Choi Jae Hoon

Choi Jae-hoon ( Hangul 최제훈; nacido en 1973) es un escritor surcoreano. En lugar de seguir la tradición literaria coreana, se inspira principalmente en la literatura occidental. Su colección de cuentos Kwireubal namjagui seong (퀴르발 남작의 성 El castillo del barón Curval) está repleta de referencias al cine y la cultura pop, como la novela policial de Arthur Conan Doyle y Agatha Christie, así como elementos de la subcultura como el vampiro, el monstruo de Frankenstein y el canibalismo. Citando El guardián entre el centeno como su libro favorito, Choi dijo en una entrevista que es lo que despertó su interés en la novela y que ha leído todas las traducciones existentes de la obra al coreano. ^[1]

Las novelas de Choi han sido bien recibidas en Corea del Sur. Kwireubal namjagui seong (El castillo del barón Curval), en particular, apareció en el programa de televisión surcoreano The Secret Readers Club ^[2] , lo que sugiere su atractivo popular y su valor literario.

Choi Jae-hoon nació en Seúl, Corea del Sur en 1973. Estudió negocios en la Universidad de Yonsei y escritura creativa en el Instituto de Artes de Seúl . Hizo su debut literario en 2007 cuando su cuento " Kwireubal namjagui seong " (퀴르발 남작의 성 El castillo del barón Curval), inspirado en el personaje del presidente Curval en Los 120 días de Sodoma del Marqués de Sade , ^[3] ganó el Premio al Nuevo Escritor de Literatura y Sociedad . Su primera novela Ilgop gaeui goyangi nun (일곱 개의 고양이 눈 Siete ojos de gato) consta de cuatro novelas cortas, donde cada trama está conectada a la siguiente como una cadena interminable y se desarrolla como una novela de misterio. Ganó el 44º Premio Literario Hankook Ilbo.

Cuando era estudiante de secundaria, Choi no estaba seguro de sus aspiraciones profesionales y eligió estudiar administración de empresas en la universidad en lugar de humanidades por razones prácticas. Sin embargo, mientras cumplía su condena obligatoria en el ejército de Corea del Sur, contempló su futuro y decidió escribir porque era lo que le gustaba y lo que mejor hacía. Se fijó como meta preliminar leer cien libros durante su servicio militar, y al final de su mandato logró leer 103 títulos que iban desde clásicos de Dostoyevsky y Tolstoi hasta los best-sellers de Haruki Murakami . Cuando les dijo a sus amigos que se convertiría en novelista, respondieron con incredulidad. Nadie en su familia había albergado ambiciones artísticas. Su padre, un funcionario público, supuestamente bromeó: "Realmente eres descendiente de Choi Chiwon . ¡Parece que esos genes finalmente han pasado a alguien, después de treinta y cuatro generaciones!" ^[4]

Después de completar el servicio militar, Choi regresó a la escuela y asistió a clases de literatura coreana y psicología, preparándose para ser escritor por su cuenta. Cuando sintió que necesitaba estudiar escritura creativa en serio durante dos años, se inscribió en el Instituto de Artes de Seúl. Después de completar su licenciatura en escritura creativa, buscó un trabajo que le asegurara suficiente tiempo libre para escribir en paralelo. Se unió a una universidad como miembro del personal. Renunció después de cuatro años, al decidir que equilibrar un trabajo de tiempo completo con una carrera de escritor se estaba volviendo difícil. Comenzó a escribir a tiempo completo en 2006, presentó sus obras a concursos de escritura en 2007 e hizo su debut literario ese mismo año. ^[5]

El crítico literario Lee Gyeong-jae compara las novelas de Choi Jae-hoon con un laberinto en el que los textos se reflejan entre sí y el autor y el lector se enfrentan a través del acto de leer: “Choi Jae-hoon utiliza tropos de la cultura pop y material de humanidades para crear narrativas que muestran de manera efectiva que ‘no hay nada fuera del texto’. Además, cada una de sus obras está respaldada por una lógica e inteligencia tan convincentes que tienen una precisión casi científica. Sería difícil encontrar escenas en sus novelas que regurgiten descaradamente clichés posmodernistas que todo el mundo ya conoce. Los textos no se pueden separar del contexto en el que se ubican. Pero como se mencionó anteriormente, si la realidad, el deseo, la historia u otras cuestiones contextuales están fundamentalmente vinculadas al lenguaje, entonces también son textos en sí mismos. Es por eso que en los mundos ficticios de Choi Jae-hoon, no hay caminos que lleven a los lectores fuera del texto”. ^[6]

Otro crítico literario, Nam Jin-wu, compara las narraciones laberínticas de Choi con los grabados de MC Escher :

“A primera vista, sus novelas parecen estructuras sólidas construidas sobre tierra firme, pero una vez dentro te das cuenta de que son laberintos surrealistas que comprenden innumerables habitaciones, pasillos, puertas y escaleras. Cuando pasas por este mundo, que el escritor ha construido con un control preciso, experimentas el tiempo y el espacio de una manera que desafía las leyes de la naturaleza o la causalidad. En este sentido, Choi puede ser llamado un modernista , pero se distingue de la vanguardia estética que escribe obras de espíritu libre apoyándose en su sentimentalismo o sensibilidad instintiva; podría describirse como una vanguardia intelectual que escribe basándose en el precisionismo constructivo. Está interesado en el caos que paradójicamente se produce cuando los juegos intelectuales se llevan al extremo”. ^[7]

1. 『나비잠』, 문학과지성사, 2013년.

Del sueño de los bebés . Moonji, 2013.

2. 『일곱 개의 고양이 눈』, 자음과모음, 2011년.

Siete ojos de gato . Jaeum & Moeum, 2011.

3. 『퀴르발 남작의 성』, 문학과지성사, 2007년.

El castillo del barón Curval . Moonji, 2007.

1. 库勒巴尔男爵的城堡 (chino)
2. Le Château du Baron de Quirval (francés)
3. SEPTIEMBRE DE GATOS (Francés)

^[8]

• 2011: 44º Premio Literario Hankook Ilbo
• 2007: VII Premio al Nuevo Escritor de Literatura y Sociedad

1. 우찬제, ｢서사도단의 서사_조하형 · 최제훈 소설의 경우｣, 『문학과사회』, 2009년 봄호.

Wu, Chan-je. “Narrativas de callejones sin salida: novelas de Cho Ha-hyeong y Choi Jae-hoon”. Literatura y sociedad , número de primavera de 2009.

2. 강지희, ｢장르의 표면logging력 위로 질주하는 소설들｣, 『창작과비평』, 2011년 가을호.

Gang, Ji-hui. “Novelas que superan la tensión superficial de los géneros”. Changbi , número de otoño de 2011.

3. 이경재, ｢지독한 반어, 지독한 역설_최제훈 장편소설 『나비잠』｣, 『문학과사회』, 2013 년 겨울호.

Lee, Gyeong-jae. “Ironía horrible, paradoja horrible: Del sueño de los bebés , una novela de Choi Jae-hoon”. Literatura y sociedad , número de invierno de 2013.

4. 강지희, ｢세계의 무표정, 회로 구성의 미학｣, 『문학과사회』, 2014년 봄호.

Gang, Ji-hui. “Mundo sin expresión, la estética de la configuración de circuitos”. Literatura y sociedad , número de primavera de 2014.

5. 최제훈·박성원, ｢작가인터뷰_최제훈의 숨겨진 사건｣, 『문학과사회』, 2010년 겨울호.

Choi, Jae-hoon y Seong-won Park. “Entrevista con un escritor: El incidente secreto de Choi Jae-hoon”. Literatura y sociedad , número de invierno de 2010.

6. “La monstruosidad de una narrativa interminable: entrevista con Choi Jae-hoon”. Munjang , enero de 2012.

http://webzine.munjang.or.kr/archives/3998

7. “'¡Lo vi! Juro que vi al monstruo...' Entrevista con Choi Jae-hoon, autor de El castillo del barón Curval ”. Channel Yes

http://ch.yes24.com/Article/View/16782

8. Webzine Moonji. “Entrevista de mayo para la novela del mes con el escritor Choi Jae-hoon”. YouTube , mayo de 2010.

https://www.youtube.com/watch?v=tyckYYpgzA0