Candeia

Antônio Candeia Filho, más conocido como Candeia (17 de agosto de 1935 - 16 de noviembre de 1978) fue un cantante, compositor y músico de samba brasileño.

Nacido en Río de Janeiro, hijo de Antonio Candeio y Doña María, Antonio fue un flautista de renombre en orquestas y escuelas de samba durante la década de 1930. Su casa de la infancia en Oswaldo Cruz, Río de Janeiro, era un punto de encuentro frecuente para artistas de la primera generación de la samba, entre ellos Paulo da Portela , João da Gente, Guitar Dina, Claudionor Cruz, Cumpadi Cambé, Zé da Fome y Luperce. Estas reuniones dieron lugar a la creación de un grupo de carnaval que con el tiempo se convirtió en la escuela de samba Portela . ^{[ 1 ]} Desde los 6 años, Candeia asistió a estas reuniones y posteriormente participó musicalmente. En su juventud, aprendió a tocar la guitarra y el ukelele antes de unirse a la escuela Portela. ^{[ 2 ]}

En 1953, Candeia compuso su primera samba, "Seis datas magnas" , con Altair Marinho. La samba recibió la puntuación más alta registrada por el jurado del Carnaval de Río de Janeiro en 1953. ^{[ 2 ]} Después de esto, Candeia compuso otros cuatro sencillos de samba premiados para la escuela de Portela , incluidos "Festas juninas em febreiro" (1955) y "Legados de Dom João VI" (1957) con Waldir 59 , así como "Rio, capital eterna do samba" e "Histórias e tradições do Rio quatrocentão" .

A principios de la década de 1960, Candeia se unió a la Policía Civil de Río de Janeiro, asumiendo el cargo de investigador. Durante este tiempo continuó componiendo sambas y dirigió a los Samba Messengers junto a Picolino y Cone, lanzando un LP en 1964. ^{[ 3 ]}

Su carrera como policía terminó trágicamente el 13 de diciembre de 1965, cuando recibió cinco disparos durante un control de tráfico por parte del conductor del vehículo sospechoso. Una de las balas se alojó en su médula espinal, dejándolo paralizado de las piernas. Esta parálisis lo obligó a retirarse del servicio activo. Durante este tiempo, Candeia se dedicó exclusivamente a la samba. Según personas cercanas a él, se volvió más sensible, equilibrado y libre, lo que influyó en el carácter de su música. En este periodo alcanzó la madurez lírica, con letras que reflejaban su discapacidad y su amor por la composición y el canto de samba, dándole así la voluntad de vivir. ^{[ 3 ]}

En 1970, tras su lesión, lanzó su primer álbum con el sello Record Team. El LP Candeia contenía doce canciones, entre ellas el popular tema "Dia de graça". Al año siguiente, publicó su segundo LP, titulado " Raiz ", que incluía la canción "De qualquer maneira", cuya letra evocaba la silla de ruedas de Candeia como un trono real.

En 1975, Candeia completó su tercer LP en solitario, " Samba de roda ", publicado por Tapecar . Ese mismo año, participó en la grabación del LP "Partido em 5", el primero de una trilogía dedicada al Partido Alto , estilo por el que Candeia es más conocido. Candeia fue uno de los personajes que aparecen en el documental "Partido Alto" de Leon Hirszman sobre el subgénero de la samba del mismo nombre. Más tarde, ese mismo año, Candeia publicó un manifiesto crítico sobre la dirección que estaba tomando la escuela de Portela , así como el Carnaval en general. En él, criticaba los elementos excesivamente ostentosos de la organización del Carnaval, que, a su juicio, hacían perder de vista el verdadero propósito de la samba: la participación de los diferentes elementos y su posicionamiento externo. A pesar del tono crítico, Portela respondió con propuestas claras para dejar patente que no estaba perdiendo de vista sus objetivos iniciales. ^{[ 3 ]} A pesar de esto, los elementos de la respuesta de Portela nunca fueron discutidos por la junta escolar de Oswaldo Cruz y no fueron instituidos. En respuesta, Candeia y otros artistas y compositores de samba fundaron la Black Art Recreational Guild Quilombo Samba School , que no participaría en el Carnaval y enfatizaría la identidad cultural afrobrasileña.

En 1977, Candeia participó en el álbum "Quatro Grandes do Samba", que también contó con la participación de Nelson Cavaquinho , Guilherme de Brito y Elton Medeiros . Ese mismo año, firmó con el sello estadounidense WEA , lo que generó críticas por considerar que Candeia ya no conectaba con el público brasileño. ^{[ 1 ]} En Warner Records , lanzó " Luz da inspiração ", en el que Candeia reflexiona sobre la identidad cultural de los afrobrasileños tras la abolición. Más tarde ese año, comenzó a escribir el libro "Escola de Samba: A árvore que esqueceu a raiz". Candeia tenía la intención de escribir el libro con Paulinho da Viola, pero debido a la falta de tiempo del cantante, la obra se escribió con Isnard de Araújo, debido a su participación en la creación del Museo Histórico de Portela .

• GRES Portela
• GRANES Quilombo

1. Bocskay, Stephen (2017). "Presencias indeseadas: Samba, improvisación y afropolítica en el Brasil de los años setenta". Latin American Research Review. 52 (1): 64–78.

2. Bocskay, Stephen (2012). Voces de la samba: música y el imaginario racial brasileño (1955-1988) (Tesis doctoral). Providence, Rhode Island: Universidad de Brown.

• Salve Mestre Candeia
• Samba-choro