Blanche Dillaye

Blanche Annie Dillaye (a veces Annie Blanche Dillaye ; 1851-1931) fue una artista del siglo XIX originaria del estado de Nueva York , Estados Unidos . Tras estudiar en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania , se convirtió en una de las figuras más destacadas del resurgimiento del grabado en Estados Unidos . Alcanzó gran renombre en una de las artes más difíciles y fue reconocida, en cierto modo, como una autoridad en un campo donde la competencia era mucho mayor entre hombres que entre mujeres. ^{[ 1 ]}

Blanche Dillaye nació en 1851 en Syracuse, Nueva York . ^{[ 2 ]} Era hija de Charlotte B. Malcolm Dillaye y del Honorable Stephen D. Dillaye , de Syracuse, cuyos escritos sobre temas económicos como el papel moneda y los aranceles le granjearon una reputación envidiable. ^{[ 1 ] [ 3 ]} Era de ascendencia francesa. ^{[ 4 ]}

Se educó en la escuela de señoritas Mary L. Bonney y Harriette L. Dillaye (más tarde conocida como la Escuela Ogontz para Señoritas ; posteriormente, como Penn State Abington ). En la escuela, como había sido el caso desde su infancia, Dillaye demostró talento para el dibujo ^{[ 1 ]} y una genuina apreciación artística por las imágenes. Su habilidad era tan notable y su deseo de ser artista tan fuerte, que se le permitió dedicar un año al estudio del dibujo ^{[ 3 ]} . Viajó al extranjero, pero su obra final se desarrolló en relación con la Academia de Bellas Artes de Filadelfia ^{[ 1 ] .}

Tras regresar del extranjero, enseñó en una escuela para señoritas en Filadelfia. ^{[ 3 ]} Esto le permitió estudiar en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en Filadelfia de 1877 a 1882, con el pintor Thomas Eakins . ^{[ 5 ]}

Viajó a París y estudió con Leandro Ramón Garrido . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Su predilección era por el blanco y negro, y se sentía atraída por el grabado como especialidad. ^{[ 4 ]} Maestros de esta rama la ayudaron y encontraron en ella una alumna idónea. ^{[ 1 ]} Tomó una lección de Stephen Ferrier sobre la técnica del grabado. Le pareció tan sencillo que, sin dudarlo, envió su nombre como participante para una exposición que se celebraría en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania, e incluso encargó su marco. Sabía poco de las vicisitudes del grabador, pero estaba en camino de aprender, pues, cuando se inauguró la exposición, su trabajo solo estaba representado por una plancha con el grabado incompleto, un marco vacío, el nombre en el catálogo de un grabado nunca terminado y la certeza de que el grabado representaba tanto un trabajo paciente como inspiración. Ese mismo año, Stephen Parrish acudió en su ayuda y, con su consejo y asistencia, le permitió trabajar con perspicacia y seguridad. ^{[ 3 ]}

Las impresiones de Dillaye eran vívidas y marcadas por una fuerte originalidad. En la fiebre por los grabados que prevaleció a finales del siglo XIX, Dillaye nunca se condescendencia para degradar el arte a usos populares, sino que mantuvo ese verdadero estilo de pintora-grabadora que la dio a conocer. ^{[ 3 ]} Dillaye contribuyó a las principales exposiciones en los Estados Unidos. En la Exposición Colombina , representó al estado de Pensilvania en el juicio de grabados, y durante el desarrollo de la exposición, leyó un trabajo sobre su arte ante el Congreso de Mujeres, que atrajo mucha atención. ^{[ 1 ]} Sus grabados también fueron bien recibidos en el extranjero, habiéndose exhibido con éxito en Inglaterra y en el Salón de París . ^{[ 1 ] [ 8 ]}

Dillaye tenía otras ambiciones artísticas. Su estudio en South Penn Square, Filadelfia, mostraba talento en diversos medios. Sus ilustraciones y manuscritos aparecieron en varias revistas importantes. ^{[ 3 ]} Ocupó muchos cargos oficiales relacionados con asuntos artísticos. ^{[ 1 ]} Fue vicepresidenta de al menos tres organizaciones: Philadelphia Water Color Club, Fellowship of the Pennsylvania Academy of the Fine Arts y The Plastic Club . ^{[ 6 ] [ 9 ]}

Dillaye murió el 20 de diciembre de 1931 en Filadelfia. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} También se ha mencionado la fecha de muerte de 1932, porque murió hacia finales de año. ^{[ 2 ]}

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  La antigua casa de Owen Evans
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  El Meadow Bank en Robert Evans's
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  Casa actual en el emplazamiento de la vivienda original de Edward Foulke.
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  El actual molino Foulke en Penllyn
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  El Centinela

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