Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Bruno Grimschitz

Bruno Grimschitz (23 de abril de 1892 – 13 de junio de 1964) fue un historiador de arte y director de museo austriaco que perteneció al Partido Nazi. Educación Grimschitz nació ...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

Bruno Grimschitz (23 de abril de 1892 – 13 de junio de 1964) fue un historiador de arte y director de museo austriaco que perteneció al Partido Nazi.

Educación

Grimschitz nació en Moosburg, en Carintia . Estudió historia del arte desde 1910 en la Universidad de Viena [ 1 ] con Max Dvořák y asistió al Instituto de Investigación Histórica Austriaca. Durante sus estudios, se convirtió en miembro de la asociación estudiantil Landsmannschaft Kärnten Wien en 1912. De 1914 a 1918 participó en la Primera Guerra Mundial como oficial de primera línea. En 1918 completó sus estudios con una disertación sobre el desarrollo artístico del arquitecto Johann Lukas von Hildebrandt . [ 2 ] Comenzó su actividad profesional en 1919 como asistente de investigación en la Österreichische Galerie Belvedere (Galería Belvedere) en Viena, donde se convirtió en curador en 1928. En 1932 completó su habilitación en la Universidad Técnica de Viena y en 1937 en la Universidad de Viena.

curador nazi

Grimschitz se unió oficialmente al Partido Nazi el 1 de mayo de 1938, pero "se le asignó un número de miembro bajo que indicaba 'servicios especiales' al Partido Nazi durante el Verbotzeit ". [ 3 ] De 1939 a 1945 fue director de la Galería Belvedere. [ 4 ] Además, de 1940 a 1941 dirigió la galería de pintura del Kunsthistorisches Museum .

Durante la era nazi, logró conservar piezas de arte enartete en los museos que dirigía. Sin embargo, estuvo involucrado en la adquisición de arte saqueado a judíos [ 5 ] y en la ocultación de sus orígenes. [ 6 ] [ 7 ] El periodista Hubertus Czernin describió su papel en el régimen nazi como el de uno de los principales actores en la arianización de las colecciones de arte privadas de Viena. En consecuencia, los museos que dirigía pudieron ampliar considerablemente sus colecciones. En 1944 fue nombrado profesor asociado en la Universidad de Viena .

De la posguerra

Tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, la Oficina Estatal de Ilustración Pública, Educación y Asuntos Culturales destituyó a Grimschitz de su cargo como director de la Galería Belvedere mediante decreto del 6 de octubre de 1945, debido a su anterior afiliación al NSDAP, y lo jubiló definitivamente el 31 de octubre de 1947, por considerarlo una "carga menor". [ 8 ] Recuperó su licencia de enseñanza en 1956 y la mantuvo hasta 1963. Publicó numerosas obras, especialmente sobre el barroco vienés y el arte del siglo XIX en Austria. Falleció en Viena en 1964.

Publicaciones (selección)

  • El Belvedere vienés. Hölzel, Viena 1920
  • Juan. Lucas von Hildebrandt künstlerische Entwicklung bis zum Jahre 1725. Hölzel, Viena 1922
  • (con Moritz Dreger): Johann Lucas von Hildebrandts Kirchenbauten. Filser, Augsburgo 1929
  • Das Belvedere en Viena. Wolfrum, Viena 1946
  • (con Eva Kraft): Wiener Barockpaläste. Wiener Verlag, Viena 1947
  • Ferdinand Georg Waldmüller. Welz, Salzburgo 1957
  • Die Altwiener Maler. Wolfrum, Viena 1961
  • Österreichische Maler vom Biedermeier zur Moderne. Wolfrum, Viena 1963

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Ferdinand Georg Waldmueller" . TheFreeDictionary.com . Consultado el 29 de abril de 2021 .
  2. ↑ "Grimschitz, Bruno | Lexikon der österreichischen Provenienzforschung" . www.lexikon-provenienzforschung.org . Archivado desde el original el 12 de octubre de 2020 . Consultado el 30 de abril de 2021 . Nach dem Besuch des kk Staatsobergymnasiums en Klagenfurt estudió a Bruno Grimschitz en 1910 Kunstgeschichte an der Universität Wien bei Max Dvořák und absolvierte die Ausbildung am Institut für Österreichische Geschichtsforschung. Deutschnational eingestellt wurde er 1912 Mitglied der Akademischen Landsmannschaft Kärnten in Wien und war als Offizier an der italienischen und russischen Front des Ersten Weltkriegs eingesetzt. 1918 promovierte er mit der Dissertation Die künstlerische Entwicklung Johann Lucas von Hildebrandts und comenzó im Folgejahr seine berufliche Tätigkeit an der Österreichischen Galerie (ÖG) en Wien als wissenschaftliche Hilfskraft bzw. Asistente; es folgte 1928 seine Beförderung zum Kustos II. Klasse, sechs Jahre später zum Kustos I. Klasse. En 1932 lehrte Grimschitz como Privatdozent für Neuere Kunstgeschichte und Museumskunde an der Technischen Hochschule Wien. 1937 erteilte ihm die Universität Wien die Lehrbefugnis im Fach Kunstgeschichte und berief ihn 1941 zum außerplanmäßigen Professor.
  3. ↑ «Puentes desde el Reich: La importancia de los marchantes de arte emigrados reflejada en los casos de estudio de Curt Valentin y Otto Kallir-Nirenstein» (PDF) . Archivado (PDF) del original el 23 de abril de 2021. Grimschitz se afilió formalmente al Partido Nazi el 1 de mayo de 1938, pero se le asignó un número de miembro especialmente bajo que significaba sus «servicios especiales» al Partido Nazi durante el «Verbotzeit».74
  4. ↑ "Negociador con el diablo" . Observer . 11 de septiembre de 2007. Archivado del original el 18 de octubre de 2015. Consultado el 29 de abril de 2021. Correspondencia previamente inédita, enterrada durante casi tres cuartos de siglo en archivos vieneses, muestra a Kallir en medio de una transacción artística que involucraba a algunos de los personajes más nefastos de la época, incluyendo a Hitler, al jefe de propaganda nazi Joseph Goebbels y a Bruno Grimschitz, un curador nazi de la Galería Austriaca. Hitler quería el Retrato de una joven de Ferdinand Georg Waldmüller, uno de sus pintores favoritos. Y Kallir, quisiera o no, fue el marchante que se lo consiguió.
  5. ↑ "Puentes desde el Reich: La importancia de los marchantes de arte emigrados reflejada en los casos de Curt Valentin y Otto Kallir–Nirenstein" (PDF) . Archivado (PDF) del original el 23 de abril de 2021. Quizás aún más significativo, Kallir mantuvo una buena relación con el Dr. Bruno Grimschitz, incluso cuando el director de la Österreichische Galerie ayudó a implementar el programa de saqueo nazi entre 1938 y 1945.
  6. ↑ "Bazar de arte saqueado de Múnich" . www.lootedartcommission.com . Archivado del original el 18 de septiembre de 2016. Consultado el 29 de abril de 2021. Cuando el régimen nacionalsocialista priva a todos los judíos que viven en el extranjero de su ciudadanía alemana, la propiedad de la familia Kraus se clasifica como "propiedad del enemigo". Como resultado, es administrada por la "Verwertungsstelle für jüdisches Umzugsgut der Gestapo" (Agencia de la Gestapo para la Propiedad Judía, o Vugesta), que subasta los objetos saqueados en la casa de subastas Dorotheum o los vende exhibiéndolos en Viena. La colección Kraus genera una ganancia de 68.000 Reichsmark, convirtiéndose en una de las mayores ganancias de la Vugesta de todos los tiempos. En comparación, la finca rural de los Kraus en Grinzing está valorada en 46.670 Reichsmark. El dinero fluye a las arcas de Hitler. Mientras Gottlieb, Mathilde y su hija menor, Mitzi, embarcan en un transatlántico en Londres que los llevará a Canadá, su nueva patria impuesta, su colección de arte recibe la mayor atención. Hans Posse, representante especial del proyectado «Führermuseum» en Linz, reserva cuatro cuadros de la colección. Le siguen Bruno Grimschitz, director de la Galería Nacional de Austria, y representantes del museo Joanneum de Austria.
  7. ↑ "La mujer de oro: la película vs. la historia real de Maria Altmann y Randy Schoenberg" . HistoryvsHollywood.com . Archivado del original el 12 de mayo de 2015. Consultado el 29 de abril de 2021. ¿ Realmente se cambió el título del cuadro a "La mujer de oro"? No exactamente. Bruno Grimschitz, el curador nazi de la Galería Austriaca, primero cambió el nombre del cuadro a "Retrato dorado" y luego a "La dama de oro". Como se destaca en la película, esto se hizo para ocultar que la mujer del cuadro era judía. -Variety.com
  8. ↑ "Grimschitz, Bruno | Lexikon der österreichischen Provenienzforschung" . www.lexikon-provenienzforschung.org . Archivado desde el original el 22 de septiembre de 2020 . Consultado el 30 de abril de 2021 . Dennoch enthob ihn das Staatsamt für Volksaufklärung, Unterricht und Erziehung und für Kultusangelegenheiten per Erlass vom 6.10.1945 aufgrund seiner ehemaligen NSDAP-Mitgliedschaft von seinem Dienstposten als Direktor der Österreichischen Galerie und versetzte ihn mit 31.10.1947 als "Minderbelasteten" in den dauernden Ruhestand.

Lecturas adicionales

  • Karl Ginhart, Gotbert Moro (eds.): Gedenkbuch Bruno Grimschitz ( Kärntner Museumsschriften Bd. 44). Verlag des Geschichtsvereines für Kärnten, Klagenfurt 1967
  • Paquete Clausura: Herbert Boeckls „Retrato Bruno Grimschitz“. En: Mitteilungen der Österreichischen Galerie 16, 1972, 60, págs.  131-144.
  • Monika Mayer: Bruno Grimschitz und die Österreichische Galerie 1938-1945. Eine biografische Annäherung im Kontext der aktuellen Provenienzforschung. En: Gabriele Anderl, Alexandra Caruso (eds.): NS-Kunstraub in Österreich und Folgen. Studien-Verlag, Innsbruck 2005, ISBN 3-7065-1956-9, págs.  59–79.
  • Bruno Grimschitz en Wien Geschichte Wiki der Stadt Wien