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La tipografía Bauer Bodoni , con muestras de las tres fuentes de la familia: romana (o regular), negrita e itálica. En la composición tipográfica con tipos de metal , una fuente...

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La tipografía Bauer Bodoni , con muestras de las tres fuentes de la familia: romana (o regular), negrita e itálica.

En la composición tipográfica con tipos de metal , una fuente es un tamaño, grosor y estilo particular de una tipografía , definida como el conjunto de fuentes que comparten un diseño general. Por ejemplo, la tipografía Bauer Bodoni (que se muestra en la figura) incluye las fuentes " Roman 12pt" (o "regular"), " negrita 12pt " e " itálica 12pt " ; cada uno de estos estilos también está disponible en una gama de otros tamaños comunes . En la impresión tradicional, las fuentes se creaban físicamente utilizando tipos de metal o madera, con una fuente para cada tamaño.

En la informática contemporánea, sin embargo, los términos fuente y tipografía se utilizan a menudo indistintamente para referirse a las fuentes de ordenador , [ 1 ] la mayoría de las cuales son escalables. Si bien los distintos tamaños de una tipografía suelen utilizar formas de letra idénticas , no es raro que una tipografía presente diferentes elementos de diseño para mejorar la legibilidad o el impacto en tamaños especialmente grandes o pequeños. Las fuentes de ordenador se distribuyen como archivos. Cada archivo puede contener uno o más pesos y estilos de una tipografía.

Tipografías metálicas dispuestas en un lápiz de composición

Ortografía y etimología

La palabra font (EE. UU.) o fount (tradicional Reino Unido; en cualquier caso pronunciado / f ɒ n t / ) deriva del francés medio fonte , que significa "hierro fundido". [ 2 ] El término se refiere al proceso de fundición de tipos de metal en una fundición tipográfica .

La fuente de ortografía , utilizada originalmente solo en los Estados Unidos, es ahora la aceptada. Fount , utilizada históricamente en el Reino Unido y los países de la Commonwealth , [ 3 ] se considera arcaica.

Tipo de metal

Un cartel impreso en tipografía de 1910 que anuncia una subasta, utilizando una variedad de tipos de letra y fuentes.

En una imprenta manual ( tipografía ), el término «fuente» se refería a un conjunto completo de tipos metálicos utilizados para componer una página entera. Las letras mayúsculas y minúsculas reciben su nombre según la posición de los tipos metálicos durante la composición manual: las mayúsculas, más alejadas, o las minúsculas, más cercanas. Esta misma distinción se utiliza también con los términos mayúscula y minúscula .

A diferencia de una tipografía digital, una fuente metálica no incluye una definición única para cada carácter, sino que los caracteres de uso común (como las vocales y los puntos) cuentan con más piezas físicas. Al comprar una fuente nueva, a menudo se vende como (por ejemplo, en alfabeto romano) "12pt 14A 34a", lo que significa que es una fuente de 12 puntos con 14 letras "A" mayúsculas y 34 letras "a" minúsculas.

El resto de los caracteres se proporcionarían en cantidades apropiadas para la distribución de letras en ese idioma. Algunos caracteres de tipografía metálica necesarios en la composición tipográfica, como guiones , espacios y espaciadores de altura de línea, no formaban parte de una fuente específica, sino que eran piezas genéricas que podían usarse con cualquier fuente. [ 4 ] El espaciado entre líneas todavía se denomina a menudo " interlineado ", porque las tiras utilizadas para el espaciado entre líneas estaban hechas de plomo (en lugar de la aleación más dura utilizada para otras piezas). Esta tira espaciadora estaba hecha de plomo porque el plomo era un metal más blando que las piezas de tipografía metálica forjada tradicionales (que eran en parte plomo, antimonio y estaño ) y se comprimiría más fácilmente cuando se "bloqueaba" en el "chase" de impresión (es decir, un soporte para mantener todos los tipos juntos).

Entre 1880 y 1890 se inventó la composición tipográfica con "plomo caliente" , en la que los tipos se fundían a medida que se componían, ya sea pieza por pieza (como en la tecnología Monotype ) o en líneas completas de tipos a la vez (como en la tecnología Linotype ).

Características

Además de la altura de los caracteres, en el sentido mecánico del término, existen otras características que pueden distinguir las fuentes, aunque también dependen del alfabeto que admita la tipografía. En los alfabetos europeos , es decir, el latino , el cirílico y el griego , las principales propiedades son el grosor del trazo, denominado peso , el estilo o ángulo y el ancho del carácter .

La fuente regular o estándar a veces se denomina «romana» , tanto para distinguirla de la negrita o la fina como de la cursiva o la oblicua . La palabra clave para la versión regular predeterminada suele omitirse en las variantes y nunca se repite; de ​​lo contrario, sería «Bulmer regular cursiva» , «Bulmer negrita regular» e incluso «Bulmer regular regular ». «Romana» también puede referirse a la cobertura lingüística de una fuente, funcionando como una abreviatura de «europeo occidental».

En un mismo diseño se pueden utilizar diferentes estilos de fuente dentro de la misma tipografía para mejorar la legibilidad y el énfasis , o en un diseño específico para hacerlo más atractivo visualmente.

Peso

El grosor de una fuente tipográfica determinada se refiere al espesor de los contornos de los caracteres en relación con su altura.

Pesos de la tipografía Neue Helvetica

Una tipografía puede tener varios grosores, desde ultraligero hasta extragrueso o negro; no es raro que tenga entre cuatro y seis grosores, e incluso algunas llegan a tener hasta una docena. Muchas tipografías para oficina, web y uso no profesional incluyen un grosor normal y uno negrita, que están vinculados entre sí. Si no se proporciona un grosor negrita, muchos programas de renderizado (navegadores, procesadores de texto, programas de diseño gráfico y autoedición) admiten una fuente más negrita renderizando el contorno una segunda vez con un desplazamiento o difuminándolo ligeramente en diagonal.

El grosor base varía entre las tipografías; esto significa que una fuente puede parecer más gruesa que otra. Por ejemplo, las fuentes destinadas a carteles suelen ser gruesas por defecto, mientras que las utilizadas para textos largos son más finas. Las designaciones de grosor en los nombres de las fuentes pueden diferir en cuanto al grosor absoluto real del trazo o la densidad de los glifos.

Los intentos de sistematizar una gama de grosores llevaron a una clasificación numérica utilizada por primera vez en 1957 por Adrian Frutiger con la tipografía Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium o Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold o Black . Las variantes de estas eran la "serie 6" (cursiva), por ejemplo, 46 ​​Light Italics , etc., la "serie 7" (versiones condensadas), por ejemplo, 57 Medium Condensed , etc., y la "serie 8" (cursiva condensada), por ejemplo, 68 Bold Condensed Italics . A partir de este breve sistema numérico es más fácil determinar con exactitud cuáles son las características de una fuente; por ejemplo, "Helvetica 67" (HE67) se traduce como "Helvetica Bold Condensed".

Versiones en negrita y normal de tres fuentes comunes. Helvetica tiene un diseño monolineal y todos los trazos aumentan de grosor en negrita. Las fuentes menos monolineales, como Optima y Utopia, aumentan aún más el grosor de los trazos más gruesos. En los tres diseños, la curva de la 'n' se adelgaza al unirse a la vertical izquierda.

La primera descripción algorítmica de fuentes tipográficas fue realizada por Donald Knuth en su lenguaje de descripción e intérprete Metafont de 1986.

El formato de fuente TrueType introdujo una escala de 100 a 900, que también se utiliza en CSS y OpenType , donde 400 es el valor regular (romano o simple).

La Red de Desarrolladores de Mozilla proporciona la siguiente correspondencia aproximada [ 5 ] con los nombres típicos de los pesos de las fuentes:

La asignación de fuentes varía según el diseñador. Un buen ejemplo es la familia tipográfica Go Go de Bigelow y Holmes . En esta familia, las fuentes tienen pesos numéricos CSS de 400, 500 y 600. Aunque CSS especifica "Bold" como un peso de 700 y 600 como Semibold o Demibold, los pesos numéricos de Go coinciden con la progresión real de las proporciones de los grosores de los trazos: Normal:Medium = 400:500; Normal:Bold = 400:600. [ 6 ]

Los términos normal , regular y plain (a veces book ) se utilizan para referirse al grosor estándar de una fuente tipográfica. Cuando ambos aparecen y difieren, book suele ser más ligero que regular , pero en algunas fuentes es más grueso.

Antes de la llegada de los ordenadores, cada grosor de fuente debía dibujarse manualmente. Como resultado, muchas familias tipográficas antiguas con múltiples grosores, como Gill Sans y Monotype Grotesque, presentan diferencias considerables entre grosores, desde ligeros hasta extragruesos. Desde la década de 1980, se ha vuelto común utilizar la automatización para crear una gama de grosores como puntos a lo largo de una tendencia, múltiples maestros u otros diseños de fuentes parametrizadas. Esto significa que muchas fuentes digitales modernas, como Myriad y TheSans, se ofrecen en una amplia gama de grosores que proporcionan una transición suave y continua entre ellos, aunque algunas fuentes digitales se crean con extensas correcciones manuales.

Como el diseño de fuentes digitales permite crear más variantes más rápidamente, un desarrollo común en el diseño de fuentes profesionales es el uso de "grados": pesos ligeramente diferentes destinados a diferentes tipos de papel y tinta, o impresión en una región diferente con diferente temperatura y humedad ambiental. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] Por ejemplo, un diseño delgado impreso en papel de libro y un diseño más grueso impreso en papel de revista de alto brillo pueden verse idénticos, ya que en el primer caso la tinta se absorberá y extenderá más. Los grados se ofrecen con caracteres que tienen el mismo ancho en todos los grados, de modo que un cambio de materiales de impresión no afecte el ajuste de copia. [ 10 ] [ 11 ] Los grados son comunes en fuentes serif con sus detalles más finos.

Las fuentes en las que las letras en negrita y las que no lo están tienen el mismo ancho se denominan " dúplex ".

Estilo

Pendiente

Cursiva cirílica y variaciones permitidas

En las tipografías europeas, especialmente las romanas, se utiliza una inclinación para enfatizar palabras importantes. Esto se conoce como cursiva u oblicua . Estos diseños suelen inclinarse hacia la derecha en escrituras de izquierda a derecha. Si bien a menudo se denomina cursiva, la cursiva se diferencia de la cursiva tradicional.

Los estilos itálicos son más fluidos que la tipografía normal, acercándose a un estilo manuscrito y cursivo , posiblemente con ligaduras más frecuentes o con florituras . Aunque es poco común, una tipografía puede ir acompañada de una caligráfica a juego ( cursiva , de imprenta ) , lo que da como resultado un estilo itálico exagerado.

En muchas tipografías sans-serif y algunas serif, especialmente en aquellas con trazos de grosor uniforme, los caracteres de las fuentes cursivas solo se inclinan , lo cual suele hacerse algorítmicamente, sin que esto altere su apariencia. Estas fuentes oblicuas no son cursivas propiamente dichas, ya que la forma de las letras minúsculas no cambia, pero a menudo se comercializan como tales. Normalmente, las fuentes no incluyen estilos oblicuos y cursivos a la vez: el diseñador elige uno u otro.

Dado que los estilos cursivos se ven claramente diferentes a los estilos regulares (romanos), es posible tener diseños de "cursiva vertical" que adoptan una forma más cursiva pero se mantienen verticales; Computer Modern es un ejemplo de una fuente que ofrece este estilo. En los países de escritura latina, la cursiva vertical es poco común, pero a veces se usa en matemáticas o en documentos complejos donde una sección de texto que ya está en cursiva necesita un estilo de "doble cursiva" para enfatizarla. Por ejemplo, la minúscula cirílica "т" puede verse como una forma más pequeña de su mayúscula "Т" o más como una pequeña "m" romana como en su apariencia cursiva estándar; en este caso, la distinción entre estilos también es una cuestión de preferencia local .

'Cursiva vertical' dentro de cursiva normal

Otros atributos de estilo

En la nomenclatura de Frutiger, el segundo dígito para las fuentes verticales es un 5, para las fuentes cursivas un 6 y para las fuentes cursivas condensadas un 8.

Los dos silabarios japoneses , katakana e hiragana , a veces se consideran dos estilos o variantes tipográficas, pero generalmente se tratan como conjuntos de caracteres distintos, ya que algunos tienen orígenes kanji diferentes y se utilizan para fines distintos. Por otro lado, el estilo gótico de la escritura romana con formas de letras fragmentadas suele considerarse una mera variante tipográfica.

Las escrituras exclusivamente cursivas, como el árabe, también tienen diferentes estilos, en este caso por ejemplo el naskh y el cúfico , aunque estos a menudo dependen de la aplicación, la zona o la época.

Existen otros aspectos que pueden variar entre los estilos de fuente, pero generalmente se consideran características intrínsecas de la tipografía. Estos incluyen la apariencia de los dígitos ( cifras de texto ) y las minúsculas, que pueden ser versiones más pequeñas de las mayúsculas ( versales ), aunque la escritura ha desarrollado formas características para ellas. Algunas tipografías no incluyen glifos separados para cada caso, eliminando así la bicameralidad . Si bien la mayoría de estas utilizan solo caracteres en mayúscula, existen algunas tipografías unicase etiquetadas que eligen el glifo de mayúscula o minúscula a una altura común para ambos caracteres.

Las fuentes para títulos están diseñadas para encabezados y pantallas, y tienen grosores de trazo optimizados para tamaños grandes.

Ancho

La tipografía Avenir Next en anchos condensado y regular.

Algunas tipografías incluyen fuentes que varían el ancho de los caracteres ( estiramiento ) , aunque esta característica suele ser menos común que el peso o la pendiente. Las fuentes más estrechas suelen etiquetarse como comprimidas , condensadas o estrechas . En el sistema de Frutiger, el segundo dígito de las fuentes condensadas es un 7. Las fuentes más anchas pueden llamarse anchas , extendidas o expandidas . Ambas pueden clasificarse aún más anteponiendo extra , ultra o similar. Comprimir un diseño de fuente a un peso condensado es una tarea compleja, que requiere que los trazos se adelgacen proporcionalmente y, a menudo, que las mayúsculas tengan lados rectos. [ a ] ​​[ 12 ] Es particularmente común ver fuentes condensadas para familias sans-serif y slab-serif, ya que es relativamente práctico modificar su estructura a un peso condensado. Las fuentes de texto con serifa a menudo solo se publican en el ancho regular.

Estas fuentes independientes deben distinguirse de las técnicas que alteran el espaciado entre letras para conseguir palabras más estrechas o más pequeñas, especialmente para la alineación de texto justificado .

La mayoría de las tipografías tienen anchos de letra proporcionales o monoespaciados (por ejemplo, los que se asemejan a la salida de una máquina de escribir ), si el estilo lo permite. Algunas superfamilias incluyen fuentes tanto proporcionales como monoespaciadas. Algunas fuentes también ofrecen dígitos de ancho proporcional y fijo ( tabular ) , donde los primeros suelen coincidir con las cifras de texto en minúscula y los segundos con las cifras de alineación en mayúscula .

El ancho de una fuente dependerá de su uso previsto. Times New Roman se diseñó con un ancho pequeño para que cupiera más texto en un periódico. Por otro lado, Palatino tiene un ancho grande para mejorar la legibilidad. El bloque de créditos en un cartel de cine suele utilizar una tipografía extremadamente condensada para cumplir con los requisitos sindicales sobre las personas que deben aparecer en los créditos y la altura de la fuente en relación con el resto del cartel. [ 13 ]

Tamaño óptico

Conjunto de tamaños ópticos desarrollados en URW para la tipografía Leipziger Antiqua. Las fuentes se vuelven más gruesas y con mayor espaciado a medida que disminuye el tamaño de punto para el que fueron diseñadas.

Los tamaños ópticos se refieren a diferentes versiones de las mismas tipografías optimizadas para tamaños de fuente específicos. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] Por ejemplo, se podría usar un grosor de trazo más delgado si un estilo de fuente está destinado a un uso de visualización de gran tamaño , o se podrían agregar trampas de tinta al diseño si se va a imprimir en tamaño pequeño en papel de mala calidad. [ 17 ] Esta era una característica natural en el período de la tipografía metálica para la mayoría de las tipografías, ya que cada tamaño se cortaba por separado y se hacía con su propio diseño ligeramente diferente. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] Como ejemplo de esto, el experimentado diseñador de Linotype Chauncey H. Griffith comentó en 1947 que para una tipografía en la que estaba trabajando destinada al uso periodístico, el tamaño de 6 puntos no era 50% tan ancho como el tamaño de 12 puntos, [ b ] sino aproximadamente 71%. [ 21 ]

El uso del dimensionamiento óptico disminuyó con la aparición del grabado con pantógrafo , mientras que la fotocomposición y las fuentes digitales simplificaron aún más la impresión de la misma fuente en cualquier tamaño. En los últimos años se ha producido un leve resurgimiento, aunque las tipografías con dimensionamiento óptico siguen siendo raras. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] La reciente tecnología de fuentes variables permite además a los diseñadores incluir un eje de dimensionamiento óptico para una tipografía, lo que significa que los usuarios finales pueden ajustar manualmente el dimensionamiento óptico en una escala continua. [ 14 ] Ejemplos de fuentes variables con dicho eje son Roboto Flex [ 26 ] y Helvetica Now Variable . [ 27 ]

Los tamaños ópticos son más comunes para las fuentes con serifa, ya que su detalle típicamente más fino y mayor contraste se benefician más de ser ampliados para tamaños más pequeños y menos abrumadores para tamaños más grandes. [ 19 ] Además, a menudo es deseable que las fuentes matemáticas (es decir, las tipografías diseñadas para la composición tipográfica de ecuaciones matemáticas) tengan dos tamaños ópticos por debajo de "Regular", [ 28 ] típicamente para superíndices y subíndices de orden superior que son de tamaños muy pequeños. Ejemplos de tales fuentes matemáticas incluyen Minion Math [ 29 ] y MathTime 2. [ 30 ] [ 31 ]

Convención de nomenclatura

Los esquemas de nomenclatura para los tamaños ópticos varían. [ 32 ] Uno de estos esquemas, inventado y popularizado por Adobe, etiqueta los diseños variantes según sus usos típicos (con tamaños de punto previstos que varían ligeramente según las tipografías):

  • Póster : Tamaños extremadamente grandes, generalmente mayores de 72 puntos.
  • Pantalla : Tamaños grandes, normalmente de 19 a 72 puntos.
  • Subtítulo : Texto grande, normalmente de entre 14 y 18 puntos.
  • "Regular" o "Texto" : Generalmente sin nombre , normalmente de unos 10 a 13 puntos.
  • Texto pequeño ( SmText ) : Normalmente de entre 8 y 10 puntos.
  • Leyenda : Muy pequeño, normalmente de unos 4 a 8 puntos.

Otros diseñadores tipográficos y editores podrían usar diferentes esquemas de nomenclatura. Por ejemplo, el tamaño óptico más pequeño de Helvetica Now se denomina "Micro" [ 33 ] , mientras que la variante de visualización de Hoefler Text se llama "Titling" [ 34 ] . Otro ejemplo es Times , cuyas variantes se denominan según sus tamaños de punto previstos, como Times Ten [ 35 ] , Times Eighteen [ 36 ] y Times New Roman Seven [ 37 ] .

Las fuentes variables normalmente no utilizan ningún esquema de nomenclatura, ya que la inclusión de un eje de tamaño óptico ajustable implica que los tamaños ópticos no se publican como productos separados.

Métrica

Métricas de fuentes

Las métricas de fuente se refieren a metadatos que consisten en valores numéricos relacionados con el tamaño y el espacio en la fuente en general, o en sus glifos individuales. Las métricas de toda la fuente incluyen la altura de mayúsculas (la altura de las mayúsculas), la altura de la x (la altura de las minúsculas) y la altura de los ascendentes , la profundidad de los descendentes y el cuadro delimitador de la fuente . Las métricas a nivel de glifo incluyen el cuadro delimitador del glifo, el ancho de avance (la distancia adecuada entre la posición inicial del lápiz del glifo y la posición inicial del lápiz del siguiente glifo) y los márgenes laterales (el espacio que rellena el contorno del glifo a cada lado). Muchas fuentes digitales (y algunas de tipografía metálica) pueden ajustarse para que los caracteres se ajusten más juntos; el par "Wa" es un ejemplo común de esto.

El espaciado entre caracteres acerca la A y la V con sus serifas superpuestas.

Algunas fuentes, especialmente las destinadas a uso profesional, son dúplex: se componen de varios grosores con el mismo ancho de carácter, de modo que (por ejemplo) el cambio de normal a negrita o cursiva no afecta al ajuste de línea. [ 38 ] Sabon , en su diseño original, era un ejemplo de esto. (Esta era una característica estándar del sistema de composición tipográfica Linotype, donde la normal y la cursiva eran dúplex, lo que requería decisiones de diseño complejas, ya que la cursiva suele ser más estrecha que la normal).

Un conjunto básico de fuentes particularmente importante que se convirtió en un estándar temprano en la impresión digital fue el Core Font Set incluido en el sistema de impresión PostScript desarrollado por Apple y Adobe. Para evitar pagar tarifas de licencia por este conjunto, las compañías de computadoras encargaron fuentes métricamente compatibles con el mismo espaciado, que podían usarse para mostrar el mismo documento sin que pareciera claramente diferente. Por ejemplo, Arial y Century Gothic son equivalentes funcionales de las fuentes estándar de PostScript Helvetica e ITC Avant Gardem respectivamente. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] Algunos de estos conjuntos se crearon para ser redistribuibles libremente, por ejemplo, las fuentes Liberation de Red Hat y las fuentes Croscore de Google , que duplican el conjunto PostScript y otras fuentes comunes utilizadas en software de Microsoft como Calibri . [ 44 ] No es un requisito que un diseño métricamente compatible sea idéntico a su original en apariencia, excepto por el ancho. [ 45 ]

Serifs

Serifs dentro de la familia tipográfica Thesis
Trazos cursivos en mayúsculas en la tipografía Minion

Aunque la mayoría de las tipografías se caracterizan por la presencia o ausencia de remates , existen superfamilias que incorporan fuentes con remates (antiqua) y sin remates (grotescas), o incluso fuentes intermedias con remates cuadrados (egipcias) o semiremates, con los mismos contornos base.

Una variante tipográfica más común, especialmente en las tipografías con serifa, es la de las mayúsculas alternativas. Pueden tener adornos para acompañar a las minúsculas en cursiva o pueden tener un diseño ornamental para usarse como iniciales ( letras capitales ) .

Variantes de personajes

Las versiones regulares y escolares de a y g de EB Garamond . Los caracteres de una sola planta se encuentran más comúnmente como predeterminados en fuentes sans-serif geométricas como Century Gothic , que se muestra en la parte inferior.
La fuente Open Type Andika en un procesador de textos con dos variantes de caracteres seleccionadas.

Las tipografías pueden crearse en variantes para diferentes usos. Estas pueden publicarse como archivos de fuente separados, o los diferentes caracteres pueden incluirse en el mismo archivo de fuente si la fuente es un formato moderno como OpenType y la aplicación utilizada lo admite. [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]

Los caracteres alternativos suelen denominarse alternativas estilísticas. Estos pueden activarse para permitir a los usuarios mayor flexibilidad para personalizar la tipografía según sus necesidades. Esta práctica no es nueva: en la década de 1930, Gill Sans , un diseño británico, se vendió en el extranjero con caracteres alternativos para que se pareciera a tipografías como Futura, popular en otros países, mientras que Bembo, de la misma época, tiene dos formas de "R": una con una pata alargada, que coincide con su modelo del siglo XV, y una versión más corta y menos común. [ 49 ] Con las fuentes digitales modernas, es posible agrupar caracteres alternativos relacionados en conjuntos estilísticos, que pueden activarse y desactivarse juntos. Por ejemplo, en Williams Caslon Text , una reedición de la tipografía Caslon del siglo XVIII , las formas cursivas predeterminadas tienen muchos adornos que coinciden con el diseño original. Para una apariencia más minimalista, todos estos elementos pueden desactivarse simultáneamente activando el conjunto estilístico 4. [ 50 ] Junicode , destinada a la publicación académica, utiliza ss15 para habilitar una variante de la letra "e" utilizada en latín medieval. Otras fuentes gratuitas que incluyen variantes de estilo y caracteres son Gentium y DejaVu Serif . Mientras tanto, una corporación que encargue una versión modificada de una fuente de computadora comercial para su propio uso podría solicitar que sus alternativas preferidas se establezcan como predeterminadas.

Es común que las tipografías destinadas a libros para niños pequeños utilicen formas simplificadas de una sola planta de las letras minúsculas a y g (a veces también t , y , l y el dígito 4 ) ; estas pueden denominarse alternativas para bebés o libros escolares . Tradicionalmente se cree que son más fáciles de leer para los niños y menos confusas, ya que se asemejan a las formas utilizadas en la escritura a mano. [ 51 ] A menudo, los caracteres de libros escolares se publican como complemento de familias populares como Akzidenz-Grotesk , Gill Sans y Bembo ; entre las fuentes conocidas destinadas específicamente al uso escolar se incluyen Sassoon Sans y Andika . [ 52 ] [ 53 ]

Además de caracteres alternativos, en la era de la tipografía metálica, The New York Times encargó tipos de letra condensados ​​personalizados para nombres largos comunes que podían aparecer con frecuencia en los titulares de las noticias, como "Eisenhower" , "Chamberlain" o "Rockefeller" . [ 54 ]

dígitos

Hoefler Text utiliza cifras de texto como dígitos predeterminados.

Las fuentes pueden tener varios tipos de dígitos, incluyendo, como se describió anteriormente, proporcionales (ancho variable) y tabulares (ancho fijo), así como cifras alineadas (altura de mayúsculas) y de texto (altura de minúsculas). También pueden incluir formas separadas para dígitos en superíndice y subíndice. Las fuentes de computadora profesionales pueden incluir configuraciones aún más complejas para la composición tipográfica de dígitos, como dígitos diseñados para coincidir con la altura de las versalitas. [ 55 ] [ 56 ] Además, algunas fuentes como Acumin de Adobe y la digitalización Neue Haas Grotesk de Christian Schwartz ofrecen dos alturas de cifras alineadas (altura de mayúsculas): una ligeramente más baja que la altura de las mayúsculas, destinada a integrarse mejor en el texto continuo, y otra exactamente a la altura de las mayúsculas para verse mejor en combinación con mayúsculas para usos como códigos postales del Reino Unido. [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

Véase también

Referencias

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Notas

  1. ↑ La simple compresión digital de la fuente produce resultados poco estéticos, ya que estrecha los trazos verticales pero no los horizontales.
  2. ↑ En la tipografía metálica, el tamaño de punto de la fuente describe la altura (no el ancho) del cuerpo metálico sobre el quese fundieron los caracteres. La tipografía era el diseño "Falcon" de William Addison Dwiggins , que finalmente nunca se publicó.

Lecturas adicionales

  • Blackwell, Lewis. Tipografía del siglo XX. Yale University Press: 2004. ISBN 0-300-10073-6.
  • Fiedl, Frederich, Nicholas Ott y Bernard Stein. Tipografía: Un estudio enciclopédico del diseño y las técnicas tipográficas a lo largo de la historia. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7.
  • Lupton, Ellen. Pensar con la tipografía: Una guía crítica para diseñadores, escritores, editores y estudiantes, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN 1-56898-448-0.
  • Headley, Gwyn. La enciclopedia de las fuentes tipográficas. Cassell Illustrated: 2005. ISBN 1-84403-206-X.
  • Macmillan, Neil. Un diccionario de la A a la Z de diseñadores tipográficos. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-11151-7.