Castillo Henriette

Castel Henriette fue una villa diseñada por el arquitecto modernista Hector Guimard en Sèvres , Francia, en 1899. Se terminó en 1900 y se modificó en 1903 con la eliminación de la torre de vigilancia, y fue demolida en 1969.

Guimard diseñó Castel Henriette para la Sra. Hefty en 1899; el encargo también incluía una casa secundaria, un garaje y una fuente. ^{[ 1 ]} El terreno tenía una ligera pendiente, con caminos en tres lados. ^{[ 2 ]} Terminada en 1900, la villa fue uno de una serie de proyectos residenciales tempranos en los que integró cada vez más el interior y el exterior en obras completas del "Nuevo Arte". ^{[ 3 ]} El exterior combinaba elementos con resonancia medieval; sin embargo, en el interior, como había hecho en Castel Béranger , dejó vigas remachadas a la vista en los techos. ^{[ 4 ]} Guimard también diseñó la distribución del jardín, que tenía una protuberancia que evocaba en el plano la pupila de un ojo, frente al salón principal; la entrada estaba en una esquina, a 30 ^° de la fachada del jardín. ^{[ 5 ]}

En 1903, Guimard retiró la torre de vigilancia, que se había vuelto inestable, y añadió un ventanal en la fachada que da a la Rue des Binelles. ^{[ 1 ]}

El castillo Henriette cayó en desuso antes de la Segunda Guerra Mundial, pero durante la década de 1960 se utilizó como escenario en varias películas: Sans merveille (1963), La Ronde (1964), La Métamorphose des cloportes (1965), What's New Pussycat? (1965) y A Flea in Her Ear (1968). ^{[ 1 ]}

La casa fue demolida en abril de 1969 a pesar de los esfuerzos por salvarla. ^{[ 1 ] [ 6 ]} Tiene una entrada en la Base Mérimée , ^{[ 2 ]} y el mobiliario diseñado para ella se encuentra en la colección del Museo Bröhan de Berlín ^{[ 7 ]} y elementos decorativos en las colecciones del Museo Victoria y Alberto de Londres ^{[ 8 ]} y el Museo de Orsay de París, ^{[ 9 ]} que también posee planos arquitectónicos y diseños y dibujos de mobiliario. ^{[ 10 ]}

Castel Henriette had historicising elements.^[4] Art historians have judged it variably. In 1962 Robert Schmutzler, a specialist in the development of the style, found it "[reminiscent] of the medievalistic robber-baron castles of the prosperous upper bourgeoisie" and judged that it "[could] scarcely be said to represent Art Nouveau at its best".^[11] In 1972 Dennis Sharp, while echoing this assessment in calling it a "pastiche", wrote that it does exemplify the "allegiance to eccentric asymmetrical design" introduced by Art Nouveau,^[12] and in 1970 F. Lanier Graham saw it as representing "the highest flight of Guimard's architectural imagination", "a triumph of deliberate tensions", the first time he brought to architecture the "sense of spontaneous compression and release" he had previously developed in two dimensions.^[13] In 1978 it was similarly characterised as a "masterpiece" and the most explicit embodiment of the "underlying unease of Art Nouveau" and compared to "some inter-stellar object ... which appears to have landed on its site ... in a fortuitous way",^[5] and in 2006 Laurence des Cars called it "the high-water mark of Guimard's lyrical and oneiric idiom".^[14] Georges Vigne wrote in 1985 that it was "no doubt neither more successful nor more beautiful" than other works from what he called "Guimard's all-out baroque period", but that the tower made it "something at once playful and conspicuously original".^[15]

• Contenido multimedia relacionado con Castel Henriette en Wikimedia Commons

48°49′22″N 2°12′15″E / 48.822887°N 2.20413°E / 48.822887; 2.20413