Secuencia de fotogramas de color

En ingeniería de vídeo , la secuencia de fotogramas de color es la secuencia de campos en una señal de vídeo compuesto analógico mediante la cual la sincronización de los fotogramas de vídeo y la sincronización de la señal de la subportadora de crominancia —en particular, la de la ráfaga de color— recorren todas las relaciones de fase posibles. El proceso de mantener esta alineación durante la grabación, edición y emisión de vídeo compuesto analógico se conocía como encuadre de color .

La naturaleza exacta de la secuencia de fotogramas de color depende del estándar de vídeo utilizado. En el caso de los dos principales estándares de vídeo compuesto, ambos emplean modulación de amplitud en cuadratura analógica para la señal de crominancia, PAL tiene una secuencia de fotogramas de color de 8 campos (4 fotogramas) y NTSC tiene una secuencia de fotogramas de color de 4 campos (2 fotogramas). ^{[ 1 ]} Debido a que utiliza modulación de frecuencia para la subportadora de crominancia, SECAM no presenta los problemas de sensibilidad de fase de la subportadora de NTSC o PAL, pero generalmente se imponía una secuencia de fase de campo para reducir los artefactos visibles en los receptores monocromo. ^{[ 2 ]}

Preservar la secuencia de fotogramas de color del vídeo a través de las ediciones y entre canales en los efectos de vídeo era un problema importante en los primeros sistemas de edición de cinta de vídeo compuesta analógica , ya que los cortes entre diferentes secuencias de color provocarían saltos en la fase de la subportadora , y la mezcla de dos señales con diferentes alineaciones de secuencia de fotogramas daría como resultado artefactos de color en la parte de la señal que no estaba sincronizada con la secuencia de fotogramas de color de salida, rotando los colores de esa señal dentro del espacio de color croma. ^{[ 2 ]}

Para ayudar a prevenir estos problemas, el bit 11 del fotograma de código de tiempo SMPTE es el indicador de fotograma de color, que se puede usar para indicar que el código de tiempo está alineado con la secuencia de fotogramas de color para que el equipo de edición de vídeo compuesto pueda asegurarse de editar solo en los límites apropiados de la secuencia de fotogramas de color para evitar la corrupción de la imagen. ^{[ 3 ]} Se definieron definiciones específicas de esta relación de tiempo para los estándares de color NTSC y PAL. ^{[ 4 ]} Si el bit de fotograma de color estaba configurado en ambos tipos de material, el sistema de edición siempre podría asegurar que el fotograma de color se conservara al restringir las decisiones de edición entre las fuentes de entrada para mantener la relación correcta entre las secuencias de código de tiempo y, por lo tanto, las secuencias de fotogramas de color.

La gestión del color se ha convertido en gran medida en una cuestión de interés histórico, primero con la aparición en la década de 1980 de los correctores de base de tiempo y los sistemas de almacenamiento de fotogramas de vídeo compuesto digital , que podían regenerar la secuencia de fotogramas de color de una señal compuesta en cualquier fase, y posteriormente con la edición de vídeo analógico por componentes y los sistemas de vídeo digital modernos , en los que la fase de la subportadora ya no es relevante. Por lo tanto, las consideraciones sobre la secuencia de fotogramas de color solo son relevantes para las grabaciones de vídeo compuesto archivadas que aún se conservan, e incluso estas suelen tratarse automáticamente durante el proceso de digitalización.

• Dominio del campo
• Desplazamiento de puntos
• Recuperación del color