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Charles Avison

Charles Avison Charles Avison ( / ˈ eɪ v ɪ s ən / ; 16 de febrero de 1709 (bautizado) – 9 o 10 de mayo de 1770) fue un compositor inglés de los periodos barroco y clásico . Fue ...

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Charles Avison

Charles Avison ( / ˈ eɪ v ɪ s ən / ; 16 de febrero de 1709 (bautizado) – 9 o 10 de mayo de 1770) fue un compositor inglés de los periodos barroco y clásico . Fue organista en la iglesia de San Juan Bautista [ 1 ] en Newcastle y en la iglesia de San Nicolás (más tarde Catedral de Newcastle). Es conocido principalmente por sus 12 Concerti Grossi basados ​​en Scarlatti y su Ensayo sobre la expresión musical , la primera crítica musical publicada en inglés. Compuso en un estilo de transición que alternaba entre los lenguajes barroco y clásico. 

Vida

Hijo de Richard y Anne Avison, Charles Avison fue bautizado el 16 de febrero de 1709, [ 2 ] en la iglesia de San Juan Bautista, en Newcastle. Según el New Grove Dictionary , también nació en esta ciudad. [ 3 ] Su historial educativo, aunque incierto, podría haber sido en una de las dos escuelas de caridad que servían a la parroquia de San Juan. Algunas fuentes afirman que Charles fue el quinto de nueve hijos, [ 4 ] mientras que otras afirman que fue el séptimo de diez hijos. En cualquier caso, Avison nació en una familia con una alta tasa de mortalidad infantil, ya que muchos de sus hermanos murieron a una edad temprana. [ 5 ] Su padre era músico y probablemente fue el primer maestro de Charles. Cuando Charles tenía 12 años, su padre murió, dejando a su madre viuda con al menos uno y posiblemente dos hijos en casa. [ 5 ] Los años de adolescencia de Avison están en su mayoría sin documentar. Una fuente dice que viajó a Italia para estudiar. [ 6 ] Su educación pudo haber incluido un aprendizaje con un comerciante local llamado Ralph Jenison , un mecenas de las artes y más tarde miembro del Parlamento , así como estudios adicionales de música. [ 5 ]

En su juventud, Avison se mudó a Londres para continuar su carrera como músico. Fue durante este período de su vida que conoció a Francesco Geminiani y comenzó a estudiar con él . [ 7 ] La primera actuación musical documentada de Avison fue un concierto benéfico en Londres el 20 de marzo de 1734. Este fue también su único concierto conocido en Londres y probablemente incluyó algunas de sus primeras composiciones escritas bajo la tutela de Geminiani. [ 3 ] [ 5 ] Avison dejó Londres y, el 13 de octubre de 1735, fue nombrado organista de St. John's, Newcastle. [ 8 ] Este nombramiento entró en vigor una vez que la iglesia instaló un nuevo órgano en junio de 1736. Avison aceptó entonces un puesto como organista de la iglesia de St. Nicholas en octubre de 1736, [ 9 ] y más tarde fue nombrado director de la Sociedad Musical de Newcastle. Permaneció en estos dos puestos hasta su muerte. Avison también impartió clases particulares de clavecín , flauta y violín semanalmente. [ 3 ] Gran parte de los ingresos de Avison se generaron a través de una serie de conciertos por suscripción que ayudó a organizar en el noreste de Inglaterra . [ 5 ] Estos fueron los primeros conciertos de este tipo que se celebraron en Newcastle. [ 10 ] A pesar de la distancia y el relativo aislamiento de la ciudad con respecto a Londres durante la vida de Avison, se hizo conocido mucho más allá de su región natal. Sus obras se difundieron ampliamente y recibió ofertas de empleo no solo en la capital, sino también en York, Dublín y Edimburgo. [ 11 ] [ 12 ] El compositor local William Shield , que nació al sur del río Tyne en Swalwell , condado de Durham , estudió con Avison. [ 13 ] [ 14 ]

Avison se casó con Catherine Reynolds el 15 de enero de 1737. La pareja tuvo nueve hijos, de los cuales solo tres —Jane, Edward y Charles— llegaron a la edad adulta. Edward sucedió a su padre como director de la Sociedad Musical de Newcastle y organista de St Nicholas tras la muerte de este. Charles también fue organista y compositor. [ 3 ] Avison falleció en mayo de 1770 por causas desconocidas, a los 61 años. Según su testamento, se había convertido en un hombre muy rico gracias a su colección de libros, instrumentos musicales y acciones, que legó a sus hijos. En su testamento especificó que deseaba que se gastara muy poco dinero en su funeral y que quería ser enterrado junto a su esposa en la iglesia de St Andrew, Newcastle upon Tyne, donde fue sepultado cerca del pórtico norte. [ 5 ]

Avison fue el tema de un poema en Parleyings with Certain People of Importance in their Day (1887) de Robert Browning : [ 10 ] "¡Escuchad a Avison! Él ofrece pruebas/de que la música en su época absorbía tanto/el corazón y el alma entonces como la música de Wagner ahora". También fue mencionado en la novela de Laurence Sterne, The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman (1759). [ 15 ]

Composiciones

Descripción

Una página del segundo libro de ejercicios de Avison.

Las composiciones más conocidas de Avison son sus concerti grossi . Son similares en estilo a las de Geminiani y cambian muy poco a lo largo de su carrera. Algunas se basaron en obras existentes del compositor italiano Domenico Scarlatti . [ 16 ] Avison puso mucho énfasis en la importancia de la melodía en sus composiciones. Se consideran "inusualmente melódicas" debido al valor que le otorgaba a la melodía. Si bien publicó considerablemente menos conciertos que compositores como Johann Joachim Quantz o Antonio Vivaldi , en términos puramente cuantitativos, la producción de Avison superó con creces a la de sus contemporáneos ingleses William Corbett y William Felton . [ 17 ] Sin embargo, algunos de sus conciertos fueron versiones reeditadas de obras anteriores (a menudo con uno o más movimientos reemplazados y el material original reelaborado extensamente). El estilo de Avison cambió poco a lo largo de su carrera. [ 18 ]

Avison también compuso música de cámara . Sus sonatas en trío siguen el estilo barroco. Sus obras de cámara posteriores se inspiraron en Rameau y son piezas para teclado con acompañamiento de flauta, violín y otros instrumentos. Avison compuso una pequeña cantidad de música sacra, incluyendo un himno en verso , un himno y un canto, y un oratorio en colaboración con Felice Giardini titulado Ruth . Es probable que también recopilara y arreglara los Seis Conciertos en Siete Partes (1740), atribuidos a Scarlatti. [ 19 ]

En 2001 y 2002, dos de los cuadernos de trabajo de Alison, que contenían más de 600 páginas manuscritas, salieron a la luz después de más de dos siglos cuando fueron subastados en Sotheby's en Londres. Ambos fueron adquiridos por el Alison Charitable Trust. [ 20 ]

Orquestal

  • Op. 2 Seis conciertos (sol, si bemol, mi, re, si bemol, re)
  • Dos conciertos
  • Op. 3 Seis conciertos – Con reglas generales para su interpretación (D, e, g, Bb, D, G)
  • Op. 4 Ocho conciertos (d, A, D, g, Bb, G, D, c)
  • Op. 6 Doce conciertos (sol, si bemol, mi, re, si bemol, re, sol, sol, re, do, re, la)
  • Op. 9 Doce conciertos : Serie 1: (G, D, A, g/G, C, e), Serie 2: (Eb, Bb, c, F, A, D)
  • Op. 10 Seis conciertos (d, F, c, C, Eb, d)
  • Doce Concerti Grossi según Geminiani (sin número de opus , manuscritos descubiertos entre 2000 y 2002, basados ​​en las sonatas para violín op. 1 de Geminiani).
  • Doce Concerti Grossi según Scarlatti (1743–44) (sin número de opus, basados ​​en las sonatas para teclado de Scarlatti)

Cámara

  • Op. 1 VI Sonatas (dórico cromático, sol, sol, dórico, mi, re)
  • Op. 5 Seis Sonatas (G, C, Bb, Eb, G, A)
  • Op. 7 Seis Sonatas (G, g, Bb, d, a, A)
  • Op. 8 Seis Sonatas (A, C, D, Bb, g, G)

Otro

  • "¿No nos has abandonado?" (estrofa del himno)
  • "Gloria a Dios" (Himno de Navidad/Sanctus)
  • Colaboración "Ruth" (oratorio). Giardini (1773)
  • " Salmo LVII ", canto, Cantico ecclesiastica

Evaluación crítica

En la edición de 1935 de la Historia general de la música de Charles Burney (1776-1789), con notas críticas e históricas añadidas posteriormente por Frank Mercer , Mercer comentó que las composiciones de Avison «carecen de fuerza, corrección y originalidad suficientes para ser consideradas entre las obras de los maestros de primera clase». [ 21 ]

Escritos

Avison fue un autor audaz y controvertido. Se dice que no tenía reparos en expresar sus ideas contundentes con un lenguaje elaborado, una comprensión increíble de la música y un sentido del humor. Una de las ideas que recibe muchas críticas es su preferencia por Geminiani y Marcello y su falta de preferencia por Handel . Si bien elogió a Handel por su genialidad, tampoco temía criticarlo. [ 9 ] Además de sus ensayos publicados, Avison solía escribir extensos prólogos para sus composiciones, que han sido denominados «anuncios». [ 3 ]

Ensayo sobre la expresión musical

El escrito más conocido de Avison es su Ensayo sobre la expresión musical , publicado por primera vez en 1752. [ 22 ] Este ensayo fue escrito en tres partes. La primera analiza el efecto de la música en el carácter y las emociones, así como comparaciones entre la música y la pintura. Avison afirma que «Un acorde completo, o una hermosa sucesión de sonidos individuales, resulta tan cautivador para el oído como la simetría o los colores exquisitos para la vista». [ 22 ] En esta sección, Avison también aborda la idea común de que la música abarca todos los aspectos de la emoción humana. Discrepa de esta creencia y argumenta, en cambio, que la música evoca emociones positivas a la vez que suprime las negativas. [ 22 ]

La segunda parte del ensayo es una crítica de ciertos compositores y sus estilos. Avison incluye una sección que critica el énfasis en la melodía y el descuido de la armonía, así como el descuido de la melodía y el enfoque en la armonía. Para cada caso, se mencionan varios compositores en distintos grados en que alteran el equilibrio entre estos dos aspectos de la música. Es en esta sección donde Avison define la expresión musical como un equilibrio entre melodía y armonía, afirmando además: «El aire y la armonía nunca deben abandonarse en aras de la expresión, porque la expresión se encuentra en ellos». [ 22 ] Avison no se contiene al expresar su opinión sobre los compositores que critica. Un pasaje de este ensayo ejemplifica esto: «En estas piezas vagas y sin sentido, a menudo encontramos al compositor desconcertado, ya sea luchando con las dificultades de una modulación extraña, o agotando la paciencia más consumada con una tediosa repetición de algún pensamiento insustancial, imaginando que nunca puede hacer lo suficiente, hasta que ha recorrido todas las tonalidades que se pueden comprimir en un movimiento; hasta que, finalmente, agotada toda su fuerza, cae en un final monótono; donde su pieza lánguida parece más bien expirar y dar su último aliento, que concluir con una cadencia enérgica y oportuna». [ 22 ]

La tercera sección incluye las opiniones de Avison sobre cómo deben utilizarse ciertos instrumentos en las interpretaciones de conjunto. Esta sección se centra especialmente en el concierto, ya que Avison los componía con frecuencia. Establece ciertas pautas para el uso de los instrumentos, tales como: «Así, el Hautboy expresará mejor el estilo cantabile , o de canto, y puede utilizarse en todos los movimientos que se engloben dentro de esta denominación; especialmente en aquellos movimientos que tienden a ser alegres y joviales». [ 22 ]

Este ensayo suele considerarse crítico y controvertido, principalmente debido a las fuertes opiniones expresadas en la sección que critica a los compositores. En enero de 1753, William Hayes publicó anónimamente « Observaciones sobre el ensayo del Sr. Avison» , una reseña que criticaba la obra de Avison. Este escrito también contenía opiniones contundentes y era más extenso que el original de Avison. Posteriormente, en febrero de 1753, Avison publicó una respuesta al escrito de Hayes titulada « Respuesta al autor de Observaciones sobre el ensayo sobre la expresión musical». [ 3 ]

Influencia

Avison continuó la tradición de estilo italiano, a la que Francesco Geminiani atribuyó en gran medida su popularidad en Londres. En sus Concerti Grossi, en particular, siguió la técnica de Geminiani de modelar conciertos orquestales a partir de sonatas de compositores más antiguos. Su Ensayo sobre la expresión musical criticó a Handel , quien era muy admirado en Inglaterra en aquella época. [ 10 ]

Desde 1994, el Avison Ensemble de Newcastle ha estado interpretando la música de Avison utilizando instrumentos de época . [ 23 ]

El nuevo edificio de la Biblioteca Municipal de Newcastle , inaugurado en 2009, recibió el nombre del compositor. [ 24 ] El Archivo Avison se encuentra en la biblioteca. [ 7 ]

En abril de 2014, se estrenó en Gateshead una obra de teatro sobre Avison, escrita por Sue Hedworth de Ovington . La obra, titulada Mostra , se presentó como "una obra con música en vivo sobre nuestro propio compositor de Newcastle del siglo XVIII". [ 10 ]

Referencias

  1. ↑ "Una breve historia de la Iglesia" , Iglesia de San Juan Bautista, 2014, archivado del original el 29 de marzo de 2010 , consultado el 6 de junio de 2015.
  2. ↑ "Charles Avison | Compositor inglés | Britannica" .
  3. 1 2 3 4 5 6 Stephens, Norris L. (2014). "Avison, Charles" . Oxford University Press . Recuperado el 20 de septiembre de 2014 .
  4. ↑ Waters, Irene (junio de 2004). "Charles Avison: Descubriendo a un músico del siglo XVIII". Contemporary Review . Vol. 284. pp. 358–364 . ISSN 0010-7565 .   
  5. 1 2 3 4 5 6 Southey, Roz; Maddison, Margaret y Hughes, David (2009). El ingenioso Sr. Avison: Creando música y dinero en el Newcastle del siglo XVIII . Newcastle upon Tyne: Tyne Bridge Publishing. ISBN 978-1857951295.
  6. ↑ La Enciclopedia Nacional de Conocimiento Útil Vol. II, (1847) Londres, Charles Knight, pág. 566.
  7. 1 2 "Colecciones de Newcastle – Charles Avison" . Newcastlecollection.newcastle.gov.uk. Archivado del original el 7 de abril de 2015. Recuperado el 6 de junio de 2015 .
  8. ↑ Robert Hugill (agosto de 2006). "MusicWeb International" . avisonensemble.com . Consultado el 6 de junio de 2015 .
  9. 1 2 Kingdon-Ward, M. (1951). "Charles Avison". The Musical Times . 92 (1303): 398– 401. doi : 10.2307/934970 . JSTOR 934970 . 
  10. 1 2 3 4 Whetstone, David (25 de abril de 2014). "Una obra de teatro sobre Charles Avison se estrena en Gateshead" . The Journal . Recuperado el 6 de junio de 2015 .
  11. ↑ Fleming, Simon DI (2016). "El mito del compositor olvidado: la reputación póstuma de Charles Avison". Early Music . 44 (1): 105– 117. ISSN 0306-1078 . JSTOR 24750882 .  
  12. ↑ Fleming, Simon DI (2018). "Avison y sus suscriptores: Redes musicales en la Gran Bretaña del siglo XVIII". Royal Musical Association Research Chronicle . 49 (1): 21– 49. doi : 10.1080/14723808.2017.1363210 . ISSN 2167-4027 . 
  13. ↑ "William Shield, Esq." . The Annual Biography and Obituary . Vol. XIV. 1830. pp. 86– 103 – vía Google Books .  
  14. ↑ Horsley, PM (1974). "Charles Avison: El hombre y su entorno". Music & Letters . 55 (1): 5– 23. ISSN 0027-4224 . JSTOR 734319 .  
  15. ↑ Sterne, Laurence (2005) [1759]. La vida y las opiniones de Tristram Shandy, caballero . La biblioteca de lecturas esenciales de Barnes & Noble. Nueva York: Barnes & Noble. pág. 108. ISBN  978-0760763056– vía Internet Archive .
  16. ↑ "Scarlatti de Avison, presentado con estilo | Reseñas del álbum de D Scarlatti" . Classic FM . Consultado el 6 de junio de 2015 .
  17. ↑ Edwards, Owain (1973). "Charles Avison: Un extraordinario compositor de conciertos inglés". The Musical Quarterly . 59 (3): 399– 410. ISSN 0027-4631 . JSTOR 741786 .  
  18. ↑ Edwards, Owain (1969). "Conciertos de cuerda ingleses anteriores a 1800". Actas de la Real Asociación Musical . 95 : 1–13 . ISSN 0269-0403 . JSTOR 765913 .  
  19. ↑ Hamilton, Rosalind y Talbot, Michael (2015).«Cosas selectas de valor»: La misteriosa génesis y el carácter de los VI conciertos en siete partes atribuidos a Alessandro Scarlatti. Música del siglo XVIII . 12 (1): 9– 32. doi : 10.1017/S1478570614000335 . ISSN 1478-5714 . 
  20. ↑ Kroll, Mark (2005). "Dos nuevas fuentes importantes para la música de Charles Avison". Music & Letters . 86 (3): 414– 431. doi : 10.1093/ml/gci067 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 3526609 .  
  21. ↑ Burney, Charles (1957) [1935]. Mercer, Frank (ed.). Historia general de la música desde los tiempos más remotos hasta nuestros días (1789). Volumen segundo con notas críticas e históricas de Frank Mercer . Nueva York: Dover Publications. pág. 1013 – vía Internet Archive. 
  22. 1 2 3 4 5 6 Charles, A; Dubois, P; Hayes, W (2004). Ensayo de Charles Avison sobre la expresión musical: con escritos relacionados de William Hayes y Charles Avison . Aldershot: Ashgate Publishing . ISBN 978-0-75463-460-7.
  23. ↑ "The Avison Ensemble" . Kings Place. Archivado del original el 4 de marzo de 2016. Consultado el 5 de junio de 2015 .
  24. ↑ "Biblioteca Municipal | Ayuntamiento de Newcastle" . Newcastle.gov.uk. 3 de junio de 2014. Consultado el 6 de junio de 2015 .
  • Partituras gratuitas de Charles Avison en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
  • El Ensamble Avison
  • Breve biografía de la música inglesa del siglo XVIII
  • Discografía en classicsonline.com
  • Breve biografía y discografía en naxos.com
  • Charles Avison. Archivado el 22 de mayo de 2013 en la Wayback Machine de la Colección Newcastle.
  • Charles Avison – 12 conciertos, op. 6. – The Avison Ensemble, Pavlo Beznosiuk en YouTube
  • Charles Avison, el maestro olvidado del Norte en academyofsaintcecilia.com
  • Acerca de Charles Avison en avisonensemble.com