Linterna mágica

La linterna mágica utilizaba un espejo cóncavo detrás de una fuente de luz para dirigir la luz a través de una pequeña lámina rectangular de vidrio —una "diapositiva" que contenía la imagen— y hacia una lente en la parte frontal del aparato. La lente se ajustaba para enfocar el plano de la diapositiva a la distancia de la pantalla de proyección , que podía ser simplemente una pared blanca, y formaba una imagen ampliada de la diapositiva en la pantalla. ^{[ 2 ]} Algunas linternas, incluidas las de Christiaan Huygens y Jan van Musschenbroek, utilizaban tres lentes para el objetivo . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

Las linternas binaiales, con dos objetivos, se popularizaron durante el siglo XIX y permitieron un cambio de imágenes sencillo y fluido. Los estereoscopios añadieron fuentes de luz más potentes para optimizar la proyección de diapositivas fotográficas. ^{[ 5 ]}

Originalmente, las imágenes se pintaban a mano sobre diapositivas de vidrio. Inicialmente, las figuras se representaban con pintura negra, pero pronto también se utilizaron colores transparentes. A veces, la pintura se realizaba sobre papel aceitado. Generalmente, se utilizaba pintura negra como fondo para bloquear la luz superflua, de modo que las figuras pudieran proyectarse sin bordes ni marcos que distrajeran la atención. Muchas diapositivas se terminaban con una capa de laca transparente, pero en un período posterior también se utilizaron cubreobjetos para proteger la capa de pintura. ^{[ 6 ]} La mayoría de las diapositivas hechas a mano se montaban en marcos de madera con una abertura redonda o cuadrada para la imagen. ^{[ 7 ]}

Después de 1820 comenzó la fabricación de diapositivas impresas coloreadas a mano, a menudo utilizando calcomanías . ^{[ 8 ]} Muchas diapositivas fabricadas se producían en tiras de vidrio con varias imágenes y bordeadas con una tira de papel encolado. ^{[ 9 ]}

Las primeras diapositivas fotográficas, llamadas hialotipos , fueron inventadas por los hermanos de origen alemán Ernst Wilhelm (William) y Friedrich (Frederick) Langenheim en 1848 en Filadelfia y patentadas en 1850. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

Aparte de la luz solar, las únicas fuentes de luz disponibles en el momento de su invención en el siglo XVII eran las velas y las lámparas de aceite, que eran muy ineficientes y producían imágenes proyectadas muy tenues. La invención de la lámpara de Argand en la década de 1790 ayudó a que las imágenes fueran más brillantes. La invención de la luz de cal en la década de 1820 las hizo aún más brillantes, emitiendo entre 6000 y 8000 lúmenes . ^{[ 12 ]} La invención de la lámpara de arco eléctrico de alta luminosidad en la década de 1860 eliminó la necesidad de gases combustibles o productos químicos peligrosos, y finalmente la lámpara eléctrica incandescente mejoró aún más la seguridad y la comodidad, aunque no el brillo. ^{[ 13 ]}

La linterna mágica puede considerarse una evolución de la cámara oscura . Se trata de un fenómeno natural que se produce cuando la imagen de una escena situada al otro lado de una pantalla, una pared, se proyecta a través de un pequeño orificio en dicha pantalla como una imagen invertida, de izquierda a derecha y al revés, sobre una superficie opuesta a la abertura. Se conocía al menos desde el siglo V a. C. y se experimentó con ella en habitaciones oscuras al menos desde el ^año 1000 d  . C. El uso de una lente en el orificio se remonta a aproximadamente 1550. ^[ 16 ^]

La cámara oscura portátil con lente se desarrolló en el siglo XVII. Se cree que el inventor holandés Cornelis Drebbel vendió una al poeta, compositor y diplomático holandés Constantijn Huygens en 1622. ^{[ 17 ]} La descripción clara más antigua conocida de una cámara tipo caja se encuentra en el libro Magia universalis naturæ et artis de 1657 del científico jesuita alemán Gaspar Schott . ^{[ 18 ]}

La primera edición de 1645 del libro Ars Magna Lucis et Umbrae del erudito jesuita alemán Athanasius Kircher incluía una descripción de un «espejo esteganográfico» que él mismo había inventado: un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas sobre un espejo cóncavo que reflejaba la luz solar, destinado principalmente a la comunicación a larga distancia. Kircher observó limitaciones en el aumento de tamaño y la disminución de la claridad a larga distancia, y expresó su esperanza de que alguien encontrara un método para mejorarlo. ^{[ 19 ]}

En Magia universalis , Schott relata cómo muchos utilizaban la técnica de Kircher para mostrar cosas maravillosas a un público entusiasta. Por ejemplo, el matemático jesuita belga André Tacquet había mostrado el viaje completo del misionero Martino Martini desde China hasta Bélgica, cuando Martini estuvo en Lovaina en 1654. ^{[ 20 ]}

Algunos informes indican que Martini impartió conferencias por toda Europa con una linterna mágica, que posiblemente importó de China, pero no hay evidencia de que utilizara otra técnica que no fuera la de Kircher. Sin embargo, Tacquet era corresponsal y amigo de Christiaan Huygens y pudo haber sido uno de los primeros en adoptar la técnica de la linterna mágica que Huygens desarrolló en esa época. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

El científico neerlandés Christiaan Huygens es considerado uno de los posibles inventores de la linterna mágica. Conocía la edición de 1645 de Ars Magna Lucis et Umbrae de Athanasius Kircher , ^{[ 23 ]} que describía un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas en un espejo cóncavo que reflejaba la luz solar. El padre de Christiaan, Constantijn, conocía a Cornelis Drebbel, quien utilizaba técnicas ópticas no identificadas para transformarse y evocar apariciones en espectáculos mágicos. Constantijn Huygens escribió sobre un dispositivo de cámara oscura que obtuvo de Drebbel en 1622. ^{[ 17 ]}

El documento más antiguo conocido sobre la linterna mágica es una página en la que Christiaan Huygens realizó diez pequeños bocetos de un esqueleto al que se le quita el cráneo, sobre los cuales escribió «para representaciones mediante lentes convexas con la lámpara» (traducido del francés). Dado que esta página se encontró entre documentos fechados en 1659, se cree que fue realizada ese mismo año. ^{[ 24 ]} Huygens pronto pareció lamentar este invento, pues lo consideraba demasiado frívolo. ^{[ 25 ]}

En una carta de 1662 a su hermano Lodewijk, afirmó que la consideraba una vieja "bagatela" y parecía convencido de que dañaría la reputación de la familia si la gente descubría que la linterna provenía de él. Christiaan, a regañadientes, envió una linterna a su padre, pero cuando se dio cuenta de que Constantijn tenía la intención de mostrarla a la corte del rey Luis XIV en el Louvre, Christiaan le pidió a Lodewijk que la saboteara. ^{[ 26 ]}

Christiaan inicialmente se refería a la linterna mágica como «la lampe» y «la lanterne». En los últimos años de su vida, utilizó el término entonces común «laterna magica» en algunas notas. En 1694, dibujó el principio de una «laterna magica» con dos lentes. ^{[ 27 ]}

Thomas Rasmussen Walgensten ( c. 1627-1681 ), matemático de Gotland , estudió en la Universidad de Leiden entre 1657 y 1658. Es posible que durante este tiempo conociera a Christiaan Huygens y que aprendiera de él sobre la linterna mágica. Se tiene constancia de correspondencia entre ellos desde 1667. Entre 1664 y 1670, Walgensten realizó demostraciones de la linterna mágica en París (1664), Lyon (1665), Roma (1665-1666) y Copenhague (1670). ^{[ 15 ]}

Según Athanasius Kircher en 1671, «vendió tales faroles a distintos príncipes italianos en tal cantidad que ahora son casi objetos cotidianos en Roma». ^{[ 28 ]} En 1670, Walgensten proyectó una imagen de la Muerte en la corte del rey Federico III de Dinamarca . Esto asustó a algunos cortesanos, pero el rey desestimó su cobardía y pidió que se repitiera la figura tres veces. El rey murió pocos días después. ^{[ 15 ]}

Tras la muerte de Walgensten, su viuda vendió sus linternas a la Colección Real Danesa , pero no se han conservado. ^{[ 15 ]} Se le atribuye a Walgensten la creación del término Laterna Magica , ^{[ 29 ]} suponiendo que comunicó este nombre a Claude Dechales , quien, en 1674, publicó sobre haber visto la máquina del "erudito danés" en 1665 en Lyon. ^{[ 30 ]}

Existen muchas lagunas e incertidumbres en la historia documentada de la linterna mágica. Parece haberse desarrollado una tradición temprana e independiente de linternas mágicas en el sur de Alemania, que incluye linternas con cuerpos cilíndricos horizontales, mientras que la linterna de Walgensten y probablemente la de Huygens tenían cuerpos verticales. Esta tradición data al menos de 1671, con la llegada del fabricante de instrumentos Johann Franz Griendel a la ciudad de Núremberg , que Johann Zahn identificó como uno de los centros de producción de linternas mágicas en 1686. ^{[ 31 ]}

En una publicación de 1677, Johann Christoph Kohlhans nombró a Griendel como el inventor de la linterna mágica. ^{[ 31 ]} Se ha sugerido que esta tradición es más antigua y que el fabricante de instrumentos Johann Wiesel (1583-1662), originario de Augsburgo, pudo haber fabricado linternas mágicas con anterioridad y posiblemente haber inspirado a Griendel e incluso a Huygens. Se sabe que Huygens estudió muestras de la fabricación de lentes e instrumentos de Wiesel desde 1653. ^{[ 32 ]}

Hacia 1640, Wiesel fabricó una linterna de barco que guarda muchas similitudes con el diseño de linterna mágica que Griendel aplicaría posteriormente: un cuerpo cilíndrico horizontal con una chimenea en forma de roseta en la parte superior, un espejo cóncavo detrás de un soporte para una vela o lámpara en el interior y una lente biconvexa en la parte frontal. No hay pruebas de que Wiesel fabricara realmente una linterna mágica, pero en 1674, su sucesor ofreció una variedad de linternas mágicas del mismo taller. Se cree que este sucesor continuó produciendo los diseños de Wiesel tras su muerte en 1662, sin añadir nada nuevo. ^{[ 33 ]}

Antes de 1671, solo un pequeño círculo de personas parecía tener conocimiento de la linterna mágica, y casi todos los informes conocidos sobre el dispositivo de este período se relacionaban con personas más o menos directamente vinculadas a Christiaan Huygens. A pesar del rechazo expresado en sus cartas a su hermano, Huygens debió haber dado a conocer la linterna a varias personas. ^{[ 34 ]}

En 1664, el ingeniero parisino Pierre Petit escribió a Huygens para solicitarle algunas especificaciones de la linterna, pues estaba intentando construir una tras ver la linterna del danés, probablemente Walgensten. La linterna que Petit estaba construyendo tenía un espejo cóncavo detrás de la lámpara. ^{[ 35 ]} Esto dirigía más luz a través de la lente, lo que resultaba en una proyección más brillante, y se convertiría en una característica estándar de la mayoría de las linternas fabricadas posteriormente. Es posible que Petit la copiara de Walgensten, pero afirmó haber construido una lámpara más potente que cualquiera que hubiera visto jamás. ^{[ 15 ]}

A partir de 1661, Huygens se carteó con el fabricante de instrumentos ópticos londinense Richard Reeve . ^{[ 15 ]} Reeve pronto empezó a vender linternas mágicas, hizo una demostración en su tienda el 17 de mayo de 1663 a Balthasar de Monconys , ^{[ 36 ]} y vendió una a Samuel Pepys en agosto de 1666. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

Uno de los contactos de Christiaan Huygens imaginó cómo Athanasius Kircher usaría la linterna mágica: «Si supiera de la invención de la linterna, seguramente asustaría a los cardenales con espectros». ^{[ 39 ]} Kircher finalmente se enteró de la existencia de la linterna mágica a través de Thomas Walgensten y la introdujo como «Lucerna Magica» en la segunda edición, ampliamente difundida, de su libro Ars Magna Lucis et Umbrae , publicada en 1671. ^{[ 40 ]}

Kircher afirmó que Thomas Walgensten reelaboró ​​sus ideas de la edición anterior de este libro para crear una linterna mejorada. Kircher describió esta linterna mejorada, pero la ilustró de manera confusa: ^{[ 41 ]} las imágenes parecen técnicamente incorrectas: tanto la imagen proyectada como las transparencias (H) se muestran en posición vertical (mientras que el texto indica que deberían estar invertidas), el espejo hueco está demasiado alto en una imagen y ausente en la otra, y la lente (I) está en el lado incorrecto de la diapositiva. Sin embargo, los experimentos con una construcción como la ilustrada en el libro de Kircher demostraron que podía funcionar como un sistema de proyección de fuente de luz puntual. ^{[ 42 ]}

La imagen proyectada en una de las ilustraciones muestra a una persona en el purgatorio o el fuego del infierno, y la otra representa a la Muerte con una guadaña y un reloj de arena. Según la leyenda, Kircher usaba secretamente la linterna por la noche para proyectar la imagen de la Muerte en las ventanas de los apóstatas y así asustarlos para que volvieran a la iglesia. ^{[ 43 ]} Kircher sugirió en su libro que el público se asombraría más por la aparición repentina de las imágenes si la linterna estuviera escondida en una habitación aparte, de modo que el público desconociera la causa de su aparición. ^{[ 41 ]}

Los primeros informes e ilustraciones de proyecciones de linterna sugieren que todas tenían como objetivo asustar al público. Pierre Petit llamó al aparato "lanterne de peur" (linterna del miedo) en su carta a Huygens de 1664. ^{[ 35 ]} Las placas y descripciones de linternas que se conservan de las décadas siguientes demuestran que el nuevo medio no solo se usaba para espectáculos de terror, sino que se proyectaban muchos tipos de temas. Griendel no mencionó imágenes de miedo cuando describió la linterna mágica a Gottfried Wilhelm Leibniz en diciembre de 1671: "Una linterna óptica que presenta todo lo que uno desea, figuras, pinturas, retratos, rostros, cacerías, incluso una comedia completa con todos sus vivos colores". ^{[ 44 ]}

En 1675, Leibniz vio un papel importante para la linterna mágica en su plan para una especie de exposición universal con proyecciones de "intentos de vuelo, meteoros artísticos, efectos ópticos, representaciones del cielo con la estrella y los cometas, y un modelo de la tierra (...), fuegos artificiales, fuentes de agua y barcos de formas singulares; luego mandrágoras y otras plantas raras y animales exóticos". En 1685-1686, Johannes Zahn fue uno de los primeros defensores del uso del dispositivo con fines educativos: las ilustraciones anatómicas detalladas eran difíciles de dibujar en una pizarra, pero podían copiarse fácilmente en vidrio o mica. ^{[ 15 ]}

En la década de 1730, el uso de linternas mágicas comenzó a generalizarse cuando los artistas ambulantes, magos y cuentacuentos las incorporaron a su repertorio. A los artistas ambulantes de linternas se les solía llamar saboyanos (supuestamente provenían de la región de Saboya en Francia) y se convirtieron en una imagen común en muchas ciudades europeas. ^{[ 15 ]}

En Francia, en la década de 1770, François Dominique Séraphin utilizó linternas mágicas para representar sus "Ombres Chinoises" (sombras chinas), una forma de teatro de sombras . ^{[ 45 ]}

Las linternas mágicas se convirtieron en un elemento básico de las conferencias científicas y los eventos museísticos desde la gira por Estados Unidos del conferenciante escocés Henry Moyes en 1785-1786, cuando recomendó que todos los laboratorios universitarios adquirieran una. La escritora y educadora francesa Stéphanie Félicité, condesa de Genlis, popularizó el uso de las linternas mágicas como herramienta educativa a finales del siglo XVIII, cuando utilizaba imágenes proyectadas de plantas para enseñar botánica. Sus métodos educativos se publicaron en Estados Unidos en traducción al inglés a principios de la década de 1820. ^{[ 46 ]} Moses Holden construyó un tipo de linterna entre 1814 y 1815 para ilustrar sus conferencias astronómicas. ^{[ 47 ]}

En 1821, la empresa londinense de Philip Carpenter, que tras su muerte pasó a llamarse Carpenter and Westley , comenzó a fabricar una linterna de «fantasmagoría» robusta, ligera y portátil, con una lámpara de estilo Argand. Producía proyecciones de alta calidad y era adecuada para aulas. Carpenter también desarrolló un proceso «secreto» de impresión/quemado de planchas de cobre para producir en masa diapositivas de vidrio con contornos impresos, que luego se pintaban a mano de forma fácil y rápida, listas para su venta. ^{[ 48 ]}

Estas "deslizadoras de placas de cobre" contenían tres o cuatro imágenes circulares de 4" muy detalladas, montadas en finos marcos de madera dura. El primer conjunto conocido, Los elementos de zoología, se publicó en 1823, con más de 200 imágenes en 56 marcos de figuras zoológicas, clasificadas según el sistema del científico sueco Carl Linnaeus . ^{[ 49 ]}

En 1823, aparecieron muchas otras diapositivas en el catálogo de la compañía: "Los reyes y reinas de Inglaterra" (9 diapositivas tomadas de la Historia de Inglaterra de David Hume), "Diagramas astronómicos y constelaciones" (9 diapositivas tomadas de los libros de texto de Friedrich Wilhelm Herschel), "Vistas y edificios", "Vestuario antiguo y moderno" (62 diapositivas de diversas fuentes). ^{[ 50 ]} Quince diapositivas de la categoría "Humorísticas" proporcionaron algo de entretenimiento, pero el enfoque educativo era obvio y muy exitoso. ^{[ 51 ]}

A mediados del siglo XIX, el mercado de las linternas mágicas se concentraba en Europa, con la producción principalmente en Italia, Francia e Inglaterra. En 1848, un óptico de Nueva York comenzó a anunciar diapositivas importadas y linternas mágicas de producción local. Hacia 1860, la producción en masa hizo que las linternas mágicas fueran más accesibles y asequibles, concentrándose gran parte de la producción en la segunda mitad del siglo XIX en Alemania. ^{[ 52 ]} Estas linternas más pequeñas tenían diapositivas de vidrio más pequeñas, que en lugar de marcos de madera solían tener tiras de papel de colores pegadas alrededor de sus bordes con las imágenes impresas directamente en el vidrio. ^{[ 53 ]}

La popularidad de las linternas mágicas disminuyó tras la introducción del cine en la década de 1890, pero siguieron siendo un medio común hasta que los proyectores de diapositivas se generalizaron durante la década de 1950. ^{[ 54 ]}

En 1645, Kircher ya había sugerido proyectar insectos vivos y títeres de sombras desde la superficie del espejo en su sistema esteganográfico para representar escenas dramáticas. ^{[ 57 ]}

Los bocetos de Christiaan Huygens de 1659 (véase más arriba) sugieren que pretendía animar el esqueleto para que se quitara la cabeza y se la volviera a colocar sobre el cuello. Esto puede interpretarse como un indicio de que las primeras demostraciones con linterna mágica ya podrían haber incluido proyecciones de animaciones sencillas. ^{[ 55 ] : 687}

En 1668, Robert Hooke escribió sobre los efectos de un tipo de instalación de linterna mágica: "Los espectadores no muy versados ​​en óptica, que vieran las diversas apariciones y desapariciones, los movimientos, cambios y acciones que de esta manera se pueden representar, creerían fácilmente que son sobrenaturales y milagrosos". ^{[ 58 ]} En el mismo año, Francesco Eschinardi publicó Centuriae opticae pars altera seu dialogi optici pars tertia , que incluía una descripción detallada de la construcción de la linterna mágica.

En 1675, el polímata y filósofo alemán Gottfried Wilhelm Leibniz propuso una especie de exposición universal que mostraría todo tipo de inventos y espectáculos novedosos. En un documento manuscrito, supuso que debería inaugurarse y clausurarse con proyecciones de linterna mágica, incluyendo objetos «que pueden ser desmembrados para representar movimientos extraordinarios y grotescos, que los hombres no serían capaces de realizar» (traducido del francés). ^{[ 59 ] [ 60 ]}

Varios informes de las primeras proyecciones de linterna mágica posiblemente describían imágenes en movimiento, pero no son lo suficientemente claros como para concluir si los espectadores vieron diapositivas animadas o movimiento representado en imágenes fijas. ^{[ 55 ]}

En 1698, el grabador y editor alemán Johann Christoph Weigel describió varias diapositivas para linterna mágica con mecanismos que hacían que las partes de vidrio se movieran sobre una diapositiva fija, por ejemplo, mediante un hilo de seda o ranuras en las que se deslizaba la parte móvil. ^{[ 61 ]}

En 1709, un óptico y pulidor de vidrio alemán llamado Themme (o Temme) creó diapositivas con movimiento, que incluían un carruaje con ruedas giratorias, un cupido con una rueda giratoria, un cañón disparando y bombas cayendo. Las ruedas se cortaban de la placa de vidrio con un diamante y giraban mediante un hilo que se enrollaba alrededor de pequeñas ruedas de latón unidas a las ruedas de vidrio. Una máscara de papel se retiraba rápidamente para revelar la descarga roja de fuego y la bala del cañón disparando. Zacharias Conrad von Uffenbach visitó el taller de Themme y le gustaron los efectos, pero le decepcionaron los mecanismos tan simples. No obstante, compró siete diapositivas con movimiento, así como doce diapositivas con cuatro imágenes cada una, que le parecieron delicadamente pintadas. ^{[ 62 ]}

En la segunda edición (1739) de Beginsels Der Natuurkunde , del profesor neerlandés de matemáticas, física, filosofía, medicina y astronomía Pieter van Musschenbroek, se describieron e ilustraron varios tipos de diapositivas mecánicas (véase la ilustración a continuación). ^{[ 63 ]} Pieter era hermano de Jan van Musschenbroek, el creador de una linterna mágica excepcional con lentes y diafragma de excelente calidad (véase la ilustración anterior). ^{[ 55 ] : 688}

En 1770, Edmé-Gilles Guyot describió un método para representar una tormenta en el mar utilizando dos diapositivas: una con olas y otra con barcos y algunas nubes. Los artistas de linterna mágica podían proyectar la ilusión de olas suaves que se convertían en un mar embravecido que zarandeaba los barcos, aumentando el movimiento de las diapositivas por separado. Guyot también detalló cómo la proyección sobre humo podía usarse para crear la ilusión de fantasmas flotando en el aire, una técnica que se convertiría en común en la fantasmagoría . ^{[ 55 ] : 691}

Se desarrolló un mecanismo de cremallera múltiple especialmente complejo para mostrar los movimientos de los planetas (a veces acompañados de satélites en órbita) que giran alrededor del Sol. En 1795, M. Dicas ofreció un sistema primitivo de linterna mágica, el Lucernal o Eidouraniano Portátil, que mostraba los planetas en órbita. A partir de la década de 1820, las diapositivas astronómicas mecánicas se hicieron bastante comunes. ^{[ 64 ]}

Para añadir movimiento a la imagen proyectada se utilizaban habitualmente diversos tipos de mecanismos:

• Deslizamiento de láminas : una placa de vidrio móvil con una o más figuras (o cualquier parte de una imagen que se deseara mover) se deslizaba sobre una fija, directamente a mano o con una pequeña palanca (véase la figura 7 de la ilustración de Petrus van Musschenbroek: un funambulista deslizándose sobre la cuerda). Un ejemplo común mostraba una criatura que podía mover las pupilas de sus ojos, como si mirara en todas direcciones. Una lámina larga de vidrio podía mostrar una procesión de figuras o un tren con varios vagones. Con este método también se han logrado ilusiones bastante convincentes de olas en movimiento en un mar o lago. ^{[ 65 ]}
• Diapositivas deslizantes con enmascaramiento : la pintura negra en partes de la placa móvil enmascaraba partes de la imagen subyacente —con fondo negro— en el cristal fijo. Esto permitía ocultar y luego revelar la posición anterior de una parte, por ejemplo, una extremidad, para sugerir un movimiento repetitivo. El movimiento sugerido era bastante brusco y generalmente se realizaba rápidamente. El enmascaramiento en diapositivas también se usaba a menudo para crear cambios en lugar de movimiento (véase: Fig. 6 en la ilustración de Petrus van Musschenbroek: un hombre, su peluca y su sombrero): por ejemplo, la cabeza de una persona podía ser reemplazada por la de un animal. También era posible un movimiento más gradual y natural; por ejemplo, hacer que una nariz creciera mucho moviendo lentamente un cristal de enmascaramiento. ^{[ 66 ]}
• Correderas de palanca : la parte móvil se accionaba mediante una palanca. Estas podían mostrar un movimiento más natural que las correderas deslizantes y se utilizaban principalmente para movimientos repetitivos, por ejemplo, un leñador levantando y bajando su hacha, o una niña en un columpio. ^{[ 65 ]} (véase: Fig. 5 en la ilustración de Petrus van Musschenbroek: un hombre bebiendo levantando y bajando su vaso + Fig. 8: una dama haciendo una reverencia)
• Sistemas de poleas deslizantes : una polea hace girar la parte móvil y podría utilizarse, por ejemplo, para hacer girar las aspas de un molino de viento. ^{[ 67 ]} (véase: fig. 4 en la ilustración de Van Musschenbroek)
• Mecanismos de cremallera y piñón : al girar la manivela de un mecanismo de cremallera, la pieza móvil rotaba o se elevaba, y podían utilizarse, por ejemplo, para hacer girar las aspas de un molino de viento o para el despegue y descenso de un globo aerostático. Un mecanismo de cremallera astronómico más complejo mostraba los planetas y sus satélites orbitando alrededor del sol. ^{[ 65 ]}
• Toboganes de Fantoccini : figuras articuladas que se movían mediante palancas, varillas delgadas o levas y ruedas helicoidales. Una versión popular tenía un mono que daba volteretas con los brazos unidos a un mecanismo que lo hacía caer con los pies colgando. Su nombre proviene de la palabra italiana para títeres animados, como marionetas o muñecos saltarines . En 1891 se concedieron dos patentes británicas diferentes para toboganes con figuras articuladas móviles. ^{[ 68 ]}
• Diapositiva con efecto de nieve : se puede añadir nieve a otra diapositiva (preferiblemente de una escena invernal) moviendo un bucle flexible de material perforado con pequeños agujeros delante de una de las lentes de una linterna doble o triple. ^{[ 69 ]}

Las diapositivas mecánicas con efectos especiales abstractos incluyen: ^{[ 1 ]}

• Cromatropo : una diapositiva que produce deslumbrantes patrones geométricos de colores al girar dos discos de vidrio pintados en direcciones opuestas, originalmente con un mecanismo de doble polea, pero posteriormente generalmente con un mecanismo de cremallera. ^{[ 65 ] [ 70 ]} Posiblemente fue inventado alrededor de 1844 por el pintor de vidrio y artista de espectáculos inglés Henry Langdon Childe ^{[ 71 ] [ 72 ]} y pronto se agregó como novedad al programa de la Real Institución Politécnica. ^{[ 73 ] [ 74 ]}
• Astrometeoroscopio o astrometroscopio: una gran diapositiva que proyectaba un entramado de puntos formando patrones geométricos de líneas en constante cambio, comparados con estrellas y meteoros. Fue inventado en 1858 o antes por el ingeniero húngaro S. Pilcher y utilizaba un ingenioso mecanismo con dos placas metálicas cruzadas oblicuamente con ranuras que se movían de un lado a otro en direcciones opuestas. Excepto cuando el único ejemplar conocido se utilizó en una demostración, se mantuvo bajo llave en el Politécnico para que nadie pudiera descubrir su técnica secreta. Cuando el Politécnico subastó el dispositivo, Pilcher acabó pagando un precio exorbitante por su propio invento para mantener en secreto su funcionamiento. ^{[ 75 ] [ 76 ]}
• Eidotropo : discos contrarrotatorios de metal perforado o cartón (o gasa o encaje), que producen patrones de moiré en espiral con puntos blancos brillantes. Fue inventado por el científico inglés Charles Wheatstone en 1866. ^{[ 77 ] [ 78 ]}
• Caleidótropo : una diapositiva con un único disco perforado de metal o cartón suspendido de un resorte en espiral. Los orificios se pueden teñir con trozos de gelatina de colores. Al golpear el disco, su vibración y rotación hacen que los puntos de luz de colores se arremolinen formando todo tipo de figuras y patrones. El dispositivo se presentó en la Real Institución Politécnica alrededor de 1870 y se denominó "Caleidótropo" cuando se comercializaron las versiones. ^{[ 79 ]}
• Cicloidotropo (circa 1865): una diapositiva con una barra de lápiz ajustable para dibujar patrones geométricos sobre vidrio tiznado al girarla manualmente durante la proyección. Los patrones son similares a los producidos con un espirógrafo . ^{[ 69 ]}
• Rueda de colores de Newton : una diapositiva que, al girar lo suficientemente rápido, mezcla siete colores en un círculo blanco ^{[ 69 ].}

El efecto de una transición gradual de una imagen a otra, conocido como disolución en el cine moderno, se convirtió en la base de un tipo popular de espectáculo de linterna mágica en Inglaterra en el siglo XIX. Las típicas vistas de disolución mostraban paisajes que se disolvían del día a la noche o del verano al invierno. Esto se lograba alineando la proyección de dos imágenes coincidentes y disminuyendo lentamente la primera imagen mientras se introducía la segunda. ^{[ 65 ]} El tema y el efecto de las vistas de disolución de la linterna mágica son similares a las populares pinturas de teatro Diorama que se originaron en París en 1822. Los carteles de linterna mágica del siglo XIX a menudo usaban los términos vista de disolución , vista diorámica o simplemente diorama indistintamente. ^{[ 80 ]}

Según se informa, el efecto fue inventado por el pionero de la fantasmagoría Paul de Philipsthal durante su estancia en Irlanda en 1803 o 1804. Pensó en usar dos linternas para hacer aparecer el espíritu de Samuel entre la niebla en su representación de la Bruja de Endor . Mientras perfeccionaba el efecto deseado, se le ocurrió la idea de usar la técnica con paisajes. Un periódico de 1812 sobre una representación en Londres indica que De Philipsthal presentó lo que posiblemente fue una versión relativamente temprana de un espectáculo de vistas que se disuelven, describiéndolo como "una serie de paisajes (que imitan la luz de la luna) que cambian insensiblemente a diversas escenas, produciendo un efecto muy mágico". ^{[ 81 ] [ 82 ]}

Otro posible inventor es Henry Langdon Childe , quien supuestamente trabajó para De Philipsthal. ^{[ 82 ]} Se dice que inventó las vistas disueltas en 1807 y que mejoró y completó la técnica en 1818. ^{[ 83 ]} El uso más antiguo conocido del término "vistas disueltas" aparece en los programas de mano de los espectáculos de Childe en el Teatro Adelphi de Londres en 1837. ^{[ 80 ]} Childe popularizó aún más las vistas disueltas en la Real Institución Politécnica a principios de la década de 1840. ^{[ 81 ]}

A pesar de los informes posteriores sobre la invención temprana, y aparte de la actuación de De Philipsthal en 1812, no se conocen informes de espectáculos de visión disuelta anteriores a la década de 1820. Algunos casos pueden deberse a una confusión con el diorama o medios similares. En 1826, el mago y ventrílocuo escocés M. Henry presentó lo que describió como "hermosas escenas disueltas", "vistas que cambian imperceptiblemente", "vistas disueltas" y "Vistas Mágicas", creadas "con maquinaria inventada por M. Henry". ^{[ 80 ] [ 82 ]}

En 1827, Henry Langdon Childe presentó "Vistas escénicas, que muestran los diversos efectos de la luz y la sombra", con una serie de temas que se convirtieron en clásicos por sus vistas en disolución. En diciembre de 1827, De Philipsthal regresó con un espectáculo que incluía "varias vistas espléndidas (...) que se transformaban imperceptiblemente (como por arte de magia) de una forma a otra". ^{[ 80 ] [ 82 ]}

Las linternas binacionales, con dos conjuntos ópticos de proyección en un solo aparato, se fabricaron para proyectar con mayor facilidad vistas en disolución. Posiblemente, la primera linterna binacional horizontal, denominada "Biscenascope", fue fabricada por el óptico Sr. Clarke y presentada en la Royal Adelaide Gallery de Londres el 5 de diciembre de 1840. ^{[ 81 ]} La ilustración más antigua conocida de una linterna binacional vertical, probablemente realizada por E. G. Wood, apareció en el catálogo de Horne & Thornthwaite en 1857. ^{[ 64 ]} Posteriormente, las linternas triples permitieron efectos adicionales, por ejemplo, el efecto de nieve cayendo mientras un paisaje verde se disuelve en una versión invernal nevada. ^{[ 84 ] : 13}

Se podía instalar un dispositivo mecánico en la linterna mágica, que bloqueaba lentamente un diafragma en la primera diapositiva mientras que simultáneamente se abría un diafragma en una segunda diapositiva. ^{[ 82 ]}

El proceso de impresión en planchas de cobre de Philip Carpenter, introducido en 1823, pudo haber facilitado mucho la creación de diapositivas duplicadas con contornos impresos que luego podían colorearse de manera diferente para crear diapositivas de vista disuelta. ^{[ 82 ]} Sin embargo, todas las primeras diapositivas de vista disuelta parecen haber sido pintadas a mano. ^{[ 80 ]}

Se han realizado muchos experimentos diferentes que involucran distintos tipos de movimiento con la linterna mágica. Estos incluyen:

• Corredera de galvanómetro : una bobina aplanada con una aguja magnetizada que se mueve de lado a lado cuando se conecta una batería.
• Representación de las patas de rana de Luigi Galvani : ^{[ 85 ]} una proyección de patas de rana en movimiento, con los nervios y músculos de patas de rana cortadas conectados a cables eléctricos.
• Proyección de reloj de arena: la proyección de un reloj de arena aplanado mostraba la arena fluyendo hacia arriba. La gran ampliación hizo que el efecto fuera aún más impresionante, con los granos de arena formando un patrón ondulado.
• Proyección de figuras de cohesión de líquidos: diferentes aceites y grasas crean muchos tipos de patrones en movimiento cuando se manipulan entre placas de vidrio transparente o una caja de vidrio estrecha.

Varios de estos experimentos fueron demostrados públicamente en la Real Institución Politécnica . ^{[ 86 ]}

Se utilizaron versiones de la linterna mágica para proyectar variaciones transparentes del fenaquisticope . Estas se adaptaron con un mecanismo que hacía girar el disco y un sistema de obturador. Duboscq fabricó algunas en la década de 1850 y Thomas Ross patentó una versión llamada "Rueda de la vida" en 1869 y 1870. ^{[ 87 ]}

Se dice que el coreuscopio fue inventado alrededor de 1866 por el ingeniero de Greenwich John Beale y presentado en el Royal Polytechnic. Proyectaba seis imágenes y utilizaba un mecanismo de manivela para el movimiento intermitente y la sincronización del obturador. Este mecanismo se convirtió en clave para el desarrollo de la cámara y el proyector de cine. El coreuscopio se utilizó en la primera demostración pública profesional del kinetoscopio para explicar sus principios. ^{[ 84 ] : 86 [ 88 ]}

En 1869, OB Brown patentó en Estados Unidos un " instrumento óptico " que utilizaba un disco similar a un fenakistiscopio con una técnica muy parecida a la del cinematógrafo posterior; con movimiento en cruz de Malta; una rueda de estrella y un pasador para el movimiento intermitente, y un obturador de dos sectores. ^{[ 89 ]}

John Arthur Roebuck Rudge construyó una linterna para William Friese-Greene con un mecanismo para proyectar una secuencia de siete diapositivas fotográficas. Se dice que se fabricó en 1872, pero también en 1875 y, muy probablemente, en 1882. Las diapositivas que se conservan muestran a un hombre quitándose la cabeza con las manos y levantándola. El cuerpo fotografiado pertenecía a Rudge y Friese-Greene posó para la cabeza. Es probable que estas diapositivas constituyeran la primera proyección de secuencia fotográfica con truco. Friese-Greene hizo una demostración de la máquina en su taller, hasta que la policía le ordenó que la retirara porque atraía a demasiada gente. ^{[ 90 ]}