Impactado por el color

Color Struck es una obra de teatro de Zora Neale Hurston . Se publicó originalmente en 1926 en la revista Fire!! . Color Struck ganó el segundo premio enel concurso literario de la revista Opportunity a la mejor obra. Color Struck no se representó durante el Renacimiento de Harlem .

Color Struck comienza en un tren en 1900, con miembros de la comunidad negra de Jacksonville, Florida , que se dirigen a un concurso de cakewalk en San Agustín . Hurston especifica que la primera escena tiene lugar "dentro de un vagón de tren segregado ". Con gran ajetreo, John y Emmaline llegan al tren justo a tiempo. Emmaline hizo que John subiera al último vagón porque sentía que estaba coqueteando con Effie, una mujer negra de piel más clara.

El título de la obra se centra en el colorismo , la idea de que las personas de la comunidad negra eran juzgadas por el tono de su piel. Emma está aterrorizada de que John la deje por una mujer de piel más clara y siente muchos celos; Emma dice: "Te amo con locura, John, y el único amor que conozco es el de los celos".

En el salón de baile, todos comen sus almuerzos campestres y Effie le ofrece a John un trozo de pastel. Él acepta, aunque sabe que eso disgustará a Emma. Emma se niega a bailar el cakewalk con él, a pesar de que son los favoritos para ganar la competencia. En cambio, John baila el cakewalk con Effie y ganan el premio.

Veinte años después, volvemos a encontrarnos con Emma en una choza de una sola habitación en un callejón. Su hija, que más tarde descubrimos que se llama Lou Lillian, está en cama, con fiebre muy alta. John llama a la puerta y le dice que la ha echado de menos. Había estado casado, pero su esposa falleció y ahora ha venido a casarse con Emma. Emma está emocionada, pero también cautelosa. John anhela criar a Lou Lillian como si fuera su propia hija y formar una familia. Lou Lillian está muy enferma y John envía a Emma a buscar un médico. Emma se niega a ir a un médico de color y finalmente va a buscar al médico blanco. Justo cuando está a punto de irse, regresa y ve a John atendiendo a Lou Lillian. Emma supone que John solo está siendo amable con Lou Lillian porque es mestiza. Furiosa, Emma ataca a John. John se marcha y llega el médico. El médico llega demasiado tarde y la hija de Emma ha muerto. El médico le reprocha a Emma no haber venido antes; una hora habría marcado la diferencia. Cuando el médico se marcha, Emma se queda en el escenario, sentada en una mecedora, mirando fijamente a la puerta, "con algún que otro sollozo seco".

• Emmaline (Emma): una mujer negra paranoica y obsesionada con el color de la piel.
• John: un hombre de piel morena clara (no mulato) que está profundamente enamorado de Emma.
• Effie: una mujer mulata de la que Emma está celosa.
• Otros: Hombre, Wesley, Hija de Emmaline, Effie, Doctor, Conductor de tren, Maestro de baile, Dinky, Ada, Joe Clarke, Mujer, Otro hombre, Niña, Lizz, Clark, Maestro. Información adicional del personaje.

colorismo

A lo largo de la obra, Emma se preocupa excesivamente y de forma autodestructiva por el color de su piel. Emma sufre de discriminación por el color de la piel —racismo intraracial—, lo que la lleva a sentir celos de las personas negras de piel clara y a despreciar su propia negritud.

John: "(la besa). Emma, ​​¿por qué siempre estás armando un escándalo conmigo por una chica rubia? ¿Qué te pone tan celosa? No hago nada." Escena I

Inseguridades/Autodestrucción

Emma vive constantemente preocupada de que John la abandone por una mujer de piel clara. Sus inseguridades tienen consecuencias negativas, como la pérdida de John durante veinte años y la muerte de su hija mulata.

Juan: «… ¡Así que esta es la mujer que he llevado sobre mi corazón como una rosa durante veinte años! ¡Tanto se desprecia a sí misma que no puede creer que alguien más pueda amarla…! ¡Veinte años! ¡Veinte años de adoración, de anhelo, de veneración! (Al borde de las lágrimas… se retira en silencio…)» Escena IV

Odio/Ira/Animosidad

Emma muestra enfado hacia John cada vez que hay una mujer de piel clara entre ellos.

Emma: "¡Ay, esas mocosas! ¡Cómo las odio! ¡Consiguen todo lo que quieren!" Escena II

Visión distorsionada/ceguera

Emma es incapaz de ver las cosas como realmente son; constantemente acusa a John de estar más interesado en mujeres de piel clara y no logra percibir el amor sincero que él siente por ella. Además, cuando el médico llega a la casa en la escena IV, Emma revela que tiene problemas de visión.

John: "¡No te hagas! Te enojas tú misma y luego me echas la culpa a mí. Te lo sigo diciendo, no amo a nadie más que a ti. Conozco a muchas chicas mestizas que podría conseguir, quería, pero (le aprieta la mano de nuevo) ¡solo te quiero a ti! ¡Ya sabes lo que dicen! ¡Cuanto más oscura la baya, más dulce el sabor!" Escena II

John: "Fue Emmaline quien casi nos hizo quedarnos atrás. Dice que yo le estaba sonriendo a Effie en el tranvía y que tuvo que bajarse y esperar a otro." Escena I

John: "No lo hice. Nunca tengo la oportunidad de sonreírle a nadie; no me dejas." Escena I

Emma: "Siempre es lo mismo, cada vez que ves una cara amarilla, te arriesgas." Escena I

Emma: "...Todo lo que hace te parece bonito." Escena I

Emma: "...No puedo evitar sentir celos. Te amo tanto, John, y los celos son el único tipo de amor que conozco." Escena 1

Según Martha Gilman Bower, Emma es un ejemplo paradigmático de las "consecuencias perjudiciales de la obsesión por el tono de piel entre las personas negras". Las consecuencias de estar obsesionado con el color de la piel, que se observan a lo largo de la obra, son una ira creciente, baja autoestima, paranoia y esquizofrenia. Bower también señala que Emma no muestra animosidad hacia la segregación, sino que se enfurece ante la jerarquía intrarracial. Debido a su "obsesión psicótica con el color", Emma es incapaz de ser verdaderamente feliz, amar, superar la opresión y, por consiguiente, es "el único personaje desdichado". Esta obsesión es autodestructiva, distorsiona la visión y puede arruinar oportunidades. ^{[ 1 ]}

Según Michael North, "'Color struuuck' es un término para la obsesión de [Emma], pero también para el retraimiento que provoca". Sin embargo, el término "color struuuck" fue popularizado por Hurston en una fiesta después de la cena de los premios Opportunity de 1925, cuando entra y "[grita triunfalmente], '¡Calaaaah struuuck!'". North interpreta ese triunfo que Hurston impregna en el grito como lo que ella pretendía hacer con la obra. North también señala el trasfondo histórico del cakewalk , destacando sus orígenes en el minstrelsy; escribe que "el cakewalk [es] un cliché de la vida negra". ^{[ 2 ]}

Faedra Chatard Carpenter ofrece un análisis perspicaz de "Color Struck" en el artículo "Abordando las 'complejidades' del color de la piel: Intraracismo en las obras de Hurston, Kennedy y Orlandersmith". Ella escribe:

La relevancia temática de Color Struck radica en cómo desafía las suposiciones asociadas con la conciencia del color. En lugar de presentar el complejo del color como una dinámica unilateral en la que los negros de piel clara rechazan y se separan de sus hermanos de piel más oscura (la narrativa del negro de piel clara "altivo"), Hurston dramatiza el hecho de que el prejuicio por el color adopta muchas formas. En efecto, el giro dramático que Hurston retrata es doble: tanto John como Emma están "obsesionados con el color", aunque de maneras opuestas e impredecibles. Emma se siente atraída por la piel clara (en particular, después de que su relación con John fracasa, presumiblemente tiene una relación/encuentro sexual con un hombre blanco, lo que resulta en el nacimiento de una "niña muy blanca"), mientras que John exhibe conciencia del color en su preferencia por las mujeres de piel oscura (después de la ruptura, busca conscientemente una esposa de piel más oscura que "fuese lo más parecida posible" a Emma) (348). ^{[ 3 ]}

• Texto completo de la obra disponible en línea: Color Struck
• Una reimpresión facsímil de la revista Fire!!
• Bower, Martha Gilman. " El color impactado bajo la mirada: etnicidad y patología del ser en las obras de Johnson, Hurston, Childress, Hansberry y Kennedy."
• Carpenter, Faedra Chatard. "Abordando las complejidades del color de la piel: el intrarracismo en las obras de Hurston, Kennedy y Orlandersmith."
• Harris, Will. "Las dramaturgas y el motivo de la doble liberación".
• Heard, Matthew. "'Bailar es bailar sin importar quién lo haga': Zora Neale Hurston, la alfabetización y la pedagogía de la escritura contemporánea."
• Krasner, David. "Migración, fragmentación e identidad: Color Struck de Zora Neale Hurston y la geografía del Renacimiento de Harlem." Krasner
• North, Michael. "El dialecto del modernismo: raza, lenguaje y literatura del siglo XX."