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Centrespread es una película australiana de explotación futurista sobre un fotógrafo hastiado de revistas eróticas al que le han encargado encontrar a una chica con "un nuevo look, un enfoque diferente, alguien para el nuevo siglo".

En algún momento de un futuro no muy lejano.

El mundo se parece más a Mad Max , y el sexo está asociado con la violencia en un futuro totalitario donde las mujeres son presentadas para el entretenimiento y la comodidad de los hombres, cortesía de una revista dirigida por una computadora llamada Central.

Gerard (Paul Trahir) es un fotógrafo de éxito que trabaja para Central, el ordenador que controla este futuro estratificado de sectores y crédito plástico: participa en una sesión de fotos y tu estatus dentro del sector mejorará.

La especialidad de Gerard son las imágenes de sexualidad violenta. Es algo parecido a aquellos antiguos juegos romanos, explica; además, cita a Platón, diciendo que ha estado creando sueños artificiales.

La trama consiste principalmente en una serie de sesiones fotográficas realizadas por este fotógrafo estrella y privilegiado. La primera sesión de Gerard involucra a un Droog (John Nobbs) que amenaza a una mujer calva desnuda (Helina Hamilton). Empuñando machetes, parece que el Droog está a punto de decapitarla, pero ella desaparece repentinamente entre la niebla que envuelve la sesión.

A continuación, un violador vestido de cuero (Mark Bonnet) pasa en moto junto a una motociclista también vestida de cuero (Brenda Knowles). La chica saca un cuchillo y lo hiere mientras pasa, provocando que caiga de la moto, aparentemente muerto. Pero cuando la chica se acerca para comprobar el cuerpo, el hombre revive, la desnuda y la viola, manoseándole los pechos con sus manos ensangrentadas.

Entonces le dicen a Gerard que encuentre una chica nueva cuya frescura rejuvenezca las páginas de la revista, una imagen para el nuevo siglo, y para colmo, se les está acabando el tiempo para esta nueva imagen.

Por suerte, Gerard conoce a Niki ( Kylie Foster ), una chica simpática que trabaja en una tienda de antigüedades; es historia, dice ella, y eso le da una sensación de pertenencia.

Le siguen otras sesiones fotográficas: tras un encuentro artístico entre modelos envueltas en papel de aluminio y cristales rotos, Gerard fotografía a las modelos mientras se quitan el maquillaje (e inevitablemente la ropa), pero finalmente Niki convierte a Gerard, con la ayuda de su ropa interior femenina, a la idea del amor y a una vida alejada de su cruel trabajo para Central...

Al final de la historia, Gerard es degradado al sector D para fotografiar animales, y los jóvenes y desafiantes amantes permanecen juntos en Light's Vision en Adelaida, mientras se entregan el uno al otro...

El guion fue escrito por Michael Ralph y Robert Fogden. Ambos fueron directores artísticos de la película.

Tony Paterson, que fue el director de la película, había trabajado anteriormente como editor, y Greg Lynch expresó su plena confianza en él en la edición de marzo-abril de 1981 de Cinema Papers :

Conozco a Tony Paterson desde hace bastante tiempo y, para mí, es el mejor montador del sector. De hecho, la mayoría de las películas que llegan a este país y que se cortan, reestructuran o editan para adaptarlas al mercado local son obra de Tony. Es absolutamente brillante. Así que, aunque apostamos por Tony, creía que podía hacer el trabajo. Es difícil de explicar, porque en nuestro negocio uno se guía por la intuición con la gente...

El productor Wayne Groom dijo que "quieren encontrar a una chica desconocida" para el papel principal "y convertirla en una estrella". ^{[ 5 ]}

La película se rodó en Adelaida , en los estudios de la South Australian Film Corporation . El rodaje comenzó en septiembre de 1980. ^{[ 6 ]}

Centrespread también afirmó ser el primer largometraje australiano filmado en Super 16 mm y ampliado a 35 mm para su estreno en cines. Este formato se popularizaría más tarde en Australia en la década de 1980 para largometrajes de bajo presupuesto, ya que el área de fotograma adicional mejoraba la calidad de la imagen y evitaba la supuesta maldición de que una película se etiquetara como de 16 mm en lugar de 35 mm (estas películas generalmente se presentaban como proyecciones de 35 mm, y la mención de 16 mm se silenciaba o se olvidaba por completo). Fred Harden, en un artículo sobre nuevos productos y procesos para la edición de enero-febrero de 1982 de Cinema Papers, explicó:

La cámara Aaton incorpora la opción Super 16 desde su diseño inicial. En menos de una hora, con solo reemplazar la placa de apertura, la pantalla y ajustar el centro óptico del objetivo, la cámara se convierte del formato estándar de 16 mm a Super 16. La disponibilidad de esta cámara y la adaptación de los equipos que realizan los laboratorios para procesar e imprimir Super 16 han propiciado la reciente ampliación de alta calidad de 16 mm a 35 mm de Centrespread, la primera película australiana rodada en Super 16, realizada por Atlab. Este año ya se han anunciado cuatro nuevos largometrajes y seis documentales que se rodarán en formato Super 16.

Tony Paterson quedó excepcionalmente satisfecho con los resultados del nuevo formato, tal como le explicó a Fred Harden en la edición de enero-febrero de 1982 de Cinema Papers:

"Filmar en Super 16 mm es mucho más controlable que cuando usamos 16 mm en Mouth to Mouth , por ejemplo. El encuadre en esa película fue un poco a ciegas porque no teníamos un visor con marcas. Nadie, ni siquiera en la fase de proyección, sabía realmente dónde estaba la parte superior del encuadre. Aprendí a calcularlo colocando el estándar Academy Leader en la ventana de proyección y recordando el punto de corte."

En Centrespread, usamos un filtro de difusión de hasta el número 3 porque queríamos reducir el contraste. En comparación, algunas partes de Mouth to Mouth son demasiado nítidas. Son demasiado claras y brillantes. Supongo que es por el contraste, pero simplemente se ven demasiado nítidas. Debería haber habido un poco más de atmósfera para que el cerebro pudiera imaginar lo que está viendo. Sin embargo, en Centrespread no hubo problemas: siempre estuvo presente. Era como editar una película de 35 mm: el ojo realiza el mismo escaneo a través del fotograma...

Geoff Simpson la acababa de comprar (una cámara Aaton ). Salvo un pequeño percance el primer día con el primer rollo de 122 metros, donde todos se culparon mutuamente, la cámara funcionó a la perfección desde el primer momento. Es una máquina excelente...

Paterson disfrutó trabajando con película de 16 mm tanto en el rodaje como en la edición:

"Cuando rodamos Centrespread en Australia Meridional, modificamos un Bauer. Era un arco, creo, y una fuente de luz enorme, así que no tuvimos problemas para recentrar la luz. Se veía bastante espectacular en la pantalla porque lo último que hice allí fue The Survivor , que se rodó en 'Panawank', y se filmó con poca luz porque era principalmente de noche. Mi experiencia al ver esas tomas y luego, seis semanas después, volver a ver el material de Centrespread, que estaba completamente iluminado y nítido, fue que no creerías que Centrespread era de 16 mm. Ambas se rodaron bien, pero la vista se cansa en la pantalla grande después de un rato. Está bien cuando está editado, pero al ver horas y horas de tomas de imágenes oscuras empiezas a sufrir de falta de color. El Super 16 se veía genial en comparación..."

La película se estrenó en 1981. ^{[ 3 ]} David Stratton la describió como "atroz". ^{[ 7 ]} La mayoría de las críticas fueron negativas. ^{[ 8 ]}

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