Constantin Brodzki

Después de graduarse de La Cambre, Brodzki viajó en barco a los Estados Unidos. ^{[ 3 ]} Durante el viaje de diez días, se dio cuenta de que podría participar en la construcción de la nueva sede de la ONU en Manhattan porque su madre belga era amiga de un exsecretario de la Embajada de Bélgica en Varsovia que se había convertido en jefe de gabinete del belga Paul-Henri Spaak , entonces presidente de la Asamblea General de las Naciones Unidas . ^{[ 3 ] [ 7 ]} Gracias a esa conexión, su padre, diplomático polaco, pudo contactar al jefe de gabinete de Spaak y conseguirle una pasantía a Brodzki en Harrison & Abramovitz , el estudio de arquitectura estadounidense encargado de implementar el diseño de Oscar Niemeyer . ^{[ 3 ]}

La empresa tenía una oficina con unas 500 personas, y a Brodzki se le permitió deambular, observar lo que le interesaba y preguntar a los especialistas qué estaban haciendo. ^{[ 7 ] [ 3 ]} Sus habilidades en inglés eran deficientes en ese momento, pero por suerte, uno de los líderes hablaba polaco y lo ayudó a comprender lo que estaba sucediendo. ^{[ 7 ]} De esta manera, pudo aprender sobre las diferentes etapas del diseño y la construcción de arquitectos, ingenieros, dibujantes y maquetistas . ^{[ 7 ] [ 3 ]} Como pasante, también se le asignaron algunas tareas más sencillas. ^{[ 7 ]} Brodzki recuerda que su experiencia "[e]rando en lo que, en ese momento, era el edificio más moderno del mundo... fue el paraíso ", y que fue como una "esponja" durante seis meses absorbiendo todo el conocimiento. ^{[ 8 ] [ 3 ]}

Brodzki atribuyó su éxito posterior en Bélgica a la forma pragmática de trabajar que aprendió durante su pasantía en Estados Unidos, explicando que, mientras que los belgas tienden a "empezar a trabajar asumiendo que lo saben todo ", en cambio, en Estados Unidos, "cuando empiezan a trabajar en algo, parten de la idea de que no lo saben todo, pero quieren averiguarlo ". ^{[ 8 ]} Como resultado, aprendió a planificar meticulosamente cada etapa de la construcción con antelación, realizando múltiples estudios incluso antes de que comenzara la obra, para así enfocar mejor sus esfuerzos. ^{[ 8 ]}

Brodzki regresó a Bélgica después de su pasantía, pero se encontró en desacuerdo con el estado de la industria a su regreso. ^{[ 8 ]} Recordó sentirse "15 años por delante de Bélgica en términos de diseño y metodología" y afirmó que tuvo que esperar 10 años antes de que la industria belga se pusiera al día. ^{[ 8 ]}

En 1958, Brodzki fue seleccionado, junto con su colega arquitecto Corneille Hannoset , para construir el Pabellón de la Fauna Colonial en la Sección del Congo Belga y Ruanda-Urundi de la Expo 58 en Bruselas. ^{[ 3 ] [ 7 ] [ 10 ] [ a ]} ​​Brodzki razonó que, dado que no se encontraban líneas rectas en la naturaleza, no veía por qué debía diseñar un pabellón con líneas rectas para la exposición. ^{[ 3 ]} Nunca había entendido la tendencia modernista de usar únicamente el hormigón como material estructural para ser moldeado en líneas y formas rectas, ya que sentía que, debido a que el hormigón es líquido en su estado original, tenía mucho potencial sin explotar en las formas que podía adoptar. ^{[ 3 ]} Brodzki vio el proyecto de la Expo 58 como una oportunidad para mostrar sus ideas, y finalmente diseñó un edificio redondo de hormigón con una cúpula de unos 30 m (100 pies) y curvas en todo el interior. ^{[ 3 ] [ 7 ]} Su edificio terminó siendo uno de los pabellones más visitados de la sección. ^{[ 10 ]}  

En 1961, volvió a colaborar con Hannoset en el Museo del Cine del Archivo Real de Cine Belga , fundado por Jacques Ledoux en el Centro de Bellas Artes . El museo contaba inicialmente con un pequeño auditorio con cien butacas y posteriormente se amplió para incluir espacios de exposición sobre la prehistoria del cine y una sala de cine mudo. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

Uno de los primeros clientes de Brodzki, un abogado llamado Bandin, lo puso en contacto con René Célis, un contacto cercano del director de Cimenteries Belges Réunies (CBR), una empresa cementera belga. ^{[ 2 ] [ 8 ] [ 17 ]} Casualmente, Brodzki y Célis compartían opiniones similares en muchos ámbitos y se hicieron amigos rápidamente. ^{[ 2 ]} Tanto Brodzki como CBR aún se estaban consolidando en ese momento, y debido a la total confianza que Célis tenía en Brodzki, se le otorgó el control total del proyecto de construcción de una nueva sede para CBR. ^{[ 2 ]}

Debido a que CBR era una empresa cementera, Brodzki tuvo acceso a una fábrica de cemento para experimentar con sus ideas y a un patio donde pudo construir edificios de prueba. ^{[ 2 ]} Brodzki afirmó que, con tanta libertad, pudo desarrollar una metodología completa para crear módulos de hormigón prefabricados de forma orgánica. ^{[ 2 ]} Después de trabajar con dos hermanos portugueses expertos en yeso y finalmente desarrollar lo que él consideraba la forma perfecta para el edificio, Brodzki mandó hacer un molde de epoxi y prefabricar 756 módulos de hormigón. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Pronto, el edificio crecía a un ritmo de aproximadamente un piso por semana, un ritmo sin precedentes en ese momento. ^{[ 3 ]}

Como había trabajado en prácticamente todo en el edificio, incluyendo detalles tan pequeños como los botones del ascensor, Brodzki tenía un fuerte apego emocional al edificio. ^{[ 3 ]} Al finalizar el proyecto, el director ejecutivo incluso le preguntó a Brodzki si le gustaría elegir un marco para la foto familiar en su escritorio. ^{[ 3 ]} Décadas más tarde, cuando un grupo de inversión compró el edificio, Brodzki estaba preocupado por lo que sucedería con él, ya que el mismo grupo había comprado anteriormente un edificio que él había diseñado para la Sociedad para las Telecomunicaciones Financieras Interbancarias Mundiales (SWIFT), y Brodzki había sentido que el edificio había sido masacrado. ^{[ 3 ]} Sin embargo, una vez que el nuevo inquilino, Fosbury & Sons, examinó detenidamente la arquitectura interior, quedaron impresionados por lo meticulosamente pensado que estaba todo, y sus arquitectos de interiores describieron el edificio como autoexplicativo una vez que observaron bien los planos y la distribución. ^{[ 8 ]} El inquilino planeaba conservar muchos de los detalles arquitectónicos de Brodzki y no tenía planes de demoler nada, y uno de los fundadores de Fosbury & Sons comentó que "Brodzki era muy visionario, y todavía hoy cosechamos los beneficios de ello ". ^{[ 8 ]}

En 1979, el edificio CBR fue el único proyecto en Bélgica de un arquitecto belga que fue seleccionado para una exposición del Museo de Arte Moderno titulada Transformaciones en la Arquitectura Moderna . ^{[ 2 ] [ 7 ] [ 3 ] [ 18 ] [ b ] [ 2 ] [ 20 ]} -- algo puede haberse perdido en la traducción, ya que el catálogo menciona el edificio del banco Lambert y contiene una imagen del mismo, pero parece no mencionar el edificio CBR ni contener una imagen del mismo, como se puede ver en https://web.archive.org/web/20200525100948if_/https://assets.moma.org/documents/moma_catalogue_1773_300296962.pdf --> En 2018, el gobierno de Bruselas puso el edificio bajo protección. ^{[ 17 ]}

• Exterior de hormigón del edificio CBR y detalle de su fachada en 2020.
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