Orden compuesta

El orden compuesto es un orden mixto , que combina las volutas del capitel de orden jónico con las hojas de acanto del orden corintio . ^[1] Sin embargo, en muchas versiones, las volutas del orden compuesto son más grandes y, por lo general, hay algún adorno colocado centralmente entre las volutas. La columna del orden compuesto suele tener diez diámetros de altura, aunque, como ocurre con todos los órdenes, el arquitecto puede ajustar estos detalles para edificios particulares. El orden compuesto se trata esencialmente como corintio, excepto por el capitel, sin diferencias consistentes con lo que hay por encima o por debajo del capitel.

El orden compuesto no se encuentra en la arquitectura griega antigua y hasta el Renacimiento no se lo consideró un orden independiente. En cambio, se lo consideró una forma imperial romana del orden corintio. Aunque el Arco de Tito , en el foro de Roma y construido en el año 82 d. C., se cita a veces como el primer ejemplo destacado que se conserva de un orden compuesto, es probable que el orden se haya inventado "un poco antes del reinado de Augusto , y ciertamente bien desarrollado antes de su muerte, la misma época en la que se estaba estableciendo la versión romana del corintio". ^[1]

Junto con el orden toscano , una versión simplificada del orden dórico , también presente en la arquitectura romana antigua pero no incluido por Vitruvio en sus tres órdenes, los escritores renacentistas añadieron el orden compuesto para formar cinco órdenes clásicos . Sebastiano Serlio (1475-1554) publicó su libro I Sette libri dell'architettura en 1537, en el que fue el segundo en mencionar el orden compuesto como un orden propio y no solo como una evolución del orden corintio, como había sugerido previamente Leon Battista Alberti . Leon Battista Alberti en su De re aedificatoria (en español: Sobre el arte de construir ) menciona el orden compuesto, llamándolo "itálico". ^[2]

El orden compuesto se basa en parte en el orden jónico , en el que las volutas (vistas de frente) están unidas por un elemento esencialmente horizontal en la parte superior del capitel, de modo que se asemejan a un pergamino parcialmente enrollado en cada extremo. A pesar de este origen, muchos capiteles compuestos tratan de hecho las dos volutas como elementos diferentes, cada uno de los cuales surge de un lado de su base frondosa. En esto, y en tener un adorno separado entre ellos, se asemejan al orden eólico griego arcaico , aunque esta no parece haber sido la ruta de su desarrollo en la Roma imperial temprana.

De la misma manera, mientras que la voluta jónica griega se suele mostrar de lado como una sola unidad de ancho invariable entre la parte delantera y trasera de la columna, las volutas compuestas se tratan normalmente como cuatro unidades más delgadas diferentes, una en cada esquina del capitel, que se proyectan unos 45° hacia la fachada. Esto tiene la ventaja de eliminar la necesidad de tener una apariencia diferente entre las vistas frontal y lateral, y el jónico finalmente desarrolló formas curvas que también lo permitieron.

El tratamiento de los detalles ha sido a menudo muy variable, con la inclusión de figuras, símbolos heráldicos y similares en el capitel. La relación de las volutas con las hojas ha sido tratada de muchas maneras diferentes, y el capitel puede estar claramente dividido en diferentes zonas horizontales, o puede tratarse todo el capitel como una sola zona. El orden compuesto, debido a su apariencia delicada, fue considerado por el Renacimiento como adecuado para la construcción de iglesias dedicadas a la Virgen María u otras santas. En general, desde entonces se ha utilizado para sugerir riqueza y grandeza.

Donato Bramante (1444-1514) utilizó el orden compuesto en el segundo orden del claustro de Santa Maria della Pace , Roma. Para el primer orden, se utilizó el orden jónico. Francesco Borromini (1599-1667) desarrolló el orden compuesto en San Carlo alle Quattro Fontane , Roma (1638). El interior de la iglesia tiene 16 columnas compuestas. Las columnas de carga colocadas debajo de los arcos tienen volutas invertidas. Esta elección fue muy criticada en su momento, pensando que fue una falta de conocimiento de los órdenes de Vitruvio lo que lo llevó a tomar su decisión.

Las volutas invertidas también se pueden ver en el Oratorio dei Filippini de Borromini en el orden inferior. Allí la controversia fue aún mayor, considerando que Borromini también eliminó las hojas de acanto, dejando un capitel desnudo. ^[3]

romano

• Arco de Tito , Roma
• Arco de Septimio Severo , Roma
• Santa Costanza , Roma, interior, mediados del siglo IV

Moderno

• Ospedale degli Innocenti , Florencia, 1421, Filippo Brunelleschi
• Palacio Valmarana , Vicenza, 1565, Andrea Palladio
• Palacio del Capitaniato , Vicenza, 1571-1572, Andrea Palladio
• Ala Lescot , Palacio del Louvre , París
• Iglesia del Gesù , Roma
• Easton Neston , Inglaterra, hacia  1700
• Palacio Madama, Turín , c.  1720 , Filippo Juvarra
• Archibasílica de San Juan de Letrán
• Casa Somerset , Londres, 1776, William Chambers
• Arco del Triunfo de Narva , San Petersburgo, 1814
• Museo Etnográfico (antiguo Palacio de Justicia) , Budapest
• Mansión del gobernador de Alabama , 1907

• 
  Columnas compuestas romanas de la Biblioteca de Celso , Éfeso , Turquía , arquitecto desconocido, c. 110 d. C.
• 
  Capitel compuesto romano del Arco de Tito , con entablamento profusamente decorado, Roma, arquitecto desconocido, siglo I
• 
  Columnas compuestas romanas (no pilastras) en las antiguas Termas de Diocleciano , Roma, hoy Santa Maria degli Angeli e dei Martiri , arquitecto desconocido, siglo IV aproximadamente
• 
  Columnas compuestas romanas de la Iglesia de Santa Costanza , Roma, construidas originalmente como mausoleo para albergar la tumba de Constantina , hija del emperador romano Constantino el Grande , arquitecto desconocido, segundo cuarto del siglo IV ^[4]
• 
  Columnas compuestas romanas del sarcófago de Junius Bassus , 359, mármol, tesoro de la Basílica de San Pedro , Roma ^[5]
• 
  Capitel compuesto bizantino en la Basílica Eufrásica , Poreč , Croacia , arquitecto desconocido, siglo VI
• 
  Reinterpretaciones bizantinas del orden compuesto en Hagios Demetrios , Tesalónica , Grecia, arquitecto desconocido, 629-634
• 
  Columnas compuestas carolingias de la puerta de la abadía de Lorsch , arquitecto desconocido, c. 800 ^[6]
• 
  Capitel islámico compuesto con ábaco con inscripciones árabes , probablemente de Medina Azahara en el califato omeya de Córdoba , siglo X, mármol, Museo Metropolitano de Arte , Nueva York
• 
  Reinterpretaciones bizantinas del orden compuesto en Santa Sofía , Trabzon , Turquía, arquitecto desconocido, siglo XIII
• 
  Capitel de pilastra compuesto renacentista con mascarón de gorgona , de un alumno florentino de Verrocchio activo en Roma, quizás Michele Marini da Fiesole, c. 1485-1495, terracota, Museo di Roma , Roma
• 
  Columnas compuestas renacentistas del Palazzo Prosperi-Sacrati , Ferrara , Italia, por Biagio Rossetti , 1493-1514
• 
  Capiteles renacentistas compuestos del ala Lescot del Palacio del Louvre , París, obra de Pierre Lescot , 1546-1551 ^[7]
• 
  Columnas compuestas renacentistas del Palacio del Capitaniato , Vicenza , Italia, de Andrea Palladio , diseñadas en 1565 y construidas entre 1571 y 1572
• 
  Columnas compuestas salomónicas barrocas del Baldaquino de San Pedro , Basílica de San Pedro , Ciudad del Vaticano , por Gian Lorenzo Bernini , 1623-1634
• 
  Compuesto salomónico barroco del baldaquino de la iglesia de Val-de-Grâce , París, de François Mansart o Gabriel Le Duc, 1634-1667
• 
  Columnas compuestas barrocas de San Marcello al Corso , Roma, por Carlo Fontana , 1682-1683 ^[8]
• 
  Columnas compuestas salomónicas barrocas del altar mayor del Convento de San Esteban , Salamanca , España, de José Benito de Churriguera , 1693 ^[9]
• 
  Columnas compuestas barrocas sobre un gabinete, probablemente de André-Charles Boulle , siglo XVII, obra de Boulle , bronce dorado, lapislázuli y otros materiales, Rákóczi Múzeum, Sárospatak , Hungría
• 
  Columnas compuestas salomónicas barrocas del altar mayor de los Gesuitas , Venecia, Italia, por Jacopo Antonio Pozzo, 1715-1728 ^[10]
• 
  Columnas compuestas rococó en la capilla de la Residencia de Würzburg , Würzburg , Alemania, por Balthasar Neumann , 1732-1744 ^[11]
• 
  Columnas compuestas barrocas de la Archibasílica de San Juan de Letrán , Roma, por Alessandro Galilei , 1733-1735
• 
  Capiteles de columnas y pilastras de estilo rococó de la iglesia de San Juan Nepomuceno , Múnich , Alemania, obra de Egid Quirin Asam y Cosmas Damian Asam , 1733-1746 ^[12]
• 
  Reinterpretación rococó del orden compuesto de un diseño de altar con obispos, con acantos en forma de S más sinuosos y curvos, de Franz Xaver Habermann, 1740-1745, grabado sobre papel, Rijksmuseum , Ámsterdam , Países Bajos
• 
  Columnas compuestas barrocas de Santa Maria Annunziata en Borgo , Roma, por Pietro Passalacqua, 1742 y 1745 ^[13]
• 
  Reinterpretación rococó del capitel compuesto de la abadía de Engelszell , Austria , obra de Johann Georg Üblhör, 1754-1764
• 
  Pilastras compuestas de estilo Luis XVI en una fachada de la Galerie de Valois, Palais-Royal , París, por Victor Louis , 1780
• 
  Columnas compuestas estilizadas neoclásicas en una sala de lectura de la Biblioteca Nacional de Francia en la calle Richelieu , París, por Henri Labrouste , 1859-1868 ^[14]
• 
  Capitel compuesto de estilo neobarroco en el antiguo Palacio de Justicia de Budapest ( Hungría) , obra de Alajos Hauszmann , 1893-1896
• 
  Bellas Artes Capitel compuesto de una columna de Cărturești Carusel ( Strada Lipscani n.° 55), Bucarest , Rumania , arquitecto desconocido, c. 1900
• 
  Columnas compuestas Art Decó en el gran vestíbulo del Severance Hall , Cleveland , EE. UU., por Walker y Weeks , 1931
• 
  Columnas compuestas estalinistas de la Casa Zholtovsky, Moscú , por Ivan Zholtovsky , 1932-1934
• 
  Columnas compuestas Art Déco en el edificio del Banco de Comercio Exterior ( Calea Victoriei no. 22), Bucarest, por Radu Dudescu , 1937-1938

• Bergdoll, Barry (2000). Arquitectura europea 1750-1890 . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-284222-0.
• Buonincasa, Carmín (1978). Architettura come dis-identità . Bari: librería Dédalo.
• Zampa, Paola (1993). L'ordine composito: alcune considerazioni . Regio de Calabria: Dipartimento Patrimonio Architettonico e Urbanistico.

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• Órdenes y elementos clásicos