Casa Vicens

La Casa Vicens ( pronunciación catalana: [ˈkazə βiˈsɛns] ) es un edificio modernista situado en el barrio de Gràcia de Barcelona . Es obra del arquitecto Antoni Gaudí y está considerada como su primer gran proyecto. Fue construida entre 1883 y 1885, aunque Gaudí trazó los planos iniciales entre 1878 y 1880. La obra pertenece al estilo orientalista , similar a la arquitectura neomudéjar , aunque interpretada a la manera personal de Gaudí, con una singularidad que solo él supo añadir a sus proyectos. En esta obra, y por primera vez, Gaudí esbozó algunos de sus recursos constructivos que se convertirían en elementos habituales a lo largo del surgimiento del Modernismo . La obra fue ampliamente discutida cuando se construyó y causó una gran sensación entre el público general de la época. Cuando se construyó el edificio, Gràcia era todavía un núcleo urbano independiente de Barcelona; Tenía ayuntamiento propio y estaba catalogada como villa, aunque hoy en día es un distrito de la ciudad.

El proyecto original contaba con una gran zona ajardinada, además de la casa, pero con el tiempo el terreno se fue subdividiendo y vendiendo para la construcción de edificios de viviendas. Actualmente, la propiedad se ha reducido a la casa y un pequeño entorno. Para aprovechar el espacio, Gaudí diseñó tres fachadas, con la casa adosada mediante una medianera a un convento contiguo. En 1925 se proyectó una ampliación de la casa, encargo que le fue ofrecido a Gaudí, que éste rechazó. En su lugar, se lo cedió a uno de sus protegidos, Joan Baptista Serra, que construyó una ampliación siguiendo el estilo original de Gaudí, con la inclusión de una nueva fachada, con lo que el edificio quedó totalmente desvinculado.

La obra pertenece al periodo orientalista de Gaudí (1883-1888), época en la que el arquitecto realizó una serie de obras de marcado sabor oriental, inspiradas en el arte del Próximo y Lejano Oriente ( India , Persia , Japón ), así como en el arte islámico hispánico , como el mudéjar y el nazarí . Durante este periodo, Gaudí utilizó abundante azulejería cerámica para decorar sus obras, así como arcos mudéjares, columnas de ladrillo visto y remates en forma de templete o cúpula.

El edificio fue declarado Monumento Histórico-Artístico en 1969, con número de registro 52-MH-EN; Bien de Interés Cultural en 1993, con número de referencia RI-51-0003823; y Patrimonio de la Humanidad en 2005, con número de referencia 320bis.

Antoni Gaudí ( Reus o Riudoms , 1852 - Barcelona, ​​1926) estudió arquitectura en la Escuela de la Llotja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona , ​​donde se licenció en 1878. Para financiar sus estudios, Gaudí trabajó como delineante para diversos arquitectos y constructores, como Leandre Serrallach, Joan Martorell , Emilio Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano y Josep Fontserè . ^[1] Tras obtener el título de arquitecto en 1878, sus primeros proyectos fueron las farolas de la plaza Real , el proyecto del quiosco de periódicos Girossi, la vitrina de la guantería de Esteban Comella y el mobiliario de la capilla-panteón del palacio de Sobrellano en Comillas , todos ellos finalizados en el mismo año de su graduación. La Cooperativa Obrera Mataronense (1878-1882), fue su primer encargo importante, aunque no llegó a realizarse en su totalidad, ya que sólo se construyó un almacén. Entre sus trabajos posteriores destacan el mobiliario para la Farmacia Gibert (1879), la decoración de la iglesia de Sant Pacià en Sant Andreu de Palomar (1879-1881) y la iglesia del Colegio de Jesús-Maria de Tarragona (1880-1882). ^[2]

Gaudí compaginó la construcción de la Casa Vicens con otros encargos: en 1883 se hizo cargo de la obra del Temple Expiatori de la Sagrada Familia , iniciada el año anterior en un proyecto de Francisco de Paula del Villar y Lozano, del que se retiró poco después por un desacuerdo con la junta constructora. Gaudí dedicaría entonces el resto de su vida a la construcción del templo, considerado como su obra cumbre y la síntesis de todos sus hallazgos arquitectónicos. En el mismo año de 1883 trabajó en un retablo para la capilla del Santísimo Sacramento de la iglesia parroquial de San Feliu de Alella , así como en los planos topográficos de la masía de Can Rosell de la Llena en Gelida . También recibió el encargo de construir un chalet anexo al palacio de Sobrellano, propiedad de Antonio López y López, marqués de Comillas, en la localidad cántabra del mismo nombre, conocida como El Capricho . Fue construido entre 1883 y 1885 en un estilo orientalista similar al de la Casa Vicens, donde se aprecia claramente su revestimiento cerámico. También construyó los Pabellones Güell en Pedralbes (1884-1887) de estilo similar, un encargo de Eusebi Güell , su principal mecenas y amigo. ^[3]

Este momento representó la primera etapa de la carrera de Gaudí. El período se caracteriza por el uso de un lenguaje arquitectónico de gran sencillez constructiva, en el que prevalece la línea recta sobre la curva. Estilísticamente, pertenece a una etapa de influencia orientalista, donde las formas estructurales y ornamentales corresponden a una preferencia por el arte oriental. Entre estos destacan principalmente el mudéjar, el persa y el bizantino , y se pueden apreciar en otras obras suyas, como los Pavellons Güell, las Bodegas Güell y El Capricho de Comillas. ^[4] Gaudí había estudiado el arte neomudéjar en las obras de Owen Jones , como Plantas, alzados, secciones y detalles de la Alhambra (1842), Diseños para mosaicos y pavimentos teselados (1842) y Gramática del ornamento (1856). ^[5]

El concepto que Gaudí tenía de la casa familiar –que se reflejó en la Casa Vicens– queda plasmado en un artículo inédito que escribió en 1881, titulado La casa pairal ( en catalán : La casa señorial ). En él escribe: «La casa es la pequeña nación familiar. La familia, como la nación, tiene historia, relaciones exteriores, cambios de gobierno, etc. La familia independiente tiene su casa propia, la que no lo es, tiene una casa de alquiler. La casa en propiedad es el país natal, la casa de alquiler es la tierra de emigración; por eso la casa en propiedad es el ideal de todos. No se puede concebir la casa en propiedad sin familia, sólo se concibe así la casa de alquiler». ^[6]

En 1878, Gaudí recibió el encargo de Manuel Vicens i Montaner para construir una residencia de verano para la familia en la localidad de Gràcia. ^[7] Manuel Vicens (1836-1895) era corredor de bolsa y de divisas, ^[8] aunque hay poca información sobre él. Por su testamento se sabe que tenía una casa en Alella, así como dos propiedades en el centro de Barcelona y unos terrenos en la zona de Vallvidrera . ^[9] El terreno donde se construyó la casa había sido heredado por Manuel Vicens de su madre, Rosa Montaner i Matas, en 1877. ^[10] Murió el 29 de abril de 1895, dejando sus propiedades a su viuda, Dolors Giralt i Grífol. ^{[nota 1]}

Se desconoce la forma en que Vicens conoció a Gaudí, aunque es probable que coincidieran en los círculos culturales vinculados a la Renaixença que ambos frecuentaban. ^[15] Posteriormente, Vicens y Gaudí entablaron amistad, y entre 1880 y 1890 el arquitecto pasó a menudo los veranos en la casa de Vicens en Alella. Para esta casa, Gaudí diseñó dos muebles: una chimenea esquinera de madera y metal con las iniciales MV (obra de Manuel Vicens), actualmente conservada en la Casa Vicens; y un mueble esquinero de madera de cedro con latón dorado y las iniciales DG (obra de Dolors Giralt), adquirido por la Casa Vicens en una subasta en 2023 para ser expuesto tras su restauración. ^[16] A raíz de la estancia de Gaudí allí, inició en 1883 un proyecto de diseño de un retablo para la iglesia de San Feliu de Alella, encargado por el párroco Jaume Puig Claret, pero el proyecto nunca llegó a concretarse. Se conserva un dibujo en tinta china sobre papel de tela, a escala 1:25. ^[17]

En aquella época, la villa de Gràcia tenía entidad propia e independiente de Barcelona. Su núcleo de población se construyó alrededor del convento carmelita de Santa Maria de Gràcia —conocido popularmente como els Josepets— , fundado en 1630. Era una zona agrícola, poblada de masías, que a principios del siglo XIX empezó a urbanizarse y surgió un incipiente tejido industrial. La villa se incorporó a Barcelona en 1897 junto con otras cinco localidades vecinas: Sants , Les Corts , Sant Gervasi de Cassoles , Sant Andreu de Palomar y Sant Martí de Provençals . ^[18] En aquella época, muchas familias burguesas tenían su segunda residencia en Gràcia, ya que estaba cerca de la ciudad pero tenía la tranquilidad de un pueblo. ^[7] La ​​casa está situada en una calle llamada Carrer de les Carolines, en honor a las Islas Carolinas —antigua colonia española— en 1908; Antiguamente se llamaba Sant Gervasi. ^[19]

El solar original estaba situado entre el convento de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl , que compartía medianera con un lateral del edificio (el lado noreste), y una calle estrecha sin salida, llamada Carreró Racó de Sant Gervasi, que posteriormente desapareció. Este terreno procedía de tres solares diferentes adquiridos entre 1846 y 1854 por Agustí Maria Baró i Tastàs, que incluían varios edificios de planta baja. En 1866 lo heredó la madre de Manuel Vicens, Rosa Montaner i Matas, viuda de Onofre Vicens i Domènech. Ella murió en 1877 y pasó a manos de Manuel Vicens. ^{[nota 2]} Se desconoce si los edificios del solar fueron derribados o utilizados en parte en el proyecto de Gaudí. En 1876 y 1881, Vicens compró dos solares adyacentes al Carreró Racó de Sant Gervasi, lo que permitió ampliar el jardín de la propiedad. ^[20]

Gaudí finalizó el proyecto de la casa y el jardín en 1880, aunque los planos no se firmaron hasta 1883, cuando fueron presentados al Ayuntamiento de Gràcia. ^{[21] [nota 3]} Su diseño combinaba una estructura arquitectónica relativamente sencilla con la complejidad de su minuciosa decoración, especialmente en cuanto al uso de azulejos de cerámica. Estilísticamente, pertenece enteramente a su fase orientalista, pero la abundancia de obras de arte decorativas (cerámica, herrería, cristalería y ebanistería) muestra signos de lo que sería la época dorada de Gaudí dentro del modernismo catalán. ^[7] La ​​obra se llevó a cabo entre 1883 y 1885. ^{[23] [nota 4]} Gaudí dirigió personalmente la construcción: según el testimonio de Joan Baptista Serra a George R. Collins en 1959, el arquitecto se sentó bajo una sombrilla y supervisó la construcción, derribando ocasionalmente lo que consideraba un trabajo deficiente. ^[12]

A lo largo del proyecto, Gaudí contó con la ayuda de varios artesanos que le ayudarían habitualmente en su trabajo, como el escultor Llorenç Matamala , el carpintero Eudald Puntí y el herrero Joan Oñós, además de Claudi Alsina, contratista. ^{[25] [26]} La decoración corrió a cargo del pintor Francesc Torrescassana y del escultor Antoni Riba. ^[27]

El solar original medía 30 × 34,5 m , con una superficie de 1035 m ² . ^{[12] [nota 5]} La casa tenía tres fachadas, ya que en su lado noreste había una medianera compartida con un convento vecino. Aunque la entrada estaba en el lado sureste, frente a la calle Sant Gervasi, la fachada principal daba al jardín, en el lado suroeste, lindando con la pequeña calle del Carreró Racó de Sant Gervasi, que tenía una anchura de 35 × 3,5 m . La casa, diseñada como vivienda unifamiliar, disponía de bodega y sótano para almacenamiento; planta principal con vestíbulo, comedor, porche, sala de fumadores, cocina y lavadero; planta primera con habitaciones, baños, vestidor y biblioteca; buhardilla para alojamiento del personal; y azotea con pequeños pasillos entre los frontones con chimeneas y un pabellón en el ángulo noroeste. ^[12] Tenía una escalera de bóveda catalana con revestimiento de madera en cada peldaño, decorada con pequeños óleos de Torrescassana, que se perdieron en las reformas de 1925. ^[30]

El arquitecto proyectó para la casa un conjunto de muros de mampostería, alternados con hileras de azulejos. Los azulejos presentarían flores amarillas típicas de la zona ( claveles de la India o Tagetes erecta ), ^[31] que Gaudí había encontrado en el solar de la casa antes de su construcción, y que quería reproducir en el proyecto final. También se inspiró en un palmito que descubrió en el lugar, para diseñar la puerta de hierro fundido de la entrada principal en forma de hojas de palmera ( Chamaerops humilis ). Como expresó Gaudí, “Cuando fui a tomar las medidas del solar, estaba totalmente cubierto de unas flores amarillas, que utilicé como tema ornamental para la cerámica. También encontré una exuberante palmera palmito, cuyas hojas llenan la retícula de la puerta de la casa”. ^[8]

En el diseño de la casa, Gaudí buscó combinar la practicidad y la estética con la comodidad, la higiene y el bienestar, así como una perfecta armonía entre el jardín y su entorno. Como en todos sus proyectos, diseñó la casa hasta el más mínimo detalle y cuidó aspectos como la iluminación y la ventilación, intentando establecer unas condiciones óptimas para la habitabilidad de la casa. ^[8] Uno de los espacios más evocadores de la propiedad era el porche cubierto situado junto al comedor, conectado con el jardín mediante una celosía de madera de inspiración oriental que, al abrirse, transformaba el espacio en una zona al aire libre. En él se disponía de una fuente de agua formada por una pila de estilo renacentista y una rejilla metálica elíptica, similar a una tela de araña. La fuente dejaba fluir el agua como una fina lámina que reflejaba los colores del arco iris cuando la luz la atravesaba. ^[32]

El antiguo jardín estaba formado por tres zonas: una que separaba la casa de la calle; otra situada delante de la gran entrada, con parterres circulares de palmeras; y otra en el lateral en la que se encontraban árboles frutales. ^[33] Gaudí dedicó mucho tiempo a diseñar el jardín; al tratarse de una residencia de verano, el jardín proporcionaba un importante espacio de recreo. Junto a los elementos naturales, destacaban dos elementos más: una fuente de ladrillo y cerámica en la entrada y una cascada monumental, también de ladrillo. La cascada tenía la misma altura que la casa y estaba formada por un gran arco catenario que sostenía una estructura de falsos arcos de ladrillo que formaban dos logias con pilares alternados, con dos escaleras laterales. ^[34] En la parte superior, dos aljibes vertían una fina lluvia sobre una rocalla . ^[35] En las enjutas del arco había bajorrelieves de terracota creados por el escultor Antoni Riba, que representaban a niños nadando. ^[36] En el proyecto de Gaudí, esta cascada estaba adosada al muro perimetral, pero en la ampliación de 1925 se dejó como estructura exenta. Fue derribada en 1946, cuando se vendió parte del jardín para la construcción de viviendas. ^[37] El jardín contaba con otra fuente en la entrada principal, con dos copas superpuestas, la inferior de mayor tamaño y forma cilíndrica, recubierta de estuco , y más arriba, azulejos con motivos de claveles. La de la parte superior tenía forma de prisma octogonal, con los lados de 75 × 45 cm , y estaba recubierta de azulejos de cerámica con motivos de flores y hojas de girasol . Fue eliminada en la ampliación de 1925. ^[38]

La valla perimetral de la casa estaba formada por un muro de piedra con almenas semielípticas y una verja de hierro fundido decorada con motivos de hojas de palmito y claveles, y rematada con pinchos en forma de tridente, justo en la entrada principal. ^[39] Había un pequeño pabellón en el ángulo suroeste, formado por dos columnas de ladrillo y tres columnas de piedra —la central, geminada— que sostenían una estructura de ladrillo en forma de L con arcos ciegos, coronada con piezas cerámicas inclinadas. ^[40] La valla original medía 30 × 34,50 m y cada marco tenía 0,49 × 0,49 × 0,12 cm . El diseño de la verja fue detallado por Gaudí en el plano de la fachada que se conserva en el Archivo Histórico de Cataluña, firmado por Gaudí y Vicens el 15 de enero de 1883. A partir de este diseño, el escultor Llorenç Matamala realizó un molde de yeso, que posteriormente fue fundido en hierro por el forjador Joan Oñós. Según el dibujo de Gaudí, cada hoja debería haber sido colocada en diagonal, pero al final se colocaron en horizontal, alternando en alineaciones izquierda y derecha. ^[41] Tras la ampliación de la propiedad en 1925, el muro de piedra fue sustituido por nuevos tramos de la valla de palmito, que entonces rodeaba todo el perímetro. Sin embargo, después de que varias partes del jardín se vendieran para la construcción, se desmontaron diferentes tramos de la valla. Algunos de ellos se utilizaron en la puerta de entrada al Park Güell y en la Casa Larrard —vivienda de Eusebi Güell— en el mismo parque (actualmente escuela Baldiri Reixac), mientras que algunas porciones se conservan en la Casa Museo Gaudí . ^[25]

En un terreno al lado de la Casa Vicens, en el número 28 de la calle de les Carolines, había una fuente de agua dulce llamada Santa Rita que databa de muchos años atrás. Era costumbre que el 22 de mayo, día de Santa Rita, los vecinos acudieran a beber el agua de la fuente. En 1895 el agua fue declarada de utilidad pública y se empezó a vender. Cuando Joan Baptista Serra emprendió la ampliación de la Casa Vicens en 1925, construyó una capilla dedicada a Santa Rita en el mismo solar de la fuente. En 1963 la capilla fue derribada para construir un nuevo edificio de viviendas. ^[42]

En 1899, la viuda de Manuel Vicens, Dolors Giralt i Grífol, vendió la casa al doctor Antonio Jover Puig por 45.000 pesetas. ^[43] Antonio Jover (Barcelona, ​​1855-1930) fue un reconocido pediatra, licenciado en la Universidad de Barcelona en 1876. Estuvo viviendo en Cuba y ejerció como profesor en la Universidad de La Habana , hasta que la isla obtuvo la independencia y él regresó a España. Gracias a la fortuna que acumuló en Ultramar, al igual que otros emigrados retornados de la época, pudo adquirir la Casa Vicens. Representó diversos intereses comerciales españoles en Cuba e, incluso después de su independencia, volvió a pasar temporadas en la isla. También fue presidente del Casino Español de La Habana y del Círculo Catalán. Se instaló en Barcelona en 1924, fue concejal del Ayuntamiento de Barcelona de 1924 a 1930 y teniente de alcalde con Darío Rumeu i Freixa, barón de Viver. ^[44] En 1908, el doctor Jover vendió la casa a su hermano, José Jover, manteniendo el usufructo de la propiedad. Cuando murió sin descendencia en 1913, la dejó a Ángela González Sánchez, esposa de Antonio Jover. ^[45]

En 1925, el doctor Jover proyectó una ampliación del edificio con el objetivo de convertirlo en su residencia principal. Para ello, adquirió 212,88 m ² de terreno adyacente a la muralla compartida con el convento, en la calle de les Carolines, 18-20. ^[46] También adquirió el terreno situado entre la estrecha calle del Carreró Racó de Sant Gervasi y la avenida de la Riera de Cassoles, y consiguió que el callejón se declarara vía pública sin uso, con lo que podría ampliar el jardín en esa zona. ^[47] Con esto, la propiedad había alcanzado su tamaño máximo de 1.738 m ² . ^[48] Se dirigió a Gaudí para que dirigiera el proyecto de ampliación de la casa, pero este declinó, ya que en ese momento se dedicaba de lleno a la Sagrada Familia. En su lugar, le recomendó a uno de sus protegidos, Joan Baptista Serra, que diseñó la mitad derecha de la fachada al estilo de Gaudí. ^[49]

Joan Baptista Serra de Martínez (Barcelona, ​​1888-1962) estudió en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona y se licenció en 1914. Ese mismo año conoció a Gaudí en la iglesia de los Santos Justo y Pastor y les unió su afición a la música. De estilo ecléctico , recibió influencias tanto del modernismo como del novecentismo , del clasicismo y de la arquitectura moderna europea . Una de sus primeras obras fue la Casa Cucuruy en Barcelona, ​​a la que siguieron su propia casa, Villa Mercedes, en la calle de les Escoles Pies; la casa de Eduard Schäfer, en la calle de Copèrnic; y la Casa Valentí Soler, en la Via Laietana, entre otras. Fue arquitecto municipal de Montcada i Reixac , Ripollet , Begues , Molins de Rei y Sant Feliu de Codines , donde llevó a cabo diversos proyectos, como el Mercado de Ripollet, la urbanización de Begues, un desarrollo escolar y un proyecto de saneamiento y pavimentación en Molins de Rei, y las iglesias de Santa Engracia y Sagrat Cor en Montcada i Reixac. ^[50]

Serra construyó la mitad derecha del edificio, que se ve desde la calle de les Carolines y es visible porque sobresale ligeramente hacia la calle, a diferencia de la parte construida por Gaudí. La división también se nota por el diferente diseño de las baldosas; Gaudí las alternó para darle mayor dinamismo, mientras que Serra las dispuso de manera uniforme. La ampliación se llevó a cabo entre 1925 y 1927. ^[8]

La ampliación se llevó a cabo en el lado donde se encontraba la medianera con el antiguo convento, apareciendo una nueva fachada y quedando el edificio totalmente desprendido. ^[51] En la esquina de la calle, Serra construyó un torreón en forma de pequeño pabellón, idéntico al que Gaudí colocó en su extremo opuesto. ^[52] La reforma supuso convertir una casa unifamiliar en tres viviendas independientes, una por planta. Para ello, se sustituyó la escalera original diseñada por Gaudí por otra que se destinaría a su nueva función. ^[53]

Otra reforma se llevó a cabo en el porche cubierto, donde se sustituyó la celosía de madera por una de cristal, cerrando así totalmente el espacio y perdiéndose la idea original de un espacio que conectase directamente con el jardín. ^[54] También se eliminó la fuente de agua, uno de los elementos más evocadores del proyecto de Gaudí. ^[32]

En el lado suroeste, al desaparecer la calle angosta, hubo que derribar el muro perimetral y reemplazarlo por nuevos tramos de cerca de palmito. Se conservó la cascada que estaba adosada al muro, que quedó como construcción exenta, y se abrió el arco parabólico del lado opuesto. Sin embargo, se eliminó la rocalla de la base y se colocó una piscina en su lugar. Parte de la estructura de la cascada también se revistió con azulejos, para imitar los de la casa. ^[32]

También construyó una pequeña capilla al final del jardín que daba a la avenida Riera de Cassoles, que albergaba la antigua fuente de Santa Rita. Tenía forma circular y estaba revestida de azulejos amarillos, con una cúpula semiesférica decorada con azulejos y rematada con una linterna con una cruz en la parte superior. Derribado en 1963, hoy los antiguos jardines están ocupados por edificios de viviendas. ^[32]

En 1925 se amplió la calle de les Carolines, situando la casa a nivel de calle. Por este motivo, la puerta de entrada se trasladó a la fachada suroeste, donde se encuentra el porche cubierto, en el lugar que antes ocupaba una ventana de zaguán. Se construyó una terraza con escaleras para acceder a la casa. Por su parte, el antiguo portal se convirtió en una doble ventana con rejas de hierro fundido. ^[55] También desapareció una puerta secundaria para el personal que se encontraba junto a la medianera del convento –y que actualmente es una ventana–, así como una terraza situada encima de esta entrada que daba a uno de los dormitorios de la segunda planta, sustituida por un balcón. ^[56] La entrada principal por la calle se desplazó un poco hacia la izquierda y se colocaron encima dos farolas, realizadas por el herrero Bonaventura Batlle. Se situó una entrada secundaria en la esquina de la calle de les Carolines con la avenida de la Riera de Cassoles, idéntica a la principal. ^[57] Se mantuvo el mirador de la capilla que hacía esquina y daba al carreró Racó de Sant Gervasi, aunque al desaparecer quedó como elemento de la muralla. Finalmente se eliminó la fuente de la entrada, que estaba situada en la parte que desapareció del lado sureste cuando se ensanchó la calle de Sant Gervasi. ^[34]

En el interior, la intervención de Serra fue más sobria que en el exterior, con el uso de nuevos materiales constructivos de la época, como las vigas de hierro con bóvedas cerámicas en los techos. Sustituyó la antigua escalera diseñada por Gaudí por un patio interior que daba luz a las estancias anexas e instaló una nueva escalera en la parte ampliada. El sótano perdió una estancia debido al ensanchamiento de la calle, aunque ganó otra bajo la nueva terraza situada en la entrada principal. Los acabados interiores de la parte ampliada fueron más sencillos que los del proyecto de Gaudí, a base esencialmente de suelos de mosaico , paredes enlucidas y pintadas, y techos de escayola con molduras en los bordes. Los baños fueron decorados con azulejos andaluces, mostrando flores y una granada en el centro. ^[58]

En 1927 la Casa Vicens ganó el Premio al Mejor Edificio del Ayuntamiento de Barcelona, ​​debido a las reformas y ampliación llevadas a cabo por Joan Baptista Serra, aunque, de forma secundaria, también fue para reconocer la obra de Gaudí. ^[26] El premio, dotado con 1.000 pesetas , fue entregado el 5 de marzo de 1929. ^[59] Gaudí había ganado este premio en 1900 por la Casa Calvet , una de sus obras más conservadoras. ^[60]

El edificio sufrió una nueva ampliación en 1935, cuando se encargó al arquitecto Francisco Víctor Ortenbach Bertrán añadir un nuevo espacio a la planta baja, en el lado oeste de la fachada. ^[61]

En 1946 se vendió parte del jardín para la construcción de viviendas, entre las que se encontraba la cascada, que fue demolida, así como el antiguo mirador. ^{[nota 6]} La porción del jardín que incluía la capilla de Santa Rita fue separada del resto. ^[62]

En 1962 falleció la viuda del doctor Jover, Ángela González Sánchez, dejando como herederos a sus hijos, Antonio, Gaspar, María de la Paloma y Fabiola. Tras el reparto de bienes, la Casa Vicens quedó en manos de Fabiola, ^[63] que estaba casada con el ginecólogo Antonio Herrero López ( Zaragoza , 1914 - Barcelona, ​​2004), que tenía su consulta en la Casa Vicens. ^[64] Al año siguiente se vendió otra parte del jardín para la construcción de viviendas y se derribó la capilla de Santa Rita. ^[65] Se desmanteló la mayor parte de la valla de palmito, algunos trozos de la cual se colocaron posteriormente en varios puntos del Park Güell. ^[66] El inmueble quedó entonces con sus dimensiones actuales y se encargó al arquitecto Antonio Pineda Gualba la reforma del sótano y la planta baja, realizada en 1964. ^[67] Se abrió entonces un acceso al sótano desde el nivel de la calle, bajo la escalera de la puerta principal. ^[68]

La casa fue restaurada en 1997 con proyecto de Ignacio Herrero, miembro de la familia propietaria, arquitecto de profesión. Se intervinieron principalmente las fachadas y la cubierta. ^[69]

En 2001, al fallecer Fabiola, la herencia pasó a sus hijos Antonio, Ignacio, Carlos María y Javier Herrero Jover. ^[70]

La Casa Vicens fue declarada Monumento Histórico-Artístico en virtud del Decreto 1794/1969, de 24 de julio de 1969 ( Boletín Oficial del Estado de 20 de agosto de 1969). Junto a este, también fueron declarados otros edificios de Gaudí: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia , el Parque Güell , el Palau Güell , la Casa Milà , la Casa Batlló , el Portal Miralles, la Casa Calvet , la Casa Figueras (Bellesguard), los Pabellones Güell y el Col·legi. de las Teresianes en Barcelona; la cripta de la Colònia Güell en Santa Coloma de Cervelló ; la Cooperativa Obrera Mataronense en Mataró ; Casa Botines en León ; el Palacio Episcopal de Astorga ; El Capricho en Comillas ; y los elementos litúrgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Palma . El decreto señala que “la obra de Gaudí es de un interés excepcional dentro de la arquitectura contemporánea. Conjuga mecánica, construcción y estética y muestra un alto grado de sinceridad. Este estilo característico, presente en toda su obra, expone a Gaudí como un innovador con una fuerte personalidad”. Esto, sin embargo, no impide que muchas de sus soluciones originales se basen en la tradición arquitectónica, en concreto en el estilo gótico característico de la región catalana. La figura de Gaudí, extraordinariamente valorada en todo el mundo, ha conseguido convertir su obra en la más exponente interesante y perdurable de los movimientos artísticos notables de nuestro tiempo”. También define la Casa Vicens como “uno de los primeros hitos del Modernismo de inspiración oriental, con la novedad de las fachadas policromadas con materiales naturales en diversas texturas combinadas con cerámica vidriada”. ^[71]

En 1993 fue declarado Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN), de acuerdo con lo establecido en la Ley 9/1993, de 30 de septiembre, del Patrimonio Cultural de Cataluña. ^[72]

En julio de 2005, la Casa Vicens fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . Otras tres obras de Gaudí también fueron declaradas en esta ocasión: la fachada del Nacimiento, la cripta y el ábside del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia y la Casa Batlló de Barcelona, ​​y la cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló. El Park Güell, el Palau Güell y la Casa Milà, ya habían obtenido el estatus en 1984. En su declaración, la UNESCO afirmó que «estas obras dan testimonio de la contribución excepcional de las creaciones de Gaudí a la evolución de la arquitectura y las técnicas de construcción de finales del siglo XIX y principios del XX. Reflejan un estilo personal, muy ecléctico, al que Gaudí dio rienda suelta, no solo en la arquitectura, sino también en el diseño de jardines, esculturas y, de hecho, en muchas otras artes». ^[73]

En 2014, la familia Herrero Jover vendió la Casa Vicens al banco andorrano MoraBanc , que convirtió el inmueble en casa-museo tras su rehabilitación. Abrió sus puertas al público el 16 de noviembre de 2017. ^[74]

La restauración fue llevada a cabo por los arquitectos Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña, junto con David García del despacho Daw Office SLP, entre 2015 y 2017. Entre los trabajos realizados, se sustituyó la antigua escalera por una más moderna y adaptada al nuevo uso de la casa como museo, y se instaló un ascensor. ^[75] Se eliminaron los niveles añadidos en 1935 y 1964, que habían desvirtuado la obra original de Gaudí. ^[76] Se realizaron más trabajos en el porche, donde se sustituyó el cerramiento de cristal por un sistema de contraventanas basculantes con una celosía de formas geométricas. También se recuperó la fuente de agua, como en el proyecto original de Gaudí. ^[77]

Centrando el recorrido en las salas del proyecto original de Gaudí, la ampliación realizada por Serra en 1925 se reconvirtió en una zona de recepción de visitantes en la planta baja, así como en un espacio para exposiciones fijas y temporales en las plantas primera y segunda. En el espacio expositivo de la segunda planta se puede contemplar una chimenea realizada por Gaudí para la casa de Manuel Vicens en Alella, así como planos del proyecto realizado por Gaudí y una maqueta a escala 1:33 de la finca. La exposición se complementa con algunos audiovisuales del proyecto de Gaudí. En el sótano hay una librería, y en la zona ajardinada, una cafetería. ^[78]

Durante el proceso de rehabilitación se restauraron las pinturas de Torrescassana, proceso llevado a cabo por la empresa Policromia en colaboración con el Centro de Restauración de Obras de Cataluña de la Generalitat de Catalunya . Los trabajos consistieron en limpiar las telas, retocar la capa pictórica y reforzar los soportes. ^[79] Se restauraron algunas baldosas cerámicas que se habían deteriorado, trabajo llevado a cabo por Manel Diestre, del Taller de Cerámica Sot, con la misma técnica de estarcido que las originales. ^[80] También se restauraron las lámparas de la casa, proyecto liderado por los arquitectos responsables de la restauración, junto con varios especialistas en diversas técnicas como la madera, la cerámica, el metal, la pintura mural, el tejido y la piedra. ^[81]

El proyecto de restauración fue finalista del Premio FAD de Arquitectura en 2018, así como de la XI Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo en 2019. Obtuvo el Premio de Rehabilitación en la I Edición de los Premios Lledó Ibéricos de Arquitectura en 2018 y fue premiado en la XIV Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo 2016-2017 en 2018. Según el jurado del FAD, “los arquitectos han presentado una rehabilitación integral y muy cuidada de esta primera obra de Gaudí”. ^[82]

Tras el descubrimiento de unos planos originales realizados por Gaudí, en 2019 se realizó una reconstrucción de la cascada diseñada por el arquitecto para el jardín, que fue colocada en el Museu Agbar de les Aigües de Cornellà de Llobregat . ^[83]

El solar actual tiene una superficie de 711 m2 ^y la superficie construida es de 1.239 m2 ^. Se estructura en cuatro niveles o plantas: un sótano destinado a bodega y trastero; dos plantas con espacios de estar, la primera con cocina, comedor y diversas estancias, y la segunda con los dormitorios; y el ático destinado a las dependencias del personal. ^[84] Gaudí utilizó la técnica tradicional catalana de construir muros de carga y cerramientos con bóvedas y viguetas de madera. Esto todavía está lejos de lo que vendrían a ser sus futuras soluciones constructivas; aquellas basadas en la geometría reglada , a pesar de que la cascada del jardín ya presenta el arco parabólico , una de sus futuras señas de identidad. En los muros combinó mampostería facetada, ladrillo visto y alicatado cerámico. ^[26]

El arquitecto proyectó una finca en la que el verano era el protagonista, y que se integraba en el jardín circundante. La estructura se basa en la línea recta –en contraposición a una preferencia por la línea curva que introduciría posteriormente–, lo que aporta dinamismo a través de las secciones interiores y exteriores de la estructura. Del mismo modo, el edificio transmite una sensación de continuidad espacial entre el interior y el exterior, gracias al porche cubierto en la planta principal y la galería en la segunda planta, así como a los diversos balcones y terrazas y a las celosías que aplicó en los huecos. Todo ello confiere al edificio una sensación de ligereza y claridad, una construcción casi efímera, que fue el primer escaparate arquitectónico de su carrera. ^[85]

La estructura de la casa se basa en la línea recta, con las cargas repartidas entre muros paralelos. Esta sencillez se ve mitigada por la riqueza decorativa, en la que Gaudí dio rienda suelta a su abundante imaginación. ^[28] Los muros de la casa están hechos de mampostería alternada con hileras de azulejos, que presentan las flores amarillas que Gaudí había descubierto en el solar de la casa antes de su construcción, llamadas claveles de Indias o claveles moriscos. ^[31] Los azulejos tienen una medida modular de 15 cm. ^[86]

Los muros destacan por sus tramos prominentes, lo que es característico de la arquitectura islámica . Los sillares de mampostería se alternan con las baldosas, unas con motivos vegetales y otras en diseño de cuadros verdes y blancos. Las diferentes superficies y efectos geométricos crean claroscuros, que acentúan la diversidad cromática del exterior. En el segundo piso tanto de la fachada a la calle como del jardín hay una galería continua de arcos mitrados que rodea la parte superior, cerrada con celosías de madera de estilo oriental. ^[87] Las esquinas presentan galerías a 45 grados, con balcones sostenidos por ménsulas de ladrillo en sucesivos voladizos. ^[26] En los antepechos de los balcones hay putti de terracota , obra de Antoni Riba. ^[88] La parte inferior de los voladizos de las ventanas contiene aristas que están formadas por grandes caídas en forma piramidal redondeada, de 4 × 4 × 4 cm , ^[89] que se alternan con casetones en forma de conchas y motivos vegetales. ^[90]

El muro orientado al sureste que da a la calle de les Carolines era la entrada original a la casa y fue desplazado durante la reforma de 1925 debido al ensanchamiento de la calle y a la pérdida del espacio ajardinado, que originalmente estaba entre la fachada y el portón de entrada y medía tres metros de largo. ^[35] En el lugar donde estaba la puerta se colocaron dos ventanas que se cubrieron con rejas de hierro fundido. La mitad derecha de la fachada, que sobresale a la calle por la izquierda, corresponde a la ampliación de Serra. La fachada original tenía 7,5 m de largo, y con la ampliación se añadieron siete metros más. La primera planta tiene dos balcones redondeados, que contrastan con las formas rectas de la fachada. En la cubierta, en la parte central de la fachada original, hay una chimenea, mientras que en la esquina derecha –parte de la ampliación– hay un pequeño pabellón en la parte superior. ^[91]

La fachada orientada al suroeste, que da al jardín, fue el muro exterior principal del proyecto de Gaudí. Se estructura en tres niveles diferentes, uno por cada planta. En el primer nivel, el espacio exterior del porche cubierto es visible en la parte central y conecta con el comedor de la planta principal, que está flanqueado a la derecha por la entrada a la casa –una ventana en el proyecto original– y a la izquierda, por la puerta de acceso a la sala de fumadores. En la primera planta, más sobria, hay un balcón que da a las habitaciones. La segunda planta, con el ático, destaca por su revestimiento de azulejos y presenta una chimenea en la parte superior, mientras que en la esquina izquierda surge un pequeño pabellón, con cúpula. El pabellón marca la altura máxima de la casa, 17 m. ^[92]

En el exterior, el porche cubierto tiene una altura de 5,5 m, que incluye la terraza superior. En el centro, la fuente de agua se asienta sobre una base semicircular, decorada con azulejos de claveles. La celosía que rodea el porche es de madera y mide 2 × 2 m ; está inspirada en oriente y recuerda a un estilo de contraventanas japonesas llamadas shitomi . Gaudí pudo conocer este sistema en una exposición de arquitectura japonesa celebrada en Barcelona en 1881. La terraza situada sobre el porche cuenta con bancos de madera con barandillas metálicas y jardineras en las esquinas, decoradas con azulejos que alternan flores y hojas de girasol, similares a los utilizados en El Capricho de Comillas. ^[93]

En el friso del porche cubierto hay una selección de frases de canciones populares catalanas : “Sol, solet, vinam a veure” (“Sol, solcito, ven a verme”) en el lado sureste; “Oh, l'ombra de l'istiu” (“Oh, la sombra del verano”) en el lado noroeste; “De la llart lo foch, visca lo foch de l'amor” (“Del hogar, el fuego, viva el fuego del amor”) en el muro suroeste. ^[34]

La puerta principal de la casa, junto al porche cubierto, procede de la reforma de 1925, tal y como estaba en la fachada de la calle. Elevada sobre el suelo, se accede a ella por una escalera que dispone de barandilla metálica. La puerta tiene dos bisagras laterales de hierro fundido con motivos florales. El vano de la puerta tiene forma de arco mitral rectilíneo, decorado con grandes esculturas en forma de lágrima que cuelgan del techo. En la reforma de 1925 se colocó una terraza delante de la puerta, que se eliminó en la restauración de 2017. Sobre la puerta hay una lámpara de hierro fundido con motivos vegetales. ^[94]

El acceso a la sala de fumadores consta de cuatro escalones, decorados con azulejos de claveles, y dos barandillas en forma de espiral que muestran flores con tallos alargados. La puerta es de madera, presentando formas geométricas de inspiración oriental. La ventana contigua también tiene una contraventana de madera con piezas redondeadas dispuestas alternativamente en posiciones horizontales y verticales. Sobre la puerta hay una lámpara, idéntica a la de la entrada principal. Junto a la entrada hay un jarrón de cerámica decorado con flores y una cabeza de fauno . ^[95]

Las dos fachadas restantes presentan el mismo diseño que las anteriores. La mitad de la fachada noroeste que da a la calle –en este caso la izquierda– pertenece a la ampliación de Serra. En cambio, la fachada noreste es enteramente obra de Serra, ya que en el proyecto de Gaudí este lado de la casa compartía medianera con el convento vecino. ^[90]

La cubierta tiene una superficie de 150 m2 ^, de los cuales 85 m2 ^pertenecen a la casa original diseñada por Gaudí y el resto a la ampliación de Serra. Los dos proyectos también se diferencian en sus cubiertas: la cubierta original tiene cuatro vertientes a dos aguas construidas sobre las vigas de madera del tejado abuhardillado, cubiertas por hiladas de teja árabe, con una pasarela de tejas cerámicas que permite el acceso al pequeño pabellón de la esquina y a las chimeneas; la zona construida por Serra tiene una terraza plana, con escaleras que conducen al otro pequeño pabellón en el ángulo opuesto. Estos pequeños pabellones –el de Serra es una réplica exacta del original de Gaudí– están revestidos de tejas, combinando claveles con cuadros verdes y blancos, y una cúpula coronada con una llama de bronce. Las chimeneas son de ladrillo y también revestidas de tejas. ^[96] El acceso a este espacio presenta el antiguo portón de entrada desde la calle de les Carolines, cuando el acceso principal estaba situado en el lado sureste, eliminado en la reforma de 1925. Presenta motivos florales con tallos redondeados. ^[97]

A la entrada de la calle se encuentra la cancela decorada con hojas de palmera y flores de clavel diseñada por Matamala y realizada por Oñós. Tiene una altura de 2,3 m. ^[98] La cancela presenta dos farolas encima que se incluyeron en la reforma de 1925 y se atribuyen al estudio de Bonaventura Batlle. ^[99]

El inmueble actual dispone de un jardín de dimensiones mucho más reducidas que el original, pero que intenta recrear en la medida de lo posible el jardín diseñado por Gaudí. Incluye palmeras ( Phoenix , Trachycarpus ), magnolias , rosales y plantas trepadoras . El jardín también contiene una hornacina que reproduce la antigua capilla que albergaba la imagen de Santa Rita, reconstruida por los arquitectos que llevaron a cabo la reforma del inmueble, aunque sin la efigie de la santa. ^[100]

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  Ventanas con reja de forja y balcón superior.
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  Lámpara de puerta de entrada
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  Puerta de la habitación de fumadores
• 
  Ventana de la habitación de fumadores
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  Jardinera con mosaicos de flores y hojas de girasol
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  Jarrón de cerámica

El interior de la casa está formado por muros de mampostería, con bóvedas tabicadas en el sótano y vigas de madera en el resto de plantas. Gaudí distribuyó las distintas estancias con pequeños pasillos hexagonales, de forma que pudieran aislarse cerrando las puertas. ^[101] El arquitecto diseñó una estructura funcional, destinando cada una de las plantas a un uso específico: el sótano a bodega y trastero; la planta principal a uso familiar general, incluyendo el comedor, el porche, la sala de fumadores, la cocina y el lavadero; la primera planta a los dormitorios, los baños y la biblioteca; y el ático a las habitaciones del personal. ^[102] Gaudí diseñó todo el mobiliario de la casa, incluidas las puertas correderas y las cerraduras de latón fundido de los armarios. ^[103]

El acceso a la casa se realiza a través de la planta principal (162 m2 ⁾ , que contiene un vestíbulo, comedor, porche y sala de fumadores como estancias principales. ^[104] La puerta principal da acceso a un porche, a través del cual se accede al vestíbulo. La puerta es de madera, decorada con una reja en la que se han insertado molduras circulares. ^[105] El vestíbulo tiene una cubierta de vigas de madera con molduras policromadas, así como esgrafiados en las paredes que muestran motivos vegetales. Del techo cuelga una lámpara de hierro fundido y cristal, de estilo islámico, que llegó después de la obra de Gaudí. ^[106]

El comedor (32 m² ⁾ está decorado con hiedra trepadora realizada en estuco sobre fondo dorado en los espacios libres de carpintería y alicatado, ^[51] alternando con papel maché con motivos frutales y hojas de madroño entre las vigas del techo. ^[8] El suelo es de mosaico romano opus tessellatum . ^[107] En la pared que da al porche hay una chimenea, rodeada de cerámica vidriada gofrada. Las bóvedas están decoradas con motivos de cerezos y conchas , realizados en yeso policromado. Del mismo modo, en los postes de la puerta entre el comedor y el porche hay pinturas de motivos naturales (flora y fauna) realizadas por Francesc Torrescassana , como gorriones , colibríes , garzas , grullas y flamencos . ^[51] Todas las aves se muestran en vuelo, excepto los flamencos de la parte inferior, y las hojas se balancean con el viento. En total, hay veinticuatro figuras de pájaros. ^[108] Los muebles del comedor, obra de Gaudí, hacen juego con los marcos que contienen las pinturas de Torrescassana. El arquitecto también diseñó las cerraduras, todas diferentes, demostrando así su conocimiento de diversas técnicas artísticas. ^[109] En las dos puertas superiores de acceso al comedor, hay dos figuras de terracota de estilo oriental , obra de Antoni Riba, una masculina y otra femenina, probablemente una odalisca . ^[110]

El comedor da paso al porche cubierto (13 m2 ⁾ , abierto al exterior gracias a un sistema de celosías de inspiración oriental. En el centro hay una fuente formada por una pila bautismal plateresca circular , ^[111] que contiene un podio cuadrado con azulejos de hojas de girasol . De ahí emerge una columna de mármol , rematada con un cáliz circular, que tiene en la parte inferior cabezas de querubines para drenar el agua y en la parte superior hay una malla metálica elíptica que recuerda a una tela de araña. A ambos lados de esta fuente hay bancos de madera. La sala está decorada con azulejos de claveles, mientras que el techo está decorado con esgrafiados, utilizando motivos de granados y hortensias y pinturas al temple con trampantojo que representan un cielo visto a través de hojas de palmera. ^[112] La separación entre ambas estancias se hacía antiguamente con puertas correderas diseñadas por Eudald Puntí. ^[31]

Junto al comedor se encuentra la sala de fumadores (10 m ² ), una de las estancias más especiales de la casa, con una bóveda tabicada cubierta con un techo de mocárabes de estilo islámico en forma de estalactitas realizadas en yeso policromado, ^[113] que muestran hojas de palmera y racimos de dátiles . Las paredes están revestidas de azulejos de papel maché en tonos dorados, azules y verdes, así como un armario de color azul y ocre con rosas rojas y amarillas pintadas al óleo . ^[114] Estos azulejos de papel maché fueron realizados por Hermenegild Miralles, uno de los clientes de Gaudí, para quien construyó la puerta de entrada a la finca de Miralles. ^[115] Esta sala tiene una puerta de madera que da acceso al jardín, realizada con un enrejado de estilo chino. Estaba amueblada con una mesa de centro plegable y taburetes bajos y tenía una cachimba para fumar tabaco . ^[116] La familia Jover añadió una lámpara de estilo islámico, de cristal translúcido con letras árabes , que fue retirada en 2020 durante el proceso de restauración, por no pertenecer al proyecto original de Gaudí. ^[117]

En la primera planta (143 m² ⁾ se encontraban los dormitorios: el principal se encontraba sobre el comedor, con una terraza situada encima del porche inferior; contaba además con una sala de estar, situada encima del salón de fumadores, un baño, un vestidor con WC y otras instalaciones, una habitación de invitados y otra estancia, probablemente destinada a estudio o como biblioteca. ^[118] Estas estancias estaban decoradas con frescos de motivos vegetales inspirados en las plantas del cercano río Cassoles ( juncos , cañas y helechos ). ^[8] El dormitorio principal (34 m² ⁾ tiene un techo de vigas con azulejos de cerámica y papel maché prensado que muestra motivos de parras verdes. También dispone de una terraza situada encima del porche cubierto de la planta inferior, con un banco de madera con reja de hierro. En el salón hay una cúpula decorada con un trampantojo de influencia barroca que reproduce en contrapicado la cúpula del pabellón que se alza sobre esta estancia, hacia el cielo, con un grupo de palomas blancas en vuelo, así como las ramas de plantas trepadoras a lo largo de la barandilla. ^[119] Esta estancia también tiene un suelo revestido de azulejos azules, blancos y ocres. ^[120] En la esquina hay un balcón con bancos de madera y un cerramiento realizado con celosías orientales similares a las del resto de la casa. ^[121] El vestidor (7 m ² ) tiene dos puertas de acceso y un rodapié de azulejos de cuadros blancos y azules rodeado de otros azulejos en ocre, con un techo de vigas con motivos florales y ménsulas decoradas con margaritas sobre fondo azul. El baño (6 m ² ) tiene suelo de terrazo gris y paredes alicatadas, alternando tonos ocres con cuadros blancos y azules, así como un friso de azulejos con flores pintadas al óleo, único en la casa. El techo del baño es de vigas de madera, con relieves cerámicos de hojas de hiedra. El inodoro (1,4 m2 ⁾ está decorado con azulejos que representan ruedas y estrellas. ^[122]

La segunda planta (150 m ² ), destinada a alojamiento del personal, es actualmente un espacio expositivo. Gaudí diseñó esta planta de forma más austera, acorde con sus funciones, con paredes lisas, suelo de baldosas y techo con vigas de madera. Proyectó un espacio diáfano y de techos altos que sirviera como regulador térmico del edificio. ^[123]

El sótano, con bóvedas catalanas en el techo, se utilizaba antiguamente como bodega y carbonera. Actualmente allí se encuentra el almacén del museo. ^[124]

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  Comedor, lado sureste
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  Pinturas de pájaros en las jambas del comedor.
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  Figura de odalisca, de Antoni Riba
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  Techo del dormitorio
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  Ventana del balcón de la sala de estar
• 
  Baño

Las pinturas del comedor son obra de Francesc Torrescassana i Sallarés (Barcelona, ​​1845-1918). Estudió en la Escuela de la Llotja de Barcelona entre 1859 y 1865, donde fue protegido de Ramon Martí Alsina . Realizó estudios complementarios en Roma y París , donde exploró las tendencias artísticas de su tiempo. A su regreso, se centró principalmente en la pintura histórica , costumbrista , de retrato y de paisaje , en un estilo realista que en su fase final evolucionó hacia un cierto grado de impresionismo . Tiene obras en el Museu Nacional d'Art de Catalunya (Barcelona), en el Museo del Prado de Madrid y en el Museo del Louvre de París, aunque es la Casa Vicens la que alberga el mayor número de obras del artista. ^[125]

Se desconocen los detalles del encargo, aunque parece que Manuel Vicens ya era coleccionista de la obra de Torrescassana antes de la construcción de la casa. Por ello, se supone que gran parte de estas obras -muchas de las cuales no están datadas- fueron pintadas previamente por el artista y no realizadas específicamente para la casa. Para albergar esta colección, Gaudí diseñó el mobiliario del comedor en función de cómo se expondrían estos cuadros, por lo que realizó muebles con marcos de madera de limonero de Ceilán para que se integraran de forma armoniosa con la colección expuesta. En total, el comedor contiene treinta y dos pinturas, compuestas por dos retratos, dos interiores y veintiocho paisajes. Son obras heredadas de su estilo realista inicial, influido por Martí Alsina, pero hay una cierta evolución, transmitiendo un aire algo romántico , que recuerda a la obra de Modest Urgell . De la colección de obras, solo cuatro están firmadas y fechadas, concretamente en 1879, lo que indica que fueron creadas con anterioridad a la construcción de la casa; solo una está firmada. Todas las pinturas son óleo sobre lienzo. ^[126]

Las pinturas conservadas en el comedor de Casa Vicens son (enumeradas de arriba a abajo y de izquierda a derecha): ^[127]

• Muro suroeste:
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Roda de Ter , hacia 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
• Muro noroeste:
  • Marinero , c. 1870-1888 (firmado)
  • Pueblo , c. 1870-1888
  • Retrato masculino , c. 1870-1888
  • Pueblo , c. 1870-1888
  • Granero , c. 1870-1888
  • Infantería de marina , 187(4?) (firmado y fechado, difícil de leer)
• Muro noreste:
  • Escena de costumbres , c. 1870-1888
  • Marina , c. 1870-1888
  • Marina , c. 1870-1888
  • Calle de un pueblo , c. 1870-1888
  • Vista de un pueblo , 1879 (firmada y fechada)
  • Árboles , c. 1870-1888
  • Interior , 1879 (firmado y fechado)
  • Árboles , c. 1870-1888
  • Paisaje , 1879 (firmado y fechado)
  • Calle de un pueblo , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
• Muro sureste:
  • Marina , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Jardín , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888
  • Retrato desconocido , c. 1870-1888
  • Paisaje , c. 1870-1888

• Listado de edificios del Modernismo en Barcelona

• Sitio web oficial
• Obras de Antoni Gaudí Colección UNESCO en Google Arts and Culture
• Web informativa de Casa Vicens
• Planos de la Casa Vicens