Caballero de Meude-Monpas

El Caballero de Meude-Monpas (activo hacia 1780-1790) fue un compositor, músico, autor y monárquico francés del siglo XVIII. Meude-Monpas también era conocido como JJO de Meude-Monpas (posiblemente Josse Jean-Olivier). Era un «gentilhomme-servant du roi», es decir, estaba en la nómina del rey, y era compositor y violinista, ^{[ 1 ]} además de miembro de varias academias.

Meude-Monpas nació en París y estudió violín con Pierre Lahoussaye y composición con Giroust , pero más tarde fingió ser alumno de Jean-Jacques Rousseau porque compartía sus opiniones y se jactaba de ser extremadamente sensible. En 1786, Meude-Monpas publicó seis conciertos para violín, con dos violines, viola, contrabajo, dos oboes y dos trompas. Como muchos otros miembros de la corte, abandonó el país durante la Revolución Francesa y sirvió durante un tiempo en un cuerpo militar bajo las órdenes del Príncipe de Condé . Posteriormente, Madame de Genlis lo conoció en Berlín, donde escribía y publicaba poesía. Le dedicó una crítica negativa, opinión compartida por Framery , quien la calificó de ignorante y absurda en el Mercure de France (ann. 1788, n.º 26).

El 5 de mayo de 1790, Meude-Monpas publicó un poema improvisado en el que sugería que el duque de Aiguillon se había disfrazado de mujer para participar en la Marcha de las Mujeres en Versalles (esta era una leyenda preexistente)  : «Hemos sido transportados a tiempos milagrosos. / Mientras d'Aiguil... se disfraza de mujer, / Antoinette se convierte en un hombre valiente, / digno de honrar la noble sangre de la Casa de Guise». ^{[ 2 ]} Meude-Monpas negó haberse referido al duque. El 23 de mayo, la Crónica de París del marqués de Condorcet se burló de él y recordó al público que Meude-Monpas era un autoproclamado "caballero" —en realidad, hijo de un maestro orfebre de París, un tal señor Josse, "quien se asombraría al ver que su hijo menor se ha convertido en un gentilhombre de cámara y caballero a pesar de sus antepasados, y el Don Quijote de duques, marqueses y condes, sus nobles pares y amigos"—. ^{[ 3 ]}

Un artículo de Camille Pelletan en el periódico La Justice de Georges Clemenceau , publicado el 29 de abril de 1889, es una fuente importante sobre Meude-Monpas. Describe un periódico contrarrevolucionario llamado "Le Petit Gautier" o, más oficialmente, Le Journal de la Cour et de la Ville . François Jourgniac de Saint-Méard (1745-1827) y Jean-Olivier de Meude-Moupas fueron contribuyentes notables.

Meude-Monpas era conocido como un firme partidario de Luis XVI y tenía reputación pública. Casi un siglo después, se convirtió en personaje de una obra de Edmond de Goncourt , La Patrie en Danger , drame en cinq actes, en prose, estrenada el 19 de marzo de 1889 en el Théâtre Libre , salle des Menus-Plaisirs. (véase Journal des débats politiques et littéraires , 19 de marzo de 1889). Meude-Monpas se menciona en la Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique de François-Joseph Fétis . ^{[ 4 ]} El autor señala que Meude-Monpas era un " mosquetero negro " (lo que significa que pertenecía a una compañía que montaba caballos negros, no a otra compañía que montaba caballos grises).

• Diccionario de música ( Dictionnaire de musique dans lequel on simplifie les expressions et les définitions mathématiques et physiques qui ont rapport à cet art, avec des remarques impartiales sur les poètes lyriques, les vérificateurs, les compositeurs, acteurs, exécutans ), 1787. Minkoff Reprint, Genève, 1981. Prensa de Wentworth (2018).
• Respuesta a la pregunta propuesta por M. l'abbé Raynal, dirigida a la Academia de Lyon  : "Les Richesses toujours ont causé nos malheurs" , 1788 https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb30935898h.public
• Quelques réflexions par le Chevalier J.-J.-O. de Meude-Monpas , 1789
• De l'influence de l'amour et de la musique sur les moeurs, avec des réflexions sur l'utilité que les gouvernements peuvent tirer de ces deux importantes pasiones , 1789
• Éloge de JJ Rousseau: avec des anécdotes très-intéressantes parientes à ce grand homme, qui n'ont point encore été publiées , 1790. Wentworth Press (2018)
• Panteón Literario , 1790

Uno de sus conciertos fue grabado por Rachel Barton Pine – Cedille Records, 1997 : CDR 90000 035.

Una grabación de su Concierto en Re (1876) se incluyó como parte de una compilación de conciertos para violín de compositores franceses de los siglos XVIII y XIX en 1998. ^{[ 5 ]}