Camilo Paderni

Camillo Paderni , o Camillus Paderni, vivió desde aproximadamente 1715 hasta 1781. ^[1] Fue ilustrador, excavador y curador del Museo Herculanense , como parte del Palacio Real del Rey Carlos VII de Nápoles en Portici , ^{[2] [3]} y un romano. ^[4]

Paderni fue posiblemente la primera persona que emprendió la tarea de transcribir los papiros de Herculano , obtenidos en la Villa de los Papiros de Herculano . Paderni utilizó el método de cortar los rollos por la mitad, copiando el texto legible, eliminando las capas de papiro. Este procedimiento de transcripción se utilizó para cientos de rollos, y en el proceso los destruyó. ^{[3] [5]}

En una carta de 1752 a Richard Mead , Paderni escribió: ^[6]

No hace ni un mes que se han encontrado muchos volúmenes de papiro, pero convertidos en una especie de carbón, tan quebradizo que, al tocarlo, se convierte fácilmente en cenizas. Sin embargo, por orden de Su Majestad, he hecho muchos intentos para abrirlos, pero todo fue en vano, excepto algunas palabras §, que he seleccionado enteras, donde hay diversos fragmentos por los que se ve de qué manera estaba escrito todo. La forma de los caracteres, hechos con una tintura muy negra, que vence la oscuridad del carbón, la imitaré aquí, para complacerte, en dos breves líneas (ver referencia) [...] mi fidelidad al rey no permitiéndome enviarte más.

En 1754 Paderni escribió una carta a Thomas Hollis , describiendo brevemente los descubrimientos en la Villa de los Papiros: ^[7]

En uno de estos edificios se ha encontrado una biblioteca entera compuesta de volúmenes de papiros egipcios , de los cuales se han extraído unos 250; y el lugar aún no ha sido despejado ni vaciado, habiéndose considerado necesario erigir primero puntales para evitar que la tierra que se encuentra encima caiga sobre él. Estos volúmenes de papiros consisten en manuscritos latinos y griegos, pero debido a su fragilidad, ocasionada por el fuego y el tiempo, no es posible desenrollarlos, ya que están podridos y deteriorados. Sin embargo, Su Majestad ha hecho su parte al enviar a un monje de Roma [Abad Piaggio], que pertenecía a la biblioteca del Vaticano , con la esperanza de, por sus medios, haberlos desenrollado; pero hasta ahora en vano.

En otra carta de 1754, a Hollis, Paderni escribió: ^[8]

Ahora procederé a darles una breve relación de nuestros últimos descubrimientos en Herculano. Vamos a excavar en dos lugares, uno hacia la carretera de la Torre del Greco ; y el otro más cerca de las cercanías del palacio real en Portici, directamente debajo del bosque que pertenece a la iglesia de los Agustinos. [...] Por favor, sólo reflexionen en la manera en que las personas empleadas se ven obligadas a trabajar a través de los pasajes subterráneos, y cuán dura encuentran la lava; y entonces podrán juzgar por qué avanzan tan lentamente. Lo primero que descubrieron aquí fue un jardín, en el que se encontraron diversas estatuas de mármol de excelentes artistas griegos. Esta ruta nos llevó hacia un palacio, que estaba cerca del jardín. Pero antes de llegar al palacio, llegaron a una plaza larga, que formaba una especie de Foro, y estaba adornada por completo con columnas de estuco; en el medio había un baño.

En los distintos ángulos de la plaza había un remate de mármol, y sobre cada uno de ellos se alzaba un busto de bronce, de factura griega, uno de los cuales tenía escrito el nombre del artista ΑΠΟΛΛΩΝΙΟΣ ΑΡΧΙΟΥ ΑΘΗΝΑΙΟΣ (véase la imagen). Delante de cada remate se colocaba una pequeña fuente, construida de la siguiente manera: a nivel del pavimento había un vaso para recibir el agua, que caía desde arriba; en el centro de este vaso había un soporte de balaustrada, para sostener otro vaso de mármol. Este segundo vaso era cuadrado por fuera y circular por dentro, donde tenía la apariencia de una concha de vieira; en el centro del cual estaba el caño, que arrojaba el agua, que era suministrada por tuberías de plomo encerradas dentro de las balaustradas. Entre las columnas que adornaban el baño, se colocaban alternativamente una estatua de bronce y un busto del mismo metal, a la distancia igual de un cierto número de palmas.

Es cierto que se han encontrado más estatuas entre estas columnas que bustos; pero, sin embargo, esperamos en nuestro progreso encontrar un número similar de estos últimos. Las estatuas, sacadas del 15 de abril al 30 de septiembre, son en número siete, cerca de la altura de seis palmas napolitanas; excepto una de ellas, que es mucho más grande y de una excelente expresión. Esta representa un cervatillo acostado, que parece estar borracho, descansando sobre la piel de cabra, en la que antiguamente se ponía vino. Otras dos de estas estatuas son de hombres jóvenes y tres de ninfas; todas de mediana factura. El 27 de septiembre fui yo mismo a sacar una cabeza de bronce, que resultó ser la de Séneca , y la más hermosa que ha aparecido hasta ahora; siendo, le aseguro, señor, una ejecución tan excelente como bien se puede concebir. El artista ha elegido representarlo en todas esas agonías, que el pobre hombre debe haber sufrido cuando estaba a punto de morir; porque en ella se perciben todas las pasiones que naturalmente surgirían en el rostro de una persona en esa situación.

Proseguimos con toda la rapidez posible para examinar todo el lugar antes descrito, aunque hemos observado que en cinco lugares en los que podríamos haber esperado encontrar bustos o estatuas, los antiguos habían estado cavando antes que nosotros y se los habían llevado . El método por el que regularon sus búsquedas parece haber sido el siguiente: donde el suelo era bastante fácil de trabajar, cavaron a través de él y donde encontraron la lava sólida desistieron. Pero ya sea que estuvieran faltos de dinero o de mano de obra, ciertamente no llevaron a cabo su intención, como lo demuestran las estatuas que hemos encontrado. Nuestras mayores esperanzas están puestas en el propio palacio, que es de una gran extensión. Hasta ahora solo hemos entrado en una habitación, cuyo piso está formado por mosaicos, no poco elegantes. Parece haber sido una biblioteca, adornada con prensas con incrustaciones de diferentes tipos de madera, dispuestas en filas; en la parte superior de las cuales había cornisas, como en nuestros propios tiempos.

Me enterraron en este lugar más de doce días para sacar los volúmenes que encontré allí; muchos de los cuales estaban tan deteriorados que era imposible sacarlos. Los que saqué ascendieron a trescientos treinta y siete, todos ellos inamovibles en la actualidad. Todos están escritos en caracteres griegos. Mientras estaba ocupado en esta tarea, observé un gran bulto que, por su tamaño, imaginé que debía contener más de un solo volumen. Traté de sacarlo con el máximo cuidado , pero no pude debido a la humedad y al peso. Sin embargo, me di cuenta de que consistía en unos dieciocho volúmenes, cada uno de los cuales tenía una longitud de un palmo y tres pulgadas napolitanas, siendo los más largos descubiertos hasta entonces. Estaban envueltos con la corteza de un árbol y cubiertos en cada extremo con un trozo de madera. Todos ellos estaban escritos en latín, como lo demuestran unas pocas palabras que se desprendieron de ellos.

Tenía la esperanza de haber sacado algo de ellos, pero están en peor estado que los griegos. De estos últimos el público podrá ver algunas columnas enteras, ya que yo tuve la suerte de extraer dos, y muchos otros fragmentos hermosos. De todos ellos se está redactando una relación que se publicará junto con los demás caracteres griegos, ahora grabados en placas de cobre, y más tarde formarán una obra independiente. La persona que va a dar esta relación es una de las primeras distinguidas entre los eruditos de Nápoles, por lo que no hay duda de que será muy satisfactoria. Asimismo, esperamos que dentro de poco se publique el catálogo de las pinturas, al que no es improbable que se añada el de las estatuas y los bronces, si el volumen lo permite, para unirlos de este modo en una sola obra y satisfacer mejor a los curiosos.

Mientras tanto, están muy ocupados grabando las pinturas, de las cuales el rey ha decidido publicar rápidamente el primer volumen, ya que un gran número de las láminas están terminadas. Actualmente, el monje que fue enviado desde Roma para tratar de abrir los manuscritos anteriores ha comenzado a darnos algunas esperanzas con respecto a uno de ellos. Los que he abierto son tratados filosóficos, cuyos temas me son conocidos, pero no estoy en libertad de ser más explícito. Cuando se publiquen, se los enviaré de inmediato. Los primeros papiros, de los que le conocí anteriormente, estaban en una habitación separada, contigua al palacio antes mencionado.

En 1755, Paderni escribió dos cartas más a Thomas Hollis, informándole sobre el progreso de la excavación y la transcripción de los pergaminos. ^[9] Al año siguiente le escribió nuevamente, mencionando dos obras de Filodemo sobre retórica y música. ^[10]

Bocetos de Paderni basados ​​en otras pinturas, como parte del libro de George Turnbull de alrededor de 1740, Un tratado sobre pintura antigua . ^[4]

Dibujos de Paderni de una publicación de 1757 de Ottavio Antonio Bayardi. ^[11]