lira bizantina

La lira bizantina ( en griego : λύρα ) ​​era un instrumento musical de cuerda frotada medieval del Imperio bizantino (Imperio romano de Oriente) . En su forma más popular, la lira era un instrumento con forma de pera, de tres a cinco cuerdas , que se sostenía en posición vertical y se tocaba presionando las cuerdas lateralmente con las yemas de los dedos y las uñas. La representación más antigua conocida del instrumento se encuentra en un cofre de marfil bizantino, datado entre los años 900 y 1100 d. C., conservado en el Bargello de Florencia ( Museo Nazionale, Florencia, Coll. Carrand, n.º 26 ). ^{[ 1 ]} Las variantes modernas de la lira todavía se tocan en los Balcanes y en las zonas que rodean el Mar Negro (y la mayor parte de los territorios históricos del Imperio Bizantino), incluyendo Grecia , Creta ( lira cretense ), Karpathos (lira karpatiana), Albania , Montenegro , Serbia , Bulgaria (la gadulka ), Macedonia del Norte , Croacia ( lijerica dálmata ), Italia (la lira calabresa ), Turquía (la lira politiki ) y Armenia .

El origen más probable de la lira bizantina se encuentra en la pandura , un instrumento de cuerda pulsada , de mástil largo y forma de pera , similar al laúd ; sin embargo, con el uso del arco , se introdujeron cambios en el tamaño y la construcción del instrumento. La primera referencia documentada a una lira de arco data del siglo IX, por el geógrafo persa Ibn Khurradadhbih (m. 911); en su análisis lexicográfico de instrumentos, cita la lira ( lūrā ) como el instrumento «típico» de los bizantinos, junto con el urghun (órgano), el shilyani (probablemente un tipo de arpa o lira ) y el salandj (probablemente una gaita ). ^{[ 2 ]} La lira es ampliamente considerada como la antecesora de muchos instrumentos de arco europeos modernos. ^{[ 3 ]}

La lira se extendió ampliamente a través de las rutas comerciales bizantinas entre Eurasia y África; los escritores europeos de los siglos XI y XII usaban los términos « violín » y «lira» indistintamente al referirse coloquialmente a los instrumentos de cuerda frotada. ^{[ 3 ]} El rabāb de Oriente Medio probablemente se inspiró en los primeros violines de regazo del sur de Asia , como el sarangi indo-nepalés , antes de llegar posteriormente a Europa occidental , probablemente a través de la continua presencia árabe en la península ibérica . Ambos instrumentos se extendieron aún más por todo el continente, dando origen a muchos violines de cuerda frotada en toda Europa, como el rebec medieval , la silverbasharpa sueca (y posteriormente la nyckelharpa ) y la talharpa escandinava-islandesa, entre otros. Un ejemplo notable es la lira da braccio italiana , ^{[ 3 ]} un instrumento de cuerda frotada del siglo XV que muchos consideran el predecesor del violín contemporáneo. ^{[ 4 ]}

Desde el punto de vista organológico, la lira bizantina es, de hecho, un instrumento perteneciente a la familia de los laúdes de arco; sin embargo, la denominación lira ( griego: λύρα ~ lūrā, inglés: lyre ) constituye una supervivencia terminológica relacionada con el método de interpretación de un antiguo instrumento griego. El uso del término lira para un instrumento de arco se registró por primera vez en el siglo IX, probablemente como una aplicación del término lira , instrumento musical de cuerda de la antigüedad clásica , al nuevo instrumento de cuerda frotada. La lira bizantina a veces se denomina informalmente violín medieval , rabel en forma de pera o kemanche , términos que pueden usarse hoy en día para referirse a una categoría general de instrumentos de cuerda similares que se tocan con un arco de crin de caballo.

La lira bizantina tenía clavijas de afinación traseras colocadas en una clavija plana, similar al violín medieval y a diferencia del rabāb y el rebec . Sin embargo, las cuerdas se tocaban con las uñas lateralmente y no se presionaban desde arriba con la yema del dedo como en el violín. La lira representada en el cofre de marfil bizantino del Museo Nazionale de Florencia (900-1100 d. C.) tiene dos cuerdas y un cuerpo en forma de pera con un mástil largo y estrecho. La caja de resonancia se representa sin orificios de sonido y como una pieza separada y adjunta, aunque esto podría deberse a una abstracción estilística . Las liras de Novgorod (1190 d. C.) son morfológicamente más parecidas a las liras de arco actuales ( véase la galería ): tenían forma de pera y 40  cm de largo; tenían orificios de sonido semicirculares y espacio para tres cuerdas. ^{[ 5 ]} La cuerda central servía como bordón mientras se pulsaban las demás con el dedo o la uña, hacia abajo o hacia los lados contra la cuerda, ya que no había diapasón contra el que presionarlas: un método que produce las notas con la misma claridad que el violín y que sigue siendo habitual en las liras tanto en Asia como en los instrumentos de cuerda frotada actuales en regiones post-bizantinas, como la lira cretense . ^{[ 5 ]}

La lira del Imperio bizantino sobrevive en muchas regiones post-bizantinas hasta nuestros días, conservando incluso una forma muy similar a la de su arquetipo . Ejemplos de ello son la lira Politiki (es decir, la lira de la Polis o Ciudad, refiriéndose a Constantinopla) ( griego : πολίτικη λύρα ), también conocida como la kemence clásica ( turco : Klasik kemençe o Armudî kemençe) de Constantinopla , utilizada en la actual Turquía y Grecia , la lira cretense ( griego : κρητική λύρα ) ​​y la utilizada en las islas griegas del Dodecaneso , la gadulka ( búlgaro : Гъдулка ) en Bulgaria , el gusle en Serbia y Montenegro , la lira calabresa ( italiano : lira Calabrese ) en Italia y la lira póntica (griego: ποντιακή λύρα; turco: Karadeniz kemençe) en las comunidades griegas pónticas , que existían (o aún existen) alrededor de las costas del Mar Negro . El gudok , un instrumento histórico ruso que sobrevivió hasta el siglo XIX, es también una variante de la lira bizantina.

De forma similar a las liras encontradas en Novgorod, la lira cretense , la gadulka , la lira calabresa y las liras griegas de Karpathos , Macedonia , Tracia y el Monte Olimpo se fabrican a partir de un único bloque de madera ( monobloque ), esculpido en forma de pera. El cuerpo ligeramente redondeado de la lira se prolonga mediante un mástil que termina en la parte superior en un bloque también en forma de pera o esférico. En este se insertan las clavijas, orientadas hacia adelante. La tapa armónica también está tallada con un arco menos pronunciado y tiene dos pequeñas aberturas semicirculares en forma de D. La lira cretense es probablemente la forma más extendida de la lira bizantina que aún se conserva, si bien en Creta la fabricación de instrumentos ha estado influenciada por la del violín. Actualmente, numerosos modelos tienden a integrar la forma de la voluta, el diapasón y otras características morfológicas secundarias del violín.

Las variantes modernas de la lira se afinan de diversas maneras: LA–RE–SOL (o a–d–g ,  es decir, por quintas ) en la lira cretense ; LA–RE–SOL (o a–d–g , donde SOL [=g] es una cuarta justa más alta que RE [=d] en lugar de una quinta más baja) en Tracia y en Karpathos y el Dodecaneso ; LA–LA–MI ( a–a–e , con el segundo LA [=a] una octava más baja), en Drama ; MI–SOL–MI ( e–g– e,  es decir, una tercera menor y una sexta mayor ) en la gadulka ; LA–RE–LA ( a–d–a , una quinta y una cuarta) en la Kemenche clásica.

• 
  Gadulka búlgara
• 
  lira cretense
• 
  lira calabresa
• 
  Una lijerica de Dalmacia
• 
  Diferentes tipos de lira cretense en el Museo de Instrumentos Folclóricos Griegos de Atenas.

• Arkenberg, Rebecca (octubre de 2002), Violines del Renacimiento , Museo Metropolitano de Arte , consultado el 22 de septiembre de 2006.
• Baines, Anthony (noviembre de 1992), The Oxford Companion to Musical Instruments , Oxford University Press , ISBN 0-19-311334-1
• Butler, Paul (octubre de 2003), El proyecto rebec , sitio web personal , consultado el 10 de marzo de 2009.
• Encyclopædia Britannica (2009), lira , Encyclopædia Britannica Online , consultado el 20 de febrero de 2009.
• Kartomi, Margaret J. (1990), Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales , University of Chicago Press , ISBN 0-226-42548-7
• Grillet, Laurent (1901), Les ancetres du violon v.1 , París