas y altas). Los pedales de bajo fuzz boutique incluso tienen efectos inusuales como un efecto "starve", que imita el sonido de distorsión que produce un pedal con la batería casi agotada, un selector de diodo (de silicio o germanio) para seleccionar el tono de overdrive del transistor, y un selector de octava (por encima o por debajo del tono que se está tocando).

Algunos amplificadores de bajo tienen un efecto de "overdrive" o distorsión incorporado. El Peavey Century  200 tiene un efecto de "distorsión" integrado en el segundo canal. El Peavey VB-2 también tiene overdrive incorporado.  El cabezal de bajo AG 500 de Aguilar Amplification es un amplificador de dos canales, uno de los cuales ofrece un control de "saturación" para overdrive. Una variedad de amplificadores combo BOSS tienen un efecto de "drive" incorporado. Los cabezales de amplificador de bajo de Gallien-Krueger tienen un control de "boost" que proporciona un efecto de overdrive de válvulas simulado. El cabezal de amplificador de bajo Behringer Ultrabass BVT5500H tiene un limitador y overdrive incorporados. El  amplificador de bajo LowDown LD 150 tiene una gama de sonidos de overdrive, desde un ligero toque hasta una fuerte distorsión. El amplificador de bajo CUBE-20XL incluye overdrive incorporado.

El  amplificador combo para bajo Fender Rumble 75 de 75 W puede producir un efecto de overdrive mediante los controles de ganancia y mezcla, ofreciendo sonidos de overdrive que van desde una calidez suave hasta tonos distorsionados intensos. ^{[ 13 ]} El Fender SuperBassman es un cabezal de válvulas de 300 vatios con un canal de overdrive incorporado. El Fender Bronco  40 incluye una variedad de efectos, entre ellos overdrive moderno para bajo, overdrive vintage y fuzz.

El MESA Bigblock 750 tiene un canal de overdrive incorporado. El Mesa M2000 tiene un interruptor de alta ganancia que se puede activar con un pedal. Los amplificadores de bajo Marshall MB450, tanto en cabezal como en combo, tienen un preamplificador de válvulas en el canal "Classic" que se puede saturar. El cabezal de amplificador de bajo Ashdown ABM 500 EVO III de 575 W tiene un efecto de overdrive incorporado. El overdrive también está disponible en muchos amplificadores de bajo Crate. El Yamaha BBT500H tiene tres tipos de efectos de saturación incorporados: overdrive, distorsión y fuzz. El amplificador de bajo Ampeg B5R tiene dos canales: limpio y overdrive, con la posibilidad de combinarlos. Orange ha presentado una nueva línea de amplificadores de bajo (  serie OB 1) con un fuzz incorporado.