Catedral de Segovia

La Catedral de Nuestra Señora de la Asunción y de San Fructo es una catedral católica romana ubicada en la ciudad española de Segovia . La iglesia está dedicada a la Asunción de la Virgen María y a San Fructo y es la sede de la Diócesis de Segovia . Fue construida en estilo flamígero ^{[ 2 ]} y consagrada en 1768, constituyendo una de las catedrales góticas más recientes de Europa. ^{[ 1 ]}

La catedral original se encontraba junto al Alcázar y fue destruida durante la Revuelta de los Comuneros . Durante la revuelta , la ciudad de Segovia asesinó a su legislador después de que este votara en contra de sus intereses durante las Cortes de La Coruña celebradas el 22 de abril de 1520. Rodrigo Ronquillo fue enviado a investigar el asesinato, pero la ciudad le negó la entrada, lo que provocó el bloqueo de Segovia. Los partidarios de Carlos V se atrincheraron dentro del Alcázar, mientras que los Comuneros pretendían tomar la catedral y usarla como posición estratégica para sitiar el Alcázar . Después de 6 meses de asedio constante, los Comuneros fueron derrotados en Villalar y la catedral original quedó en ruinas. ^{[ 3 ]}

Carlos V ordenó entonces la construcción de una nueva catedral, pero exigió que se edificara en un lugar completamente distinto para evitar un desenlace similar en caso de otro asedio al Alcázar . La nueva catedral se construiría sobre el Convento de Santa Clara de la Cruz y parte del barrio judío (su ubicación actual). El arquitecto elegido fue Juan Gil de Hontañón y la primera piedra se colocó el 8 de junio de 1525. Para reducir costes, se utilizaron algunos restos de la catedral anterior, como el claustro.

La catedral tuvo tres etapas de construcción: la primera entre 1525 y 1557 con el arquitecto Juan Gil de Hontañón, su hijo Rodrigo y García de Cubillas. La segunda etapa tuvo lugar entre 1578 y 1607 por Rodrigo de Solar, Juan Pescador, Diego de Sisniega y otros; la última campaña de construcción se llevó a cabo entre 1607 y 1685 por Pedro de Brizuela o Francisco de Viadero. Debido a su peculiar construcción, el presbiterio no se cerró hasta el último año de esta etapa. La torre originalmente tenía una aguja de madera de caoba americana, pero en 1614 se construyó la actual aguja de piedra después de que un rayo provocara un incendio en la aguja original. En 1686 se inició la construcción de la Capilla Ayala. La catedral fue consagrada el 16 de julio de 1789 por el obispo Don José Martínez Escalzo. ^{[ 4 ]}

En junio de 2017 se inauguró la sala de tapices y ornamentos litúrgicos; el 28 de diciembre de 2018 se inauguró la sala de pintura; un año después, comenzaron las obras de renovación de la sala de Santa Catalina. El 1 de febrero de 2024 se iniciaron los trabajos de restauración del retablo de la Capilla de Santiago y la cripta, cuya entrada se encuentra en la mencionada capilla. Los trabajos de restauración finalizaron a finales de 2024.

En su interior se puede apreciar su estilo gótico tardío. Presenta una estructura de tres altas naves, denominadas nave del Evangelio y nave de la Epístola; y un deambulatorio, destacando sus bellas vidrieras de intrincada y fina tracería, así como la extraordinaria calidad de sus numerosos vitrales. El interior muestra una notable unidad de estilo (gótico tardío), a excepción de la cúpula de 1630, y presenta un aspecto imponente y sobrio. Sus bóvedas góticas alcanzan una altura de 30 metros y miden 50 metros de ancho y 109 metros de largo. El transepto está cubierto por una cúpula terminada por Pedro de Brizuela en el siglo XVII. La torre alcanza actualmente casi 90 metros de altura.

El altar actual fue encargado por Carlos III (1759-1788), según un diseño de Francisco Sabatini (1722-1795). Su construcción comenzó en 1768 y finalizó en 1775 en los talleres del Palacio Real de Madrid.

El retablo mayor de la catedral de Segovia, que ocupa el altar mayor, es un conjunto de mármoles de diferentes colores y bronces que recrean una estructura neoclásica.

Sobre un pedestal cubierto de mármol negro veteado de blanco, se alza un retablo formado por dos cuerpos de distinta altura. El inferior es más grande y cuenta con dos grandes columnas a cada lado del nicho central. En los intercolumnios se encuentran dos grandes imágenes de mármol blanco de San Fruto y San Hieroteo de Segovia, obras de Adeba Pacheco. En el nicho central se halla una imagen sedente de la Virgen de la Paz (siglo XIII), donada a la catedral por el rey Enrique IV , aunque se cree que su propietario pudo haber sido el rey Fernando III . Actualmente, esta imagen está cubierta de plata, obra realizada por Antonio Vendetti en 1775, al igual que el asiento sobre el que se asienta. En la parte superior del retablo, sobre la cornisa, se encuentran dos imágenes sedentes de color blanco, de San Valentín y Santa Engracia con las palmas del martirio, y en el centro del frontón, el anagrama de la Virgen.

Las rejas que cierran el altar mayor son barrocas, obra de Antonio de Elorza (1736) y fueron doradas por Miguel y José Borbúa de Segovia. Están decoradas con lirios, escudos de armas y medallones en las cimeras.

Situado frente al altar mayor, está rodeado por una reja diseñada por Antonio Elorza en 1729. Las sillerías del coro fueron traídas de la antigua catedral y colocadas en 1558 por Juan Gil y Jerónimo de Amberes, y finalizadas en 1790 por Fermín Huici. Es de estilo gótico flamígero, de finales del siglo XV, y fue encargado por el obispo Juan Arias Dávila.

Los arcos que forman el respaldo de las sillas son arcos ojivales que, a su vez, encierran arcos rebajados sostenidos por columnas muy largas. En la parte superior, las sillas están decoradas con tracería calada. Hay asientos reservados para los reyes, más cerca de la reja, para que puedan seguir los oficios divinos. Ambos asientos están rematados por dos pequeñas cúpulas góticas. Sobre la silla episcopal se encuentra el escudo de armas de Juan Arias Dávila.

El espacio entre el coro y la capilla principal se llama “Via Sacra”; en él se encuentran varias tumbas de obispos y un púlpito de mármol con relieves de los evangelistas y la Inmaculada Concepción. ^{[ 5 ]}

El retablo que actualmente ocupa el retablo se encontraba en el Palacio de Riofrío , pero fue trasladado a su ubicación actual en 1782. Originalmente solo constaba de un cuerpo central, por lo que fue necesario añadir dos alas más para ocupar todo el espacio entre pilares. La instalación del retablo fue realizada por Ventura Rodríguez y Juan de la Torre y López, este último responsable de la elaboración de los laterales del coro en las naves del Evangelio y la Epístola. Dichos laterales presentan nichos donde se ubican las esculturas de los cuatro evangelistas, obra de Manuel Adeva Pacheco.

El retablo fue obra de Hubert Dumandre en 1758, y sus principales materiales son el mármol español. Consta de un cuerpo central y dos alas, añadidas posteriormente. El cuerpo central alberga una urna de plata, obra de Sebastián de Paredes en 1633, que contiene las reliquias de San Frutos. Sobre este cuerpo se encuentran esculturas de San Pedro, San Pablo y la Santísima Trinidad. En el lado derecho se halla la efigie de Santa Isabel y en el izquierdo la de San Felipe. Esto último se erige en memoria de los padres de Carlos III , en agradecimiento por la donación del retablo.

Los órganos originales de la antigua catedral fueron construidos en 1473 durante el reinado de Enrique IV, bajo la dirección de Johan Cortexo. Debido a la destrucción de la antigua catedral, los órganos fueron trasladados al convento de Santa Clara hasta 1559, cuando fueron reubicados en el coro de la nueva catedral.

Los dos órganos actuales fueron construidos en 1702 y 1769 por orden del Cabildo . El primer órgano en ser reemplazado fue el de la nave de la Epístola, encargado el 7 de julio de 1700 y entregado en agosto de 1702 por orden de Pedro de Liborna Echevarría. ^{[ 6 ]}

La construcción del órgano del lado del Evangelio comenzó en 1769 gracias a una donación del obispo de Segovia, Juan José Martínez y Descalzo. El Cabildo encargó su construcción a Pedro Manuel de Echevarría, aunque sería su hijo, José de Echevarría, quien la llevaría a cabo en la práctica. ^{[ 7 ]}

Se le concedió a Antonio Idiáquez Manrique, obispo de Segovia, para que sirviera como panteón familiar. Conserva un retablo barroco realizado por José Vallejo Vivanco entre 1696 y 1697, dedicado a San Antonio, cuya imagen preside el conjunto, obra de Pedro Valle, quien también inició la tumba del prelado y la dejó inconclusa a su muerte. La imagen de Idiáquez orando, acompañada por un paje, fue finalmente realizada por el segoviano José Galbán, yerno de Juan Alonso de Villabrille y Ron. La efigie del santo titular fue esculpida por Pedro Gutiérrez y pintada por Matías de Ortega, y las pinturas se deben a Francisco Herranz. ^{[ 8 ]}

La Capilla de la Piedad, también conocida como la Capilla del Santo Sepulcro, fue fundada por Juan Rodríguez de Noreña, canónigo fabriquero de la propia catedral, quien encargó el retablo a Juan de Juni, que en 1571 realizó una obra similar al Sepulcro de Cristo que había realizado a mediados del siglo XVI en Valladolid. Frente al altar mayor se encuentra un lienzo que representa la duda del apóstol Santo Tomás, atribuido a Alonso Sánchez Coello.

La reja que cierra el espacio perteneció a la capilla mayor de la catedral primitiva de Santa María y fue realizada en 1515 por el rejero Francisco de Salamanca. Se trata de una obra notable en su conjunto, destacable por sus exquisitos detalles y es una de las obras más características del autor, junto con las que realizó para el monasterio de El Paular, el sepulcro del Tostado de Ávila y los púlpitos de la catedral de Sevilla.

Fue fundada por Andrés de Madrigal, tesorero y canónigo de la catedral, quien instituyó dos capellanías y dotó al espacio de una reja y un retablo.

La reja fue iniciada en 1618 por el madrileño Francisco Hernández, a semejanza de la capilla de Santiago, con el escudo de armas del fundador en la parte superior. El diseño del retablo es obra de Pedro de Brizuela en 1621, y su ejecución se debe a Juan de Alcelegui, Juan Imberto y Felipe de Aragón.

El retablo fue encargado al ensamblador segoviano Domingo Fernández, el 5 de febrero de 1629, por el doctor Pero Suárez de la Concha y Don Juan Antonio Berrocal Bezilla. El retablo presenta rasgos clasicistas y está dividido en tres calles y dos cuerpos sostenidos por un talud. La calle central del primer cuerpo contiene el grupo escultórico de San Cosme y San Damián, ambos realizados en el taller de Gregorio Fernández. El nicho del segundo cuerpo contiene una imagen de la Inmaculada Concepción, también del taller de Gregorio Fernández. ^{[ 9 ]}

La capilla fue fundada en 1623 por Alonso Nieto y su esposa. El retablo de finales del siglo XVII se atribuye generalmente al ensamblador José Vallejo Vivanco; su composición muestra tres calles divididas por columnas salomónicas, y el lienzo principal representa la Misa de San Gregorio. La reja es barroca, instalada en 1716, y es obra de Antonio de Elorza.

Situado a los pies de la catedral y junto a la llamada Puerta del Perdón, fue construido en 1531. Posee una bóveda de crucería de terceletes, decorada por Juan del Río en 1622 con símbolos de la Inmaculada Concepción. El cabildo catedralicio lo cedió en patronazgo en 1645 al capitán Pedro Fernández de Miñano y Contreras, gobernador de Cádiz, caballero de la Orden de Santiago y capitán de la flota de La Plata al servicio de Felipe IV de España, para que sirviera como panteón familiar.

Incluye una colección de obras del pintor flamenco Ignacio de Ries, afincado en Sevilla, pintadas en 1653, que consta del Árbol de la Vida, la Adoración de los Pastores, la Conversión de San Pablo, el Bautismo de Cristo, la Coronación de la Virgen y el Rey David, que son sus mejores obras.9 Además, la capilla está presidida por un retablo de madera policromada, que alberga en su espacio central una imagen de María Santísima de la Limpia Concepción, encargada por el cabildo a Antonio de Herrera Barnuevo, escultor de Felipe IV, en 1621.

La puerta que cierra la capilla fue hecha en Jerez de la Frontera con madera de caoba procedente de América por Francisco Jiménez, a finales de la primera mitad del siglo XVII. ^{[ 10 ]}

La capilla del Cristo del Consuelo da acceso al claustro, que a su vez da acceso a la Sala Capitular, la Sala de Pinturas, la Sala de Santa Catalina y la Sala de Tapices y Ornamentos Litúrgicos. La capilla alberga un retablo barroco del siglo XVII; en el banco se puede apreciar una talla de Cristo crucificado; en la calle central se encuentra el Cristo del Consuelo, una talla del siglo XVII procedente del antiguo Colegio Jesuita.

La puerta que da acceso al claustro procede de la antigua catedral; fue costeada por Isabel la Católica y realizada por Juan Guas en 1483. Las esculturas del tímpano son obra de Sebastián Almonacid. La figura central representa la Piedad o la Virgen en su Quinta Angustia, rodeada de ángeles que portan instrumentos de la Pasión. La cubierta presenta restos de policromía. La reja que cierra la capilla fue creada por Fray Francisco de Salamanca en 1508 y antiguamente cerraba el coro de la catedral.

Frente al retablo se encuentran dos monumentos funerarios de obispos en posición yacente. Las tumbas pertenecen a Don Raimundo de Losana y Don Diego de Covarrubias; datan de principios del siglo XVII y finales del siglo XVI, respectivamente.

Fue la primera capilla de la catedral que se entregó a un civil, concedida por el Cabildo de Segovia en 1577 a Francisco Gutiérrez de Cuéllar , contable jefe de Felipe II y comandante de la Orden de Santiago, siendo la primera en ser entregada a un civil.

El retablo que preside la capilla es de estilo barroco, está dedicado al apóstol Santiago y es obra de Pedro de Bolduque de 1595. Es el ejemplo más refinado del retablo bolduquiano, con una estructura clásica y una decoración influenciada por la obra de Gaspar Becerra . La policromía fue realizada por el pintor segoviano Alonso de Herrera, y el retrato del fundador que se encuentra en el conjunto se atribuye a Alonso Sánchez Coello.

En el interior de la capilla hay otros dos retablos: uno dedicado a la Virgen de la Fuencisla , que data del siglo XVIII; el otro, obra del Maestro de Valseca del siglo XVI, consta de un ático con una representación de la crucifixión de San Pablo y San Pedro; el cuerpo central está ocupado por una representación de San Joaquín y Santa Ana, y el banco contiene varios lienzos que representan a Santa Lucía, Santa Ágata y Santa Apolonia.

A la derecha del retablo hay una puerta con jambas de granito, desde la cual parte una escalera de quince escalones, también de granito, que desciende a una cripta, denominada en algunos documentos como «sacristía». Esta es la única pieza excavada en el subsuelo de la catedral, y debió terminarse en 1604, siendo diseñada por Rodrigo del Solar. Una vez abajo, hay un rellano o vestíbulo desde el cual se accede a dos habitaciones. La de la derecha, larga y estrecha, está pavimentada con ladrillo, y las paredes y la bóveda están decoradas con ángeles en grisalla, portando los instrumentos de la Pasión. A la izquierda, subiendo tres escalones, se encuentra una habitación más confortable, que funcionaba como panteón familiar. Está iluminada por dos claraboyas que dan al jardín del claustro, y en la pared oeste hay un profundo nicho, mientras que en el este una losa de granito incrustada sirve de retablo, decorado con la imagen de Nuestra Señora de la Antigua, que la humedad ha borrado casi por completo, excepto la imagen del Niño, de buena factura.

La bóveda y las nervaduras están decoradas con pinturas al temple. La capilla está cerrada por una reja barroca fechada en 1594, obra de Juan de Salamanca y decorada por Juan del Río, que sirvió de modelo para el resto de la catedral.

El retablo de piedra fue realizado a principios del siglo XVII por Pedro de Brizuela y en 1788 fue estucado imitando mármol. El retablo consta de un solo cuerpo en el que se ubica la imagen de Santa Bárbara, que data del siglo XVIII y está hecha de madera policromada.

En la capilla también se conserva una pila bautismal del siglo XV, procedente de la antigua catedral, hecha de alabastro. Se desconoce su autor, pero suele relacionarse con la llegada de Juan Guas a Segovia. ^{[ 11 ]}

El retablo data del siglo XVII; en el cuerpo central hay un lienzo que representa el Descendimiento de Cristo, y sobre el altar hay una urna que contenía la imagen de Cristo yacente, dispuesta para ser contemplada de perfil.

La imagen del Cristo Yacente es una escultura barroca del siglo XVII, obra de Gregorio Fernández y donada por el obispo Melchor de Moscoso y Sandoval. La talla se caracteriza por su dramatismo y naturalidad, con un cuerpo esbelto y muy detallado. La imagen es llevada en procesión por las calles de Segovia el Viernes Santo por la parroquia de San Andrés «Camino al Sepulcro».

La reja es barroca y fue realizada por Lorenzo Hernández de Medina y dorada por el maestro Pedro de Prádena en la segunda mitad del siglo XVII. ^{[ 12 ]}

La capilla alberga un sencillo retablo barroco de finales del siglo XVII, de autor desconocido. En la calle central se encuentra la talla que representa a San Blas como obispo, con el báculo en la mano izquierda. A la izquierda del retablo hay un óleo sobre lienzo dedicado a Santa Cecilia, cuya autoría se atribuye a Francisco Llamas.

Desde la capilla se puede acceder a la torre de la catedral, tanto al campanario como a la casa del campanero. ^{[ 13 ]}

La capilla del Sagrario es simétrica a la capilla de San Antonio Abad y se subdivide en dos espacios distintos: a un lado, la llamada capilla del Cristo de la Agonía, y al otro, la capilla de la familia Ayala. A la entrada de la capilla se encuentra un Cristo crucificado románico acompañado por la Virgen y San Juan.

La capilla de Cristo de la Agonía es la primera sala de la capilla del Sagrario y da acceso a la sacristía de la catedral. El espacio, con dos bóvedas de crucería, contiene una cómoda y diversos lienzos de varios obispos de Segovia que se encuentran dispersos en las paredes.

Entre las piezas más destacadas de la capilla se encuentra el retablo de cerámica realizado por Daniel Zuloaga para el Santísimo Cristo de la Agonía, un crucifijo atribuido a Manuel Pereira, donado por Ramona López de Ayala y del Hierro, madre del historiador Juan de Contreras y López de Ayala, marqués de Lozoya. La obra fue realizada en 1897 en la fábrica de loza La Segoviana y es una de las piezas cerámicas más importantes de su época. El conjunto se completa con una reja, un candelabro y lámparas de hierro forjado del herrero Ángel Pulido.

La capilla de la familia Ayala es la segunda sala del Sagrario. Su principal atractivo es el retablo barroco diseñado por José Churriguera , cuya construcción comenzó en 1686. Dos columnas salomónicas dividen el retablo; en el espacio central se encuentra un sagrario, mientras que a los lados hay dos alacenas (huecos en la pared con estantes) para guardar reliquias. En la parte superior se halla una imagen de San Fernando bajo un dosel, protegido por arcángeles.

El tabernáculo se añadió en 1718. Fue diseñado para que pudiera girar sobre su base, ya que cada uno de sus cuatro lados representa la Anunciación, Pentecostés, un cofre para el Jueves Santo y un expositor para el día del Corpus Christi.

A los lados de la capilla hay cuatro sepulcros adosados ​​pertenecientes a Juan Ayala Berganza, Diego Ayala Berganza, Gaspar Ayala Berganza y Antonio Ayala Berganza. ^{[ 14 ]}

El retablo, encargado a Pedro de Bolduque, quien ya había trabajado en la catedral, en 1585, constaba originalmente de tres calles y un ático, pero las calles laterales desaparecieron al ser trasladado. Las imágenes centrales del retablo son dos esculturas: Cristo atado a la columna y San Pedro. Debajo se encuentra un relieve que representa la escena de Quo Vadis. El ático del retablo está cerrado con una pintura de Cristóbal de Velasco que representa el martirio de San Pedro.

La capilla alberga un retablo barroco clasicista del siglo XVIII, obra de Manuel Adeba Pacheco, realizado en madera estucada. La imagen central es un relieve que representa a la Virgen imponiendo la casulla a San Ildefonso con la ayuda de un ángel.

En la capilla hay dos vitrinas; la primera contiene un Ecce Homo, encargado por el obispo Julián Miranda Bistuer. La talla llegó a Segovia en 1907 con la intención de servir como escalón procesional. La escultura representa a Cristo semidesnudo, vestido con una capa roja y esposado.

La segunda vitrina contiene otro Ecce homo, de autor anónimo y fechado en el siglo XVIII; y una escultura de la Virgen como Virgen Dolorosa (siglo XVII). También hay dos cruces procesionales, la primera data del siglo XVII y está hecha de madera con incrustaciones de nácar. La segunda es obra del platero Antonio Oquendo y data de 1519. ^{[ 15 ]}

El retablo de la capilla data del siglo XVIII y es obra de Juan Maurat. En 1772, Santiago Casado se encargó del dorado. El sagrario está decorado con la pintura de la Virgen con el Niño, de autoría anónima. La puerta que cierra la capilla fue realizada por Gregorio Aguirre en 1774.

Los tres retablos que decoran la capilla fueron encargados en 1747 y están dedicados a San Fructo y sus dos hermanos: San Valentín y Santa Engracia. Los tres son de madera y tienen la misma estructura. En los retablos laterales aparecen San Valentín con el libro en la mano y Santa Engracia con la palma del mártir. El retablo central está dedicado a San Fructo, siendo este más alto que los de sus hermanos. En el retablo inferior se encuentra una talla de la Virgen. La capilla está cerrada con una reja de Domingo Martínez.

Tanto el retablo como la imagen son de autor desconocido. El primero fue donado en 1782 y presenta un estilo clasicista. Está estucado para imitar el mármol y está formado por tres calles: en las laterales aparecen Santa Teresa de Jesús y un santo jesuita, mientras que la calle central está ocupada por la escultura de San Antonio.

La capilla está decorada con un sencillo retablo que presenta un óleo sobre lienzo, obra de Ramón Bayeu, con el tema que da título a la capilla. Las paredes y la bóveda de la capilla también están decoradas con murales del mismo autor. A los lados del retablo hay tallas de madera del siglo XIX que representan el Sagrado Corazón de Jesús y el Inmaculado Corazón de María.

El retablo que preside la capilla data del siglo XVIII. En el nicho central se encuentra una talla de San José con el Niño en brazos. En el ático del retablo hay dos tallas: una de Santa Teresa y otra de San Juan de la Cruz.

Las vidrieras de la catedral constituyen uno de los conjuntos más importantes del patrimonio español de vidrieras.30 El conjunto consta de 65

piezas que se distribuyen en el tiempo en tres fases diferentes.

La primera fase corresponde al siglo XVI, forma una de las series más importantes de vidrieras manieristas realizadas por el taller de los Pierres (Pierres de Holanda, Pierres de Chivarri, junto con Nicolás de Vergara, Nicolás de Holanda y Gualter de Ronch), y constituyen uno de los grupos renacentistas más importantes de Europa.

La segunda fase fue ejecutada en el siglo XVII por Francisco Herranz, quien realizó una programación teórica de las vidrieras en un manuscrito titulado Orden de las Historias que se han de poner en las vidrieras de la Iglesia Mayor de Segovia, conservado en el Archivo de la Catedral de Segovia. Este conjunto consta de 33 piezas y es la fase más extensa. Finalmente, una tercera fase tuvo lugar en 1916, cuando se incluyeron siete vidrieras para la capilla mayor realizadas por el taller Casa Maumejan.

En 2010 se encargó la restauración completa del conjunto. El encargo recayó en el vidriero segoviano Carlos Muñoz de Pablos.

Es de estilo gótico flamígero. Fue trasladada piedra a piedra desde la antigua catedral de Santa María, destruida durante la Guerra de las Comunidades, y es la única parte del antiguo templo que ha sobrevivido hasta nuestros días. El claustro contiene varias herramientas que se utilizaron en la construcción de la catedral y da acceso a la Sala Capitular, la Sala de Santa Catalina, la Sala de Tapices y Ornamentos Litúrgicos y la Sala de Pinturas.

La Sala Capitular, antigua sala de reuniones del Cabildo, fue construida por orden de García Cubillas a mediados del siglo XVI. La sala está decorada con una serie de tapices titulada «Zenobia, Reina de Palmira», la más relevante y mejor conservada de las tres colecciones que alberga el templo. Está compuesta por once tapices tejidos en Bruselas por Geeraert Peemans y narra la vida de la reina Zenobia y el emperador Aureliano.

Una parte importante del conjunto de la Sala Capitular son los techos artesonados de finales del siglo XVI, estucados en blanco y laminados en oro en el siglo XVII, obra de Francisco López, que se conservan en perfecto estado gracias a las condiciones ambientales de la sala.

Al fondo de la sala se encuentra el asiento del obispo y, sobre él, la imagen de un Cristo del siglo XVII, que anteriormente se ubicaba en la capilla de la Concepción. En la entrada hay un retablo de estilo barroco clasicista que contiene una talla de la Virgen de la Concepción, obra del escultor José Esteve.

La Sala de Tapices y Ornamentos Litúrgicos fue inaugurada en 2017 tras una serie de reformas para hacerla visitable. Este espacio albergó anteriormente la librería de la catedral hasta 1975, cuando los libros y documentos fueron trasladados a su ubicación actual.

En la sala se puede observar una serie de tapices llamados “Los Planetas”, realizados en Bruselas durante el siglo XVI. Dos grandes vitrinas exhiben vestimentas litúrgicas que pertenecieron a los obispos segovianos Arias Dávila y Fadrique de Portugal.

La sala de pintura alberga cuarenta y dos obras castellanas y flamencas de gran valor religioso y artístico, este último debido a la variedad de técnicas pictóricas empleadas en algunas, como el óleo sobre cobre o el óleo bajo vidrio. Las obras más destacadas son: «La Virgen con el Niño», de Luis de Morales; «La Duda de Santo Tomás», de Alonso Sánchez Coello; «La fuente de la Gracia», copia original del taller de Jan van Eyck; y «La misa de San Gregorio», de Pedro Berruguete.

La obra central de la exposición es el Tríptico del Descendimiento de la Cruz, de Ambrosius Benson , que antiguamente se encontraba en la iglesia de San Miguel.

La sala de Santa Catalina, antiguamente una capilla, está dedicada a la exposición de ornamentos litúrgicos, reliquias, tapices y la tumba del infante Don Pedro, hijo de Enrique II . La sala ocupa el primer cuerpo de la torre de la catedral y fue una de las primeras partes en construirse. Las obras fueron encargadas a García de Cubillas bajo la supervisión de Juan Gil de Hontañón . En 1528 se colocaron las vidrieras en la capilla, obra de Alberto de Holanda, y en 1530 se terminó la bóveda.

El 24 de julio de 1924, por orden del obispo de Segovia, Manuel Castro Alonso, la sala dejó de utilizarse como capilla y se convirtió en museo catedralicio, que gozó de gran importancia gracias al valioso conjunto de ornamentos y trabajos de orfebrería que contenía, junto con la colección de tapices flamencos tejidos en Oudenaarde durante el siglo XVII, pertenecientes a la serie de las "Vegetales", que representan diversas escenas palaciegas.

En 2019 se iniciaron las obras de restauración de la sala, que se vieron interrumpidas por la crisis sanitaria de la Covid y finalizaron en 2022. Durante esta restauración se hallaron tres huesos y una prenda bajo la tumba del Niño Jesús, que gracias a una investigación realizada por la Universidad de Granada en 2020 se pudo demostrar que pertenecían al Niño y fue posible calcular su edad al morir, entre 6 y 12 meses. Actualmente, las vestiduras, junto con los huesos y un facsímil del Sínodo de Aguilafuente, se exhiben en un lateral de la sala.

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