Registro (órgano)

Las cuerdas que no suenan al unísono ni a una octava, sino a intervalos distintos de la octava respecto al unísono, se denominan registros de mutación (o, simplemente, "mutaciones"). Debido a que suenan a intervalos distintos de una octava (relación 2:1) por encima o por debajo del unísono, rara vez se utilizan solas; en cambio, se combinan con registros de unísono para crear diferentes timbres.

Al igual que los registros de unísono y octava, la indicación de duración de un registro de mutación señala la altura del sonido. Por ejemplo, un registro etiquetado como 2 2/3 ' suena a un intervalo de doceava (una octava más una quinta; o proporción 3:1) por encima de la altura del unísono. Es decir, al tocar un registro de 2 2/3 ' , al presionar el Do central se obtiene el Sol , que es la duodécima nota diatónica superior.

Las mutaciones suelen producir notas de la serie armónica de la nota al unísono. En algunos órganos grandes, se utilizan ocasionalmente mutaciones no armónicas, que producen notas de la serie armónica de una o dos octavas por debajo de la nota al unísono. Estas mutaciones, que producen notas en la quinta por encima (o la cuarta por debajo) de la fundamental, pueden crear la impresión de un registro una o dos octavas más bajo que la fundamental, especialmente cuando intervienen frecuencias bajas; a estas se las suele llamar resultantes.

Las mutaciones se afinan a un intervalo justo exacto de la fundamental, sin pulsaciones. ^{[ 1 ]} (Esto no es posible en paradas de mutación unificadas desde otros rangos, como un rango de 8' o 4' que también se usa para una parada de 2 2⁄ 3 ' ).

Ciertos registros, denominados mezclas, contienen varias filas de tubos que suenan a octavas y quintas consecutivas (y en algunos casos, a terceras) por encima del tono al unísono. El número de filas en una mezcla se indica con un número romano en el botón del registro; por ejemplo, un registro etiquetado como "Mezcla V" contendría cinco tubos por cada nota. Así, por cada tecla pulsada, suenan cinco tubos diferentes (todos controlados por el mismo registro).

A lo largo de los años, los constructores de órganos han diseñado diversos sistemas de acción combinada. Los más sencillos consisten en pulsadores que mueven una combinación predeterminada de registros al presionarlos. Dependiendo del funcionamiento del mecanismo, estos pulsadores pueden ser reversibles o no (es decir, al presionarlos de nuevo se desactivan o no los registros que estaban activados la primera vez). Las versiones más complejas de este sistema son reversibles y, además, pueden activar un registro predeterminado sin mover los registros. Algunos órganos de gran tamaño de la época romántica (como el construido por Friedrich Ladegast para la catedral de Merseburg , Alemania ) incorporan este tipo de acción combinada. A menudo, los pulsadores llevan marcas dinámicas que indican la intensidad de los registros que se producen al presionarlos. Por ejemplo, un órgano puede tener dos de estas combinaciones: una marcada con la letra p (de piano , que significa "suave" en italiano ) y otra con la letra ff (de fortissimo , que significa "muy fuerte" en italiano). Este sistema permite al organista ajustar los registros a una nota específica (muy suave, por ejemplo) y luego cambiarla repentinamente durante un breve periodo de tiempo (a un volumen muy alto, por ejemplo) simplemente presionando el botón correspondiente. El organista puede entonces volver a la nota original presionando el botón de nuevo. Esto resulta especialmente útil al interpretar obras para órgano de compositores románticos alemanes como Max Reger y Franz Liszt .

Cuando la electricidad se generalizó, los constructores de órganos se dieron cuenta de que podía utilizarse para crear combinaciones más complejas y versátiles. Se instalaron grandes paneles de configuración, consistentes en una cuadrícula de interruptores, dentro de la consola o la caja del órgano. Los números de los pistones formaban un eje de la cuadrícula, y los nombres de los registros, el otro. Para configurar una combinación, el organista debía ir al panel de configuración y accionar los interruptores de cada registro correspondiente al número de pistón deseado. Este proceso era bastante laborioso y, en la mayoría de los casos, requería que el organista abandonara por completo su puesto en la consola para cambiar incluso un solo registro en un pistón. La configuración mediante paneles de configuración no siempre implicaba el movimiento de los mandos de los registros; este sistema se denominaba sistema ciego, y los registros añadidos manualmente durante una interpretación se sumaban a la configuración preestablecida. En ocasiones, se incluía la posibilidad de que los registros del pedal se vieran afectados por los pistones manuales, lo que permitía obtener un bajo adecuado.

Un sistema más avanzado, que aún se utiliza en algunos órganos, es el sistema de captura electroneumática. Para ajustar un pistón, el organista debe presionar y mantener presionado el pistón deseado mientras acciona los registros correspondientes. El movimiento del control del registro activa una palanca o pestaña mecánica de encendido/apagado en un brazo basculante dentro del mecanismo de combinación, lo que permite recuperar la configuración desde las pestañas establecidas. Dado que este sistema de "mantener presionado y ajustar" dependía de la manipulación de los controles de los registros, siempre se ubicaba dentro de la consola. Representaba una mejora con respecto al tablero de ajuste, ya que el organista podía permanecer sentado en la consola mientras modificaba los registros. Estos mecanismos de combinación eran, en realidad, dispositivos primitivos de almacenamiento de memoria digital mecánica.

Un sistema adicional, utilizado habitualmente en instrumentos grandes, se denominaba a menudo «captura remota» (aunque podía ubicarse tanto en la consola como en una ubicación remota). Las combinaciones se configuraban pulsando un botón de ajuste y, a continuación, el pistón deseado. Su ventaja sobre el sistema de pulsar y configurar era que una combinación cuidadosamente elaborada podía grabarse instantáneamente, sin necesidad de pulsar un pistón ya configurado para otra combinación y modificarla. Ni el sistema de teclado de ajuste ni el sistema electroneumático se incorporan en los órganos nuevos actuales; ambos han sido sustituidos por el moderno sistema de combinación de estado sólido.

El sistema de combinación más utilizado en los órganos de nueva construcción se basa en un sistema electrónico. Las combinaciones se almacenan en la memoria de un ordenador. Para configurar una combinación, el organista acciona los registros deseados, mantiene pulsado el botón de configuración (normalmente etiquetado como "Set") y pulsa el pistón correspondiente. Los órganos de mayor tamaño, especialmente en el ámbito académico, así como los que tocan varios organistas o artistas invitados, a veces incorporan un sistema de niveles de memoria: a cada organista se le asigna un nivel o un rango de niveles, lo que le permite mantener sus registros separados de los de los demás organistas que tocan el instrumento. Esto resulta especialmente útil en entornos académicos y de concierto, ya que evita que los organistas tengan que anotar sus registros y reajustar los pistones cada vez que se sientan al órgano. Algunos órganos incluyen una unidad de disco, lo que permite al organista guardar las combinaciones en un disquete u otro soporte extraíble. Los más recientes incorporan un puerto USB para dispositivos como memorias USB.

En los últimos tiempos, los secuenciadores se han convertido en una parte integral de las combinaciones de registros, principalmente en órganos grandes. Un secuenciador permite al organista programar una lista de cambios de registro y avanzar en ella pulsando un pistón etiquetado como "+" (o retroceder usando un pistón " – "). Ya no es necesario que el organista pulse el pistón correspondiente; basta con pulsar el pistón "+" para activar el siguiente registro de la secuencia. Algunos secuenciadores incluyen la función "todos los pistones más", que hace que todos los pistones de la consola (excepto el de cancelación general y el " – ") funcionen como el pistón "+"; en este caso, el organista puede pulsar cualquier pistón que esté a su alcance para avanzar en la secuencia.

Con algunos sistemas de secuenciación, añadir un cambio de pistón en medio de una secuencia ya establecida de cambios de parada resulta difícil o imposible.

El uso de un secuenciador puede eliminar muchas de las complicaciones relacionadas con el cambio de registros durante una interpretación, que tradicionalmente han afectado a los organistas.