Clarendon (tipografía)

Clarendon es una tipografía con remates rectangulares lanzada en 1845 por Thorowgood and Co. (o Thorowgood and Besley) de Londres, una fundición tipográfica conocida como Fann Street Foundry . El diseño original de Clarendon se atribuye a Robert Besley , socio de la fundición, y fue grabado originalmente por el grabador de punzones Benjamin Fox, quien posiblemente también contribuyó a su diseño. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Se han publicado numerosas copias, adaptaciones y reediciones, convirtiéndose prácticamente en un género propio del diseño tipográfico.

Clarendon tiene una estructura sólida y audaz, similar en estructura de letras a las tipografías serif "modernas" populares en el siglo XIX para texto de cuerpo (por ejemplo, mostrando una 'R' con una pata curvada y terminales de bola en la 'a' y la 'c'), pero más audaz y con menos contraste en el grosor del trazo. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} Los diseños Clarendon generalmente tienen una estructura con serifas entre corchetes, que se hacen más grandes a medida que se acercan al trazo principal de la letra. Mitja Miklavčič describe las características básicas de los diseños Clarendon (y los etiquetados como Jónicos, a menudo bastante similares) como: "naturaleza simple y robusta, fuertes serifas entre corchetes, énfasis vertical, gran altura de la x, ascendentes y descendentes cortos, tipografía con poco contraste" y apoya la descripción de Nicolete Gray de ellos como un "cruce entre el modelo romano [tipo de texto de cuerpo de uso general] y el modelo slab serif". Gray señala que las tipografías jónicas y clarendonas del siglo XIX tienen "una diferenciación definida entre los trazos gruesos y finos", a diferencia de otras serifas de bloques más geométricas. ^{[ 7 ]}

Las tipografías con serifa de bloque se habían popularizado en la rotulación e impresión británicas durante los treinta y cinco años anteriores al lanzamiento de la Clarendon original, tanto para su uso en letreros, rotulación arquitectónica y carteles como para enfatizar dentro de un bloque de texto. ^{[ 8 ]} El diseño Clarendon fue inmediatamente muy popular y otras fundiciones lo copiaron rápidamente para convertirse, de hecho, en todo un género de diseño tipográfico. Las fuentes Clarendon demostraron ser extremadamente populares en muchas partes del mundo, en particular para aplicaciones de exhibición como carteles impresos con tipos de madera . Por lo tanto, se asocian comúnmente con carteles de "Se busca" y el Viejo Oeste americano . ^{[ 9 ] [ 10 ]} Un resurgimiento del interés tuvo lugar en el período de posguerra: Jonathan Hoefler comenta que "algunos de los mejores y más significativos Clarendon son diseños del siglo XX" y destaca la audaz y ancha tipografía de exhibición Clarendon de la fundición Haas y Stempel como "un clásico que para muchas personas es el epítome del estilo Clarendon". ^{[ 4 ] [ 1 ]}

Las tipografías y fuentes con remates rectangulares se originaron en Gran Bretaña a principios del siglo XIX, en una época de rápido desarrollo de tipografías nuevas y más llamativas para carteles e impresión comercial. Probablemente, la primera tipografía con remates rectangulares que apareció impresa fue creada por la fundición de Vincent Figgins y recibió el nombre de "antique". ^{[ 4 ]} Otras aparecieron rápidamente, utilizando nombres como "Ionic" y "Egyptian", que también se habían usado para las tipografías sin remates . (En aquella época, los nombres de las tipografías solían ser adjetivos, a menudo con poca finalidad, aunque en este caso podrían haber hecho referencia a la estructura geométrica y "en bloques" de la arquitectura antigua. Existía poca separación entre el nombre de las tipografías y los géneros; si una fuente resultaba popular, a menudo era pirateada y reeditada por otras fundiciones con el mismo nombre. ^{[ 11 ]} )

En comparación con la tipografía "antigua" de Figgins, el diseño Clarendon utiliza remates algo menos marcados, que están entre corchetes en lugar de bloques sólidos, y se ensanchan al llegar al trazo principal de la letra. ^{[ 7 ]} El diseño de Besley no fue la primera fuente con este estilo, ya que habían aparecido tipografías denominadas "Iónicas" con este estilo (otras tipografías copiarían este nombre), pero el diseño Clarendon fue particularmente popular y su nombre se copió rápidamente. El historiador James Mosley sugiere que una posible inspiración para estos diseños pudo haber sido el estilo de mayúsculas escritas a mano utilizadas por los grabadores de planchas de cobre. ^{[ 7 ]}

El diseño original de Clarendon de Besley era bastante comprimido, a diferencia de la mayoría de los 'Clarendon' posteriores destinados a la composición de títulos, que suelen ser bastante anchos. Uno de los mercados objetivo originales del diseño Clarendon de Besley era funcionar como una fuente en negrita dentro del cuerpo del texto, proporcionando un énfasis más fuerte que la cursiva que se había utilizado durante siglos para este propósito, y en esto coincide con las fuentes de texto de cuerpo bastante condensadas de la época. (El sistema moderno de publicar tipografías en familias con una negrita complementaria de diseño a juego no se desarrolló hasta el siglo XX. ^{[ 12 ]} ) Las serifas de bloque ya habían comenzado a usarse para la negrita en la década de 1840, pero a menudo eran bastante toscas en su diseño y no combinaban bien con la fuente de texto de cuerpo que estaban destinadas a complementar. Mosley escribió que «el tipo Clarendon de la fundición Besley es, de hecho, el primer tipo diseñado como una "negrita relacionada", es decir, creado para armonizar en diseño y alinearse con los tipos romanos [tipos de peso regular] con los que se compuso... Antes del lanzamiento del tipo Clarendon, los impresores elegían palabras en serifas de bloque o cualquier otro tipo grueso». ^{[ 3 ]} Sin embargo, debido a la sólida reputación de calidad del diseño Clarendon, fue copiado rápidamente. La historiadora Nicolete Gray consideró que la anterior tipografía "iónica" de la fundición Caslon, del mismo estilo, era más efectiva que la de Besley: «[La de Besley] se convirtió en la norma, pero ciertamente no fue la primera... en 1842 Caslon tenía una mayúscula y en 1843 una minúscula con las características completamente desarrolladas, pero de un ancho normal... La Clarendon de Besley [más comprimida] es mucho menos agradable, ha perdido énfasis y confianza, y solo gana en plausibilidad». ^{[ 8 ] [ 13 ]}

Besley registró la tipografía en 1845 bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842 ( 5 & 6 Vict. c. 100). ^{[ 14 ] [ 15 ]} La patente expiró tres años después, y otras fundiciones la copiaron rápidamente. ^{[ 7 ]} No obstante, Besley tuvo éxito en los negocios y se convirtió en alcalde de Londres en 1869. ^{[ 16 ]} Theodore De Vinne, un impresor que escribió varios libros de texto influyentes sobre tipografía a finales del siglo XIX, escribió que su nombre era una referencia a la Clarendon Press de Oxford (ahora parte de Oxford University Press ), que según él la usó inmediatamente para diccionarios, aunque autores posteriores han expresado dudas al respecto. ^{[ 1 ]}

Con su creciente popularidad para exhibición, las nuevas versiones a menudo modificaban estas proporciones. Hacia 1874, la Fundición de Fann Street (ahora Reed and Fox) podía ofrecer en su catálogo diseños de Clarendon condensados, de "cara delgada" (ligeros), extendidos, "distendidos" (extra anchos) y sombreados. ^{[ 17 ]} Los resurgimientos continuaron en el siglo XX, particularmente en la década de 1950.

La etiqueta "Ionic", originalmente también utilizada para fuentes de visualización, se ha asociado con tipografías con algunas características Clarendon/slab-serif pero destinadas al texto de cuerpo, tras el éxito de varias fuentes con este nombre primero de Miller & Richard (concebidas para ser ligeramente más audaces que las expectativas contemporáneas para las proporciones del texto de cuerpo ^{[ 18 ]} ) y luego Linotype (su lanzamiento de 1922 Ionic No. 5 , extremadamente exitoso en la impresión de periódicos). ^{[ 19 ] [ 7 ] [ b ]} Millington señala que "Ionic se convirtió en un diseño distintivo por derecho propio" mientras que Hoefler comenta que ahora está "principalmente asociado con fuentes con corchetes del modelo Century ". ^{[ 21 ] [ 4 ]} Sin embargo, a principios del siglo XX se produjo un declive del interés por las Clarendon para su uso en titulares: en 1923, American Type Founders , especializada en crear demanda de nuevos diseños de tipografías para titulares, podía argumentar "¿Quién se acuerda de las Clarendon?" en su catálogo de muestras, y no las mostraba (salvo algunos números) en sus 1148 páginas. ^{[ 22 ]} Además, el mercado de las serifas de bloque se vio alterado por la llegada de nuevas serifas de bloque "geométricas" inspiradas en las sans-serif de la época, como Beton y Memphis . ^{[ 23 ]} No obstante, tras la guerra se produjo un resurgimiento del interés tanto en América como en Europa: Vivian Ridler comentó que "Lo que parecía pestilente hace treinta años ahora se considera robusto, viril y esencial para el respeto propio de una agencia de publicidad". ^{[ 24 ]}

Desde el diseño original, se han realizado diversas reinterpretaciones de la tipografía Clarendon, adaptándola a distintos anchos y grosores. El diseño original, bastante condensado, no incluía cursiva , y muchos de los primeros diseños, como los titulares de tipografía de madera, solo tienen mayúsculas, sin minúsculas, lo que ofrece muchas posibilidades de adaptación individual. ^{[ 4 ]}

La Clarendon original pasó a ser propiedad de Stephenson Blake en 1906, quien comercializó una edición llamada Consort, añadiendo algunos pesos adicionales (una negrita y una cursiva) en la década de 1950. ^{[ 3 ]} Los materiales originales fueron transferidos a la colección del Type Museum cuando Stephenson Blake dejó el negocio de la imprenta en 1996. ^{[ 25 ]} Los diseños para copiar Clarendon en madera se realizaron desde mediados de la década de 1840 en adelante.

La mayoría de las empresas de composición tipográfica en metal caliente ofrecían algún tipo de serifa de bloque; Linotype la ofrecía duplicada a una tipografía romana para que pudiera cambiarse fácilmente para enfatizar. La tipografía fue reelaborada por Monotype , con un lanzamiento rediseñado como "New Clarendon" en 1960. ^{[ 26 ] [ 27 ]} Hermann Eidenbenz creó una versión en 1953, publicada por Haas y Stempel, y más tarde, por Linotype. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} Freeman Craw dibujó la familia Craw Clarendon , una versión estadounidense que alguna vez fue popular y que fue lanzada por American Type Founders en 1955, con variantes ligeras, negritas y condensadas. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

Aldo Novarese diseñó la familia Egizio para Nebiolo , en Turín , Italia . El diseño incluía cursivas a juego. ^{[ 4 ]} David Berlow, de Font Bureau , lanzó una reedición como Belizio en 1998. ^{[ 33 ] [ 34 ]} La familia Clarendon Text, con cursivas inspiradas en Egizio, fue lanzada por Patrick Griffin de Canada Type. ^{[ 35 ]}

Volta, vendida como Fortune en los EE. UU., una versión moderna de Clarendon, fue diseñada por Konrad Friedrich Bauer y Walter Baum para la Bauer Type Foundry en 1955. ^{[ 36 ] [ 37 ]}

Ray Larabie , de Typodermic, lanzó la familia Superclarendon en 2007, utilizando oblicuas en lugar de cursivas. Con un diseño amplio y orientado a pantallas, que incluye versalitas y compatibilidad con griego y cirílico, viene incluida con macOS . ^{[ 38 ]}

Sentinel, de Hoefler & Frere-Jones , otra familia tipográfica basada en Clarendon con cursivas añadidas, se lanzó en 2009. ^{[ 39 ]} Diseñada para tener cursivas menos excéntricas adecuadas para su uso en texto corrido, se utilizó ampliamente en los anuncios del sitio web de la campaña del presidente Barack Obama en 2012. ^{[ 40 ]}

Besley* de Indestructible Type es un resurgimiento de código abierto con versiones de fuente variables . ^{[ 41 ]}

A finales del siglo XIX, la tipografía básica Clarendon fue modificada radicalmente por fundiciones en Estados Unidos , dando como resultado la producción del estilo tipográfico «Clarendon francés», que presentaba remates de bloque ampliados en la parte superior e inferior. Este estilo también se asocia tradicionalmente con la imprenta del Lejano Oeste; se ve comúnmente en carteles de circo y anuncios de personas buscadas en películas del Oeste. ^{[ 42 ] [ 43 ]} Sin embargo, en realidad se utilizaba en muchas partes del mundo en aquella época.

El concepto, ahora llamado tipo de contraste inverso o de acentuación inversa , es anterior a Clarendon. Comenzó, posiblemente alrededor de 1821 en Gran Bretaña, como una parodia de los elegantes tipos Didone de la época. Se creó invirtiendo el contraste de estos diseños, haciendo que los trazos finos se volvieran gruesos y los trazos gruesos, finos. ^{[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]} El resultado fue un diseño de serifa de bloque debido a que las serifas se volvieron gruesas. (En el siglo XIX, estos diseños se llamaban italianos debido a su apariencia exótica, pero este nombre es problemático ya que los diseños no tienen una conexión clara con Italia; se parecen ligeramente a la escritura romana capitalis rustica , pero esto puede ser una coincidencia. Por razones similares, también se les llamó egipcios o egipcios invertidos , siendo egipcio un nombre igualmente arbitrario para las serifas de bloque de la época). ^{[ 47 ] [ 48 ]}

Concebidas como diseños llamativos y originales, más que como opciones serias para el texto principal, a los cuatro años de su introducción, el impresor Thomas Curson Hansard las describió como «monstruosidades tipográficas». ^{[ 49 ]} Los derivados de este estilo persistieron, y el concepto de remates muy gruesos acabó fusionándose con el género tipográfico Clarendon. La ventaja de la tipografía francesa Clarendon era que permitía remates muy grandes y llamativos, mientras que las letras permanecían estrechas, lo que se ajustaba al deseo de los creadores de carteles de una tipografía condensada pero muy audaz. ^{[ 16 ]} A los impresores de alta calidad no les impresionó tanto: DeVinne comentó en 1902 que «Para ser odiada, basta con verla». ^{[ 48 ]}

Debido a su diseño peculiar e inusual, las versiones más ligeras y dibujadas a mano de este estilo fueron populares para usos como carteles de películas en las décadas de 1950 y 1960. ^{[ 50 ]} Se han realizado diversas adaptaciones del estilo, como Playbill de Robert Harling y, más recientemente, Westside de Adrian Frutiger , Zirkus de URW++ y PT Barnum de Bitstream. ^{[ 51 ]}

Un enfoque radicalmente diferente ha sido el de Trilby, de David Jonathan Ross, quien ha escrito sobre la historia del género. ^{[ 52 ]} Publicada por Font Bureau , es una modernización que recuerda a los resurgimientos de Clarendon de la década de 1950. Intenta adaptar el estilo para su uso en una gama mucho más amplia de contextos, llegando incluso a ser utilizable para texto corrido. ^{[ 53 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]}

Los siguientes términos se han utilizado para referirse a las tipografías Clarendon y otras tipografías con remates rectos. Se han añadido significados comunes, pero su aplicación no siempre ha sido coherente. Por consiguiente, muchos escritores modernos los ignoran y prefieren el término «tipografía con remates rectos», ofreciendo descripciones individuales de las características de diseños específicos.

• Clarendon - a menudo se usa particularmente para referirse a las serifas de bloque con serifas 'entre corchetes'. ^{[ 7 ]}
• Antique : el primer nombre que se usaba para las tipografías con remates cuadrados, pero en Francia a menudo se usaba para las tipografías sin remates. A veces se interpreta como sinónimo de tipografías con remates cuadrados al estilo del siglo XIX, con formas de letra Didone y remates cuadrados gruesos. ^{[ 4 ]}
• Egyptian/Egyptienne : se usa principalmente para tipografías con serifa en general, aunque fue la primera vez que la usó la fundición Caslon para nombrar su tipografía sin serifa , la primera que fabricaron. Continuó usándose como nombre para tipografías con serifa "geométricas" que aparecieron en el siglo XX, por lo que varias tipografías geométricas con serifa tenían nombres de temática egipcia, como Memphis , Cairo y Karnak . ^{[ 23 ]}
• Jónico : en el siglo XIX se usaba como nombre para las tipografías con remates rectos. En el siglo XX, este término pasó a usarse para referirse a las tipografías de texto con algunas características del estilo Clarendon, debido a una influyente tipografía de cuerpo con este nombre de Linotype; esto siguió a tipografías anteriores del mismo nombre, solo que ligeramente más gruesas que las proporciones de texto de Miller & Richard . ^{[ 18 ]}

Craw Clarendon Bold fue utilizada por el Servicio de Parques Nacionales de los Estados Unidos en señales de tráfico , ^{[ 57 ]} pero ha sido reemplazada por NPS Rawlinson Roadway . Una variante Clarendon en negrita y gruesa se utilizó para las placas de identificación de locomotoras de latón fundido del Great Western Railway . ^{[ 58 ]} Sin embargo, esta fue dibujada dentro de la oficina de dibujo de Swindon , no por una fundición tipográfica, y esta 'Swindon Egyptian' difería en algunos aspectos, más obviamente en los números utilizados para las placas de numeración del lateral de la cabina. La tipografía es utilizada actualmente por la Compañía de Transporte Público en Poznań , Polonia como la tipografía de la numeración de los vehículos de la flota y en los tranvías para mostrar el número de ruta.

Se utiliza una variación personalizada de la tipografía para mostrar cantidades en dólares y otras letras en la rueda de La Ruleta de la Fortuna . ^{[ 59 ]}

• Montagu Slab es una fuente gratuita y de código abierto que es bastante similar a Clarendon. ^{[ 60 ]}