Battistello Caracciolo

Giovanni Battista Caracciolo (también llamado Battistello ) (1578-1635) fue un artista italiano e importante seguidor napolitano de Caravaggio . Fue miembro de la Cábala asesina de Nápoles , junto con Belisario Corenzio y Giambattista Caracciolo , de quienes se rumoreaba que habían envenenado y desaparecido a sus competidores por contratos de pintura. ^{[1] [2]}

La única fuente sustancial de biografía temprana es la publicación poco fiable de Bernardo de' Dominici de 1742. ^[3] Las declaraciones de De Dominici a menudo se contradicen con hechos documentados y otras no se pueden corroborar de forma independiente. ^{[4] [c]} Los documentos de archivo afirman que Caracciolo nació en Nápoles y fue bautizado el 7 de diciembre de 1578, como hijo de Cesare Caracciolo y su esposa Elena. La familia vivía en la parroquia de San Giovanni Maggiore . ^[4]

El 3 de agosto de 1598, a la edad de veinte años, Caracciolo se casó con Beatrice de Mario. Tuvieron diez hijos, de los cuales ocho sobrevivieron hasta la edad adulta. ^{[4] [d]}

Se dice que su formación inicial fue con Francesco Imparato y Fabrizio Santafede , pero el primer impulso que dirigió su arte vino de la repentina presencia de Caravaggio en Nápoles a fines de 1606. ^[5] Caravaggio había huido allí después de matar a un hombre en una pelea en Roma , y ​​llegó a fines de septiembre o principios de octubre de 1606. ^[6] Su estadía en la ciudad duró solo unos ocho meses, con otra breve visita en 1609/1610 que condujo a su Bautismo de Cristo de 1610-1615 , sin embargo, su impacto en la vida artística allí fue profundo.

Caracciolo, sólo cinco años más joven que Caravaggio, fue uno de los primeros en adoptar el sorprendente nuevo estilo con su paleta sombría, tenebrismo dramático y figuras escultóricas en un plano pictórico poco profundo definido por la luz en lugar de por la perspectiva. Se le considera el único fundador de la escuela napolitana del caravaggismo. ^[7] Entre los otros caravaggistas napolitanos se encontraban Giuseppe Ribera , ^[e] Carlo Sellitto , Artemisia Gentileschi y el alumno de Caracciolo, Mattia Preti , que entonces estaba al comienzo de su carrera.

La fase caravaggista de Caracciolo fue fundamental para toda su carrera. Su primer contacto con Caravaggio debió de producirse en torno a la época del encargo de Radolovich, fechado el 6 de octubre de 1606, y los contactos continuaron hasta que Caravaggio completó las Siete obras de misericordia durante los últimos meses de ese año y principios de 1607. Un resultado notable de la influencia de Caravaggio es La crucifixión de Cristo de Caracciolo , con sus fuertes ecos de la Crucifixión de San Andrés . ^[8]

En 1607 pintó la Inmaculada Concepción para Santa Maria della Stella en Nápoles. ^[9] Se considera su primera pintura caravaggesca documentada. ^[10]

En 1612, realizó un viaje a Roma. ^[11] Una obra que muestra la influencia de esta visita, y especialmente la de Orazio Gentileschi , es la Liberación de San Pedro (1615), pintada para el Pio Monte della Misericordia , ^[11] para colgar junto a Las siete obras de misericordia de Caravaggio pintadas para la misma iglesia. ^[f] En esta época se había convertido en el líder de la nueva escuela napolitana, dividiendo su tiempo entre temas religiosos (retablos y, inusualmente para un caravaggista, frescos) y pinturas para mecenas privados.

Después de 1618 visitó Génova , Roma y Florencia . En Roma se vio influenciado por el clasicismo revivido de los primos Carracci y la escuela emiliana , y comenzó a trabajar hacia una síntesis de su estilo con su propio tenebrismo : su Cupido , con su manejo valiente del paño rojo, muestra la influencia de la síntesis de Carracci. De regreso a Nápoles, tradujo esto en frescos grandiosos y de amplio espectro, incluida su obra maestra Cristo lavando los pies de los discípulos de 1622, pintada para la Certosa di San Martino . ^[5] También pintó otras obras en la Certosa di San Martino , Santa Maria La Nova y San Diego all'Ospedaletto y estas obras de finales de la segunda década del siglo XVII en adelante, muestran la fuerte influencia del clasicismo boloñés al que pudo haber estado expuesto en Roma. ^[7]

Murió en Nápoles, en los pocos días que transcurrieron entre la creación de su último testamento, el 19 de diciembre de 1635, y el 24 de diciembre de 1635, cuando fue abierto y leído. ^[4]

• 
  Inmaculada Concepción con santos Domingo y Francisco de Paula (1607)
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  Salomé . Galería de los Uffizi , Florencia . La pintura ilustra el dominio que Battistello tenía del lenguaje visual de Caravaggio.
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  Martirio de San Sebastián ( Museo de Arte Fogg )
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  José y la esposa de Potifar (1618)
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  Tobías y el ángel (1635)
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  Cristo y Caifás
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  Natividad en el Oratorio de los Nobles
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  La Virgen recibe a los carmelitas
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  Virgen de las Almas del Purgatorio (Capodimonte)

• Bryan, Michael (1886). Graves, Robert Edmund (ed.). Diccionario de pintores y grabadores, biográfico y crítico. Vol. I: AK. Londres: George Bell and Sons. pág. 230.
• Causa, Rafaello (1950). "Aggiunte al Caracciolo" [Adiciones a Caracciolo]. Paragone (en italiano). Yo (9): 42–45.
• Longhi, Roberto (1915). "Battistello Caracciolo". El Arte . 18 : 120-137.
• MacFall, Haldane (2004). Una historia de la pintura: los italianos posteriores y el genio de España . Vol. 3. Kessinger Publishing. ISBN 1417945087.
• Nicolson, Benedict (1979). El caravaggismo en Europa (2.ª ed.). Oxford. págs. 74–77.
• Viardot, Louis (1877). Una historia ilustrada de pintores de todas las escuelas . Sampson, Low, Marston, Searle y Rivington.
• Wittkower, Rudolf (1980). Arte y arquitectura en Italia, 1600-1750 . Penguin Books. págs. 356-358.
• Ferdinando Bolonia (Herausgeber) Battistello Caracciolo e il primo naturalismo a Napoli, Ausstellungskatalog Castel San Elmo, Chiesa della Certosa di San Martino, 1991/92
• Stefano Causa Battistello Caracciolo: L'Opera Completa 1578–1635 , Neapel 2000 (Causa promovierte über Battistello an der Universität Neapel: Ricerche su Battistello Caracciolo 1994/95)
• Nicola Spinosa ua Tres Siglos de Oro de la Pintura Napolitana. De Battistello Caracciolo a Giacinto Gigante , Ausstellungskatalog, Museum der Schönen Künste Valencia 2003/4, Ed. Caja Duero, 2003

• Orazio y Artemisia Gentileschi, un catálogo de exposición totalmente digitalizado de las bibliotecas del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre Battistello Caracciolo (ver índice)