Bizancio perdura

Bizancio perdura es una novela de ficción histórica del autor inglés Michael Moorcock, publicada por Secker & Warburg en 1981. Es la primera de la tetralogía del Cuarteto de Pyat , y le sigue La risa de Cartago .

El libro está escrito en primera persona desde el punto de vista del narrador poco fiable Maxim Arturovitch Pyatnitski, cuyas notas póstumas Moorcock afirma haber transcrito. Pyat, como también se le conoce, describe en la novela sus aventuras en la Rusia zarista y luego revolucionaria . Nacido el 1 de enero de 1900 en Kiev , Pyat soñaba desde muy joven con convertirse en un gran inventor e ingeniero.

Su madre viuda, sin recursos para costear sus estudios superiores, lo envía a los 16 años a vivir con un pariente en Odessa , donde Pyat se introduce en la vida bohemia , la cocaína y las aventuras sexuales. Tras causar una buena impresión a su pariente, consigue una plaza en una universidad técnica de San Petersburgo . Al no lograr graduarse, regresa a Kiev, donde consigue sacar provecho de sus conocimientos de maquinaria y dirige un exitoso taller de reparación.

La guerra civil revolucionaria y posrevolucionaria lo trae de nuevo a Odessa; en el camino, se alía con el grupo que esté en el poder . Finalmente, logra escapar en barco a Europa occidental. A lo largo de sus andanzas, Pyat no pierde ninguna oportunidad de engrandecerse, a pesar de ser un personaje verdaderamente despreciable. El personaje parece haber sido adicto a la cocaína y al sexo. También es obsesivamente antisemita a pesar de ser judío.

Frederic Morton, en su reseña de la novela para The New York Times, comentó que «el libro posee dos virtudes importantes, y estas entran en conflicto. Las grandes ciudades rusas, antes y durante la Revolución, cobran vida gracias a una representación juiciosa de imágenes y sonidos, gestos y estados de ánimo. La imagen funciona, y existen muchas otras de igual eficacia. Pero estas imágenes son producto de una sensibilidad literaria equilibrada, atenta a las ironías morales y al contrapunto ético. Como tales, actúan en contra, en lugar de a favor, del elemento principal del libro: la otra voz de Pyat, la más dominante, que hipnotiza precisamente por su auténtico desequilibrio en el egocentrismo, su dinamismo en la asimetría, su amoralidad en el ímpetu y su magnífica manía. Si el Sr. Moorcock hubiera logrado resolver esta disonancia, se habría acercado a una obra maestra». Su conclusión es que « Bizancio perdura a menudo, y curiosamente, nunca tanto como cuando Pyat se deja llevar por la fantasía sobre la naturaleza de la divinidad. Las máquinas que inventa pueden ser completamente quiméricas, pero su teología personal sustenta de forma intrigante sus desvaríos». ^{[ 1 ]}

Paul West, escribiendo para The Washington Post, señaló: «Aquí se desarrolla un juego de espejos, un juego cuyas reglas se extienden más allá de las preocupaciones inmediatas de *Bizancio perdura* ... El lector debe determinar si, dada la limitación de la edición, la novela entera debería haberse escrito al estilo del prefacio, presentando a Pyat no en estado puro y sin mediación, sino inserto en el tejido vivo de la especulación autoral. Me lo pregunto, porque Moorcock, ya sea él mismo o imitándose a sí mismo, es un narrador más sutil que Moorcock imitando a Pyat, quien cojea, divaga y titubea, ampliando lo que un novelista experto habría recortado, y viceversa. Si la ganancia es un mayor realismo, la pérdida radica en la técnica; una pérdida que quizás los otros tres volúmenes justifiquen». ^{[ 2 ]}

Kirkus Reviews calificó los intentos de Moorcock como «una brillante imitación: la historia rusa moderna desplegada con el cuidado y la suntuosidad de un buen bufé. Y la novela resultante es, en efecto, brillante, elegante y magníficamente documentada, alcanzando su máximo esplendor en la evocación de los viajes en tren por Rusia alrededor de 1920. Pero Max nunca cobra vida, nunca funciona como algo más que un emblema. Así pues, este panorama a gran escala, aunque históricamente vívido (es una época fascinante), carece de un centro, y, al observar cómo transcurren los acontecimientos y el paisaje, el efecto suele ser el de una construcción vacía y fría». ^{[ 3 ]}

Newcity afirmó: « Bizancio perdura es, en esencia, dos novelas, en la tradición satírica de Swift . Por un lado, narra la búsqueda de reconocimiento de Pyat en el enloquecido mundo moderno del siglo XX. Pero, leyendo entre líneas, los males inconscientes de la ignorancia de Pyat revelan oscuras verdades sobre sí mismo, tanto como personaje como alegoría de la conformidad de la civilización occidental con la culminación de milenios de antisemitismo. Es una novela cómica, aunque no del tipo cómico, que utiliza los recursos y técnicas tanto de la farsa moderna como de la Commedia dell'Arte clásica ». ^{[ 4 ]}

• "Miscelánea de Moorcock" . Archivado del original el 27 de septiembre de 2011. Consultado el 16 de diciembre de 2007 .
• "Base de datos de ficción especulativa en Internet" . Consultado el 16 de diciembre de 2007 .
• Brown, Charles N .; William G. Contento. "The Locus Index to Science Fiction (1984-1998)" . Consultado el 16 de diciembre de 2007 .