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Articulo de referencia

Cráter

Un cráter o vasija ( griego antiguo : κρατήρ , romanizado : kratḗr , lit. ' vasija para mezclar ' , IPA: [ kraːtɛ̌ːr ] ; latín : crater , IPA: [ ˈkraːteːr ] ) era un tipo de j...

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Un cráter o vasija ( griego antiguo : κρατήρ , romanizado :  kratḗr , lit. ' vasija para mezclar ' , IPA: [ kraːtɛ̌ːr ] ; latín : crater , IPA: [ ˈkraːteːr ] ) era un tipo de jarrón grande con dos asas en la cerámica y la metalurgia de la Antigua Grecia, que se usaba principalmente para mezclar vino con agua.

Forma y función

En un simposio griego , los cráteres se colocaban en el centro de la sala. Eran bastante grandes, por lo que no resultaban fáciles de transportar una vez llenos. Así, la mezcla de vino y agua se extraía del cráter con otros recipientes, como un kyathos ( pl.: kyathoi ) , un amporeus ( pl.: amphoreis ) [ 1 ] o un kylix ( pl.: kylikes ) . [ 1 ] De hecho, la Odisea de Homero [ 2 ] describe a un mayordomo extrayendo vino de un cráter en un banquete y luego corriendo de un lado a otro para servirlo en las copas de los invitados. La palabra griega moderna que se usa actualmente para el vino sin diluir, krasi ( κρασί ), tiene su origen en la krasis ( κράσις , lit. ' mezcla ' ) de vino y agua en cráteres. [ 3 ]

Los cráteres de cerámica se vidriaban en el interior para que la superficie de la arcilla fuera más impermeable y retuviera mejor el agua, y posiblemente por razones estéticas, ya que el interior era fácilmente visible. El exterior de los cráteres solía representar escenas de la vida griega, como el cráter ático tardío I, que se elaboró ​​entre 760 y 735 a. C. Este objeto se encontró entre otros objetos funerarios, y su exterior representaba una procesión fúnebre hacia la tumba. [ 4 ]

Uso

Al comienzo de cada simposio, los participantes elegían a un simposiarca ( συμποσίαρχος , symposíarchos , ' señor de la bebida común ' ). Este asumía entonces el control de los sirvientes del vino y, por lo tanto, del grado de dilución del vino y de cómo variaba durante la fiesta, así como de la frecuencia con la que se rellenaban las copas. El cráter y cómo se llenaba y vaciaba era, por tanto, la pieza central del simposiarca.autoridad. Un simposiarca astuto debería ser capaz de diagnosticar el grado de embriaguez de sus compañeros simposiasistas y asegurarse de que el simposio transcurriera sin problemas y sin excesos de alcohol.

Estilo de Lydos , cráter de columna de figuras negras que representa cisnes, c. 550 a. C., Museo del Ágora Antigua , Atenas.

Formularios

Crátera de columna ( kelébe )

Esta forma se originó en Corinto en el siglo VII a. C., pero fue adoptada por los atenienses, donde suele ser de figuras negras . Su tamaño variaba entre 35 centímetros (14 pulgadas) y 56 centímetros (22 pulgadas) de altura y generalmente se elaboraban en tres piezas: el cuerpo/hombro, la base y el cuello/borde. Las asas se tiraban por separado. [ 5 ] Fueron estudiadas por el arqueólogo Tomris Bakır . [ 6 ]  

Cráter de cáliz

Eufronio y Euxitheos, Cratère attique à figuras rojas , 515-510 a. C., Louvre

Estas son algunas de las cráteras más grandes, supuestamente desarrolladas por el alfarero Exequias en estilo de figuras negras, aunque en realidad casi siempre se ven en rojo. El cuerpo inferior tiene forma de cáliz de flor y la base es escalonada. El jarrón con forma de psíquico encaja tan bien en su interior que se ha sugerido que a menudo se fabricaban como un conjunto. Siempre se elabora con dos robustas asas curvadas hacia arriba, situadas en lados opuestos del cuerpo inferior o «cul». [ 7 ]

cráter de voluta

Este tipo de cráter, caracterizado por sus asas en forma de voluta , se inventó en Laconia a principios del siglo VI a. C. y fue adoptado posteriormente por los alfareros áticos . Su producción continuó entre los griegos de Apulia hasta finales del siglo IV a. C. Su forma y método de fabricación son similares a los del cráter columnar, pero las asas son únicas: para elaborarlas, el alfarero primero creaba dos espirales laterales ("volutas") como discos decorativos, y luego colocaba una larga y delgada lámina de arcilla alrededor de ambas, formando un tambor con bordes abocinados. Esta tira se extendía hacia abajo hasta la base del asa, donde el alfarero tallaba un arco en forma de U en la arcilla antes de unir el asa al cuerpo del vaso. [ 8 ]

Cráter de campana

Los cráteres de campana se elaboraron por primera vez a principios del siglo V, lo que significa que son posteriores a los otros tres tipos de cráteres. Este tipo de cráter se asemeja a una campana invertida con asas hacia arriba. Los cráteres de campana son de figuras rojas y no de figuras negras como los demás cráteres. [ 9 ]

cráteres de metal

Según la mayoría de los estudiosos, los cráteres de cerámica imitaban formas diseñadas inicialmente para vasijas de metal; estos eran comunes en la antigüedad, pero su conservación es muy rara, ya que el metal era reciclable. Entre los cráteres de metal más grandes y famosos de la antigüedad se encontraban uno en posesión del tirano samio Polícrates y otro dedicado por Creso al oráculo de Delfos . Existen algunos cráteres de bronce arcaicos (o a menudo solo sus asas), casi exclusivamente del tipo voluta. Sus principales centros de producción fueron Esparta , Argos y Corinto , en el Peloponeso. Durante el período clásico, el tipo voluta siguió siendo muy popular junto con el tipo cáliz, y además del taller corintio, probablemente existió uno ático. Exquisitos ejemplares de cráteres tanto de voluta como de cáliz proceden de tumbas macedonias del siglo IV a. C. Entre ellos, el cráter de Derveni dorado representa una obra maestra excepcional de la metalurgia del período clásico tardío. [ 10 ] El cráter de bronce de Vix , hallado en una tumba celta en el centro de Francia, es el cráter griego más grande conocido , con 1,63 m de altura [ 11 ] y más de 200 kg de peso. Otros eran de plata, que eran demasiado valiosos y tentadores para los ladrones como para ser enterrados en tumbas, y no han sobrevivido. 

cráteras ornamentales de piedra

Se conocen cráteras ornamentales de piedra desde la época helenística, siendo las más famosas el Vaso Borghese de mármol pentélico y el Vaso Medici , también de mármol. Tras el redescubrimiento de estas piezas, las imitaciones se convirtieron en un elemento básico de la decoración de jardines en los periodos barroco y neoclásico . El artista y paisajista francés Hubert Robert incluyó el Vaso Borghese, tanto solo como junto con otras cráteras de piedra, en varias de sus obras. [ 12 ]

Véase también

Referencias

  1. 1 2 "Un glosario visual de la cerámica griega" . Enciclopedia de Historia Mundial . Consultado el 28 de septiembre de 2017 .
  2. ↑ IX.10
  3. ↑ Entrada κράσις en LSJ
  4. ↑ Neer, Richard (2012). Arte y arqueología griegos: una nueva historia, c. 2500 – c. 150 a. C. Nueva York: Thames & Hudson. pág. 76. 
  5. ↑ Toby Schreiber (1999). Construcción de jarrones atenienses: Análisis de un alfarero . Getty. pág. 138. ISBN  978-0-89236-465-7Consultado el 23 de septiembre de 2013 .
  6. ^ Cocinero, RM (1977). "Tomris Bakir: Der Kolonnettenkrater in Korinth und Attika zwiscben 625 und 550 v. Chr. (Beiträge zur Archäologie 7.) Pp. 81; 16 láminas. Würzburg: Konrad Triltsch Verlag, 1974. Papel" . La revisión clásica . 27 (1): 139. doi : 10.1017/S0009840X00223226 . ISSN 0009-840X . S2CID 161746370 .  
  7. ↑ Andrew J. Clark; Maya Elston; Mary Louise Hart (2002). Comprender los jarrones griegos: una guía de términos, estilos y técnicas . Getty. pág. 105. ISBN  978-0-89236-599-9Consultado el 23 de septiembre de 2013 .
  8. ↑ Toby Schreiber (1999). Construcción de jarrones atenienses: Análisis de un alfarero . Getty. pág. 137. ISBN  978-0-89236-465-7Consultado el 23 de septiembre de 2013 .
  9. ↑ Jacobsthal, Paul (1934). "El cráter de Nekyia en Nueva York". Metropolitan Museum Studies . 5 (1): 117– 145. doi : 10.2307/1522820 . JSTOR 1522820 . 
  10. ↑ Barr-Sharrar B., El cráter de Derveni: obra maestra de la metalurgia griega clásica , ASCSA 2008
  11. ↑ Vix-Musée-du-Pays-Châtillonnais: Trésor-de-Vix
  12. ↑ Grasselli, Margaret Morgan, Yuriko Jackall, et al ., Hubert Robert , The National Gallery of Art, Washington, 2016.
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