Belarmino

Belarmino es una docuficción portuguesa de 1964 que narra la vida y la obra del exboxeador Belarmino Fragoso. Es una de las primeras películas del Cinema Novo portugués , que forma parte de una ola de nuevos cines que arrasó el mundo en la década de 1960 y supone una ruptura con la tradición previa del cine portugués ejemplificada por la comédia à portuguesa . La película de Lopes se proyectó en los festivales de Pesaro y Salso-Poretta en Italia , cosechó críticas favorables en toda Europa y ganó el Prémio da Casa da Imprensa en Portugal .

Belarmino consta de dos vertientes: una experiencial y otra de entrevistas , y alterna constantemente entre ambas. Aunque están cuidadosamente entrelazadas tanto en la pista de sonido como en la de imagen, se pueden separar para facilitar el debate.

El eje experiencial se centra principalmente en registrar las actividades pasadas y presentes de Fragoso. Tras los títulos de crédito iniciales, en los que vemos un montaje de imágenes fijas de Belarmino tomadas en las calles de Lisboa , sigue una secuencia que muestra al exboxeador en una sesión de entrenamiento en su antiguo club de boxeo. Se muestran escenas de la rutina doméstica diaria de Fragoso y su esposa en su casa de la Rua Barros Queirós, que parece a la vez frágil y tranquila. Más tarde los vemos comiendo en una casa de pasto con su hija. También vemos imágenes filmadas en el Grupo Desportivo da Mouraria, una pequeña asociación de vecinos donde Belarmino comenzó a boxear y donde conoció al hombre que lo representaría durante la mayor parte de su carrera: Albano Martins. Aquí, los jóvenes que presumiblemente son la próxima generación de boxeadores prometedores entrenan en un contexto lleno de parafernalia de la vida tradicional del barrio.

En la siguiente sección, que se centra en la vida de Belarmino en la calle, vemos al ex boxeador caminando por la calle de su casa y por el centro de Lisboa. Se acerca a una joven, lo que a ella le desagrada evidentemente. Más tarde, Belarmino se sienta en una explanada, bebe café y silbando, en parte a las mujeres que pasan y en parte para sí mismo. Vemos de nuevo a Belarmino entrenando, esta vez al aire libre, en la pista del antiguo estadio Alvalade del Sporting Clube de Portugal . Esta secuencia se yuxtapone con un regreso al boxeador caminando por las calles de la Baixa . Pasa por uno de los antiguos cines de esa zona, que tiene carteles de películas de terror y western pegados en sus puertas. La cámara acompaña a Belarmino en medio de una gran cantidad de personas que parecen estar deambulando sin rumbo. Mientras Belarmino se mueve por las calles, no oímos ruido atmosférico, sino los sonidos de una proyección en una sala de cine. En un momento dado, se ve una vista de la fachada del Cine Edén, que nos muestra la visión de Belarmino de un cartel que anuncia la película A Miúda da Bica y en el que aparece su protagonista, Fernando Farinha. A continuación, se muestra otra secuencia en la que Belarmino aparece sentado en una mesa de un café, pero esta vez en el interior del mismo. Trabaja como fotocolorista. En la banda sonora suena un bolero.

A continuación, se le pregunta a Belarmino si podría seguir peleando con un hombre de su propio peso. No escuchamos una respuesta a esta pregunta, pero en la siguiente escena, vemos al boxeador someterse a la clase de examen médico que normalmente se realiza antes de un combate. Hay un corte a su llegada al ring para pelear con un boxeador español, Toni Alonso. Esta es una escena cuidadosamente editada, en el mismo estilo que la escena inicial en el gimnasio. El montaje acompaña el ritmo del combate y la secuencia está puntuada por fotogramas. Desde el ringside hay un corte a una escena en el Hot Club of Portugal , un local de jazz. No hay un vínculo tangible con la historia del ex boxeador, ya que no está presente. Luego vemos a Belarmino en otro lugar, el Ritz Clube. El hecho de que se trate de un lugar completamente diferente no se hace explícito por la edición, que en cambio trabaja para colocar los dos en paralelo. Se anuncia un striptease en el escenario del Ritz Clube, seguido de una toma de Fragoso mirando intensamente (aunque no vemos nada del espectáculo). Hay un corte a un plano largo y elevado del exboxeador bailando con una mujer y se da a entender que podría ser una prostituta, especialmente porque Fragoso acababa de ser interrogado sobre rumores de su relación con trabajadoras sexuales.

La escena en el Ritz Clube se entrecruza con otras escenas del Hot Clube, en las que vemos cómo se desarrolla un romance entre el saxofonista de la banda que toca y una mujer del público. Bailan juntos al amanecer y la escena termina con una curiosa inclinación hacia arriba de una torre. Sigue una secuencia en la que Fragoso bebe agua de una fuente en el centro de Lisboa. Esta, a su vez, se intercala con imágenes del combate de boxeo con Toni Alonso. La siguiente secuencia de la trama experiencial cierra la película, con Belarmino en un plano general caminando por una calle abarrotada, visto a través de la balaustrada de una veranda.

El hilo de la entrevista consiste en una entrevista entre Belarmino Fragoso y Baptista-Bastos, periodista, escritor y, en aquella época, crítico de cine. Vemos a Belarmino en un plano medio sobre un fondo blanco y solo escuchamos la voz de Baptista-Bastos mientras hace las preguntas. Al principio de la película, Belarmino da una explicación confusa de una estafa en la que el hermano del exboxeador luchó bajo el nombre de Belarmino en Londres y perdió. Belarmino fue entonces, nos cuenta, contratado por Jack Solomon, a quien describe como " uno de los mayores empresarios del mundo ". Solomon tenía un férreo control sobre la promoción del boxeo británico en la década de 1950, pero este control se había desvanecido considerablemente a principios de la década de 1960. En cualquier caso, a la vista del resultado del combate, parece que Belarmino fue contratado para ser un saco de boxeo, no para ser un contendiente. Sin apenas preparación, Belarmino viaja a Londres para pelear con un boxeador de segunda categoría, al que en la entrevista se hace referencia como Vic Andeeti, pero cuyo verdadero nombre es Andretti (y que más tarde sería el manager de Def Leppard ), quien lo derrota en un par de asaltos. Berlarmino justifica esto acusando a Andretti de conducta antideportiva y al árbitro de haber participado en su derrota.

El ex boxeador habla luego de su vida familiar, del hecho de que su anciana madre todavía tiene que trabajar para mantenerse y de que él tuvo que irse de casa a los diecisiete años. Fragoso cuenta después la historia de su familia más cercana, su fiel esposa a la que dice ser devoto, su primera hija a la que tuvo que dar en adopción y la segunda que casi se queda ciega por una meningitis. Belarmino continúa contando cómo empezó a boxear. En su relato fue un campeón natural desde el principio, aunque sí menciona las dificultades que le obligaron a boxear cuando se resistía a hacerlo. Aquí se entrecruzan fragmentos de una entrevista con Albano Martins, el ex manager del ex boxeador, con el relato de Belarmino. Esta es la única visión externa que tenemos del ex boxeador, aparte de algunos rumores que Baptista-Bastos relata como parte de una pregunta sobre los hábitos actuales del ex boxeador. Martins pinta un retrato más prosaico del comienzo de la carrera de Belarmino, sugiriendo que no tuvo un comienzo tan glorioso y que la principal cualidad que lo impresionó en Belarmino fue su capacidad para recibir castigo en el ring.

Belarmino critica entonces a Albano Martins por explotarlo y Martins contraataca con acusaciones de indisciplina por parte del ex boxeador y una defensa de los directivos en general. Esto establece el patrón para el formato de debate adoptado en esta sección de la película. Vemos la interdependencia antagónica entre estos dos tipos de personas involucradas en una especie de relación jefe-trabajador. Belarmino insinúa que debido a su analfabetismo y su incapacidad para calcular, a menudo fue engañado o defraudado con su bolsa de partidos. Revela que ahora no tiene trabajo, pero llega a fin de mes con biscatezinhos , su trabajo ocasional como fotocolorista y préstamos de amigos. Belarmino dice que a veces pasa hambre, pero lo quita de encima diciendo: " muchas veces quiero jantar, no tengo, muchas veces quiero almoçar, no tengo, pero no quiero decir que seja fome. Es un estado de fraqueza tan razoável ". Esta es una afirmación que es a la vez cómica y trágica. Volviendo al tema de su esposa, Belarmino reafirma su amor por ella, pero admite tener aventuras con más que una pizca de orgullo. Luego habla de su última pelea profesional en Portugal contra un boxeador llamado Sotta, uno de sus rivales más cercanos. Belarmino ganó por nocaut, pero ganó una miseria por sus molestias. Volvemos a Albano Martins, que nos habla de la indisciplina de Belarmino, de su salida a la ciudad la noche antes de la pelea contra Sotta y de tener que someterse a un régimen drástico de pérdida de peso el día del pesaje para pasar la prueba. Martins afirma que Belarmino " podía ser grande ", pero cita su falta de disciplina como la principal razón de su fracaso final. Belarmino luego cuenta con evidente orgullo cómo logró ser campeón de Portugal, a pesar del hambre y las dificultades que tuvo que afrontar, y subraya el hecho de que fue engañado continuamente debido a su analfabetismo y aritmética.

Belarmino organiza un combate de boxeo contra Toni Alonso, exclusivamente para los fines de la película. Es la primera vez que Belarmino pelea en años, aunque no se nos dice esto explícitamente. Antes del combate, Belarmino explica que no teme perder cuando pelea, ya que ganar o perder son solo las dos caras de la suerte del deportista. Más bien teme "fazer má figura", actuar de tal manera que se sienta avergonzado de sí mismo. Luego pasa a criticar al boxeo portugués por estar infestado de sanguijuelas y parásitos, empresarios que sacan dinero del deporte sin construir ni contribuir. Por el tenor de la conversación parecería que, desde hace algunos años, no hay boxeo profesional en Portugal. Cuando se le pregunta si aún podría pelear a un nivel competitivo, Belarmino duda y habla de las condiciones que necesita un boxeador para rendir al máximo de sus capacidades: buena alimentación y libertad para entrenar y concentrarse en el combate. Lo que se da a entender es que estas condiciones están ausentes de su propia vida.

Tras el combate contra Toni Alonso, entre las escenas de discoteca, Belarmino habla de sus relaciones con mujeres, que considera intrascendentes, y rechaza las acusaciones de inmoralidad. Afirma que empezó a frecuentar cabarets como el Ritz Clube sólo después de terminar su carrera profesional en Portugal y menciona su deseo de emigrar para relanzar su carrera, una posibilidad que parece escasa. En un plano general que muestra el decorado en el que se desarrolla la entrevista, oímos a Baptista-Bastos preguntar a Belarmino qué espera que el público perciba de él. Después volvemos al plano medio utilizado hasta ahora. Belarmino expone sus planes para el futuro. Dice que se convertirá en entrenador y formador de campeones " se tiver vida e saúde. Assim a vida mo permita ". La última parte de esta ilusión se escucha en un plano general picado tomado a través de los barrotes de hierro forjado borrosos de un balcón. Hay un enfoque lento que invierte la borrosidad de la balaustrada y la claridad de la calle, dejando a Belarmino indistinto en medio de la masa de transeúntes y enfocando los barrotes que la rodean.

• Documental
• Lista de películas de docuficción

• Belarmino en IMDb