Escena del arte por computadora

La escena del arte por ordenador , o simplemente artscene , es la comunidad interesada y activa en la creación de obras de arte basadas en ordenador .

La historia del arte digital precede a la escena del arte digital en varias décadas, ya que los primeros experimentos se realizaron a principios de la década de 1950. En lugar de pantallas de vídeo, se utilizaban habitualmente dispositivos como trazadores gráficos y teletipos . Los primeros precursores del arte ASCII se encuentran en el arte RTTY , es decir, imágenes creadas por aficionados a la radio con teleimpresoras utilizando el código Baudot .

En los inicios de las microcomputadoras , lo que se podía mostrar en una pantalla de video típica se limitaba a texto plano y simple, como el que se encuentra en el conjunto de códigos ASCII . A principios de la década de 1980, los usuarios de computadoras compatibles con IBM PC comenzaron a experimentar con formas de crear imágenes y diseños simples utilizando solo los 255 caracteres del conjunto de caracteres ASCII extendido , específicamente conocido como página de códigos 437 , creado por IBM . Los módems y la tecnología de redes permitieron a los usuarios de computadoras comunicarse entre sí a través de sistemas de tablones de anuncios (BBS); los operadores de estos BBS usaban arte ASCII para mejorar la apariencia estética de sus sistemas. La interfaz de usuario o modo de video común a todos los sistemas era texto plano . Como resultado, surgió una " escena " de artistas para satisfacer la necesidad de arte original que distinguiera un BBS de otro.

En 1987, IBM presentó la tarjeta VGA. Los primeros gráficos VGA eran imágenes de "alta resolución", que generalmente utilizaban una profundidad de 8 bits (256 colores) y una resolución de 320x200x256, 360x480x256 ( Modo X modificado ) o 640x480x16 colores. VGA no estaba diseñado para ser mostrado a través de un BBS, y la gran mayoría de los primeros trabajos en la escena artística de IBM PC se distribuían como ejecutables codificados llamados " cargadores " o " introducciones ", en lugar de imágenes de mapa de bits sin procesar. De hecho, se consideraba " de baja calidad " publicar una obra de arte VGA sin codificar a principios y mediados de la década de 1990, una clara indicación de que el grupo no tenía la suficiente habilidad como para retener a un programador competente.

La aparición de visores de imágenes personalizados desarrollados por grupos dentro de la escena artística, como ACiD View e iCEView, comenzó a cambiar la percepción sobre cómo se debía distribuir el arte VGA y cuál debía ser la práctica aceptada. Un VGA codificado que no aprovechara ninguna de las ventajas de ser un ejecutable, como efectos especiales o música, pasó a considerarse un uso poco práctico del espacio en disco; todo esto, a su vez, generó una serie de visores de imágenes competidores e incluso "Guerras de Visores" entre grupos artísticos rivales. Artistas underground talentosos como CatBones continuaron ayudando a ser pioneros y a definir lo que ahora se conoce como la " escena artística de alta resolución ", impulsando aún más el cambio del VGA codificado a las imágenes independientes con su impresionante obra. Hoy en día, la alta resolución implica resoluciones más altas que antes, como un lienzo de 1024x768 píxeles o más grande, mayor profundidad de color y se crea con un software mucho más sofisticado y moderno.

A pesar de que los contribuyentes a la escena artística se encuentran en todo el mundo, esta permanece alejada de los BBS convencionales y la cultura de internet. Esto puede verse como resultado de las primeras afiliaciones de la escena artística con organizaciones de hackers y piratería de software ( warez ). Como los primeros grupos de la demoscene fueron organizados por programadores de cracktros , los miembros de la escena artística a menudo diseñaban los archivos .nfo que detallaban los lanzamientos de warez . Además, gran parte del arte ansi proporcionado para los BBS de warez fue dibujado por futuros miembros de la escena artística. Antes de la popularidad de internet en la década de 1990, la forma más eficiente de distribuir software y archivos a través de BBS era mediante un sistema de mensajería. Tanto la escena warez como la escena artística utilizaban este sistema, y ​​en muchos casos se podían encontrar mensajeros de warez distribuyendo paquetes de arte mensuales .

Además de la conexión entre los diversos grupos underground , se desarrolló una actitud y una relación comunes entre sus miembros. La creencia generalizada de que " los novatos son patéticos" y "los veteranos son la élite ", así como el uso del leetspeek , crearon un entorno al que a veces resultaba difícil acceder para los nuevos integrantes. En particular, la desconfianza y el resentimiento de muchos artistas hacia los nuevos usuarios de America Online en la década de 1990 pudieron haber mermado la posibilidad de ampliar la base de miembros y el público de la escena artística.

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• Wands, Bruce (2006). El arte de la era digital , Londres: Thames & Hudson. ISBN 0-500-23817-0.