Viernes Negro de Hollywood

El Viernes Negro de Hollywood , o Viernes Sangriento de Hollywood , ^{[ 1 ]} es el nombre que se le da, en la historia del movimiento obrero organizado en los Estados Unidos , al 5 de octubre de 1945. En esa fecha, una huelga de seis meses de los decoradores de escenarios representados por la Conferencia de Sindicatos de Estudios (CSU) desembocó en un sangriento motín a las puertas de los estudios Warner Bros. en Burbank, California , liderado por Herbert Sorrell . Las huelgas contribuyeron a la aprobación de la Ley Taft-Hartley en 1947 y llevaron a la eventual disolución de la CSU y a la reorganización de la dirección de la Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales (IATSE), su rival . ^{[ 2 ]}

La Conferencia de Sindicatos de Estudios era entonces un sindicato internacional, liderado por el organizador de United Painters, Herbert Sorrell . Representaba a los carpinteros, United Painters 644, el Gremio de Dibujantes de Cine, los electricistas [IBEW 40], los obreros, el Gremio de Decoradores de Escenografía y otros oficios que trabajaban para los estudios de Hollywood .

Setenta y siete decoradores de plató se separaron de la IATSE para formar la Sociedad de Decoradores de Interiores Cinematográficos (SMPID) y negociaron un contrato independiente con los productores en 1937. La SMPID se unió a la CSU en 1943, y la CSU la representó en las negociaciones contractuales. Después de que los productores retrasaran las negociaciones durante nueve meses, la IATSE cuestionó la jurisdicción de la CSU sobre los decoradores de plató, lo que provocó un retraso adicional de cinco meses mientras la CSU y la IATSE se disputaban la jurisdicción. Cuando los productores se negaron a reconocer la evaluación de un árbitro independiente designado por la Junta de Trabajo de Guerra, que dictaminó que la CSU tenía jurisdicción sobre los decoradores de plató en febrero de 1945, se preparó el terreno para la huelga . Tras la huelga de 1946, los productores, influenciados por el líder de la IATSE, Roy Brewer, expulsaron estratégicamente a la CSU de los estudios. Posteriormente, Brewer encabezó la falsa acusación de infiltración comunista en los sindicatos, centrada en Sorrell y la CSU. Algunos sindicatos se vieron obligados a volver al trabajo, pero otros hicieron que la IATSE asumiera sus funciones con respecto a quienes no regresaron, lo que provocó la expulsión del Sindicato Unido de Pintores y del Sindicato de Carpinteros.

Se estima que unos 10.500 trabajadores de CSU se declararon en huelga en marzo de 1945 y comenzaron a manifestarse frente a todos los estudios, lo que provocó retrasos en varias películas, entre ellas la épica "Duelo al sol" de David O. Selznick y el relato " Noche y día" de Cole Porter . Desafortunadamente para CSU, los estudios contaban con unas 130 películas en producción, por lo que pudieron evitar la huelga por el momento. A pesar de ello, Disney , Monogram y varias productoras independientes negociaron con CSU, pero Columbia , Fox , MGM , Paramount , RKO , Universal y Warner no lo hicieron.

A pesar de las órdenes de sus líderes y las amenazas de multas y la revocación de sus credenciales, muchos miembros de IATSE se negaron a cruzar los piquetes o a realizar el trabajo que normalmente desempeñaban los miembros de la CSU.

En octubre, el dinero y la paciencia empezaban a agotarse cuando unos 300 huelguistas se congregaron en la puerta principal de Warner Bros. el 5 de octubre de 1945. Las temperaturas eran inusualmente cálidas para el ya de por sí caluroso otoño de Los Ángeles. Cuando los trabajadores que no estaban en huelga intentaron presentarse a trabajar a las 6:00 de la mañana, se levantaron barricadas y la tensión aumentó. Cuando los trabajadores de reemplazo intentaron atravesar la multitud en sus vehículos, estos fueron detenidos y volcados.

Llegaron refuerzos de ambos lados a medida que el piquete crecía hasta alcanzar unas 1000 personas, y la policía de Glendale y Los Ángeles acudieron en ayuda de la policía de Burbank y la seguridad de Warner, que intentaban mantener la paz. Cuando más trabajadores de reemplazo intentaron abrirse paso hasta la puerta, se desató una trifulca general: los huelguistas los atacaron y los rompehuelgas respondieron atacándolos con cadenas, martillos, tubos, gas lacrimógeno y porras. La seguridad de Warner lanzó más gas lacrimógeno desde los tejados de los edificios contiguos a la entrada. Los bomberos de Warner rociaron a los huelguistas con mangueras contra incendios. Al final del día, unos 300 policías y alguaciles adjuntos habían sido llamados al lugar y se reportaron más de 40 heridos.

Los piqueteros regresaron el lunes siguiente con una orden judicial que prohibía a la policía interferir en la huelga, y Warner respondió con su propia orden judicial que limitaba el número de piquetes en la entrada. Aunque la violencia continuó durante la semana, la repercusión nacional obligó a las partes a volver a la mesa de negociaciones y dio como resultado el fin de la huelga un mes después, pero la victoria del CSU fue pírrica, ya que las disputas sobre la redacción dictada por un equipo de arbitraje de la AFL generaron más dudas sobre la jurisdicción del CSU y del IATSE en el set.

Tras las reuniones celebradas a principios de septiembre de 1946 entre la IATSE y representantes de los estudios, en las que se garantizó a los trabajadores de la IATSE que ocuparían los puestos de los empleados de la CSU, los estudios idearon un plan para expulsar definitivamente a la CSU. El 23 de septiembre, los estudios reasignaron a todos los miembros de la CSU, que ocupaban puestos de supervisores de construcción, capataces y personal de mantenimiento, a carpinteros oficiales en platós de rodaje, un puesto en el que muchos de ellos no habían trabajado durante años. Esta violación de sus funciones fue motivo de una queja sindical.

Los hombres protestaron y se negaron, por lo que recibieron cheques prepagados por su tiempo y, en la práctica, fueron enviados a casa y posteriormente se les impidió el acceso a sus puestos de trabajo. Los piquetes volvieron a levantarse y la CSU se vio obligada a asumir la pesada carga de otra huelga.

A pesar de la huelga de los técnicos de laboratorio cinematográfico IATSE 683 en solidaridad con la CSU, los enfrentamientos entre miembros de la CSU y las fuerzas de seguridad de los estudios, así como una votación del Sindicato de Actores de Cine que prácticamente le dio la espalda a la CSU, obstaculizaron sus esfuerzos. La CSU nunca se recuperaría de la huelga, que duró unos 13 meses antes de que votara a favor de permitir que miembros y simpatizantes, desempleados desde hacía tiempo y en situación de pobreza, cruzaran el piquete y volvieran al trabajo. El CIO también acudió en ayuda de los miembros de la CSU que atravesaban dificultades y les ayudó a encontrar empleo en otras industrias del CIO.

El desorden en Hollywood contribuyó a la aprobación de la Ley Taft-Hartley , que se logró gracias a la presión de los estudios y a las acusaciones de la supuesta afiliación al Partido Comunista de Herb Sorrell , líder de la CSU durante la huelga, lo que provocó que Sorrell y la CSU cayeran lentamente en el olvido.

Thomas Pynchon utilizaría más tarde algunos de estos acontecimientos como trasfondo en su novela Vineland .

• Gerald Horne ; La lucha de clases en Hollywood 1930–1950 (University of Texas Press, 2001 ISBN) 0-292-73137-X)
• George H. Dunne; Conflicto laboral de Hollywood: Un estudio sobre la inmoralidad (Conference Publishing Co., 1950 ASIN B0007FXSCU ) 
• Herb Sorrell; No eliges a tus amigos: Las memorias de Herbert Knott Sorrell (Proyecto de Historia Oral de la Universidad de California en Los Ángeles, 1963)

• Fragmento de La lucha de clases en Hollywood, archivado el 12 de agosto de 2022 en Wayback Machine.
• Historia de IATSE con mención de la huelga de CSU.
• Historia del SAG con mención de la huelga de la CSU.
• Artículo de Hollywood Reporter sobre las huelgas en Hollywood
• "Los comunistas del Partido Laborista, bajo fuego" . Life . Vol.  22, n.º  12. 24 de marzo de 1947.