Crucifijo de Brunelleschi

El Crucifijo de Brunelleschi es una escultura de madera policromada del artista italiano Filippo Brunelleschi , realizada en madera de peral entre 1410 y 1415, y expuesta desde 1572 en la Capilla Gondi de la iglesia de Santa Maria Novella en Florencia . Esta representación idealizada de la crucifixión de Jesús mide aproximadamente 170 cm × 170 cm (67 pulgadas × 67 pulgadas) . Es la única escultura de madera de Brunelleschi que se conserva: el único otro ejemplo conocido, una escultura de madera de María Magdalena en la iglesia de Santo Spirito , fue destruida en un incendio en 1471. En su libro de 2002, Masaccio e le origini del Rinascimento , el historiador de arte Luciano Bellosi describió el crucifijo de Brunelleschi como "probablemente la primera obra renacentista en la historia del arte" (" probablemente, la prima opera rinascimentale della storia dell'arte "), que representa un giro definitivo que se aleja de las posturas estilizadas de la escultura gótica y un retorno al naturalismo de la escultura clásica .      

Según Giorgio Vasari , la escultura fue la respuesta de Brunelleschi a un crucifijo de madera policromada similar, realizado por Donatello para la iglesia de Santa Croce , también en Florencia, entre 1406 y 1408. Brunelleschi había criticado el crucifijo de Donatello por su musculatura pesada y sus proporciones poco refinadas, afirmando que Donatello había puesto a " un campesino en la cruz". Brunelleschi realizó su crucifijo tras aceptar el reto de Donatello de superarlo.

Superficialmente similar a la representación de Cristo en la cruz de Donatello, la obra de Brunelleschi es más idealizada, ligera y con mejores proporciones. Al igual que Donatello, Brunelleschi toma prestada la postura de Cristo del crucifijo pintado de Giotto , de 5 metros de altura , suspendido en la nave de Santa Maria Novella, pero Brunelleschi le da a la figura un giro dinámico hacia la izquierda. La figura central de Jesús también se basa en estudios del natural , pero está cuidadosamente medida para lograr una anatomía perfecta. Haciendo eco de las proporciones del ideal del hombre de Vitruvio , la envergadura de los brazos de Cristo coincide exactamente con su altura, con el ombligo en el centro del cuerpo.   

Las primeras esculturas de la crucifixión, incluida la de Donatello, solían incluir un taparrabos tallado. La escultura de Brunelleschi, en madera de peral, presentaba grietas radiales en esta zona, que él disimuló con un taparrabos de lino rígido, pero no esculpió los genitales de Cristo debajo. La práctica de esculpir a Jesús desnudo, omitiendo los genitales, se generalizó en el siglo XV, si bien el crucifijo de Miguel Ángel en Santo Spirito, de 1492, constituye una excepción.

Independientemente de si fue creada para responder al desafío de Donatello, parece que la escultura no se realizó para cumplir con un encargo específico, ya que la obra terminada permaneció en el taller de Brunelleschi hasta 1445, un año antes de su muerte, cuando el artista la donó a los frailes dominicos de Santa Maria Novella. Inicialmente se instaló en una pilastra entre la Capilla Filippo Strozzi y la Capilla Bardi , pero fue trasladada a la Capilla Gondi en 1572.

Ha sido restaurado varias veces y se exhibió en 2012 junto con el crucifijo de madera anterior de Donatello y el crucifijo posterior de Miguel Ángel .

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  Crucifijo de Brunelleschi en 1975
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  Exhibida en 2012 (derecha), junto al crucifijo de Miguel Ángel (centro) y el crucifijo de Donatello (izquierda).
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  Vista trasera de la exposición de 2012
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  Expuesta en la capilla a la izquierda del altar mayor de Santa Maria Novella.
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  Crucifijo pintado por Giotto con la Virgen y San Juan Evangelista , colgado en la nave de Santa Maria Novella.

• El Crucifijo de Brunelleschi , Ópera de Santa María Novella
• Il crocifisso di Donatello in Santa Croce e quello di Brunelleschi in Santa Maria Novella: un diálogo del gesuita Virgilio Fantuzzi con el regista Paolo Benvenuti
• Itinerario para explorar la escultura en madera del siglo XV en Florencia , visitflorence.com
• Filippo Brunelleschi, Crucifijo , Mugello Cuna del Renacimiento, Ente Cassa di Risparmio di Firenze, 2008
• "Práctica y teoría en el taller del Renacimiento italiano: Verrocchio y la epistemología de la creación artística" , Christina Neilson, Cambridge University Press, 2019, ISBN 1107172853, págs. 60-63.