Catedral de Burdeos

La iglesia de Saint-André se menciona por primera vez en Burdeos en documentos que datan del año 814, durante el período carolingio . Probablemente formaba parte de un conjunto de iglesias, entre las que se encontraban la Basílica de San Severino de Burdeos y Notre-Dame-de-la-Place, ubicadas en el antiguo castrum o ciudad fortificada romana. Aparece de forma más oficial en 1096 en un documento de la cancillería del duque Guillermo IX de Aquitania . Ese mismo año fue consagrada formalmente por el papa Urbano II . ^{[ 1 ]}

En los siglos XI y XII, la iglesia románica compitió durante mucho tiempo con su vecina, la iglesia de San Severino de Burdeos, por atraer a los peregrinos que participaban en la Peregrinación a Santiago de Compostela . San Severino poseía lo que la catedral de Burdeos no tenía: los restos de los compañeros de Santiago, así como el olifante o cuerno de caza de Roldán , una reliquia colocada allí por Carlomagno . Sin embargo, San Andrés fue ganando influencia gradualmente y se convirtió en la iglesia principal de Aquitania . Hasta entonces, estaba bajo la jurisdicción del arzobispo de la catedral de Bourges , pero bajo el pontificado del papa Clemente IV, San Andrés comenzó a rendir cuentas directamente a Roma. También asumió jurisdicción sobre las iglesias de Agen , Périgueux , Angoulême y Saintes . ^{[ 1 ]}

El 25 de julio de 1137, Leonor de Aquitania , de 13 años, contrajo matrimonio con el futuro Luis VII de Francia en la catedral. Una semana después, el padre del rey falleció y Leonor se convirtió en reina de Francia. Este matrimonio fue anulado en 1152. Ese mismo año se casó con el futuro Enrique II y se convirtió en reina de Inglaterra en 1154. Es la madre del rey Ricardo Corazón de León y del rey Juan de Inglaterra .

La iglesia románica se había comenzado a construir en algún momento antes de 1170, sobre la mampostería de la iglesia carolingia anterior. Su nave parece haber tenido tres crujías rectangulares y un transepto asimétrico, con un plan para añadir varias cúpulas, similar a la iglesia de San Mauricio en Angers . Sin embargo, a principios del siglo XIII se decidió continuar la construcción de la catedral siguiendo el nuevo estilo gótico que había aparecido a finales del siglo XII en la región de Île-de-France . El antiguo santuario fue demolido gradualmente. De la iglesia románica , solo se conserva un muro en la nave. ^{[ 1 ]}

La transformación de la arquitectura románica a la gótica francesa tuvo lugar durante un largo período en el que Aquitania y Burdeos estuvieron bajo el control de los ingleses. ^{[ 2 ]} Fue facilitada por el apoyo del arzobispo de Burdeos, Bertrand de Goth , quien desde 1305 hasta 1314 gobernó la Iglesia católica como el papa Clemente V , y dirigió numerosas donaciones y concesiones a la nueva catedral. ^{[ 1 ]}

El coro de la nueva catedral aún estaba en construcción en 1320, cuando Bertrand Deschamps se convirtió en el maestro de obras. La construcción de la nave se retrasó considerablemente debido al estallido de la Guerra de los Cien Años en 1337 entre Inglaterra y los reyes Valois del Reino de Francia. El plano de la nave se redujo de tres a una sola nave lateral. Los trabajos continuaron centrándose principalmente en la decoración. La construcción del campanario, separado del edificio principal, comenzó en 1440, pero no se terminó hasta 1500. Tras un terremoto en 1427 que provocó el derrumbe de partes de las murallas de la ciudad, se añadieron arbotantes al exterior de la nave bajo la dirección del maestro de obras Imbert Boachon. ^{[ 3 ]}

En el siglo XVI, se añadieron elementos decorativos renacentistas a la estructura gótica, incluyendo un jubé ornamental o coro alto entre el coro y la nave. Fue desmantelado en 1806, pero algunos de sus elementos aún se pueden apreciar en la tribuna del órgano. En el siglo XVII se reconstruyeron las agujas, pero se realizaron pocos cambios en el interior. Entre 1772 y 1784, bajo el cardenal de Rohan, el arzobispo propuso dotar al palacio arzobispal de una fachada clásica. Un incendio en 1787 causó graves daños al techo del coro y del transepto. ^{[ 3 ]}

La boda real de Luis XIII y Ana de Austria , hija del rey Felipe III de España y archiduquesa de Austria, tuvo lugar en la catedral en 1615, consolidando la alianza entre España, Austria y Francia. En 1638 nació Luis XIV .

Durante la Revolución Francesa, el mobiliario y gran parte de la decoración de la catedral fueron sustraídos o vandalizados. Una parte de la escultura exterior, en el lado norte, quedó oculta por los edificios vecinos y se salvó. En marzo de 1793, el edificio fue nacionalizado oficialmente y transformado en un granero para el alimento de los caballos militares. La nave se utilizó en 1797 para reuniones políticas y asambleas patrióticas. La torre estuvo a punto de ser destruida, y la mayor parte del mobiliario había desaparecido cuando el edificio fue finalmente devuelto a la iglesia en 1798. ^{[ 4 ]}

Una larga serie de renovaciones y reconstrucciones comenzó en 1803 y continuó a lo largo del siglo. Las reconstrucciones más ambiciosas fueron llevadas a cabo por Paul Abadie , conocido principalmente como el arquitecto de la Basílica del Sacré-Cœur en París y discípulo de Eugène Viollet-le-Duc . Las construcciones posteriores frente al lado norte de la nave en Burdeos fueron retiradas en 1866, lo que hizo que esa parte de la catedral fuera más visible. En 1862, Abadie propuso construir nuevas sacristías para reemplazar el antiguo claustro, mucho más grandes que las originales. El plan de Abadie fue rechazado por el arqueólogo de Burdeos Leo Drouyn, quien consideraba que los cambios de Abadie se basaban más en su imaginación del estilo gótico que en la realidad histórica del edificio original. Drouyn insistió en una recreación más fiel del estilo medieval de Burdeos. Sin embargo, al final, prevaleció la versión de Abadie. ^{[ 5 ]}

La restauración y reconstrucción continuaron a lo largo del siglo XX. Las bóvedas occidentales de la nave se reforzaron entre 1907 y 1909; la aguja occidental del transepto norte en 1943, y la torre oriental en 1958. Los techos del deambulatorio y las capillas se terminaron en 1990, seguidos de trabajos en la capilla noroeste, la sacristía, la capilla del eje y las fachadas del transepto. En 1997-98, los muros del portal norte se limpiaron con láser de siglos de suciedad y hollín. ^{[ 5 ]}

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  Lado norte y portal norte
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  El portal norte
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  Tímpano y dovelas del portal real (1200–1250)

El portal norte de la catedral, que da acceso al transepto norte, se conoce como el portal de las agujas y era considerado la entrada más prestigiosa. Data de alrededor de 1325-1350. Las dos agujas de las torres fueron reconstruidas varias veces: en 1665 y 1952 la aguja oeste, y en 1958 la aguja este. ^{[ 6 ]}

Al oeste del portal norte, las bahías datan de alrededor de 1210; al este, de la segunda mitad del siglo XIII. El lado norte de la nave de la catedral tiene cimientos de doce metros de ancho que alcanzan los seis metros bajo tierra hasta la roca madre. A pesar de esto, los muros norte de esta parte de la catedral han tenido problemas de estabilidad a lo largo de los años y han requerido la construcción de arbotantes adicionales. El mayor de ellos, llamado arbotante Gramont en honor al arzobispo Gabriel Gramont y su sucesor Charles Gramont, se comenzó en 1531 y es un monumento en sí mismo. Tiene los arcos volados de un arbotante gótico, pero está cubierto con una suntuosa decoración renacentista, que incluye una multitud de pequeños putti, o ángeles, e inscripciones talladas que describen el Día del Juicio Final bíblico . ^{[ 7 ]}

Otro elemento característico de la fachada norte es el portal real, situado entre el contrafuerte de Gramont y la sacristía. Esta puerta daba acceso al transepto y al coro, y servía como entrada principal a la catedral hasta la década de 1320, cuando se abrió el portal norte.

La escultura del tímpano del portal real fue realizada entre 1200 y 1250 y se considera una de las más antiguas y mejores de la catedral. Se salvó de la destrucción porque, durante la Revolución, el portal quedó oculto por otras estructuras. La escultura de este tímpano sirvió de modelo para la recreación del tímpano del portal central de Notre Dame de París en el siglo XIX, que había sido destruido durante la Revolución y que databa del mismo período. ^{[ 7 ]}

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  Escultura sobreviviente en dovelas del sur
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  Fachada sur y torres, con las campanas de la catedral.
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  Rosetón sur
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  Escultura conservada de las dovelas del sur
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  Esculturas conservadas en las dovelas del lado sur (siglo XIV)

La fachada sur del transepto está flanqueada por dos torres que se construyeron para albergar las campanas de la catedral. Originalmente, se proyectaba que tuvieran chapiteles, que nunca se construyeron.

Las partes inferiores bajo el rosetón datan de principios del siglo XIV y son más antiguas que el transepto norte. Sin embargo, casi toda la decoración escultórica original fue destruida durante la Revolución. Partes del tímpano y del trumeau del portal sur fueron destruidas en 1794 para permitir el paso de carros que transportaban suministros. Algunas esculturas en las dovelas sobrevivieron; ahora se atribuyen a un escultor de Toulouse del siglo XIV, Petrus de Sancto Milio, líder de la destacada escuela de escultura del sur de Francia y el norte de España. ^{[ 8 ]}

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  El frente oeste, con sus enormes contrafuertes

La fachada oeste de la catedral de Burdeos, a diferencia de las fachadas occidentales de la mayoría de las catedrales góticas, carece por completo de decoración. Estuvo oculta por otros edificios hasta 1772, cuando se demolieron las demás estructuras. La puerta también es una adición posterior, realizada en 1805. Las excavaciones de 1954 demostraron que el muro desnudo formaba parte de la nave románica original construida en el siglo XI, que fue elevada y ensanchada en los siglos XII y XIII. Los contrafuertes originales aún se conservan. ^{[ 9 ]}

Un elemento destacado del lado sur es la hilera de edificios con fachadas neogóticas conocidas como las Sacristías Nuevas, situadas contra el muro sur entre los contrafuertes. Albergan la capilla bautismal, las sacristías, una capilla para catecismos, una sala capitular, una habitación para el obispo y otros espacios funcionales. Fueron construidas en 1869 y 1879 por el arquitecto del siglo XIX Paul Abadie en el lugar del claustro medieval. ^{[ 10 ]}

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  El chevet visto desde la torre Pey-Berland
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  El cenáculo con sus capillas radiantes

El coro y la cabecera se ubican tradicionalmente al este de la catedral, orientados hacia el amanecer. En Burdeos, al igual que en otras catedrales de la época, la cabecera está rodeada de capillas dispuestas radialmente. Los arbotantes, entre las capillas, se elevan para sostener los muros superiores del coro.

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  La torre y la catedral
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  La torre Pey-Berland (siglo XV)
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  La estatua de Nuestra Señora de Aquitania en lo alto de la torre (1863)
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  Una de las campanas de la torre

La torre Pey-Berland, de estilo gótico flamígero , fue añadida a la catedral por el arzobispo Pey Berland, quien colocó la primera piedra el 13 de octubre de 1440. Se encuentra a unos veinte metros del ábside de la catedral. Mide algo más de sesenta metros de altura, sobre una base de ocho metros por cada lado. Se proyectó que tuviera un campanario mucho más alto, pero el campanario de piedra original, de 12,5 metros de altura, fue derribado por un huracán en 1667. Los restos del campanario fueron desmantelados durante la Revolución y reconstruidos en 1851. La estatua de Nuestra Señora de Aquitania, realizada en metal dorado por el escultor Alexandre Chertier, se añadió en 1863. ^{[ 11 ]}

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  Vista hacia el este desde la nave hacia el coro
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  La nave mirando hacia el oeste, con sus bóvedas de crucería decorativas del siglo XVI y el púlpito a la derecha.

La nave es la parte de la catedral donde se sientan los feligreses, entre la fachada oeste y el transepto. Es considerablemente más estrecha que el coro. Originalmente, se cubrió con bóvedas de crucería de cuatro partes en la primera mitad del siglo XIII. En el siglo XVI, algunos de los tramos de la nave se reconstruyeron con la bóveda de nervadura , más ornamentada , que presenta nervaduras adicionales puramente decorativas. Las bóvedas están decoradas además con claves que ostentan el escudo de armas del arzobispo Jean de Foix y figuras talladas del santo patrón de la catedral, San Andrés .

La elevación es muy diferente a la de las iglesias góticas de Île-de-France, debido a las reconstrucciones realizadas en distintos periodos y estilos. El lado norte de la nave presenta profundos nichos con ventanas en la planta baja, mientras que el lado sur, del siglo XII, que flanquea las nuevas sacristías, tiene una pared prácticamente lisa. La elevación también está influenciada por la tradición de la arquitectura gótica del oeste de Francia de crear una «línea de cúpulas»; varias crujías alineadas y cubiertas con cúpulas. En Burdeos, la elevación se compone de grupos de tres arcadas, rematadas por un estrecho pasadizo excavado en el espesor del muro, y sobre este, las altas ventanas que se integran en bóvedas de arco. Los macizos grupos de columnas que forman los pilares de las arcadas tienen capiteles con motivos vegetales.

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  Las bóvedas del transepto y del coro
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  El altar mayor y las sillerías del coro
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  Detalle de una misericordia de un asiento de sillería de coro

El transepto es el punto de encuentro entre la nave y el coro, y el lugar tradicional del altar mayor. El coro es la parte de la catedral tradicionalmente reservada para el clero, donde se ubican las sillerías. Mientras que la nave de la catedral de Burdeos se compone de una mezcla de elementos de diferentes épocas y estilos, el coro es de un solo estilo. Para complicar aún más las cosas, el coro tiene una altura y anchura diferentes a las de la nave, lo que requirió una considerable destreza arquitectónica para su unión con ella. ^{[ 12 ]}

Las misericordias talladas en el coro son uno de los rasgos artísticos más distintivos de la catedral. Cada una con una imagen diferente, fueron creadas para que, cuando el asiento se plegaba y los clérigos debían permanecer de pie durante largos periodos, pudieran usar la misericordia como apoyo.

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  Juana de Arco, de Antoine Bourdelle (s. XIX)
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  Pasillo que conecta el coro con las capillas, con una mampara ornamental.
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  Capilla de la Virgen, en el extremo este del ábside.
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  Estatua de Santa Ana y la Virgen María, en el exterior de la capilla de Santa Ana.

Cuatro capillas irradian desde el extremo este, todas de estilo similar, dedicadas a la Anunciación , Margarita María Alacoque , Santa Ana y San Carlos Borromeo . La capilla del eje está dedicada al Santísimo Sacramento o Sagrado Corazón ; es la que presenta mayor ornamentación, con tracería, arcadas ciegas y relieves, y un frontón sobre el altar. Las vidrieras son todas del siglo XIX. La capilla de Santa Ana conserva murales descoloridos del siglo XIV que representan la vida de la santa. En el deambulatorio exterior de la capilla se encuentra una estatua de Santa Ana con la joven Virgen María (siglo XVI).

Otras capillas se encuentran en los lados norte y sur. Varias capillas pequeñas se unieron en las décadas de 1850 y 1860 para crear la capilla de San José en el lado sur y la de Nuestra Señora del Monte Carmelo en el lado norte, dedicada al prior carmelita San Simón Stock , quien murió en Burdeos en 1265. ^{[ 11 ]}

Una estatua de bronce de Juana de Arco se encuentra en el exterior de la Capilla de Santa Ana. Es una réplica de un modelo realizado por Antoine Bourdelle , alumno de Rodin y una de las figuras fundadoras del Art Déco .

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  El gran órgano y su tribuna con escultura.

La catedral posee una larga tradición organística, documentada desde el siglo XIV. A lo largo de los siglos, diversos instrumentos se sucedieron, a menudo destruidos, reconstruidos o transformados. Desde el Renacimiento en adelante, la catedral albergó dos órganos: un gran órgano en la galería y un órgano de coro. El gran órgano, reconstruido y ampliado repetidamente (en particular en el siglo XVII por Valéran de Héman), se convirtió en un instrumento monumental, alojado en una imponente caja. Tras la Revolución Francesa, ambos órganos desaparecieron. En 1804, el órgano de La Réole (Micot, 1766) fue trasladado a Saint-André, pero se consideró insuficiente; en 1811 fue intercambiado por el órgano de la abadía de Sainte-Croix, atribuido a Dom Bedos (1748), una obra maestra de la arquitectura organística francesa. Los somieres y tubos se integraron entre 1816 y 1817 en la caja de Micot, ampliada por el arquitecto Combes. El órgano, que entonces constaba de 47 registros en 4 teclados manuales y pedal, impresionaba por la monumentalidad de su caja. En el siglo XIX, Henry (1837-1841) lo restauró y amplió a 49 registros; posteriormente, Wenner (1875-1877) reconstruyó el mecanismo y añadió una gran sección expresiva de estilo romántico, elevando el total a 56 registros. En el siglo XX, a pesar de diversas intervenciones, el instrumento se deterioró. En 1972, la Comisión de Monumentos Históricos decidió conservar la gran caja y trasladar los elementos del Dom Bedos a Sainte-Croix, donde se reconstruiría su órgano.

En 1975, la firma Danion-Gonzalez construyó un nuevo instrumento dentro de la caja histórica. Diseñado con acción mecánica pero electrificado en 1987, pronto reveló importantes fallos de diseño, lo que dio lugar a repetidas intervenciones (1992, 1997, 1999, 2001, 2002, 2004, 2010) sin resultados duraderos. Tras diez años de estudio, se publicó una nueva convocatoria de licitación en 2023-2024. El proyecto fue adjudicado a Rieger Orgelbau y Orglez L'Haridon-Freyburger. El futuro órgano, cuya finalización está prevista para 2030, se instalará en la caja histórica restaurada, y su financiación depende en parte de una campaña de patrocinio en curso. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

La tribuna sobre la que se ubica el órgano, y las paredes a ambos lados del portal, están decoradas con relieves de excepcional belleza, que originalmente formaban parte del antiguo coro alto entre el coro y la nave. Datan de antes de 1544. La escultura muestra la influencia del artista italiano Rosso Fiorentino , quien había introducido el estilo renacentista en Francia en el Palacio de Fontainebleau poco antes de esa fecha. ^{[ 15 ]}