Entre los botones

Between the Buttons es el quinto álbum de estudio de la banda de rock inglesa The Rolling Stones , lanzado el 20 de enero de 1967 en el Reino Unido y el 10 de febrero en Estados Unidos. Reflejando la breve incursión de la banda en la psicodelia y las baladas pop barrocas durante esa época, el álbum se encuentra entre sus trabajos más eclécticos; el multiinstrumentista Brian Jones frecuentemente abandonaba su guitarra durante las sesiones en favor de instrumentos como el órgano , la marimba , el banjo , el vibráfono , el kazoo y el theremín . Las contribuciones adicionales en teclados provinieron de colaboradores habituales como Ian Stewart (piano, órgano), Jack Nitzsche (piano, clavecín ) y Nicky Hopkins (piano). Between the Buttons sería el último álbum de la banda producido por Andrew Loog Oldham , quien, hasta ese momento, había sido el mánager de la banda y había producido todos sus álbumes.

Al igual que con los álbumes anteriores, las versiones estadounidense y británica presentaban listas de canciones ligeramente diferentes. La versión estadounidense de Between the Buttons , que sustituye " Back Street Girl " y "Please Go Home" por " Let's Spend the Night Together " y " Ruby Tuesday ", figura en las ediciones de 2003 y 2012 de la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone . Between the Buttons alcanzó el puesto número 3 en las listas de álbumes británicas y el número 2 en la lista Billboard Top LPs de Estados Unidos .

En el álbum anterior, Aftermath , Brian Jones introdujo una gran cantidad de instrumentos diferentes en las sesiones de grabación, una tendencia que continuó en este álbum. Jones solo contribuyó con la guitarra eléctrica en una pista tanto en la edición estadounidense como en la británica. Bill Wyman toca el bajo en todas las pistas excepto en tres (en las que aparece el guitarrista Keith Richards al bajo), y el baterista Charlie Watts y el vocalista Mick Jagger aparecen en todas las pistas. Las tareas de piano fueron compartidas por dos músicos de sesión: el exmiembro de los Rolling Stones, Ian Stewart , y el colaborador habitual Jack Nitzsche , aunque Nicky Hopkins también toca los teclados. ^{[ 5 ]}

Las primeras sesiones de grabación del álbum tuvieron lugar entre el 3 y el 11 de agosto de 1966 en los estudios RCA de Los Ángeles, durante la gira estadounidense de los Rolling Stones de ese mismo año . David Hassinger fue el ingeniero de sonido. Se trabajó en varias canciones; se grabaron las pistas instrumentales de seis temas que aparecerían en el álbum, así como las de «Let's Spend the Night Together» y «Who's Driving Your Plane?», la cara B de « Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow? », lanzada como sencillo a finales de septiembre. Durante este tiempo, Brian Wilson, de los Beach Boys , fue invitado a los estudios RCA durante la grabación de «My Obsession», que se convirtió en una de sus canciones favoritas de los Rolling Stones durante el resto de su vida. ^{[ 6 ]}

La banda regresó a Londres y las sesiones continuaron en los estudios IBC del 31 de agosto al 3 de septiembre. "Have You Seen Your Mother, Baby, Standing in the Shadow?" se completó y se lanzó el 23 de septiembre antes de que los Stones se embarcaran en su séptima gira británica, que duró hasta principios de octubre y fue su última gira por el Reino Unido hasta 1971.

La segunda tanda de sesiones de grabación de Between the Buttons comenzó el 8 de noviembre en los recién inaugurados Olympic Sound Studios en Barnes , Londres, alternando entre los estudios Olympic y Pye hasta el 26 de noviembre. Durante este tiempo, se completó la mayor parte del álbum, incluyendo las voces y otras sobregrabaciones sobre las pistas instrumentales previamente grabadas, así como la mezcla. También se terminó "Ruby Tuesday".

Casi al mismo tiempo, el productor y mánager Andrew Loog Oldham también preparaba el álbum en directo Got Live If You Want It!, exclusivo para Estados Unidos , un requisito contractual de London Records que incluía actuaciones en directo de su reciente gira británica, así como temas de estudio con la grabación del público superpuesta. Tras el lanzamiento de ese álbum el 10 de diciembre, se celebró una última sesión de sobregrabación para Buttons en los Olympic Studios el 13 de diciembre de 1966, antes de que Oldham llevara las cintas de vuelta a los estudios RCA en Hollywood para la mezcla y edición finales.

El álbum se grabó utilizando grabadoras de cuatro pistas , y las pistas de las sesiones iniciales se mezclaron para liberar las pistas y utilizarlas como sobregrabaciones. Mick Jagger sintió que este proceso hizo que las canciones perdieran claridad, comentando durante una entrevista que "las regrabamos tantas veces que perdimos el sonido. [Las canciones] sonaban genial, pero después me decepcionó mucho". ^{[ 7 ]} Añadió: "No sé, simplemente no es bueno. 'Back Street Girl' es prácticamente la única que me gusta". ^{[ 8 ]} En una entrevista con New Musical Express , incluso calificó al resto del álbum como "más o menos basura". ^{[ 9 ]}

Between the Buttons sería el último álbum producido íntegramente por Oldham, con quien los Stones rompieron relaciones a mediados de 1967 durante las sesiones de grabación de Their Satanic Majesties Request .

La sesión de fotos para la portada del álbum tuvo lugar en noviembre de 1966 en Primrose Hill, al norte de Londres. El fotógrafo fue Gered Mankowitz , quien también tomó las fotos de la banda para la portada de Out of Our Heads . La sesión se realizó a las 5:30 de la mañana, después de una sesión de grabación nocturna en los Olympic Studios. Usando un filtro de cámara casero hecho con cartulina negra, vidrio y vaselina , Mankowitz creó el efecto de los Stones disolviéndose en su entorno. El objetivo de la sesión era, en palabras de Mankowitz, "capturar la sensación etérea y onírica de la época; esa sensación al final de la noche, cuando amanecía y habían estado toda la noche haciendo música, drogados". ^{[ 10 ]}

La foto de portada fue tomada en el mirador de Primrose Hill bajo la brumosa luz del amanecer, mirando hacia el oeste. La apariencia desaliñada y demacrada de Brian Jones inquietó a muchos de sus fans, y el crítico David Dalton escribió que parecía "un mapache albino condenado". ^{[ 7 ]} "Brian [Jones] estaba acechando en su cuello", comentó Mankowitz años después. "Estaba frustrado porque sentía que estábamos a punto de lograr algo realmente especial, y él lo estaba arruinando. Pero la forma en que Brian parecía no importarle nada es exactamente lo que representaba la banda". ^{[ 11 ]} Tomas descartadas de esta sesión de fotos se usaron más tarde para la portada y las fundas interiores del lanzamiento de la compilación de ABKCO de 1972 More Hot Rocks (Big Hits & Fazed Cookies) .

La contraportada de Between the Buttons está dominada por una viñeta de seis paneles acompañada de un poema rítmico dibujado por Watts. Cuando le preguntó a Oldham cuál sería el título del álbum, le dijo que era "between the buttons", un nombre que Jagger ideó tras fijarse en los botones brillantes de la camisa de Watts. ^{[ 7 ]} En la propia portada del álbum, el nombre de la banda y el título del álbum aparecen en los botones del abrigo de Watts. A menudo difícil de ver, este texto se incluyó ampliado en una pegatina promocional adherida a las primeras ediciones estadounidenses y también se añadiría a las esquinas inferiores de la carátula para varias reediciones en CD y LP.

Between the Buttons , como muchos álbumes británicos de la época, presentó diferencias entre sus versiones para el Reino Unido y Estados Unidos. La edición británica (tal como la concibieron Oldham y los Stones) se publicó el 20 de enero de 1967 (Mono, LK 4852; Estéreo, SKL 4852) en Decca Records , junto con un sencillo aparte, "Let's Spend the Night Together" cara B "Ruby Tuesday". Como era habitual en la industria discográfica británica de la época, el sencillo no apareció en el álbum. Between the Buttons alcanzó el número tres en el Reino Unido. En Estados Unidos, el álbum fue lanzado por London Records a principios de febrero de 1967 (mono, LL 3499; estéreo, PS 499). "Let's Spend the Night Together" y "Ruby Tuesday" se incluyeron en el álbum, mientras que "Back Street Girl" y "Please Go Home" se eliminaron (estas se incluirían en el siguiente lanzamiento estadounidense de rarezas, Flowers , en junio de 1967). Tras el éxito de "Ruby Tuesday", que alcanzó el número uno, Between the Buttons se disparó al número dos en Estados Unidos, consiguiendo el disco de oro.

En agosto de 2002, ambas ediciones de Between the Buttons fueron reeditadas en un nuevo CD remasterizado y SACD digipak por ABKCO Records . ^{[ 12 ]} Casi todas las reediciones del álbum desde 1968 han sido en estéreo; en 2016, el lanzamiento mono del álbum fue reeditado en CD, vinilo y descarga digital como parte de The Rolling Stones in Mono . Si bien la mayoría de las reediciones han utilizado la lista de canciones de EE. UU. para maximizar las ganancias al incluir los dos sencillos exitosos, la versión del Reino Unido fue reeditada por ABKCO en 2003 en vinilo de 180 gramos en EE. UU.

Robert Christgau calificó a Between the Buttons como "uno de los mejores álbumes de rock" ^{[ 20 ]} , quien posteriormente lo incluyó en su "Basic Record Library" de grabaciones de las décadas de 1950 y 1960, publicada en Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981) ^{[ 21 ]} . También escribió sobre el álbum para la revista Rolling Stone en su lista de "40 álbumes esenciales de 1967": "[E]ste tesoro infravalorado se distingue por rimas complejas, estereotipos sexuales complejos y los pianos no blues, tan rock and roll, de Ian Stewart, Jack Nitzsche, Nicky Hopkins y Brian Jones." ^{[ 22 ] .}

Richie Unterberger de AllMusic lo aclamó como uno de los "LP más fuertes y eclécticos" de los Rolling Stones. ^{[ 13 ]} En una reseña retrospectiva para Entertainment Weekly , David Browne calificó el álbum como "un conjunto descarado de rock vodevil sarcástico del Swinging London ", ^{[ 14 ]} mientras que Christopher Walsh de la revista Billboard escribió que "está repleto de joyas olvidadas, la banda ofrece una cautivadora mezcla de folk, pop al estilo de los Beatles y duros rockeros con influencias de blues". ^{[ 12 ]}

Tom Moon escribió en The Rolling Stone Album Guide (2004) que el álbum era "más ligero y delgado" que Aftermath y que, "tras haber descubierto tardíamente la melodía pop, Jagger y Richards estaban repentinamente sobredosificados de ella". ^{[ 18 ]} Los musicólogos Philippe Margotin y Jean-Michel Guesdon observaron pop barroco y music hall en el álbum. ^{[ 3 ]} Jim DeRogatis incluyó Between the Buttons en su lista de 2003 de los álbumes esenciales de rock psicodélico . ^{[ 2 ]}

En 2003, la versión estadounidense de Between the Buttons ocupó el puesto número 355 en la lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos de la revista Rolling Stone , y volvió a ocupar el puesto número 357 en 2012. ^{[ 23 ]}

En una escena de la película de Wes Anderson de 2001 , Los Tenenbaums , el personaje de Margot ( Gwyneth Paltrow ) pone Between the Buttons en un tocadiscos. Selecciona la canción "She Smiled Sweetly", seguida de "Ruby Tuesday". ("Ruby Tuesday" aparece en la edición estadounidense del álbum, aunque no sigue a "She Smiled Sweetly" en el orden de las canciones). ^{[ 24 ]}

Créditos adaptados de las notas del álbum y las sesiones de grabación. ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]} Varios créditos de canciones listadas por Time Is On Our Side se describen como "alineación probable". ^{[ 27 ]}

Los Rolling Stones

• Mick Jagger – voz principal; coros; pandereta (en "Yesterday's Papers", "Ruby Tuesday", "Connection", "She Smiled Sweetly", "Who's Been Sleeping Here?" y "Complicated") ; maracas (en "Please Go Home") ; batería y percusión (en "Connection") ; armónica (en "Cool, Calm & Collected") ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]}
• Keith Richards – guitarras eléctricas y acústicas; coros; armonía vocal (en "Connection") ; voz principal (en "Something Happened to Me Yesterday") ; bajo (en "Let's Spend the Night Together", "Connection" y "She Smiled Sweetly") ; piano (en "Connection"; también atribuido a Richards y/o Jack Nitzsche en "Let's Spend the Night Together" y "She Smiled Sweetly") ; órgano (en "She Smiled Sweetly") ; contrabajo de arco (en "Ruby Tuesday") ^{[ 36 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 29 ] [ 37 ]}
• Brian Jones – guitarras eléctricas; órgano (en "Let's Spend the Night Together" y "Complicated") ; marimbas (en "Yesterday's Papers") ; flauta dulce (en "Ruby Tuesday" y "All Sold Out") ; vibráfono (en "Back Street Girl") ; theremin y Mellotron (en "Please Go Home") ; armónica (en "¿Quién se ha quedado durmiendo aquí?") ; banjo y kazoo (en "Cool, Calm & Collected") ; saxofón, trombón y clarinete (en "Something Happened to Me Yesterday") ^{[ 36 ] [ 33 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 34 ] [ 32 ] [ 35 ] [ 37 ]}
• Bill Wyman – bajo eléctrico; contrabajo con arco (en "Ruby Tuesday") ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 35 ] [ 38 ] [ 40 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 41 ] [ 37 ] [ 39 ] [ 34 ]}
• Charlie Watts – batería; percusión; pandereta (en "Back Street Girl") ; maracas (en "Complicated") ^{[ 27 ] [ 39 ] [ 33 ]}

Personal adicional

• Jack Nitzsche – piano; clavecín (en "Yesterday's Papers" y "Back Street Girl") ^{[ 28 ] [ 36 ] [ 29 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 39 ]}
• Ian Stewart – piano (en "All Sold Out", "My Obsession", "Complicated" y "Miss Amanda Jones") ; órgano (en "Miss Amanda Jones") ^{[ 38 ] [ 40 ] [ 33 ] [ 41 ]}
• Nicky Hopkins – piano (en "Cool, Calm & Collected" y "Something Happened to Me Yesterday") ^{[ 35 ] [ 37 ]}
• Nick DeCaro – acordeón francés (en "Back Street Girl") ^{[ 39 ]}
• Shirley Watts – coros (en "Please Go Home") ^{[ 34 ]}
• Músico no identificado – violín (en "Something Happened to Me Yesterday") ^{[ 37 ]}

Técnico

• Andrew Loog Oldham – productor ^{[ 27 ]}
• Dave Hassinger – ingeniero (sesiones de RCA Studios) ^{[ 27 ]}
• Glyn Johns – ingeniero (sesiones en Olympic y Pye Studios) ^{[ 27 ]}
• Eddie Kramer – ingeniero asistente (sesiones de Olympic Studios) ^{[ 42 ]}

• Between the Buttons en Discogs (lista de lanzamientos)