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Articulo de referencia

Platina de casete

Un típico reproductor de componentes de finales de los años 80 con Dolby B, C y HXPro (Sony TC-RX55). Una platina de casete es un tipo de máquina de cinta para reproducir y grab...

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Un típico reproductor de componentes de finales de los años 80 con Dolby B, C y HXPro (Sony TC-RX55).

Una platina de casete es un tipo de máquina de cinta para reproducir y grabar casetes de audio que no tiene amplificador de potencia ni altavoces incorporados, y funciona principalmente como transporte . En las décadas de 1980 y principios de 1990, las platinas de casete se usaban comúnmente en sistemas estéreo para vehículos , reproductores de casete portátiles y sistemas de componentes domésticos . En este último caso, también se la denomina platina de casete de componentes o simplemente platina de componentes . [ 1 ] [ 2 ]

Historia

Raíces

Una típica grabadora de casetes portátil de sobremesa de RadioShack.

La primera grabadora de cinta para el consumidor que empleó una bobina de cinta alojada permanentemente en un pequeño cartucho extraíble fue el cartucho de cinta RCA , que apareció en 1958 como precursor del formato de casete. En aquel entonces, las grabadoras y reproductores de bobina abierta eran de uso común entre los aficionados, pero requerían bobinas y cintas individuales de gran tamaño que debían enhebrarse a mano, lo que las hacía menos accesibles para el consumidor ocasional. Tanto RCA como Bell Sound intentaron comercializar el formato de cartucho, pero algunos factores frenaron su adopción, entre ellos una disponibilidad de selecciones en el catálogo de medios pregrabados inferior a la anunciada, retrasos en la configuración de la producción y un diseño independiente que los audiófilos no consideraban de verdadera alta fidelidad. [ 3 ]

El casete compacto (una marca registrada de Philips) [ 1 ] fue presentado por Philips Corporation en la Internationale Funkausstellung Berlin en 1963 [ 4 ] [ 5 ] y comercializado como un dispositivo destinado exclusivamente a máquinas de dictado portátiles solo de voz . El ancho de la cinta era de 1/8 de pulgada (en realidad 0,15 pulgadas, 3,81 mm) y la velocidad de la cinta era de 1,875 pulgadas (4,76 cm) por segundo, lo que proporcionaba una respuesta de frecuencia decididamente no de alta fidelidad y niveles de ruido bastante altos. [ 6 ]    

Los primeros reproductores de casetes

Reproductor de casetes estéreo de carga superior típico de mediados de la década de 1970.

Las primeras grabadoras estaban destinadas al dictado y a los periodistas, y solían ser dispositivos portátiles alimentados por batería con micrófonos incorporados y control automático de ganancia durante la grabación. La calidad de audio de las grabadoras de cinta había mejorado a mediados de la década de 1970, y una platina de casete con controles de nivel manuales y medidores VU se convirtió en un componente estándar de los sistemas domésticos de alta fidelidad. [ 1 ] Finalmente, la grabadora de bobina abierta fue completamente reemplazada. Existían limitaciones de uso debido a su gran tamaño, además de su costo y la incomodidad de enhebrar y rebobinar las bobinas de cinta. Los casetes son más portátiles y se pueden detener y extraer inmediatamente en medio de la reproducción sin rebobinar. Los casetes se hicieron extremadamente populares para aplicaciones de música portátiles en automóviles y otros. Aunque los casetes pregrabados estaban ampliamente disponibles, muchos usuarios combinaban ( doblaban ) canciones de sus discos de vinilo u otros casetes para crear un nuevo casete de mezclas personalizado .

En 1970, Advent Corporation combinó el sistema de reducción de ruido Dolby B con cinta de dióxido de cromo (CrO₂ ) para crear el Advent Model 200 , el primer reproductor de casetes de alta fidelidad. [ 7 ] Dolby B utiliza compresión de volumen de altas frecuencias para aumentar la información de agudos de bajo nivel hasta en 9  dB, reduciéndolas (y el silbido) durante la reproducción. El CrO₂ utilizaba diferentes ajustes de polarización y ecualización para reducir el nivel de ruido general y extender la respuesta de alta frecuencia. Juntos, permitieron una respuesta de frecuencia útilmente plana más allá de los 15  kHz por primera vez. Este reproductor se basaba en un mecanismo de carga superior de Nakamichi. El modelo posterior, el Model 201, se basaba en un transporte más fiable fabricado por Wollensak . Ambos modelos presentaban un inusual medidor VU único que podía alternarse entre los dos o para ambos canales a la vez. El modelo 200 presentaba controles de transporte al estilo de las teclas de un piano , mientras que el modelo 201 utilizaba la combinación distintiva de una palanca separada para rebobinar y avanzar rápidamente, y el gran botón de reproducción y parada que se encontraba en las máquinas comerciales de bobina abierta Wollensak de la época.

Plataforma de carga frontal típica desde finales de la década de 1970 en adelante (BASF D-6135, introducida en 1979).

La mayoría de los fabricantes adoptaron un formato estándar de carga superior con controles tipo teclado , medidores VU dobles y controles de nivel deslizantes. Posteriormente, surgieron diversas configuraciones que dieron paso al siguiente formato estándar a finales de la década de 1970, que se consolidó con la carga frontal, con el compartimento del casete en un lado y medidores VU dobles en el otro, y más tarde, pletinas de doble casete con medidores en el centro. Los controles mecánicos fueron reemplazados por botones electrónicos que controlaban actuadores mecánicos de solenoide , aunque los modelos de bajo costo conservaron los controles mecánicos. Algunos modelos podían buscar y contar los intervalos entre canciones.

Uso generalizado

Los reproductores de casete pronto se popularizaron en aplicaciones como sistemas de audio domésticos, automóviles y grabadoras portátiles. Desde mediados de la década de 1970 hasta finales de la de 1990, el reproductor de casete fue la fuente de música preferida para el automóvil. Al igual que un cartucho de 8 pistas , es relativamente insensible al movimiento del vehículo, pero tiene un tamaño físico menor y capacidad de avance y rebobinado rápido.

Un gran impulso a la popularidad del casete llegó con el lanzamiento del reproductor de casetes personal Sony Walkman en 1979, diseñado específicamente como una fuente de música portátil ultracompacta con auriculares . Si bien la gran mayoría de estos reproductores que se vendieron no eran productos de Sony, el nombre Walkman se ha convertido en sinónimo de este tipo de dispositivo.

Con el tiempo, la mayoría de las marcas más conocidas de audio doméstico, y muchas de las de audio profesional, comenzaron a fabricar reproductores de casetes.

Mejoras de rendimiento y funciones adicionales

Revox B 215, platina de casete de 4 motores sin correas (accionamiento directo, 1985–1992)
Platina de casete Nakamichi Dragon con ajuste de azimut 1983–1993, 1995 (Última edición)

Los reproductores de casete alcanzaron su máximo rendimiento y complejidad a mediados de la década de 1980. Los reproductores de casete de compañías como Nakamichi , Revox y Tandberg incorporaban funciones avanzadas como múltiples cabezales de cinta y un sistema de doble cabrestante con motores de bobina independientes. Los reproductores con inversión automática se popularizaron y se convirtieron en equipamiento estándar en la mayoría de los reproductores instalados de fábrica en los automóviles.

Sistemas integrados de reducción de ruido: Dolby B, C y S

Reproductor de casetes Dolby S de Harman/Kardon (1990)

El sistema de reducción de ruido Dolby B fue clave para lograr un bajo nivel de ruido en las cintas de casete, que, en comparación con la tecnología de bobina abierta, eran relativamente lentas y estrechas. Funciona potenciando las altas frecuencias durante la grabación, especialmente los sonidos de alta frecuencia de bajo nivel, con la correspondiente reducción de altas frecuencias durante la reproducción. Esto disminuye el ruido de alta frecuencia (silbido) en aproximadamente 9  dB. Las versiones mejoradas incluían los tipos Dolby C (a partir de 1980) y Dolby S. Sin embargo, de los tres, solo Dolby B se popularizó en los reproductores de automóviles. [ 8 ]

Tres cabezales para la monitorización en tiempo real de las grabaciones y una mejor calidad de sonido.

La tecnología de tres cabezales utiliza cabezales separados para la grabación y la reproducción, siendo el tercero de los tres el cabezal de borrado. Esto permite utilizar diferentes aberturas entre los cabezales de grabación y reproducción. Una abertura más estrecha es más óptima para la reproducción que para la grabación, por lo que el ancho de la abertura de cualquier cabezal combinado de grabación/reproducción debe ser necesariamente un compromiso. Los cabezales separados de grabación y reproducción también permiten la monitorización fuera de la cinta durante la grabación, lo que permite la verificación inmediata de la calidad de la grabación. [ a ] ​​Los sistemas de tres cabezales eran comunes en las grabadoras de carrete a carrete, pero eran más difíciles de implementar para los casetes, que no proporcionan aberturas separadas para los cabezales de grabación y reproducción. Algunos modelos comprimían un cabezal de monitorización en el área del cabrestante, y otros combinaban aberturas separadas de grabación y reproducción en un solo portacabezales.

Inversión automática para la reproducción secuencial automatizada de ambas caras del casete.

En años posteriores, apareció una función de inversión automática que permitía reproducir (y, en algunos modelos, grabar) en ambos lados del casete sin que el operador tuviera que extraerlo, voltearlo y volver a insertarlo manualmente. La mayoría de las máquinas con inversión automática utilizan un cabezal de cuatro canales, un par para cada dirección, con solo dos canales conectados a la electrónica a la vez. Estas máquinas emplean un rodillo para cada lado. Dado que el segundo cabrestante y el rodillo de presión utilizan la misma abertura en la carcasa del casete que normalmente se usa para el cabezal de borrado, estas máquinas deben colocar el cabezal de borrado en la abertura central de la carcasa junto con el cabezal de grabación y reproducción.

A partir de 1978, la función de inversión automática puede implicar un conjunto de cabezal estándar de dos pistas y un cuarto de ancho montado en un pequeño plato giratorio que se desplaza fuera de la trayectoria de la cinta, gira mecánicamente el conjunto de cabezal 180 grados y regresa rápidamente a la trayectoria de la cinta para que los dos espacios del cabezal accedan a las otras pistas de la cinta mientras los motores del carrete y del cabrestante invierten la dirección de la cinta. Sony introdujo esta solución en 1978, [ 9 ] y JVC produjo modelos similares en 1983. [ 10 ] Por lo general, hay un tornillo de ajuste de azimut para cada posición del cabezal. Sin embargo, debido al movimiento repetido, la alineación (en particular, el azimut) se desvía con el uso. Incluso en una máquina con un cabezal de cuatro canales, las ligeras asimetrías en la carcasa del casete dificultan la alineación perfecta del cabezal para ambas direcciones.

Plataforma Nakamichi RX serie RX-505
Mecanismo de inversión automática RX-505

En un modelo, el Dragon, Nakamichi solucionó el problema con un mecanismo de alineación automática del cabezal accionado por motor. Este mecanismo resultó eficaz, pero muy costoso. Los modelos posteriores de Nakamichi con inversión automática, la serie RX, eran esencialmente reproductores unidireccionales, pero con un mecanismo adicional que extraía físicamente el casete del mecanismo de transporte, lo volteaba y lo volvía a insertar. Akai fabricó un modelo similar, pero con el mecanismo y el casete dispuestos horizontalmente en lugar de verticalmente. Esto permitía la comodidad de la inversión automática sin apenas comprometer la calidad de grabación o reproducción.

Integración de la electrónica digital, desde la década de 1980.

Como parte de la Revolución Digital , el continuo desarrollo de la tecnología electrónica redujo el costo de los circuitos digitales hasta el punto de que la tecnología pudo aplicarse a la electrónica de consumo. La aplicación de dicha electrónica digital a las pletinas de casete proporciona un ejemplo temprano de diseño mecatrónico , que busca mejorar los sistemas mecánicos con componentes electrónicos para mejorar el rendimiento, aumentar la flexibilidad del sistema o reducir el costo. [ 11 ] La inclusión de circuitos lógicos y solenoides en los mecanismos de transporte y control de las pletinas de casete, a menudo denominada control lógico , contrasta con los controles de transporte de teclas de piano y los enlaces mecánicos anteriores. Uno de los objetivos del uso de circuitos lógicos en pletinas o grabadoras de casete era minimizar el daño al equipo en caso de una entrada incorrecta del usuario mediante la inclusión de mecanismos de seguridad en el mecanismo de transporte y control. [ 12 ] Este comportamiento de seguridad fue descrito en una reseña de Julian Hirsch sobre una pletina de casete en particular que incorporaba control lógico. [ 13 ] Algunos ejemplos de mecanismos de seguridad incorporados en las pletinas de control lógico incluyen: un mecanismo diseñado para proteger los componentes internos de daños cuando la cinta o el motor están bloqueados y un mecanismo diseñado para evitar que la cinta se enrolle incorrectamente. [ 14 ] Algunas pletinas de control lógico fueron diseñadas para incorporar botones táctiles o control remoto , entre otras características comercializadas como convenientes. [ 15 ] [ 16 ] En la industria de los estéreos para automóviles , el control lógico completo se desarrolló con el objetivo de la miniaturización , de modo que la pletina de casete ocupara menos espacio en el tablero. [ 17 ]

Dolby HX Pro para niveles de grabación más altos en el mismo material de cinta.

Bang & Olufsen desarrolló el sistema de extensión de margen dinámico HX Pro en colaboración con Dolby Laboratories en 1982. Este sistema se utilizó en muchos reproductores de gama alta. HX Pro reduce la polarización de alta frecuencia durante la grabación cuando la señal grabada tiene un alto contenido de alta frecuencia. Dicha señal se autopolariza. Al reducir el nivel de la señal de polarización, se puede grabar la señal deseada a un nivel superior sin saturar la cinta, lo que aumenta el margen dinámico y mejora la relación señal-ruido .

Avances en materiales para cintas

La cinta de dióxido de cromo (conocida como CrO₂ o Tipo II) fue la primera diseñada para una respuesta de alta frecuencia extendida, pero requería una polarización mayor. Posteriormente, con la definición del estándar IEC Tipo II, se establecieron diferentes ajustes de ecualización para reducir el ruido, sacrificando así cierta extensión en el extremo superior del espectro de audio. Pronto aparecieron las grabadoras de casete con un selector para el tipo de cinta. Los modelos posteriores incorporaron orificios codificados en la carcasa para detectar el tipo de cinta.

Se creía que la cinta de dióxido de cromo causaba un mayor desgaste en los cabezales, por lo que TDK y Maxell adaptaron formulaciones férricas dopadas con cobalto para imitar el CrO₂ . Sony probó brevemente FerriChrome (Tipo III), que afirmaba combinar lo mejor de ambos; sin embargo, algunas personas afirmaron que ocurría lo contrario, ya que la capa superior de Cr parecía desgastarse rápidamente, reduciendo este tipo a Fe en la práctica.

La mayoría de los reproductores más recientes ofrecen la mejor respuesta y margen dinámico con cintas metálicas (IEC Tipo IV), que requieren una polarización aún mayor para la grabación, aunque se reproducirán correctamente en la configuración II, ya que la ecualización es la misma.

Con todas estas mejoras, las mejores unidades podían grabar y reproducir todo el espectro audible desde 20  Hz hasta más de 20  kHz (aunque esto se especificaba comúnmente en -10, -20 o incluso -30  dB, no al nivel de salida completo), con wow y flutter menos del 0,05 % y muy bajo ruido. Una grabación de alta calidad en casete podía rivalizar con el sonido de un CD comercial promedio, aunque la calidad de los casetes pregrabados ha sido considerada por el público en general como inferior a la que se podría lograr en una grabación casera de calidad. [ 18 ] Hubo un llamado a una mejor calidad de sonido en 1981, sorprendentemente por el director de Tower Records , Russ Solomon. En una reunión del Comité Asesor Minorista de la Asociación Nacional de Comerciantes de Grabación (NARM) en Carlsbad, California , Solomon reprodujo dos grabaciones de una pista de Santana ; una que había grabado él mismo y el lanzamiento en casete pregrabado de Columbia Records . Utilizó esta técnica para demostrar lo que él denominó "el efecto túnel" en el rango de audio de las cintas de casete pregrabadas y se lo comentó al periodista Sam Sutherland, quien escribió un artículo publicado en la revista Billboard :

«El comprador que se preocupa por la calidad del sonido la crea él mismo». «No se conformarán con el "efecto túnel" de las cintas pregrabadas. Y los usuarios de reproductores de casetes domésticos no usan cintas pregrabadas en absoluto». Sin embargo, Solomon sostuvo que, si bien las tiendas de Tower muestran un fuerte aumento en las ventas de cintas vírgenes, sus ventas de cintas pregrabadas solo han aumentado entre un 2 % y un 3 %. Con un estimado del 15 % del negocio total de cintas de la cadena generado ahora por la venta de cintas vírgenes, «parece que nuestras ventas adicionales de cintas van a parar a TDK, Maxell y Sony, no a ustedes», concluyó. - Billboard , vol. 93, n.° 38, 26 de septiembre de 1981. [ 19 ]

Reducción de ruido y fidelidad

Reproductor de casetes HiFi de Technics con medidores VU analógicos (1977)

Se utilizan diversos sistemas de reducción de ruido y otras técnicas para mejorar la fidelidad del sonido, siendo Dolby B prácticamente universal tanto para cintas pregrabadas como para grabaciones domésticas. Dolby B se diseñó para corregir el ruido de alta frecuencia inherente a las cintas de casete y, junto con las mejoras en su formulación, contribuyó a que el casete se consolidara como un soporte de alta fidelidad. Al mismo tiempo, Dolby B ofrecía un rendimiento aceptable al reproducirse en reproductores que carecían de circuitos Dolby, por lo que no había motivos para no utilizarlo si estaba disponible.

Inicialmente, la principal alternativa a Dolby era el sistema de reducción de ruido dbx , que lograba una alta relación señal-ruido , pero resultaba prácticamente inaudible cuando se reproducía en reproductores que carecían del circuito de decodificación dbx.

Philips desarrolló un sistema alternativo de reducción de ruido conocido como Limitador Dinámico de Ruido (DNL) que no requería que las cintas fueran procesadas durante la grabación; este fue también la base de la posterior Reducción Dinámica de Ruido . [ 20 ]

JVC KD-D10E con Dolby B

Posteriormente, Dolby introdujo los sistemas de reducción de ruido Dolby C y Dolby S , que ofrecían niveles superiores de reducción de ruido. Dolby C se popularizó en los reproductores de alta fidelidad, pero Dolby S, lanzado cuando las ventas de casetes comenzaban a decaer, nunca alcanzó una amplia difusión. Su uso solo se autorizó en reproductores de gama alta que incluían motores duales, cabezales triples y otras mejoras.

La extensión de margen dinámico Dolby HX Pro mejoró la respuesta de alta frecuencia al ajustar la polarización inaudible de la cinta durante la grabación de sonidos agudos intensos, que a su vez generaban un efecto de polarización. Desarrollada por Bang & Olufsen , no requería un decodificador para su reproducción. Dado que B&O poseía los derechos de patente y exigía el pago de derechos de licencia, muchos otros fabricantes se abstuvieron de utilizarla.

Otras mejoras para optimizar el rendimiento de los casetes incluyeron las tecnologías DYNEQ de Tandberg, adres de Toshiba y High Com de Telefunken , y en algunos reproductores de gama alta, ajuste automático de la polarización de grabación , ajuste fino del tono y ajuste del azimut del cabezal, como en los modelos Tandberg TCD-330 y TCD-340A.

Cassette TDK MA-R90

A finales de la década de 1980, gracias a las mejoras en la electrónica, el material de las cintas y las técnicas de fabricación, así como a las mejoras en la precisión de la carcasa del casete, los cabezales de cinta y los mecanismos de transporte, la fidelidad del sonido en los equipos de los principales fabricantes superó con creces los niveles originalmente esperados para este formato. Con un equipo de audio adecuado, los casetes podían ofrecer una experiencia auditiva muy agradable. Los reproductores de casete de gama alta podían alcanzar una respuesta de frecuencia  de 15 Hz a 22  kHz ±3  dB con fluctuación de velocidad inferior al 0,022 %, y una relación señal/ruido de hasta 61 dB (para cintas de tipo IV, sin reducción de ruido). Con reducción de ruido, se podían alcanzar valores típicos de relación señal/ruido de 70-76 dB con Dolby C, 80-86 dB con Dolby S y 85-90 dB con dbx.    

Desde principios de la década de 1980, la fidelidad de las cintas pregrabadas comenzó a mejorar drásticamente. Si bien Dolby B ya se utilizaba ampliamente en la década de 1970, las cintas pregrabadas se duplicaban en cintas de calidad bastante baja a alta velocidad (a menudo) y no se comparaban en fidelidad con los LP de alta calidad. Sin embargo, sistemas como XDR , junto con la adopción de cintas de mayor calidad (como dióxido de cromo, pero generalmente grabadas de forma que se reprodujeran en la posición normal de 120 μs) y el uso frecuente de Dolby HX Pro, hicieron que las cintas se convirtieran en una opción viable de alta fidelidad, más portátil y que requería menos mantenimiento que los discos. Además, el diseño de las portadas, que antes generalmente se limitaba a una sola imagen de la portada del LP con un mínimo de texto, también comenzó a adaptarse a las cintas, y las hojas de letras desplegables o libretos y las fundas desplegables se volvieron comunes.

Algunas compañías, como Mobile Fidelity , produjeron casetes audiófilos en la década de 1980, que se grababan en cintas de alta calidad y se duplicaban en tiempo real a partir de un máster digital con equipos de primera categoría. A diferencia de los LP audiófilos, que aún conservan seguidores, estos casetes perdieron relevancia tras la popularización del disco compacto.

Casi todas las pletinas de casete incorporan un filtro MPX para mejorar la calidad del sonido y el seguimiento del sistema de reducción de ruido al grabar desde una emisora ​​FM estéreo. Sin embargo, en muchas, sobre todo en las más económicas, este filtro no se puede desactivar, lo que limita la respuesta de frecuencia de grabación y reproducción a 16  kHz. En otras, el filtro MPX se puede activar o desactivar independientemente del interruptor Dolby. En otras, el filtro está desactivado por defecto y solo se ofrece la opción de activarlo o desactivarlo al activar Dolby; esto evita que el filtro MPX se utilice cuando no es necesario.

Sistemas de entretenimiento para automóviles

Un elemento clave del éxito del casete fue su uso en sistemas de entretenimiento para automóviles , donde el pequeño tamaño de la cinta resultaba mucho más práctico que el sistema de cartuchos de 8 pistas de la competencia . Los reproductores de casete para automóviles y para uso doméstico solían estar integrados con un receptor de radio . Los reproductores de casete para automóviles fueron los primeros en adoptar la inversión automática de la dirección de la cinta en ambos extremos, lo que permitía reproducir un casete de forma continua sin intervención manual. Los reproductores de casete domésticos pronto incorporaron esta función.

Se han desarrollado adaptadores de casete que permiten reproducir reproductores multimedia más modernos a través de pletinas de casete existentes, en particular las de los automóviles, que generalmente no tienen entrada de casete. Estos adaptadores no presentan problemas de recepción con los sistemas de transmisión FM para reproducir reproductores multimedia a través de la radio FM, aunque las frecuencias compatibles para transmisores FM que no son utilizadas por las emisoras comerciales en una región determinada (por ejemplo, cualquier frecuencia inferior a 88.1 en EE. UU.) reducen en cierta medida este problema.

Mantenimiento

Los reproductores de casete requieren mantenimiento regular, ya que la cinta magnética está en contacto físico con el cabezal de lectura /escritura y otras partes metálicas del mecanismo. Sin este mantenimiento, la respuesta de alta frecuencia del reproductor se verá afectada.

Un problema surge cuando partículas de óxido de hierro (o similares) de la propia cinta se alojan en el cabezal de reproducción. Como consecuencia, será necesario limpiar periódicamente los cabezales para eliminar dichas partículas. El cabrestante metálico y el rodillo de presión de goma pueden recubrirse con estas partículas, lo que provoca que la cinta se desplace con menos precisión sobre el cabezal. Esto, a su vez, produce una desalineación de la cinta con respecto al azimut del cabezal, generando agudos notablemente poco nítidos, como si el propio cabezal estuviera desalineado. Tanto el alcohol isopropílico como el alcohol desnaturalizado son líquidos adecuados para la limpieza de cabezales.

Los cabezales y otros componentes metálicos en el recorrido de la cinta (como los ejes y los cabrestantes ) pueden magnetizarse con el uso y requieren desmagnetización (véase Desmagnetizador de casetes ).

Disminución de la popularidad

Se preveía que las ventas de reproductores de casete analógicos disminuirían rápidamente con la llegada del disco compacto y otras tecnologías de grabación digital, como la cinta de audio digital (DAT), el MiniDisc y las grabadoras de CD-R . Philips respondió con el casete compacto digital , un sistema compatible con las grabaciones analógicas existentes para su reproducción. Sin embargo, no logró una cuota de mercado significativa y fue retirado del mercado. Una de las razones propuestas para la falta de aceptación de formatos de grabación digital como el DAT fue el temor de los proveedores de contenido a que la capacidad de realizar copias de muy alta calidad perjudicara las ventas de grabaciones con derechos de autor.

La rápida transición no se concretó, y los CD y los casetes coexistieron con éxito durante casi 20 años. Un factor que pudo haber contribuido fue la incapacidad de los primeros reproductores de CD para leer discos con daños superficiales de manera confiable y ofrecer funciones anti-salto para aplicaciones donde habría vibraciones externas, como en entornos automotrices y recreativos. Los primeros equipos de reproducción de CD también solían ser caros en comparación con los equipos de casete de calidad similar y no ofrecían capacidad de grabación. Muchos sistemas de entretenimiento domésticos y portátiles admitían ambos formatos y comúnmente permitían grabar la reproducción de CD en cinta de casete. El auge de los sistemas de música digital portátiles de estado sólido y económicos basados ​​en MP3 , AAC y formatos similares finalmente provocó el declive de la platina de casete doméstica. A partir de 2020, Marantz , Teac y Tascam se encuentran entre las pocas empresas que todavía fabrican platinas de casete en cantidades relativamente pequeñas para uso profesional y de nicho de mercado. A finales de la década de 1990, los automóviles se ofrecían con sistemas de entretenimiento que reproducían tanto casetes como CD. A finales de la década de 2000, muy pocos automóviles se ofrecían con reproductores de casete. El último modelo de vehículo en Estados Unidos que venía de serie con un reproductor de casete instalado de fábrica fue el Lexus SC 430 de 2010; [ 21 ] sin embargo, el Ford Crown Victoria ofrecía un reproductor de casete como opción hasta que el modelo se descontinuó en 2011. A medida que las radios se integraron cada vez más en los tableros, muchos automóviles carecían incluso de las aberturas estándar que permitieran la instalación de reproductores de casete no originales.

A pesar del declive en la producción de reproductores de casete, estos productos aún son apreciados por algunos. Muchas personas ciegas y ancianas encuentran las nuevas tecnologías digitales muy difíciles de usar en comparación con el formato de casete. Las cintas de casete no se rayan con el uso (aunque la cinta magnética expuesta puede estirarse al presionarla) y se reproducen desde donde se dejaron (si bien algunos reproductores de MP3 modernos ofrecen la opción de guardar la grabación electrónicamente). Además, las cintas de casete permiten grabar varias veces (aunque algunas grabadoras digitales de estado sólido ya ofrecen esta función).

Hoy en día, la mayoría de la gente no considera que las pletinas de casete sean los dispositivos de grabación de sonido más versátiles ni de mayor fidelidad, ya que incluso los reproductores de CD o de audio digital más económicos pueden reproducir un amplio rango de frecuencias sin variaciones de velocidad. Muchas pletinas de casete económicas actuales carecen de un selector de cinta para ajustar la polarización y la ecualización adecuadas y así aprovechar al máximo las frecuencias altas extendidas de las cintas de tipo II (polarización alta) y tipo IV (polarización metálica).

Los casetes siguen siendo populares para aplicaciones audiovisuales. Algunas grabadoras de CD, sobre todo las destinadas al uso empresarial, incorporan una platina de casete para permitir la grabación de reuniones, sermones religiosos y audiolibros en ambos formatos.

Notas

  1. ↑ Estas máquinas se pueden identificar por la presencia de un interruptor de monitor con posiciones para cinta y fuente , o similar.

Referencias

  1. 1 2 3 "El casete de Phillips alrededor del mundo: Un reportaje de Billboard". Billboard (suplemento de 28 páginas) (Vol. 79, n.° 14  ). 8 de abril de 1967. págs. 1–28 . 
  2. ↑ " Revista Tape Recording " (PDF) . Tape Recording . 1968.
  3. ↑ Cook, Diana; Morton, David. "Cartuchos RCA: 1958 - 1964" . Historia de la cinta de audio magnética . Diana Cook . Consultado el 25 de octubre de 2016 .
  4. ↑ Luto y celebración de los 50 años del casete compacto. Archivado el 9 de octubre de 2013 en Wayback Machine - SoundBlog, 23 de marzo de 2013. Consultado el 25 de agosto de 2013.
  5. ↑ "Rebobinado. En su 50 aniversario, la cinta de casete sigue rodando". Time . 12 de agosto de 2013. págs. 56-57.
  6. ↑ Hinman, Doug; Brabazon, Brabazon (1994). "Cassettes: 1963 - presente" . A History of Magnetic Audio Tape . Diana Cook . Consultado el 25 de octubre de 2016. Los críticos de audio inicialmente despreciaron los casetes por considerarlos una tecnología de muy baja gama ... con un potencial percibido muy bajo para la reproducción del sonido. 
  7. ↑ Reproductores de casetes Advent. Archivado el 25 de junio de 2009 en Wayback Machine .
  8. ↑ fonoforum.de 8/1991, Informe de prueba Dolby-S-Kassettendeck Archivado el 12/04/2020 en Wayback Machine (alemán; PDF, 2 MB)
  9. ↑ "Anuncio de Sony". Time . Vol. 112. 1978. pág. 3. Gira automáticamente el cabezal cuando termina la cinta...  
  10. ↑ "Cabezal de cinta reversible JVC". Gramophone . 1983. pág. 200. Esto soluciona los problemas de alineación azimutal de otros sistemas de inversión automática girando el conjunto del cabezal 180° en el punto de cambio. 
  11. ↑ van Amerongen, Job (2005). «Capítulo 12: El papel de los controles en la mecatrónica». En Bishop, Robert H. (ed.). Mecatrónica: Una introducción . CRC Press. pág. 12.1. ISBN  978-1-4200-3724-1.
  12. ↑ Estados Unidos 3347996 A , Goji Uchikoshi, "Sistema de control para una grabadora magnética", publicado el 17 de octubre de 1967.  "Mediante la incorporación de un circuito lógico en el circuito de control de una grabadora magnética, incluso cuando se accionan las teclas del teclado en cualquier secuencia deseada, la grabadora magnética y sus dispositivos asociados pueden controlarse de forma rápida y precisa sin causarles ningún daño."
  13. ↑ Hirsch, Julian (mayo de 1979). "Platina de casete Eumig 'CCD'" (PDF) . Popular Electronics . págs. 39–44 . Recuperado el 18 de diciembre de 2017. Los controles de transporte funcionan completamente mediante lógica a través de solenoides . Se puede pulsar cualquier botón de control de transporte mientras la máquina está funcionando en cualquier modo sin riesgo de dañar la cinta o la platina. Incluso se puede accionar el botón de la puerta del compartimento del casete mientras la cinta está en marcha. 
  14. ↑ Takahata, Masato; et al. (1991). "Mecanismo de pletina de casete con control lógico "DK-76" " (PDF) . Fujitsu Ten Technical Journal (4): 52– 60 . Consultado el 12-12-2017 .
  15. ↑ Hirsch, Julian (mayo de 1979). "Platina de casete Aiwa modelo AD-6900" (PDF) . Popular Electronics . págs. 28–31 . Consultado el 18 de diciembre de 2017. Se oía un ligero "clic" de los solenoides al funcionar, pero los botones en sí mismos casi no requerían presión para activarlos, y la lógica de control parecía ser tan infalible como se afirmaba. 
  16. ↑ "Platinas de casete estéreo JVC" (PDF) . Victor Company of Japan. 1982. Consultado el 13 de diciembre de 2017. Las siguientes comodidades están disponibles: *Cambio directo de modo... *Botón de tacto suave... *Grabación con inserción... *Control remoto...
  17. ↑ Takai, Kazuki (1985-02-01). "Mecanismo de casete ultracompacto y de lógica completa" . Documento técnico SAE 850024. Serie de documentos técnicos SAE. 1:20 . doi : 10.4271/850024 . Consultado el 13 de diciembre de 2017 .
  18. ↑ "¿Calidad de casete pregrabado?". AudioKarma.org (Foro). 5 de septiembre de 2005.
  19. ↑ Sutherland, Sam (26 de septiembre de 1981). "Se insta a mejorar la calidad de los casetes" . Billboard . Vol. 93, n.º 38, págs. 3, 6. Consultado el 4 de junio de 2013 .   
  20. ↑ Circuito y descripción de DNL Archivado el 5 de noviembre de 2008 en la Wayback Machine . URL consultada el 25 de agosto de 2006.
  21. ↑ "Estas 10 características de los coches tardaron una eternidad en desaparecer" . Conducción. 3 de febrero de 2019.
  • Audio Asylum Tape Trail : un foro de debate de interés para quienes trabajan con la tecnología de casetes.
  • Reproductores de casetes antiguos : una colección de reproductores de casetes antiguos de todas las marcas.