Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Columnata del Louvre

Coordenadas : 48°51′36.59″N 2°20′22.71″E / 48.8601639°N 2.3396417°E / 48.8601639; 2.3396417 La columnata del Louvre La Columnata del Louvre es la fachada más oriental del Palaci...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Coordenadas : 48°51′36.59″N 2°20′22.71″E / 48.8601639°N 2.3396417°E / 48.8601639; 2.3396417
La columnata del Louvre

La Columnata del Louvre es la fachada más oriental del Palacio del Louvre en París . Ha sido aclamada como la obra maestra por excelencia del clasicismo arquitectónico francés desde su construcción, principalmente entre 1667 y 1674. El diseño, dominado por dos logias con columnatas arqueadas de columnas gigantes pareadas , fue creado por un comité de tres miembros, el Petit Conseil, compuesto por Louis Le Vau , Charles Le Brun y Claude Perrault . El hermano de Louis Le Vau, François Le Vau , también contribuyó. Construida en un sobrio estilo barroco clasicista, interpreta las reglas establecidas por el antiguo arquitecto romano Vitruvio , cuyas obras Perrault tradujo al francés (1673). [ 1 ] Su diseño de techo plano, previamente asociado con Italia y sin precedentes en Francia, fue inmensamente influyente. [ 2 ]

Descripción

Poco se puede identificar en el sobrio clasicismo de la Columnata, que evoca el siglo XVI, que podría calificarse de barroco . El uso de un pabellón central y dos terminales es típicamente francés, mientras que la entrada principal, un cuerpo frontal con frontón , recuerda a un arco triunfal o a la fachada de un templo . El carácter sencillo del sótano de la planta baja resalta las columnas corintias pareadas , modeladas estrictamente según Vitruvio, sobre un vacío sombreado. Este esquema de columnas pareadas sobre un alto podio se remonta a la Casa de Rafael de Bramante ( 1512). [ 3 ] El efecto de la Columnata se ha comparado con el de un antiguo templo romano cuyas elevaciones han sido «aplanadas, por así decirlo, en un solo plano». [ 4 ] Coronada por una balaustrada italiana inquebrantable a lo largo de su techo plano, claramente no francés, todo el conjunto representa una ruptura revolucionaria en la arquitectura francesa.

Historia del diseño

Louis Le Vau, primer arquitecto del rey en el momento de la muerte del cardenal Mazarino en 1661, completó el ala sur del Cour Carrée del Louvre en 1663. Ya había comenzado a diseñar el ala este alrededor de 1659 y a finales de 1663 comenzó a colocar los cimientos. [ 6 ]

El 1 de enero de 1664, Jean-Baptiste Colbert compró el puesto de Superintendente de los Edificios del Rey a Antoine de Ratabon y detuvo repentinamente todas las obras del ala este. [ 7 ] Invitó a otros arquitectos franceses a presentar diseños, iniciando así un concurso. Posteriormente, extendió su invitación a cuatro arquitectos romanos, entre ellos Pietro da Cortona y Gian Lorenzo Bernini , y les envió los diseños de Le Vau. Entre los proyectos franceses presentados en aquel entonces, dos resultaron de especial interés: uno (perdido), mostrado anónimamente por Claude Perrault, médico y científico, y otro por François Le Vau, hermano menor de Louis Le Vau y un arquitecto consumado por derecho propio. [ 8 ]

No obstante, Colbert seleccionó a Bernini basándose en dos proyectos preliminares y lo invitó a París para que revisara y completara sus diseños. Bernini llegó en junio de 1665 y permaneció hasta finales de octubre. [ 9 ] Durante su estancia esculpió un busto de Luis XIV , que actualmente se encuentra en el Salón de Diana del Palacio de Versalles . El diseño de Bernini para el Louvre era muy italianizante y ambicioso, abarcando todo el edificio en lugar de solo el ala este. La primera piedra se colocó en una ceremonia real pocos días antes de que Bernini partiera hacia Roma. [ 10 ]

Los planes de Bernini no fueron bien recibidos por los arquitectos franceses, quienes se opusieron y finalmente se impusieron. En abril de 1667, Colbert, con la aprobación del rey, nombró a Louis Le Vau, Charles Le Brun y Claude Perrault para un comité, el Petit Conseil, para preparar nuevos diseños. [ 14 ] Charles Perrault , hermano menor de Claude Perrault y asistente principal de Colbert, actuó como secretario del comité y probablemente escribió el Registre ou Journal des déliberations... , que registra las actividades del comité durante abril y mayo de 1667. [ 15 ] El Registre comienza describiendo la insatisfacción de Colbert con los proyectos franceses e italianos y su decisión de crear un comité "para permitir la consulta mutua". [ 15 ] Le Vau, Le Brun y Perrault reciben instrucciones de trabajar juntos "de manera unánime y conjunta en todos los diseños para la construcción del Palacio del Louvre, de modo que los diseños sean considerados como obra de los tres por igual, y para preservar una buena colaboración, ninguno debe estropear el trabajo atribuyéndose la autoría particular en detrimento de los demás". [ 16 ]

Después de varias reuniones, el Petit Conseil elaboró ​​dos esquemas y, según el Registre , "uno estaba adornado con un orden de columnas que formaban un peristilo o galería sobre el primer piso [es decir, la planta baja], y el otro era más simple y unificado, sin un orden de columnas". [ 17 ] No se identificó a los arquitectos de los diseños. [ 18 ] El 14 de mayo, en el castillo real de Saint-Germain-en-Laye , [ 18 ] se mostraron dos pinturas [ 19 ] de las propuestas a Luis XIV, quien eligió el diseño con la columnata. [ 18 ] En julio de 1667, Colbert finalmente informó a Bernini que sus planes habían sido abandonados. [ 20 ] La nueva fachada se comenzó ese verano y se completó casi por completo en 1674, cuando se izaron las piedras del frontón central. [ 21 ]

La autoría del diseño de la columnata ha sido objeto de controversia desde entonces. Es posible que Le Vau fuera el responsable del uso de la columnata, posiblemente basándose en el diseño de 1664 de su hermano François, que empleaba columnas exentas pareadas. [ 22 ] Un cambio en el orden de compuesto a corintio pudo deberse a la influencia de Roland Fréart de Chambray , quien fue llamado a París para formar parte del Petit Conseil en 1668. [ 23 ] En algún momento de ese mismo año se decidió duplicar el ancho del ala sur. Esto resultó en la ampliación y el rediseño de los pabellones sur y norte de la fachada este. [ 24 ] Probablemente Perrault se convirtió en el diseñador principal en 1668 y fue responsable del diseño final. [ 25 ]

La columnata de diseño austero que domina la Place du Louvre —para cuya construcción se demolieron edificios como el Hôtel du Petit-Bourbon con el fin de proporcionar el espacio urbano necesario— se convirtió en una figura muy aclamada.

La escultura del frontón, que representa a Minerva rodeada por las Musas de la Victoria coronando el busto de Napoleón, es obra de François-Frédéric Lemot (1808-1810). Posteriormente, Luis XIV sustituyó a Napoleón en la estatua, aunque se conservó el rostro.

Interior

Entre 1807 y 1811, [ 26 ] : 17 Percier y Fontaine crearon escaleras monumentales en los extremos sur y norte del ala detrás de la Columnata, y proyectaron una suite de habitaciones de prestigio entre las dos escaleras en el primer piso. La escultura arquitectónica de la escalera sur (Escalier du Midi) fue creada a principios de la década de 1810 por François Gérard, Auguste Marie Taunay , Augustin Félix Fortin y Charles Antoine Callamard . [ 26 ]

Saliendo del foso

El levantamiento de las piedras del frontón del Louvre, 1674, grabado de Sébastien Leclerc.

En 1964, el ministro de Cultura francés , André Malraux , ordenó la excavación del foso seco frente a la Columnata. Característica distintiva de la arquitectura francesa preclásica, se muestra en casi todos los proyectos y dibujos antiguos de la fachada este, y su reexcavación reveló el soubassement original , o podio (véase el grabado del libro de Blondel). Es posible que el foso se rellenara alrededor de 1674 para facilitar la construcción (véase el grabado de Sébastien Leclerc ) y que no se restaurara por falta de fondos para construir el contrascarpe después de que la atención de Luis XIV se centrara en el Palacio de Versalles . Sin embargo, en 1981 Germain Bazin argumentó que la reconstrucción del foso fue un error, ya que por razones estéticas Luis XIV nunca lo había deseado. [ 27 ]

Influencia

Durante siglos, la columnata ha servido de modelo para muchos edificios grandiosos en Europa y América:

Véase también

Notas

  1. ↑ Neumann 2013, págs. 296–297.
  2. ↑ Rochelle Ziskin (marzo de 1994), "The Place de Nos Conquêtes and the Unraveling of the Myth of Louis XIV" , The Art Bulletin , 76:1 (1), Taylor & Francis: 152, doi : 10.2307/3046007 , JSTOR 3046007 
  3. ↑ Summerson 1963, láminas 14 y 47.
  4. ↑ Neumann 2013, pág. 297.
  5. ↑ Wischermann 1997, pág. 35.
  6. ↑ Berger 1994, págs. 28–29.
  7. ↑ Berger 1993, pág. 20; Berger 1994, pág. 20.
  8. ↑ Berger 1994, págs. 20, 28–29.
  9. ^ Berger 1994, pág. 29; Preimesberger y Mezzatesta 1996, pág. 835.
  10. ↑ Berger 1994, pág. 33.
  11. ↑ El dibujo no está fechado. Es reproducido por: Blunt 1953, lámina 155a; Laprade 1960, lámina VI 2b (afirma que François d'Orbay es el autor); Tadgell 1980, fig. 66; Pérouse de Montclos 1989, fig. 288; Berger 1993, fig. 24; Berger 1994, fig. 18; Gargiani 1998, fig. 166; Blunt & Beresford 1999, fig. 270; y Petzet 2000, fig. 62. Los siguientes autores apoyan la fecha de 1662–1664: Blunt 1953, Laprade 1960, Pérouse de Montclos 1989, Berger 1993 y 1994, Feldmann 1996, Petzet 2000 y Neumann 2013, aunque dos de ellos (Blunt y Petzet) enfatizan que la evidencia es circunstancial e incierta. Petzet también ofrece 1667 o 1668 como alternativa. Tadgell fecha el dibujo en 1667 o 1668. Gargiani lo apoya y, en parte, Beresford, quien da "c. 1668?". Cojannot 2003, p. 237, apoya la fecha posterior en una reseña del libro de Gargiani.
  12. ↑ Neumann 2013, pág. 296.
  13. ↑ Blunt 1999, pág. 221.
  14. ↑ Berger 1993, pp. 25–26; Neumann 2013, pp. 296–297; Summerson 1963, lámina 47; Wischermann 1997, p. 35; y Bottineau-Fuchs 1996, p. 162. Sutcliffe 1993, p. 31, se lo atribuye únicamente a Perrault.
  15. 1 2 Berger 1993, pág. 26.
  16. ^ Petzet 2000, pag. 561, reproduce el Registre en el original francés. La cita en francés es: "...ils travaillassant unanimement & conjointement à tous les dessein qu'il y auroit à faire pour l'achevement du Palais du Louvre, en sorte que ses desseins seroient respectés comme l'ouvrage d'eux trois également, & que pour conserver l'union et bonne Intelligence, aucun ne pourroit s'en dire l'auteur particulierement au préjudice des autres."
  17. ↑ Berger 1993 p. 26. Traducción de Berger con el material explicativo entre corchetes añadido por él.
  18. 1 2 3 Berger 1993, pág. 27.
  19. ↑ Burchard 2016, p. 57. Burchard escribe: "Se puede suponer que Le Brun habría utilizado este medio en su beneficio".
  20. ↑ Bottineau-Fuchs 1996, pág. 162.
  21. ↑ Berger 1993, pág. 48.
  22. ↑ Neumann 2013, pág. 297, Berger 1994, págs. 34–35.
  23. ↑ Berger 1994, pág. 35.
  24. ↑ Berger 1993, pág. 35.
  25. ↑ Berger 1994, pág. 35; Ayers 2003, págs. 31 y 36.
  26. ^ Christiane Aulanier (1961). Le Musée Charles X et le Département des Antiquités Egyptiennes (PDF) . París: Editions des Musées Nationaux. pag. 18. 
  27. ↑ Berger 1993, pág. 63. Berger cita a Whiteley y Braham 1969 y a Bazin 1981.
  28. ↑ Ayers 2003, pág. 37.
  29. ↑ "William Thornton (1759–1828)" . Biblioteca del Congreso . Consultado el 7 de julio de 2007 .

Bibliografía

  • Ayers, Andrew (2004). La arquitectura de París . Stuttgart; Londres: Edition Axel Menges. ISBN 9783930698967.
  • Bazin, Germain (1981). "El error del fossé du Louvre". Le Monde , 20 de agosto de 1981, pág.  2.
  • Berger, Robert W. (1993). El Palacio del Sol: El Louvre de Luis XIV . University Park: The Pennsylvania State University Press. ISBN 9780271008479.
  • Berger, Robert W. (1994). Una pasión real: Luis XIV como mecenas de la arquitectura . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521440297.
  • Blunt, Anthony (1953). Arte y arquitectura en Francia de 1500 a 1700. Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books. OCLC 1019966574 . 
  • Blunt, Anthony (1999). Arte y arquitectura en Francia, 1500-1700 , quinta edición revisada por Richard Beresford. New Haven: Yale University Press. ISBN 9780300077353ISBN​ 9780300077483(libro de bolsillo).
  • Bottineau-Fuchs, Yves (1996). « París, V. Edificios, 6. Palacio del Louvre, ( ii) Postmedieval» , vol. 24 , pp. 161-163 , en The Dictionary of Art , editado por Jane Turner, reimpreso con correcciones menores en 1998. Nueva York: Grove. ISBN   9781884446009.
  • Burchard, Wolf (2016). El artista soberano: Charles Le Brun y la imagen de Luis XIV . Londres: Paul Holbertonn Publishing. ISBN 9781911300052.
  • Cojannot, Alexandre (2003). "Claude Perrault et le Louvre de Louis XIV. À propos de deux livres récents", Bulletin Monumental , vol. 161, núm. 3, págs.  231-239.
  • Feldmann, Dietrich (1996). «Le Vau: (2) François Le Vau» , vol. 19, pp.  267–268, en The Dictionary of Art , 34 volúmenes, editado por Jane Turner. Nueva York: Grove. ISBN 9781884446009.
  • Gargiani, Roberto (1998). Idea y construcción del Louvre. Parigi cruciale nella storia dell'architettura moderna europea . Florencia: Alinea. ISBN 8881252538.
  • Laprade, Albert (1960). François d'Orbay: Arquitecto de Luis XIV . París: Éditions Vincent, Fréal. OCLC 562063179 , 780531730 , 1096782 . 
  • Neuman, Robert (2013). Arte y arquitectura barroca y rococó . Boston: Pearson. ISBN 9780205832262.
  • Perouse de Montclos, Jean-Marie (1989). Historia de la arquitectura francesa. Del Renacimiento a la Revolución . París: Mengès. ISBN 2856203000.
  • Petzet, Michael (2000). Claude Perrault y la Architektur des Sonnenkönigs. El Louvre König Ludwig XIV. und das Werk Claude Perraults . Múnich/Berlín: Deutscher Kunstverlag . ISBN 3422062645.
  • Preimesberger, Rudolf; Mezzatesta, Michael P. (1996). «Bernini. Gianlorenzo Bernini», vol. 3, pp. 828–840 , en The Dictionary of Art , editado por Jane Turner, reimpreso con correcciones menores en 1998. Nueva York: Grove. ISBN 9781884446009.
  • Summerson, John (1963). El lenguaje clásico de la arquitectura . Cambridge, Massachusetts: The MIT Press. ISBN 9780262690126.
  • Sutcliffe, Anthony (1993). París: Una historia de la arquitectura . New Haven y Londres: Yale University Press. ISBN 0300054459.
  • Tadgell, Christopher (1980). "Claude Perrault, François Le Vau y la columnata del Louvre", The Burlington Magazine , vol. 122, núm. 926 (mayo de 1980), págs.  326–337.
  • Whiteley, María; Braham, Allan (1969). "Les soubassemments de l'aile orientale du Louvre". Revista de arte , vol. 1, núm. 4, págs.  30–43.
  • Wischermann, Heinfried (1997). París: una guía arquitectónica . Venecia: Arsenale Editrice. ISBN 8877431628.

48°51′36.59″N 2°20′22.71″E / 48.8601639°N 2.3396417°E / 48.8601639; 2.3396417