Codona (álbum)

Codona es un álbum del sitarista y percusionista de tabla estadounidense Collin Walcott , el trompetista de jazz estadounidense Don Cherry y el percusionista de jazz brasileño Naná Vasconcelos (conocidos colectivamente por el acrónimo Codona ). Fue grabado en septiembre de 1978 y lanzado por ECM al año siguiente; fue el primero de tres álbumes homónimos del trío. ^{[ 1 ]}

En una reseña para All About Jazz , John Kelman describió la filosofía del grupo como una "donde todo es posible y ningún marcador estilístico único podría definir su sonido y estética", y escribió: "A pesar del gran componente de improvisación de Codona... no hay duda de que este era un grupo con un concepto. Dado el gran número de instrumentos con los que el trío tenía que trabajar, el simple hecho de elegir los instrumentos adecuados para cada pieza sugiere que se dedicó una considerable reflexión a las tres grabaciones del grupo... Y si bien Codona poseía una habilidad única para crear un paisaje sonoro sorprendentemente rico a partir de las combinaciones instrumentales más escasas... en el disco el trío sí aprovechó la sobregrabación para crear paisajes sonoros más expansivos... Si bien los lanzamientos posteriores de Codona serían más democráticos, compositivamente hablando... la música original de Codona, aparte de la improvisación homónima, es toda de la pluma del sitarista/percusionista, con una excepción significativa. Aunque breve, con menos de cuatro minutos, 'Colemanwonder' es una curiosa mezcla de música de Ornette Coleman («Race Face» y «Sortie») y Stevie Wonder (su exitoso sencillo «Sir Duke»). La idea de combinar a Coleman con Wonder puede ser tan oblicua como la combinación que hizo el difunto TJ Kirk de Thelonious Monk, James Brown y Rahsaan Roland Kirk, pero funciona casi a pesar de sí misma, ya que la cuica de Vasconcelos... interactúa constantemente con la trompeta de Cherry y el sitar de Walcott. ^{[ 6 ]}

La reseña de AllMusic escrita por Michael G. Nastos le otorgó al álbum 4 estrellas, afirmando simplemente: "Estos tres se comunican". ^{[ 2 ]}

Tyran Grillo, escribiendo para el blog de ECM Between Sound and Space , afirmó lo siguiente sobre el tema inicial: «Desde el gong inicial, este álbum encanta con su dramaturgia, en la que tiempo y espacio son uno y lo mismo. Entre clics y silbidos, aparece un sitar subterráneo. En él, oímos el murmullo de voces. Cherry llena el vasto vacío con su trompeta cantada, de modo que el vacío solo puede llorar en respuesta. El sitar de Walcott se articula con respeto, sutil en su reverberante tintineo, proporcionando una columna vertebral gelatinosa, por así decirlo, para las interpretaciones más inmediatas de Cherry. De esto, obtenemos el llamado metálico de un tambor de arcilla y una flauta enganchada en cada resquicio, estirada para exponer un núcleo más regular... La tabla de Walcott señala la urgencia fenomenológica con la que la creación divina toma forma, como si encontrara en medio del contacto de dedos vibrantes sobre piel estirada la clave de la vida inefable». ^{[ 7 ]}

Tyran Grillo también escribió, en un artículo para Jazz Fuel , "ECM Records: 10 álbumes que cambiaron el panorama del jazz":

Cuando Codona... debutó con su álbum homónimo en 1979, la "música del mundo" no existía como categoría propia. En retrospectiva, algunos han aplicado el término a la obra de Codona como el primer ejemplo de ese género. Sin embargo, afirmarlo conlleva el riesgo de restarle riqueza. Eran un grupo plural en todo el sentido de la palabra: desde el hecho de que todos tocaban diversos instrumentos hasta la fusión de estilos e influencias que creaban algo que trascendía la suma de sus partes. La trompeta de Cherry y el sitar de Walcott forman una pareja legendaria, y encuentran su máxima expresión en cada detalle que Vasconcelos aporta. Otras relaciones instrumentales, como la que existe entre la flauta de madera y el dulcimer, nos mantienen atentos mientras analizamos la ecléctica mezcla de cantos y susurros del álbum, mientras que una lucidez general ancla incluso los momentos más metafísicos en la inmediatez de la experiencia vivida. ^{[ 8 ]}

DownBeat le otorgó 4,5 estrellas. El crítico Bob Henschen escribió: «Sin duda, Codona es uno de los conceptos instrumentales más importantes de 1979, un encuentro de tres mentes musicales únicas en un intento por crear música verdaderamente internacional». ^{[ 5 ]}