Castillo de Braunfels

El castillo se menciona por primera vez en un documento de 1246 como castellum brunenvelz . ^{[ 2 ]} Originalmente una fortaleza defensiva contra los condes de Nassau , se convirtió en la residencia de los condes de Solms a partir de 1280. Tras la división de las propiedades familiares en tres ramas y la destrucción del castillo ancestral de Solms por la Liga de Ciudades Renanas , el castillo de Braunfels se convirtió en la nueva sede ancestral de los condes de Solms-Braunfels en 1384, la única línea superviviente de las tres. En 1418, había heredado todas las propiedades. Tras nuevas divisiones y reunificaciones, esta línea aún existe en la actualidad.

Entre los siglos XV y XVII, se llevaron a cabo importantes ampliaciones del castillo principal. Hacia 1500, el conde Otón II lo convirtió en una fortaleza, y la iglesia del castillo, de estilo gótico tardío, aún se conserva. Un grabado de August Rumpf, ilustrado por Matthäus Merian en su Topographia Hassiae de 1655, ofrece una visión del estado del castillo antes de su transformación barroca, que comenzó en 1680.

Durante la Guerra de los Treinta Años , el Castillo de Braunfels fue disputado y sufrió graves daños. ^{[ 3 ]} Debido a su apoyo a Federico V , el Rey de Invierno , el conde Johann Albrecht I de Solms-Braunfels fue excomulgado por el Imperio , y en 1621, el castillo fue tomado sin resistencia por tropas españolas en nombre del emperador. ^{[ 3 ]} En 1629, el conde Philipp Moritz de Hohensolms sitió con éxito la ciudad y el castillo de Braunfels. ^{[ 3 ]}

En 1630, el emperador Fernando II otorgó el castillo a Johann Tserclaes, conde de Tilly . En 1632, las tropas suecas capturaron el castillo, pero lo perdieron nuevamente ante las fuerzas imperiales en 1634. ^{[ 3 ]} Un año después, en 1635, el conde Luis Enrique de Nassau-Dillenburg se apoderó del castillo en un ataque sorpresa. ^{[ 3 ]} En 1640, tras un asedio, las tropas de Bernardo de Sajonia-Weimar, al servicio de Francia, capturaron el castillo, pero el conde Juan Alberto II de Solms-Braunfels recuperó el control en 1641. ^{[ 3 ]}

Amalia de Solms-Braunfels

Amalia de Solms-Braunfels (1602–1675), nacida en el castillo de Braunfels, fue la décima de trece hijos del conde Johann Albrecht I de Solms-Braunfels y la condesa Agnes zu Sayn-Wittgenstein. ^{[ 4 ]} Debido a la Guerra de los Treinta Años, ella y su familia huyeron a los Países Bajos, donde se casó con Federico Enrique, príncipe de Orange, en 1625. ^{[ 4 ]} Actuó como consejera política de su esposo durante su reinado, y como su lugarteniente de facto y regente durante su enfermedad de 1640 a 1647. ^{[ 4 ]} También se desempeñó como presidenta del consejo de regencia durante la minoría de edad de su nieto Guillermo III, príncipe de Orange, de 1650 a 1672. ^{[ 4 ]} Mediante matrimonios estratégicos, aumentó significativamente su influencia en toda Europa. Su nieto Guillermo III se casó con María Estuardo y se convirtió en rey de Inglaterra , Irlanda y Escocia desde 1689 hasta su muerte en 1702. ^{[ 4 ]} Otras hijas se casaron con miembros de familias notables, incluido Federico Guillermo, elector de Brandeburgo . ^{[ 4 ]}

Transformó la corte de La Haya en un centro cultural europeo. ^{[ 4 ]} El legado de Amalia incluye su destreza política y encargos arquitectónicos como el palacio de Huis ten Bosch en La Haya. ^{[ 4 ]} Se la recuerda como una figura europea importante con profundos vínculos con Braunfels. ^{[ 4 ]}

El conde Hendrik Trajectinus (1636-1693) fue un oficial del Ejército de los Estados Generales de los Países Bajos que apoyó a su primo, Guillermo de Orange , durante su invasión de Inglaterra en el marco de la Revolución Gloriosa . Bajo su mando, un contingente de la Guardia Azul fue el primero en entrar en Londres , asegurándola para Guillermo. Posteriormente, acompañó a Guillermo, ahora rey Guillermo III de Inglaterra, en su campaña irlandesa de 1690, participando en la batalla del Boyne , una victoria decisiva sobre el ejército irlandés de Jacobo II .

Hendrik Trajectinus transformó el castillo de Braunfels en un palacio de estilo barroco , aunque fue destruido en un gran incendio de la ciudad en 1679. ^{[ 5 ]} Después de que el Conde, el último miembro de la línea principal Solms, murió en 1693, su sucesor y primo Wilhelm Moritz (1651–1724), que vivía en el castillo de Greifenstein y pertenecía a la línea Greifenstein de la familia Solms, trasladó su residencia a Braunfels. ^{[ 3 ]} Wilhelm Moritz logró reconstruirlo rápidamente a principios del siglo XVIII. ^{[ 5 ]} En 1696, diseñó el patio interior con un patrón de tablero de ajedrez, y en 1700 amplió el llamado Ottonische Bau. ^{[ 5 ]} En 1704, estableció el parque de juegos de Braunfels. ^{[ 5 ]} El Cabinettsbau —antiguamente la panadería, la cervecería y el edificio administrativo (ahora un café)— fue ampliado y completado en 1712. ^{[ 5 ]} Además, Wilhelm Moritz construyó el Lange Bau y el Entréebau, extendiendo el complejo hacia el oeste con el Prinz-Albrecht-Bau para proporcionar más espacio habitable para su creciente familia. ^{[ 5 ]} Sin embargo, sus ambiciosos planes y los del arquitecto Johann Philipp Meyer (alrededor de 1720) para un gran palacio barroco con una enorme cúpula de cristal nunca se realizaron por completo. ^{[ 5 ]} Probablemente parte de la financiación provino de la venta del Condado de Tecklenburg a Prusia en 1707. Wilhelm Moritz acababa de recibir el condado en 1699 después de un proceso legal de 150 años. ^{[ 6 ]} Por haber logrado imponer este acuerdo en contra de sus parientes agnados, el rey Federico I de Prusia le otorgó la Orden del Águila Negra el 13 de julio de 1707 y fue nombrado miembro del Consejo Privado.

Pero Wilhelm Moritz no solo se centró en la grandeza. ^{[ 5 ]} Como gobernante, hizo mucho por su condado, impulsando la economía mediante la fundación de ferrerías y fábricas. ^{[ 5 ]} También dio la bienvenida a fabricantes, comerciantes y artesanos extranjeros, en particular hugonotes, al condado. ^{[ 5 ]} Impulsó la formación de gremios para sastres, panaderos, toneleros, cerveceros y pastores. ^{[ 5 ]} Cabe destacar que la ciudad de Braunfels le debe a él su hermoso y pintoresco mercado. ^{[ 5 ]}

Wilhelm Moritz murió el 9 de febrero de 1724, a la edad de 73 años. ^{[ 5 ]} Su hijo, Federico Guillermo (1696–1761), se convirtió en el primer príncipe de Solms-Braunfels, elevado a este rango imperial por el emperador Carlos VII el 22 de mayo de 1742. ^{[ 3 ]} Debido a su mala salud, Federico Guillermo no gobernó extensamente, pero logró concertar matrimonios ventajosos para sus hijos, asegurando alianzas con familias poderosas en todo el país. ^{[ 3 ]}

En 1806, el principado de Solms-Braunfels fue mediatizado y sus territorios pasaron a formar parte del Ducado de Nassau . ^{[ 3 ]} En 1815, el principado pasó a formar parte de la provincia del Rin de Prusia. ^{[ 3 ]} Sin embargo, el castillo permaneció en manos de la familia principesca y continuó siendo sede del gobierno principesco desde 1828 hasta 1848. ^{[ 3 ]}

Dos reconstrucciones en el siglo XIX cambiaron la apariencia del castillo y crearon lo que algunos llamaron el Castillo de Neuschwanstein de Hesse : ^{[ 3 ]}

Hacia 1840, el cuarto príncipe Fernando (1797-1873) llevó a cabo alteraciones y restauraciones neogóticas. ^{[ 3 ]} En el espíritu del Romanticismo, con el objetivo de revivir la Edad Media , se creó un castillo idealizado y fantástico, distinto a cualquier otro que hubiera existido en la Edad Media real. ^{[ 3 ]} El modelo para esta obra fue la renovación del castillo de Rheinstein en el espíritu del Romanticismo del Rin . El príncipe Fernando era muy amigo del propietario de Rheinstein, el príncipe Federico de Prusia . ^{[ 3 ]} Al mismo tiempo, el príncipe Fernando mandó construir el castillo de Diana cerca de Greifenstein como pabellón de caza. ^{[ 3 ]}

El Salón de los Caballeros ( en alemán : Rittersaal ) se inauguró oficialmente el 29 de julio de 1847, justo el día del cuadragésimo cumpleaños de la princesa Ottilie. ^{[ 7 ]} Su esposo, el príncipe Fernando, había recibido un regalo de cumpleaños realmente especial, que además proporcionó el escenario perfecto para la celebración. ^{[ 7 ]}

A partir de 1880, bajo el reinado del sexto príncipe Jorge (1836-1891) y su esposa, la princesa Emanuela, el castillo de Braunfels experimentó importantes ampliaciones en estilo historicista, incluyendo la adición de una segunda torre del homenaje, miradores y pequeñas torres. ^{[ 8 ]} Los arquitectos Edwin Oppler, Hugo von Ritgen y Rudolf Wiegmann, inspirados en figuras como Eugène Viollet-le-Duc , Émile y Paul Boeswillwald, supervisaron la construcción. ^{[ 3 ]} A través del matrimonio de su madre, el príncipe Jorge era hermanastro del rey Jorge V de Hannover , quien construyó el castillo neogótico de Welfenschloss en Hannover y el castillo de Marienburg , en el que Oppler también participó, lo que explica la conexión del arquitecto con el castillo de Braunfels. ^{[ 3 ]}

La colocación de la última torre del homenaje octogonal se celebró el 2 de julio de 1884. ^{[ 8 ]} Tras su finalización, la ampliación historicista del castillo de Braunfels fue considerada admirable: muchos lo consideraban uno de los castillos más bellos de los países alemanes. ^{[ 3 ]}

La rama principal de la casa principesca de Solms-Braunfels se extinguió cuando Georg Frederick Victor, el séptimo príncipe, falleció en 1970. Los castillos de Braunfels y Hungen, junto con sus fincas agrícolas y forestales, fueron heredados por la hija del último príncipe, Maria Gabrielle de Solms-Braunfels (1918-2003), y su esposo Hans Georg, conde von Oppersdorff (1920-2003).

Los condes von Oppersdorff son una antigua familia noble alemana originaria de Silesia , con sede en el castillo de Oberglogau, en lo que hoy es Głogówek , Polonia . Desde 1969, ellos y sus descendientes ostentan el título de conde/condesa von Oppersdorff-Solms-Braunfels , con el consentimiento del Ministerio del Interior de Hesse. El conde Hans Georg administró la propiedad durante más de 50 años, supervisando la renovación, restauración y mantenimiento del castillo, su inventario y sus edificios anexos. ^{[ 9 ]}

Las colecciones de muebles y arte de la familia principesca Solms-Braunfels abarcan desde el siglo XIII hasta el siglo XIX.

El Salón de los Caballeros, restaurado en el siglo XIX, se encuentra en el palacio medieval. Exhibe espadas, armas de asta, armas de fuego y armaduras para guerreros y caballos desde la Edad Media hasta el Barroco. Entre las piezas más antiguas se encuentran una espada gótica y una cota de malla de las Cruzadas , elaborada con 60.000 pequeños anillos (su fabricación requería entre uno y dos años de trabajo artesanal). Es probable que la armadura de la época de Maximiliano proceda de Milán.

En la Sala de la Escalera y la Galería de Pinturas se exhiben óleos: principalmente retratos familiares, escenas mitológicas y alegóricas, de maestros italianos, españoles, holandeses y alemanes, desde el Renacimiento hasta el Clasicismo. En el centro de la Sala de la Escalera se encuentra un busto de Federico III , emperador alemán y rey ​​de Prusia durante 99 días entre marzo y junio de 1888, durante el Año de los Tres Emperadores .

La Sala de Tapices exhibe cinco tapices flamencos de alrededor de 1600, que representan escenas de caza y pastoriles. La chimenea data de 1674 y proviene de la antigua ferrería de Aßlar .

Uno de los elementos más destacados de la colección de arte es la Sala Flamenca, con retratos, marinas y escenas costumbristas de artistas como Adriaen van de Velde , Jan Miense Molenaer y Adriaen van Ostade . También se encuentra aquí otra chimenea procedente de Aßlar.

La Sala Tischbein recibe su nombre de la familia de pintores Tischbein, que trabajó para los Condes de Solms durante varias generaciones en el siglo XVIII. En la Galería Deiker ( pintor de la corte del Príncipe Fernando de 1843 a 1868), el Salón Azul y el Salón Rosa se exhiben retratos, escenas de caza y pinturas de género. Entre las antigüedades familiares que se encuentran en las salas de estado, destacan jarrones de origen asiático oriental, así como piezas de manufacturas de porcelana de San Petersburgo y Berlín. También se exhibe una pequeña colección de vidrio en una vitrina, con vasos venecianos de hilo y vasos Römer.

Las llamadas "Salas de Altenberg" albergan muebles del antiguo Monasterio de Altenberg. Cuando el monasterio fue secularizado tras el Reichsdeputationshauptschluss de 1803, los Príncipes de Solms adquirieron su contenido.

La Sala Gótica contiene un altar gótico tardío y una Virgen Renana (hacia 1400). También se exhibe un cofre perteneciente a Gertrudis de Aldenberg , que, según se cuenta, se utilizaba para guardar objetos de su madre, Santa Isabel de Hungría . Tras la muerte de su esposo, el landgrave Luis IV de Turingia , en 1227, Isabel se vio obligada a abandonar Wartburg y se convirtió en enfermera en un hospital franciscano que ella misma había fundado en 1229. Tuvo que confiar a su hija Gertrudis, de cuatro años, al cuidado del Monasterio de Aldenberg, bajo la dirección de su confesor, Conrado de Marburgo.

En la sala contigua, conocida como Sala de los Paramentos, se conservan más posibles reliquias de Santa Isabel, que datan del siglo XIII. Si bien es imposible verificar si la jarra de plata de la que supuestamente Isabel servía vino a los enfermos o el anillo —que, según se cuenta, fue un regalo del Landgrave, con una gran piedra ovalada que se dice que se rompió en el momento de su muerte— pertenecieron realmente a Isabel, estos objetos alimentan la narrativa histórica y las leyendas que rodean el Castillo de Braunfels.

El altar de Altenberg, que data de alrededor de 1330, se considera obra de un maestro desconocido. Este altar alado con tracería gótica albergaba originalmente una escultura de la Virgen con el Niño de la segunda mitad del siglo XIV.

El Museo de la Familia Principesca, ubicado en el Edificio Largo (con acceso individual mediante entrada con monedas), alberga colecciones adicionales de armas y arte, monedas, medallas, vestimenta y una colección de vidrio bohemio perteneciente a los Príncipes de Solms. También cuenta con una sección prehistórica, fruto de la colaboración, alrededor de 1815, entre el tercer Príncipe Guillermo (1759-1837) y el archivero Jakob-Carl Schaum, quien mantenía una frecuente correspondencia con Johann Wolfgang von Goethe .

Uno de los hallazgos más curiosos es una deidad de la fertilidad del tercer milenio a. C., desenterrada en 1959 cerca de Kraftsolms, del tipo que se suele encontrar en Asia Menor . Otras antigüedades familiares incluyen una colección de porcelana de Meissen , cristal de Bohemia , esculturas y platería.

Bernardo II, conde de Solms-Braunfels (†1459), mandó construir una capilla en el castillo de Braunfels en 1451, dedicada a San Galo . Se desconoce su ubicación exacta; posiblemente se trate de la sacristía.

El conde Otón II de Solms mandó construir una nueva iglesia de estilo gótico tardío entre 1491 y 1501, en sustitución de la capilla del castillo. Para ello, se abovedó el antiguo patio de armas situado bajo la Puerta Superior, y la iglesia se construyó sobre esta bóveda. Este tipo de edificio sagrado visible desde el exterior, situado sobre un patio de armas, se utilizaba en la Edad Media como elemento disuasorio psicológico contra los ataques enemigos.

Originalmente, la iglesia contaba con cinco altares dedicados a Santa Ana, Santa María, San Jorge, San Sebastián y San Cristóbal, ninguno de los cuales se conserva en la actualidad. El mobiliario interior se modificó varias veces a lo largo de los años. A pesar del incendio del castillo en 1679, la estructura de la iglesia del castillo se ha conservado íntegramente hasta nuestros días. Bajo la dirección del maestro de obras Johann Ludwig Krieber, el tejado fue restaurado en 1679. Sobre él se alzaba un campanario, que fue retirado a mediados del siglo XVIII. Después de 1679, las paredes del coro se revistieron con paneles y se les añadieron cornisas. Las baldosas de terracota del suelo del coro, de estilo gótico tardío, probablemente datan del siglo XVI.

En 1868, el interior de la iglesia del castillo fue objeto de una profunda restauración, durante la cual se instalaron los bancos, las sillerías del coro y las galerías actuales. El suelo de la nave se pavimentó con losas de Lungstein. Tras la restauración del coro en 2016, las naves centrales y laterales fueron renovadas en 2018.

La nave de la iglesia de planta rectangular de tres naves tiene una bóveda estrellada, mientras que las naves laterales presentan bóvedas de crucería nervadas que descansan sobre cuatro columnas redondas con ménsulas grotescas, así como sobre los muros circundantes. Sobre el coro de una sola nave, que tiene una planta de 3/8 de octógono, hay una bóveda de red sobre piedras heráldicas; las tres aspilleras originales aún se pueden ver en el muro sur.

La tracería original de las vidrieras se conserva únicamente en la sacristía. Las vidrieras emplomadas que actualmente se encuentran en la iglesia fueron instaladas entre 1902 y 1904. La vidriera izquierda del coro representa a los evangelistas Lucas y Marcos, mientras que la derecha muestra a Juan y Mateo. La gran vidriera doble en el centro del coro representa la escena de la Crucifixión.

La ventana detrás del asiento del pastor muestra diseños ornamentales, con la cruz en el centro, rodeada por la corona de espinas y las Sagradas Escrituras con las letras A y O ('Alfa' y 'Omega', Apocalipsis 21:6, Biblia de Lutero).

Se accede a la iglesia desde el suroeste a través de una entrada en forma de nicho desde el patio exterior del castillo. Es probable que el portal neogótico se añadiera alrededor de 1845.

Originalmente, la iglesia estaba adornada con ricas pinturas en las paredes y bóvedas. Durante la renovación de 1902, se descubrieron restos de motivos góticos de vides. Debido a su mal estado y a la falta de documentación, no pudieron reconstruirse y fueron cubiertos con pintura. La pintura interior actual se basa en un diseño del inspector de edificios Carl Seiler.

Sin embargo, se descubrió una pintura votiva relativamente bien conservada en la pared norte del coro, sobre la puerta de la sacristía. Probablemente data de después de 1515 y ocupa una bóveda completa. La pintura representa al conde Bernardo III de Solms-Braunfels con su esposa e hijos, arrodillados ante una Virgen María (Madre de Dios, María con el Niño). En la parte inferior del fresco, aparecen los apóstoles Santiago el Joven, Tomás, Juan y Santiago el Viejo con sus atributos, bajo estandartes con las declaraciones de fe tradicionalmente asociadas a cada apóstol.

La base del púlpito fue elaborada durante el período gótico tardío. Las galerías y los bancos de la iglesia datan de 1868.

El altar consta de un sarcófago de mármol negro de Nassau Lahn. Fue donado en 1785 por el tercer príncipe Guillermo Cristián de Solms-Braunfels y sus dos hermanas, Auguste y Luise, en memoria de sus padres, Fernando y Sofía, quienes habían sido enterrados en la cripta familiar bajo el coro en 1783 y 1772. En esta ocasión, los dos ataúdes fueron trasladados de la cripta y colocados bajo dos losas de mármol azul en el coro, frente al sarcófago-altar.

En 1688, el constructor de órganos Grieb de Griedel construyó un nuevo órgano con diez registros. Fue mantenido durante el siglo XVIII por la familia de constructores de órganos Dreuth y vendido a Kraftsolms en 1804. El órgano actual tiene su origen en un pequeño órgano de coro creado por Johann Friedrich Syer entre 1766 y 1768 para el Monasterio de Arnsburg. Durante la secularización, el instrumento fue trasladado a Braunfels en 1804 e instalado inicialmente en el área del coro. En 1900, Gustav Raßmann lo trasladó a su ubicación actual en la galería, construyó la caja neogótica con tracería y lo amplió para incluir un segundo teclado. En 1950 y 1965, el sucesor de Raßmann, Günter Hardt, realizó ajustes y ampliaciones de sonido. Se han conservado los registros de la obra principal de Syer. En total, el órgano tiene 21 registros distribuidos en dos teclados y un pedal.

En la pared este de la nave lateral derecha, a la derecha del púlpito, se encuentra la lápida de tamaño natural, ricamente decorada y colorida, del conde Conrad de Solms-Braunfels (1540-1592) y su esposa Elisabeth, nacida condesa de Nassau-Dillenburg (1542-1603). En los nichos poco profundos de la lápida, se le representa vestido como un caballero alemán, según la moda de la época, con una espada a su izquierda y una daga a su derecha. A sus pies yace un casco con visera abierta, que simboliza su nobleza. Elisabeth se sitúa a su izquierda, con un modesto hábito de convento, cuyos pliegues se consideran una obra de gran maestría del artista desconocido. La coloración actual data de 1985.

A la derecha de la lápida de los padres, en el centro del muro exterior sur de la iglesia, se encuentra un epitafio de madera ricamente tallado de 1587, decorado con herrajes y escudos de armas, dedicado a un hijo y cuatro hijas del conde Conrad y Elisabeth, que murieron en la infancia a causa de la viruela.

Entre la lápida de los condes Conrado y Elisabeth y el epitafio de madera de sus hijos se alza la lápida de piedra de tamaño natural del conde Guillermo de Solms-Braunfels (1501-1542), hijo del conde Bernardo III. Guillermo falleció en 1542 en Eferding , Austria, a causa de las heridas sufridas en batalla contra los turcos. Esta lápida es también una obra escultórica del gótico tardío, que muestra la influencia de Stephan Rottaler.

El origen y la conexión con la Casa de Solms de la losa de piedra que se encuentra a la izquierda, frente al altar, no están claros. Conmemora a dos hijos de Wolfgang Ehrenreich von Borschittaw y su esposa Magdalena Catharina, de soltera von Angern, que fallecieron jóvenes.

El conde Philipp de Solms-Braunfels (1494-1581) introdujo las enseñanzas de Martín Lutero en la región de Braunfels. Hasta 1582, la comunidad de Braunfels pertenecía a la parroquia luterana de Altenkirchen, en el condado de Nassau-Dillenburg. Con la introducción de la doctrina reformada, más estricta, el conde Conrad separó Braunfels de la luterana Altenkirchen en 1582, estableció allí una parroquia independiente, construyó una casa parroquial, dotó a la parroquia de propiedades e ingresos, y abrió la iglesia del castillo a la comunidad, ahora reformada, en 1583, que anteriormente había asistido a la iglesia de San Jorge.

El orden sinodal introducido en 1582 con la conversión del conde Conrad a la fe reformada se mantuvo prácticamente vigente hasta 1739. Sin embargo, durante la Guerra de los Treinta Años , el castillo cambió de manos cuatro veces entre 1621 y 1635, lo que conllevó la represión religiosa de la población y los consiguientes cambios en el uso de la iglesia del castillo. No fue hasta la llegada de los suecos en marzo de 1632 que cesó la inestabilidad, y desde entonces, la iglesia del castillo ha sido de forma continua la iglesia oficial de la parroquia evangélica reformada de Braunfels. Los príncipes y condes de Braunfels continuaron ejerciendo sus derechos como patronos de la comunidad protestante en comunión cristiana, incluso después de que la casa volviera al catolicismo en 1950.

En 1980, la congregación evangélica de Braunfels construyó una nueva iglesia en la parte baja del pueblo, cerca de la iglesia católica de Santa Ana, que databa de mediados del siglo XIX. Al dejar de utilizar la iglesia del castillo como única parroquia protestante del pueblo, se abrió la puerta a un uso más amplio en colaboración con los católicos, que también tienen su propia parroquia. Mediante una resolución del presbiterio en 1985 y los posteriores acuerdos contractuales con el propietario del castillo, se estableció la posibilidad de que la congregación evangélica siguiera utilizando la iglesia del castillo.

En los años siguientes, el espacio de la iglesia se utilizó cada vez más para exposiciones y conciertos, así como para bodas de residentes locales e invitados de fuera de la zona. En 2005, la Iglesia Católica, a través de la Diócesis de Limburgo y en consulta con la Iglesia Evangélica y el propietario del castillo, autorizó la celebración de la Santa Misa y bodas según el rito católico. Con esta aprobación para el uso católico de la iglesia del castillo, además del uso protestante que se sigue dando en ciertas ocasiones, ahora existe una forma de uso compartido en Braunfels. Desde entonces, ambas confesiones han aprovechado la oportunidad de celebrar sus propios servicios en un edificio compartido.