Más allá del cuello

Beyond the Neck es una obra de teatro escrita por el dramaturgo australiano Tom Holloway y publicada por Playlab Press de Brisbane en 2008, ^{[ 1 ]} siendo la primera obra de larga duración que Holloway creó. ^{[ 2 ]} La obra está dividida en dos partes, "El primer movimiento" y "El segundo movimiento". ^{[ 1 ]} Está basada en las historias y testimonios de las víctimas de la masacre de Port Arthur de 1996 ^{[ 2 ]} y se centra en el Broad Arrow Café en Tasmania ^{[ 1 ]} donde tuvo lugar el evento. En 2004, como parte del Festival Internacional de las Artes de Melbourne , La Mama eligió un borrador inicial del guion para desarrollarlo aún más, y así, en 2005, con financiación del Consejo Australiano de las Artes, Holloway comenzó el proceso de investigación del evento de la masacre de Port Arthur y de entrevistas a los más afectados. ^{[ 3 ]} La obra se incluyó en el programa de estudios de teatro del HSC de Nueva Gales del Sur de 2015 a 2018. ^{[ 2 ]}

Niño de 1 a 7 años

Aunque el niño no tiene una conexión clara con la Masacre de Port Arthur , se le incluye para mostrar los efectos del duelo y las diferentes maneras en que las personas lo afrontan. ^{[ 4 ]} Sintiéndose solo y olvidado por sus padres, ^{[ 2 ]} el niño inventa un amigo imaginario para que le haga compañía, llamado Michael. El niño habla constantemente con Michael a lo largo de la obra, y se hace evidente que el amigo imaginario es una mala influencia, incitándolo a realizar actos violentos y sádicos, ^{[ 2 ]} así como el chiste inapropiado que desencadena los flashbacks del personaje hacia el final de la obra. ^{[ 1 ]}

Niña de 2 a 17 años

La adolescente sigue profundamente afectada por los sucesos de la masacre de Port Arthur , cuyo padre fue víctima de Martin Bryant . ^{[ 1 ]} Luchando por superar su muerte, recurre a teorías conspirativas para explicar los acontecimientos de aquel día. Debido a la rápida reconciliación de su madre con el mejor amigo de su padre, la joven tiene dificultades para conectar con ellos y aceptarse a sí misma dentro de su familia. ^{[ 2 ]} El viaje a Port Arthur despierta en el personaje una multitud de emociones, ya que ver el Jardín Conmemorativo de Port Arthur y la placa conmemorativa, así como su conversación con el Personaje 4, le permite finalmente comprender la realidad de la masacre y lo que le sucedió a su padre. ^{[ 1 ]}

3 - Mujer de 28 años

El personaje 3 es otro individuo incluido para demostrar la forma en que las personas afrontan su duelo. ^{[ 4 ]} Durante la mayor parte de la obra, habla con su esposo David y su hija Molly, mientras viajan en un autobús turístico por Tasmania con un grupo de ancianos. ^{[ 2 ]} Sin embargo, solo al final de la obra, cuando se desencadenan sus flashbacks, queda claro que David y Molly son solo recuerdos creados por su imaginación. Ambos murieron en un accidente automovilístico, y aunque ha pasado algún tiempo, la joven sigue luchando por aceptar la realidad de su muerte. ^{[ 1 ]}

4 - hombre de 75 años

Uno de los personajes más importantes de la obra, el anciano trabaja en el Broad Arrow Café, donde tuvo lugar la masacre , y fue testigo directo de sus atrocidades. ^{[ 1 ]} Sufre un trastorno de estrés postraumático significativo, con flashbacks que lo atormentan regularmente a lo largo de toda la obra. ^{[ 2 ]} El episodio más significativo ocurre en el clímax de Más allá del cuello , cuando el Personaje 1 finge, en broma, que está ocurriendo otra masacre. El anciano cree que él y todos a su alrededor están en peligro y, por lo tanto, reacciona rápidamente. ^{[ 1 ]} El monumental costo físico y emocional de presenciar la masacre se hace evidente para el público a través de su monólogo, ^{[ 2 ]} ya que describe con gran detalle aspectos particulares del evento, como la mujer cubierta de sangre que lo abrazó. ^{[ 1 ]}

Un visitante

Este personaje puede ser interpretado por cualquiera de los actores, siendo necesario únicamente para la "Coda" al final de la obra. ^{[ 1 ]}

En el prólogo de Tom Holloway a Beyond the Neck, relata dónde estaba y qué hacía en el momento de la masacre de Port Arthur , y el efecto duradero en él es evidente: «Ese primer día permanecerá conmigo para siempre». ^{[ 1 ]} El profundo apego emocional de Holloway a los sucesos de ese día lo inspiró a escribir una obra de teatro sobre ello, ^{[ 6 ]} especialmente porque fue algo que afectó a toda Australia: «Fue un suceso tan trágico que a la gente le costaba incluso hablar de él. Era demasiado grande y demasiado doloroso. Para muchos, todavía lo es. Para mí, sin embargo, sacó a la luz cosas que necesitaba compartir...» ^{[ 1 ]} Lo que hizo aún más difícil para Australia afrontar y superar el suceso fue el bloqueo informativo de los medios de comunicación sobre las declaraciones y testimonios de los supervivientes durante el juicio de Martin Bryant . Debido a este bloqueo, el público australiano se vio privado de información importante sobre el suceso y los supervivientes no pudieron contar su historia, lo que impidió la sanación. ^{[ 6 ]} Por lo tanto, el impacto de la obra de Holloway aumentó, ya que rompió el silencio y comenzó un proceso de reparación para los sobrevivientes y el público australiano en su conjunto.

Aunque Holloway rechaza la idea de que su obra se adhiera al género " verbatim ", ^{[ 1 ]} su papel en la sanación comunitaria refleja la naturaleza terapéutica y restauradora positiva del teatro verbatim. ^{[ 7 ]} Es por esta razón que la obra se incluyó en el programa de estudios de teatro del HSC de Nueva Gales del Sur de 2015 a 2018. ^{[ 2 ]}

Además, la forma en que Holloway construyó la obra, a través de entrevistas a los más afectados, refleja el proceso de creación del teatro documental . ^{[ 3 ]} Holloway destacó el impacto positivo y las propiedades curativas que fomentaron estas entrevistas, y la ABC lo citó diciendo: «Para muchas personas, el momento en que pudieron compartir su historia fue fundamental para poder superarla. Algunas personas pudieron hacerlo de inmediato, a otras les llevó años. Algunas se sintieron impulsadas a compartir su experiencia después de los sucesos del 11 de septiembre». ^{[ 4 ]}

Para Holloway, el efecto de su obra en la comunidad de Tasmania y en los afectados en términos de sanación fue considerado seriamente, como se evidencia en su instrucción en "Introducción a Port Arthur y la obra...": "Antes de cada función, el elenco y el equipo deben ofrecer té y galletas o algo similar al público de forma gratuita. No en el sentido de un centro de emergencias, sino simplemente para regalar algo". ^{[ 1 ]}

Una versión preliminar de « Beyond the Neck» de Holloway fue seleccionada por La Mama Café en el Festival Internacional de las Artes de Melbourne de 2004 para su posterior desarrollo, lo que llevó a su estreno el 12 de septiembre de 2007. Ubicada en el Teatro Peacock de Hobart , con Ron Haddrick interpretando al Personaje 4, la obra se representó durante tres noches más en ese lugar. ^{[ 8 ]} Posteriormente, la obra realizó una gira por Launceston , donde se presentó del 18 al 21 de septiembre en el Centro de Artes Earl. ^{[ 8 ]}

El Belvoir St Theatre en Surry Hills fue la siguiente compañía australiana en presentar la obra, del 7 al 31 de mayo y protagonizada por la galardonada actriz australiana Anita Hegh . ^{[ 9 ]}

El 15 de marzo de 2012, la obra fue reestrenada en Melbourne por Red Stitch , una serie de funciones que se extendieron hasta el 14 de abril de 2012 ^{[ 10 ]} con el veterano del teatro australiano Roger Oakley interpretando al Personaje 4.

Más recientemente, Emu Productions/Epicentre Theatre Production Company produjo Beyond the Neck en el King Street Theatre del 28 de mayo al 13 de julio de 2015. ^{[ 11 ]}

En 2007, « Beyond the Neck» fue una de las diez únicas obras seleccionadas para una lectura dramatizada por el Festival Internacional de Jóvenes Dramaturgos del Royal Court Theatre de Londres, de entre más de cuatrocientas propuestas. ^{[ 12 ]} Además de sus numerosos galardones, la obra también fue nombrada «mejor obra de teatro» en los Premios del Gremio de Escritores Australianos de 2008. ^{[ 12 ]}

La obra ha recibido críticas positivas; The Daily Telegraph la describió como "una poderosa meditación sobre una tragedia nacional tan brutal que muchas personas aún están tratando de asimilarla". ^{[ 13 ]} Para The Daily Telegraph , la musicalidad de la obra y su interpretación coral fueron tanto su triunfo como su perdición: "Aunque los actores aún están en el complejo proceso de encontrar el ritmo de esta obra y el guion es a veces irregular en tono, hay algunos momentos genuinamente conmovedores". ^{[ 13 ]}

Sobre su producción de Belvoir St de 2012 , The Sydney Morning Herald aclamó: "Beyond The Neck resuena en tu cabeza durante mucho tiempo después". ^{[ 14 ]} Anita Hegh elogió aún más el trabajo de Holloway en su entrevista con The Daily Telegraph sobre su participación en la producción de Belvoir St , definiéndolo como "un talento muy serio". ^{[ 9 ]}

Por otra parte, el Herald Sun calificó su producción de Red Stitch con una alta puntuación de 4,5 estrellas. ^{[ 15 ]} El Sydney Morning Herald fue igualmente favorable a la producción de Red Stitch , afirmando que «Beyond the Neck de Tom Holloway plasma la larga sombra de la masacre de Port Arthur en una hermosa y gradual pieza de teatro de cámara», y que la obra es «un drama inquietante, y esta matizada producción de conjunto de Red Stitch permite que sus suaves y quebradas notas canten». ^{[ 16 ]}