Círculo negro

Círculo negro (o motivo 1915 ) es una pintura al óleo sobre lienzo de 1924 delartista vanguardista ruso Kazimir Malevich , fundador del movimiento suprematista . Desde mediados de la década de 1910, Malevich abandonó cualquier rastro de figuración o representación en sus pinturas en favor de la abstracción pura.

La obra representa un monumental círculo negro perfecto flotando sobre un fondo blanco plano. Es, junto con su Cuadrado Negro de 1915, una de sus primeras obras más conocidas en este campo, que representa figuras geométricas puras en colores primarios. ^{[ 1 ] [ 2 ]} El motivo del círculo negro se exhibió en diciembre de 1915 en la Exposición '0.10' ^{[ 3 ]} en San Petersburgo junto con otras 34 de sus obras abstractas. ^{[ 4 ]} La exposición coincidió con la publicación de su manifiesto "Del Cubismo al Suprematismo" y lanzó el movimiento radical del Suprematismo. ^{[ 2 ]}

Malevich describió la pintura, junto con el Cuadrado Negro y la Cruz Negra (ambos de 1915), en términos espirituales; "nuevos iconos" para la estética del arte moderno, y creía que su claridad y sencillez reflejaban la piedad tradicional rusa. En estas nociones, su arte e ideas coincidieron posteriormente con las de los bolcheviques . Sin embargo, si bien las pinturas gozaron del favor de los intelectuales, no atrajeron al público general y, como resultado, Malevich perdió la aprobación oficial. ^{[ 5 ]} Posteriormente fue perseguido por Stalin , quien sentía una desconfianza implícita hacia todo el arte moderno.

En su manifiesto, Malevich afirmó que sus obras pretendían ser una «lucha desesperada por liberar el arte del lastre del mundo objetivo», centrándose únicamente en la forma pura. ^{[ 5 ]} Buscaba pintar obras que pudieran ser comprendidas por todos, pero que al mismo tiempo tuvieran un impacto emocional comparable al de las obras religiosas. En 1990, el crítico de arte Michael Brenson señaló sobre las obras: «La única constante en el Suprematismo de Malevich es el fondo blanco. Es completamente desinteresado y anónimo, pero a la vez distintivo. Es un vacío denso, o un vacío absoluto. Es atmosférico, pero tiene poco aire, y no sugiere cielo. No envuelve ni comprime los rectángulos, anillos y líneas. Está listo y disponible, pero no transparente. No está abierto ni cerrado, sino ambos a la vez. Algunas formas blancas se anidan en él. La mayoría de las formas se adhieren a él. Nada está atrapado. Todo parece contenido pero libre. Forma y blancura son diferentes, pero nunca luchan». ^{[ 6 ]}

En 1924, la obra, junto con Cuadrado y Cruz, se exhibió en la 14.ª Bienal de Venecia . ^{[ 7 ]} La obra de Malevich de este período tuvo una influencia significativa en el arte del siglo XX, especialmente en la fotografía de las décadas de 1920 y 1930 y en el movimiento del arte óptico de la década de 1960. ^{[ 2 ]}

Cuando Malevich murió en 1934, fue enterrado en un ataúd decorado por Nikolai Suetin con un cuadrado negro en la cabecera y un círculo negro en los pies. ^{[ 8 ]}

• 
  Cuadrado negro , ca. 1923, óleo sobre lino, Museo Estatal Ruso
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  Cruz Negra , c. 1920-23, óleo sobre lienzo, Museo Estatal Ruso
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  Blanco y negro (Composición suprematista) , 1915, óleo sobre lienzo, Moderna Museet

• Gray, Camilla. El gran experimento: arte ruso, 1863-1922 . Nueva York: Harry N. Abrams, 1962.
• Farthing, Stephen. 1001 pinturas que debes ver antes de morir . Cassel Illustrated, 2011. ISBN 978-1-84403-704-9
• Branislav, Jakovljevic. «¡Desencuadrando a Malevich!: Inefabilidad y sublimidad en el suprematismo». Art Journal (CAA) , volumen 63, n.º 3, 2004. JSTOR 4134488 
• Néret, Gilles. Kazimir Malevich 1878-1935 y el suprematismo . Taschen, 2003. ISBN 0-87414-119-2