Cemil Bey

Tanburi Cemil Bey (1873, Estambul - 28 de julio de 1916, Estambul) fue un virtuoso y compositor otomano del tanbur , tambur turco , yaylı tambur , kemençe y lavta , que contribuyó enormemente al género taksim (improvisación sobre un makam/maqam) en la música clásica otomana . Su hijo, Mesut Cemil Bey, fue un virtuoso del tambur turco igualmente reconocido.

Cemil Bey nació en Estambul , Imperio Otomano , en 1871 o 1873; su fecha de nacimiento es incierta. Recibió sus primeras lecciones de música de Kanuni Ahmet Bey y del violinista Kemani Aleksan, siendo así que sus primeros instrumentos fueron el violín y el kanun . Tras terminar la escuela secundaria, continuó en una escuela para funcionarios ( Mülkiye ), pero luego se dedicó a la música y abandonó su educación. Comenzó a tocar el tanbur bastante temprano en su juventud y a la edad de 20 años, su renombre ya se había extendido entre los tamburis de Estambul . Reformando la técnica tradicional de ejecución del tambur, desarrolló una técnica enérgica basada en un estilo de punteo rico y ágil, aligerando en gran medida la sonoridad de este instrumento. Más tarde, se dedicó a tocar el kemençe clásico turco y alcanzó un nivel técnico sorprendentemente alto, tanto que el nivel de virtuosismo del kemençevi otomano de origen griego Vasilaki (1845-1907), considerado entonces como "la referencia", llegó a ser considerado por ciertos aficionados como superado. También fue el inventor del tambur Yaylı ^{[ cita requerida ]} .

Cemil Bey era capaz de tocar cualquier instrumento que tuviera a mano: tocaba lavta , cello , yaylı tambur , zurna y otros instrumentos con igual virtuosismo. Sus taksims y obras instrumentales que grabó a 78 rpm con tanbur, kemençe , lavta , cello y yaylı tambur tuvieron un impacto considerable en las generaciones de músicos que lo siguieron. Los peşrevs y sazsemais que compuso son piezas de gran gusto, que requieren una técnica de interpretación desarrollada.

Según su amigo íntimo Mahmut Demirhan:

Se inclinó [sobre el kemençe ] con una confianza, una facilidad y una serenidad inauditas; desde las notas muy densas y cercanas de los agudos gerdaniye, muhayyer e incluso çargah, tocando melodías claras y nítidas, sin desafinar lo más mínimo ni cometer un paso en falso en la digitación; y todo esto sin el más mínimo signo de incomodidad en su rostro. ^[1]

Era una persona muy sensible y nerviosa, que acabó sufriendo alcoholismo ^{[ cita requerida ]} . La mayoría de sus composiciones se han conservado en sus grabaciones, pero algunas de sus obras estaban incompletas cuando murió.

• Bestenigâr Saz Semâî (Aksak semâî)
• Ferahfezâ Saz Semâî (Aksak semâî)
• Ferahfezâ Peşrev (Muhammes)
• Hicâzkâr Peşrev (Muhammes)
• Hicâzkâr Saz Semâî (Aksak semâî)
• Isfahân Saz Semâî (Aksak semâî)
• Isfahân Peşrev (Devr-i kebîr)
• Kürdîlihicâzkâr Peşrev (Muhammés)
• El hombre de Pesrev (Muhammes)
• El hombre de Pesrev (Muhammes)
• Muhayyer Saz Semâî (Aksak semâî)
• Muhayyer Peşrev (Devr-i kebîr)
• Nevâ Peşrev (Devr-i kebir)
• Şedarabân Saz Semâî (Aksak semâî)
• Sedarabán Peşrev (Fahte)
• Sûz-i Dilarâ Saz Semâî (Aksak semâî)
• Nikriz Zeybek (Aksak)
• Nikrîz Longa (Nîm sofyân)
• Kürdîlihicâzkâr Şarkı (Aksak) - Def-i Nalis Eylerim Hep Seyri Ruhsarınla ​​Ben
• Hüseynî Şarkı (Devr-i hindî) - Gormek Ister Gozlerim
• Şehnâz Şarkı (Sengîn semâî) - Feryad Ki Feryadım
• Nihâvend Şarkı ( Yürük semâî ) - Sevdim Seni Ey İşvebaz
• Mâhûr Şarkı (Ağır Aksak semâî) - Var İken Zâtında Böyle Hüsn-ü An

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