pH del hormigón

Concret PH (1958) es unapieza de música concreta de Iannis Xenakis , creada originalmente para el Pabellón Philips (diseñado por Xenakis comoasistente de Le Corbusier ) en la Exposición Universal de Bruselas de 1958 ( Expo 58 ), y que se escuchaba cuando el público entraba y salía del edificio (PH = parábolas hiperbólicas , concret = hormigón armado /música concreta). El Poema electrónico de Edgard Varèse se reproducía una vez dentro del edificio.

Con una duración de 2  minutos y medio y centrada principalmente en la densidad, "Concret PH" se creó en la oficina de Philips en París (Varèse tenía acceso exclusivo al estudio con capacidades de espacialización establecidas en los Laboratorios de Investigación de Philips en Eindhoven) o en el Groupe de Recherches Musicales . La única fuente de sonido es carbón ardiendo , cortado en fragmentos de un segundo, ^{[ 1 ]} con numerosas transposiciones y sobregrabaciones , una textura granular a partir de la cual Xenakis crea un continuo. Mediante una ligera manipulación, las técnicas principales fueron el empalme , el cambio de velocidad de la cinta y la mezcla . ^{[ 1 ]} La pieza se compuso de forma intuitiva, en lugar de estar guiada por procesos matemáticos. ^{[ 1 ]} En el Philips Pavilion, se proyectó sobre 425 altavoces a través de un sistema de sonido de 11 canales. Xenakis describió el efecto como "líneas de sonido moviéndose en trayectorias complejas de un punto a otro en el espacio, como agujas que salen disparadas de todas partes". ^{[ 2 ]}

Comienza con un sonido compuesto por muchas partículas, luego observa cómo puedes hacerlo cambiar imperceptiblemente, creciendo y desarrollándose, hasta que resulte un sonido completamente nuevo... Esto desafiaba la manera habitual de trabajar con sonidos concretos. La mayor parte de la música concreta producida hasta la época de "Concret PH" está llena de cambios abruptos y secciones yuxtapuestas sin transiciones. Esto se debía a que los sonidos originales grabados que usaban los compositores consistían en un bloque de un tipo de sonido, luego un bloque de otro, y no se extendían más allá de esto. Busco sonidos extremadamente ricos (muchos armónicos altos) que tengan una larga duración, pero con mucha variación y cambio interno. También exploro el reino de sonidos extremadamente débiles altamente amplificados. Por lo general, no hay alteración electrónica del sonido original, ya que una operación como el filtrado disminuye la riqueza.

• Di Scipio, Agostino (1998). "Modelos compositivos en la música electroacústica de Xenakis". Perspectives of New Music 36, n.º 2 (verano): 201–243.
• Norman, Katharine (2004). Sounding Art: Eight Literary Excursions Through Electronic Music , págs.  22-25. ISBN 9780754604266.