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Carlos Veerhoff

Carlos Enrique Veerhoff (3 de junio de 1926 en Buenos Aires – 18 de febrero de 2011 en Murnau ) fue un compositor argentino-alemán de música clásica . Vida y trabajo Carlos Enri...

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Carlos Enrique Veerhoff (3 de junio de 1926 en Buenos Aires – 18 de febrero de 2011 en Murnau ) fue un compositor argentino-alemán de música clásica .

Vida y trabajo

Carlos Enrique Veerhoff nació junto a su hermano gemelo, Wolfgang Otto, siendo bebés prematuros. Su padre no pudo encontrar un hospital con incubadora hasta dos días después, por lo que la fecha de nacimiento en el certificado de nacimiento es el 5 de junio de 1926, y no la fecha correcta del 3 de junio.

Su padre, Heinrich Veerhoff, era alemán y dirigía su propia empresa en Buenos Aires. Su madre, Karla, era violinista e hija del director de orquesta Karl Panzner y de la cantante Ida Panzner.

La familia Veerhoff regresó a Alemania en 1930 debido a un cambio de trabajo del padre.

En 1933, la familia se mudó a Sudáfrica. El paisaje y el estilo de vida africanos tuvieron un gran impacto en el joven Carlos Veerhoff, y estas impresiones se reflejaron en varias composiciones de sus años posteriores. Otra experiencia en Sudáfrica también fue importante para él: en 1935, se fundó la primera aerolínea sudafricana, y el joven Carlos tuvo la oportunidad de participar en un vuelo de placer.

Posteriormente, desarrolló un enorme interés por la ingeniería aeronáutica, que solo más tarde fue reemplazado por la música. Pero Carlos Veerhoff conservó su amor por las ciencias naturales durante toda su vida.

Tras el regreso de la familia Veerhoff a Alemania en 1935, Carlos comenzó a asistir a conciertos de música orquestal y de cámara. Además, la música que se escuchaba en casa —su padre era un buen pianista y su madre una violinista profesional— contribuyó a su futuro interés por la música clásica. Este desarrollo culminó cuando, a los 15 años, Carlos decidió dedicarse a la composición. En ese momento, recibió su primera lección de teoría de la composición y, en 1942, ingresó en el Musisches Gymnasium de Fráncfort del Meno .

Después de un período de seis días como soldado en la Segunda Guerra Mundial en el que resultó herido, Carlos Veerhoff continuó sus estudios de composición en la Universität der Künste Berlin con Hermann Grabner y más tarde en privado con Kurt Thomas y recibió lecciones de piano de Walter Gieseking . Durante su internamiento en Düsseldorf en 1946, estudió con Walter Braunfels (composición) y Günter Wand (dirección) en la Hochschule für Musik und Tanz Köln .

En 1947, Carlos Veerhoff se trasladó a Argentina y enseñó teoría musical en la Universidad de San Miguel de Tucumán , en el Departamento Musical, recién fundado por Ernst von Dohnányi . Durante este período, también recibió clases de dirección de orquesta de Hermann Scherchen en Buenos Aires.

En 1950, Ferenc Fricsay buscaba una composición de un compositor argentino para un próximo concierto en Buenos Aires. De entre varias obras, escogió la "Música concertante para orquesta de cámara" de Carlos Veerhoff y posteriormente dirigió su estreno mundial. Fricsay le ofreció un puesto como asistente, por lo que Carlos Veerhoff lo siguió a Berlín. Sin embargo, desde su punto de vista, el ambiente en Alemania era antiartístico, y regresó a Argentina apenas un año después.

En las décadas siguientes, Carlos Veerhoff compuso decenas de obras, casi todas interpretadas. En muchos casos, músicos de renombre y prestigio estrenaron mundialmente sus obras: Hans Rosbaud ("Mirages"), Ruggiero Ricci (Concierto para violín n.º 1), Bruno Maderna ("Cantos"), Stanislaw Skrowaczewski ("Gesänge auf dem Wege"), Ladislav Kupkovic ("Gesänge aus Samsara" y Sinfonía n.º 4), Homero Francesch (Concierto para piano n.º 1), Gerhard Oppitz (Concierto para piano n.º 2), Thomas Zehetmair (Concierto para violín n.º 2) o Peter Sadlo (Concierto para percusión n.º 2).

A pesar de su éxito y de las interpretaciones de su música, Carlos Veerhoff siguió siendo un marginado del mundo musical:

Carlos Veerhoff fue un compositor que, dentro de la vida musical alemana, no se ajustó a las modas compositivas del momento. Se autodenominaba «libre de cánones» y pagó con esta libertad el hecho de que nunca le ofrecieron una cátedra ni encontró una editorial de renombre para sus composiciones. Entre los influyentes compositores y críticos alemanes, nunca fue reconocido como un verdadero vanguardista, pues su desarrollo de la dodecafonía era poco ortodoxo y, además de incorporar elementos contemporáneos, siempre mantuvo referencias a la tradición. [ 1 ]

Debido a su exclusión del círculo musical alemán, Carlos Veerhoff viajaba frecuentemente a Argentina. Solo a partir de 1970 se estableció definitivamente en Alemania, donde residió hasta su muerte. Desde 1988 vivió en Murnau, Baviera , cerca de Múnich . Su colección de documentos se encuentra archivada en la Biblioteca Estatal de Baviera .

Composiciones

Obras orquestales

  • op. 9: Sinfonía n.º 1 "Sinfonica Panta Rhei" (1953/54, WP 14 de septiembre de 1961)
  • Op. 15: Sinfonía n.º 2 (1958, WP 1958)
  • Op. 22: Sinfonía n.º 3 «Espirales» (1968, versión revisada 1971, WP 1968)
  • Op. 32: Sinfonía n.º 4 (1972/73, WP 1979)
  • Op. 43: Sinfonía n.º 5 para cuerdas (1975)
  • op. 70: Sinfonía n.º 6 «Desiderata» para narrador, 3 solistas, coro y orquesta (1985/96, WP: 30 de abril de 1997, Leipzig)
  • op. 0: Música concertante, para orquesta de cámara (1950, WP 1950)
  • op. 3: Sinfonische Inventionen, para orquesta (1951, WP 1952)
  • op. 5: Movimiento Sinfónico, para orquesta (1952, WP 1955)
  • Op. 16: Espejismos, para orquesta (1961, WP 1962)
  • op. 18: Prólogo, para orquesta (1956, WP 1966)
  • op. 20: Gesänge auf dem Wege, para barítono y orquesta (1966, WP 1967)
  • op. 21: Akróasis, para orquesta (1966, WP 1966)
  • op. 26: Textura, para orquesta de cuerdas (1970, WP 1971)
  • op. 29: Sinotrauc, para orquesta (1972, WP 1972)
  • op. 30: Torso, para orquesta (1972, WP 1972)
  • op. 39: Dorefami, para orquesta (1974, WP 1981)
  • op. 45: Concertino da cámara (1978, WP 1979)
  • op. 59: 5 Bagatellen para orquesta de viento (1974)

Conciertos

  • Op. 40: 1. Concierto para violín (1976, WP 1977)
  • op. 44: 1. Concierto para piano (1978/79, WP 1979)
  • op. 46: 1. Concierto para percusión (1982, WP 1984)
  • Op. 55: Concierto para 2 violines y orquesta (1983, WP 1984)
  • op. 63: Concierto para violonchelo, contrabajo y orquesta (1990, WP 1990)
  • op. 66: 2. Concierto para piano (1989, WP 1990)
  • op. 67: 2. Concierto para percusión (1994, WP 1994)
  • op. 69: 2. Concierto para violín (1992, WP 1993)
  • op. 72: 3. Concierto para piano (2005, WP: 6 de febrero de 2009, Munich, Musica Viva)

Música de cámara

  • Op. 1: 1. Cuarteto de cuerdas (1949, WP 1951)
  • op. 7: Mosaicos, para piano (1952, WP 1954)
  • op. 10: Sonante para violín solo (1956, Neufassung 1974, WP 1974)
  • op. 11: Caleidoskop, para piano (1953)
  • op. 14: 1. Quinteto de viento para flauta, oboe, clarinete, fagot y trompa (1961, WP 1961)
  • Op. 25: Diálogos 1, para saxofón y piano (1966, WP 1966)
  • op. 27: 2. Quinteto de viento (1972, WP 1973)
  • op. 33: 2. Cuarteto de cuerdas (1972, WP 1974)
  • op. 37: 1. Quinteto de metales para 2 trompetas, trompa, trombón y tuba (1975, WP 1975)
  • op. 41: Nonett (1976, WP 1977)
  • op. 47: Sonata para violín y piano (1982, WP 1983)
  • op. 48: Divertimento per tre, para violín, contrabajo y clarinete (1979, WP 1980)
  • op. 49: Sonant Nr.2 para violonchelo y contrabajo (1982, WP 1982)
  • op. 50: Momentos Musicales, para saxofón, acordeón y percusión (1982, WP 1982)
  • op. 52: 2. Quinteto de metales (1982, WP 1983)
  • op. 53: Sonata para piano (1985, WP 1988)
  • op. 56: 1. Trío de cuerdas (1983, WP 1987)
  • op. 58: 7 mal 1, para percusión solista (1987, WP 1987)
  • op. 60: Balada para acordeón (1986, WP 1986)
  • op. 61: Corimba para percusión (inconclusa)
  • op. 61: Diálogos 2, para viola y percusión (1986, WP 1987)
  • op. 62: 2. Trío de cuerdas (1991, WP 1991)
  • op. 64: Sobre la plata, para vibráfono, glockenspiel y crotales (inacabado)
  • op. 65: Aforismos para viola solo (1990, WP 1992)
  • op. 68: Trío para trompa, violín y piano (1992, WP 1992)
  • op. 71: Sonata para viola y piano (1999, WP 2000)

Música vocal

  • o. op.: Canciones para voz aguda (1952, WP 1952)
  • op. 2: Altdeutsche Lieder, para soprano y piano (1951, WP 1951)
  • op. 4: Lieder vom Meer, para barítono y piano (1951, WP 1951)
  • op. 6: Heitere Lieder, para barítono y piano (1951, WP 1952)
  • Op. 19: Cantos para voz aguda y 7 instrumentos sobre poemas de Hans Magnus Enzensberger (1965, WP 21 de agosto de 1966, Darmstadt)
  • op. 24: Ut omnes unum sint, para bajo y 4 vientos (1975, WP 1989)
  • op. 38: Ringelnatz-Duette, para soprano, contralto y piano (1975, WP 1975)
  • op. 51: Pater Noster, para coro y orquesta (1985, WP 1988)
  • op. 54: Alpha-Zeta Burleske para coro a capella (1986, WP 2002)
  • op. 57: Allegretto Cabaretto, para voz, piano y percusión

Música de escenario

  • Pavana real , ballet (1949/50)
  • Targusis (Carlos H. Veerhoff), ópera, op. 13 (1955–1958), retirada
  • El porquerizo del rey (Hans Christian Andersen), ballet, op. 12 (1958–1962; WP 1963 Buenos Aires)
  • Tanz des Lebens/Der letzte Gast (Fred Schneckenberger), ópera de títeres, op. 17 (1962/63; WP 1963 Zúrich)
  • Die Goldene Maske (Carlos H Veerhoff), ópera, op. 23 (1967/68)
  • Es gibt noch Zebrastreifen (Edith Sartorius), ópera en miniatura, op. 28 (1971; WP 1973 Ulm)
  • Die Manipulatoren (Carlos H. Veerhoff), ópera en miniatura, op. 31 (1971), inacabada.
  • Dualis, ballet, op. 42 (1975/76; WP 1976 Múnich)
  • Der Grüne (Carlos H. Veerhoff), ópera en miniatura, op. 34 (1982), inacabado
  • Der Schützling (Ephraim Kishon/Carlos H. Veerhoff), ópera, op. 56 (1990)
  • Mana (Carlos H. Veerhoff), ópera, op. 73 (2007)
  • Gesänge aus Samsâra o Gesänge aus Sangsâra para soprano, cinta, voces y orquesta, obra de radio, op.36 (1976, WP 6. Noviembre de 1978, Stuttgart)

Notas

  1. ↑ Messmer, Franzpeter (2006): Musikalischer Weltbürger - Der Lebensweg Carlos Heinrich Veerhoffs. En: Komponisten en Bayern. Banda 47: Carlos H. Veerhoff. Tutzing: Hans Schneider; S.28

Lecturas adicionales

  • Franzpeter Messmer/ Thomas Schipperges /Verena Weidner/Günther Weiß: Carlos H. Veerhoff. (= Komponisten in Bayern Bd. 47 , hg. Alexander L. Suder), Verlag Hans Schneider, Tutzing 2006, ISBN 3-7952-1201-4
  • Thomas Schipperges: Veerhoff, Carlos H. En Komponisten der Gegenwart , editado por Hanns-Werner Heister y Walter-Wolfgang Sparrer, 10. Nachlieferung, text+kritik, Munich 1996
  • Thomas Schipperges: Veerhoff, Carlos H. En Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). 2ª edición, vol. 16: Stratocaster – Vil, Personenteil . Bärenreiter-Verlag, Kassel und Stuttgart 2006, sp. 1377-1379, ISBN 3-476-41031-5
  • Wilfried Wolfgang Bruchhaeuser (ed.): Komponisten der Gegenwart im Deutschen Komponisten-Verband. Verlag Deutscher Komponisten-Verband, Berlín 1985, pág. 752