forma de danza contra

Los bailes de contradanza se organizan en largas filas de parejas. Un par de filas se denomina conjunto . Los conjuntos suelen disponerse a lo largo de la sala, con la cabecera o extremo superior más cercano a la orquesta y al maestro de ceremonias. De igual modo, el extremo inferior o extremo inferior es el más alejado del maestro de ceremonias.

Las parejas están formadas por dos personas, tradicionalmente, aunque no necesariamente, un hombre y una mujer, a quienes se les denomina caballero y dama.

Las parejas interactúan principalmente con una pareja adyacente en cada ronda del baile. Cada subgrupo de dos parejas que interactúan es conocido por los coreógrafos como un conjunto menor y por los bailarines como un cuarteto . (No todos los bailes se realizan en conjuntos menores de dos parejas; véase "Formaciones, menos comunes", más abajo). Las parejas en el mismo conjunto menor son vecinas . Los conjuntos menores se originan en la cabeza del conjunto, comenzando con los bailarines de arriba como los 1 (la pareja activa o activas ); la otra pareja son los 2 (o inactivos ). Se dice que los 1 están por encima de sus vecinos 2; los 2 están por debajo . Si hay un número impar de parejas bailando, la pareja de abajo esperará la primera vez que pase el baile (véase "Progresión", más abajo).

Existen tres formas comunes de organizar a los bailarines en las formaciones menores: formación propia , formación impropia y formación Becket (véanse las ilustraciones a continuación). Las tres son formaciones menores binarias , basadas en formaciones menores de dos parejas (véase la formación menor triple a continuación).

• En los bailes propiamente dichos , todos los caballeros se colocan en una fila y todas las damas en la otra; los bailarines se sitúan en lados opuestos del escenario con respecto a sus parejas.
• En los bailes impropios , los 1 se cruzan , intercambiando lugares con sus parejas. El resultado son líneas de "dama-caballero-dama-caballero".
• Los bailes Becket son esencialmente bailes impropios en los que cada conjunto menor se ha rotado ¼ de vuelta en el sentido de las agujas del reloj; las líneas son "caballero-dama-caballero-dama", con los bailarines de pie en el mismo lado del conjunto que sus parejas y frente a sus vecinos. La formación Becket fue introducida en el baile contra en la década de 1950 por el maestro de ceremonias Herbie Gaudreau , y recibe su nombre de su baile, el "Becket Reel" ^{[ 1 ]} , o de la ciudad de Becket, Massachusetts, donde impartía clases. ^{[ 2 ]}

Disposiciones de conjuntos comunes (todos son menores binarios)

Adecuado

L1 L2 L1 L2 L1 L2 L1 L2... G1 G2 G1 G2 G1 G2 G1 G2...

Incorrecto

G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2... L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...

Becket

L1 G1 L1 G1 L1 G1 L1 G1... G2 L2 G2 L2 G2 L2 G2 L2...

Clave: la banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = uno (pareja activa), 2 s = dos (pareja inactiva)

Nota: Como no hay límite de duración para estos bailes (aparte del número de personas que el lugar pueda albergar), los "..." pueden representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes se permite un máximo de 5 a 6 parejas. ^{[ 3 ]}

La coreografía tradicional de danza dejaba a los participantes activos con mucha más participación que a los pasivos. Los coreógrafos modernos suelen querer que todos participen activamente, por lo que los roles se han renombrado como "1" y "2". Al mismo tiempo, las danzas inapropiadas y las de Becket se han vuelto más comunes que las apropiadas, ya que coreógrafos y bailarines buscan una mayor interacción entre ellos.

Hay muchas formas adicionales que puede adoptar un baile contra. Cinco de ellas son: triple menor , tresillo , indecente , cuatro caras cuatro (todas ilustradas a continuación) y conjunto completo .

• En los bailes de grupo completo , como el Virginia Reel , solo la pareja principal participa. Tras completar el baile una vez, esta pareja se queda al pie del grupo. Los bailes de grupo completo se utilizan actualmente con mayor frecuencia en grupos compuestos principalmente por principiantes, como niños, bailes comunitarios ocasionales y recepciones de bodas.
• Los bailes triples menores , o simplemente triples , se basan en grupos de seis o tres parejas (véase la forma doble menor más arriba). Si bien los triples menores son comunes en el baile campestre inglés , los bailes contra triples menores son poco frecuentes. En los triples menores y los tripletes, la primera pareja se denomina activa y la segunda y la tercera, inactivas.
• Las contradanzas de cuatro personas (a veces llamadas Mescolanza o Portland Fancy , en referencia al baile tradicional de esta forma) se forman colocando dos parejas de dobles impropios una al lado de la otra. Cada pareja tiene una "pareja de sombra" con la que baila durante toda la danza; las parejas menores constan de ocho personas. A estas se las suele denominar "squantras" o "contrares" porque toman prestadas figuras de ocho personas del baile cuadrado.
• Los tripletes , que son danzas "triple mayor" —el conjunto completo ( mayor ) está formado por tres parejas— también son poco comunes. La forma del triplete es una adaptación de Ted Sannella de la danza tradicional inglesa del triplete campestre, utilizando el ritmo y los movimientos de la contradanza moderna; compuso un primer triplete en 1968 y se han publicado más de 41 de sus tripletes. ^{[ 4 ]} En su época eran más comunes, aunque han sido compuestos y denominados por varios coreógrafos hasta la actualidad.
• Los bailes indecentes son contras binarios menores en los que los doses se cruzan, a diferencia de los unos en un baile impropio.
• La formación Tempest se inspira en la danza campestre inglesa del mismo nombre. Dos parejas (que avanzan de abajo hacia arriba) se colocan en el centro, mirando hacia abajo, y delante de ellas, a cada lado, hay dos parejas que se miran de frente y avanzan hacia arriba. Vista desde arriba, la formación completa forma una U plana.

Diseños de escenarios menos comunes

Triple menor propia

L1 L2 L3 L1 L2 L3 L1 L2 L3... G1 G2 G3 G1 G2 G3 G1 G2 G3...

Triple menor impropio

G1 L2 L3 G1 L2 L3 G1 L2 L3... L1 G2 G3 L1 G2 G3 L1 G2 G3...

Triplete propio

L1 L2 L3. G1 G2 G3.

Triplete impropio

G1 L2 L3. L1 G2 G3.

Indecente (menor dual)

L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2... G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...

Cuatro caras cuatro

G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2... L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2... G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2... L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2... 

Tempestad

 L1 G1 L1 G1 ... G2 G2 ... L2 L2 ... G3 G3 ... L3 L3 ... G4 L4 G4 L4 ... 

Clave: La banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = unos, 2 s = dos, 3 s = tres.

Nota: Como no hay límite de duración para los bailes de tríos o bailes indecentes (aparte del número de personas que el local pueda albergar), los "..." pueden representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes se permiten como máximo 5 o 6 parejas. ^{[ 3 ]}

Un aspecto fundamental del baile contra es que el mismo baile, que dura aproximadamente 30 segundos cada vez , se repite una y otra vez, pero cada vez se baila con nuevos compañeros. Este cambio se produce al desplazar a los 1 hacia abajo en la fila y a los 2 hacia arriba (tanto a lo largo como a lo ancho de la sala ; véanse las ilustraciones a continuación). En los bailes que no son de Becket, esto se hace moviendo a los 1 a la parte inferior de su fila menor y a los 2 a la parte superior: los 1 ahora tienen un par diferente de 2 debajo. En los bailes de Becket, los 1 avanzan moviéndose al lugar que antes ocupaban los 1 que estaban debajo; de forma similar, los 2 se mueven al lugar que antes ocupaban los 2 que estaban arriba. (Véase «Formaciones», más arriba, para definiciones de la terminología).

Un baile suele durar lo suficiente como para que cada pareja baile con todas las demás, tanto en primera como en segunda persona (aunque las sesiones extremadamente largas pueden requerir bailes más cortos).

Progresión en diseños de conjuntos comunes

Progresión adecuada

L1L2 L3L4... --> L2 L1L4 L3L6... --> etc. G1G2 G3G4... --> G2 G1G4 G3G6... --> etc

Progresión inadecuada

G1L2 G3L4... --> L2 G1L4 G3L6... --> etc. L1G2 L3G4... --> G2 L1G4 L3G6... --> etc

Progresión de Becket

L1G1 L3G3... --> L1G1 L3G3... --> etc G2L2 G4L4... --> G2L2 G4L4 G6L6... --> etc

Clave: los músicos y el que llama están a la izquierda; la primera vez que se repite el baile se representa a la izquierda , y cada vez que se repite se representa a la derecha precedida por una flecha; las parejas impares son 1, las parejas pares son 2; las parejas en el mismo conjunto menor no están separadas por espacios .

Notas:

• En la práctica, todas las parejas están espaciadas uniformemente; las agrupaciones solo sirven para clarificar las relaciones.
• Como no hay límite de duración para estos bailes (aparte del número de personas que el lugar pueda albergar), los "..." pueden representar cualquier número de parejas.
• Se ilustra una progresión de Becket en el sentido de las agujas del reloj . El conjunto completo puede concebirse como un círculo achatado. Muchas danzas de Becket progresan en sentido contrario a las agujas del reloj.

La progresión deja a una pareja de 2s fuera al principio, sin 1s por encima con quienes bailar; si hay un número par de parejas en el grupo, también se deja a una pareja de 1s fuera al final. Esto no supone ningún problema: la pareja espera fuera una vez durante el baile y luego regresa, ahora en dirección opuesta. Una pareja que vuelve a entrar al principio del grupo (antes 2s) vuelve a entrar como 1s, y viceversa.

Tenga en cuenta que

• En los bailes impropios, las parejas deben intercambiar lugares mientras esperan (en la ilustración anterior, G2 y L2 se intercambian con respecto a donde estaban G1 y L1 antes de la progresión).
• Cada danza Becket tiene su propia manera de guiar a las parejas a la posición de progresión, y las parejas que esperan deben tener esto en cuenta al elegir cómo colocarse;
• "Esperar" no significa necesariamente no participar: muchas danzas modernas incluyen figuras que utilizan a los bailarines que esperan por un momento y luego los devuelven al lugar donde estaban.

La progresión se ve un poco diferente en las danzas ternarias menores y en los tresillos (véanse las ilustraciones a continuación; "Formaciones menos comunes", arriba, para definiciones de estos tipos de danza).

Las escalas menores triples parecen complicadas sobre el papel. Características de la progresión en una danza de escala menor triple:

• Los números 1 se mueven un lugar hacia abajo en cada vuelta del baile, como de costumbre;
• A medida que las otras parejas (2 y 3) avanzan un lugar a la vez, cambian de rol en cada paso del baile: los 2 se convierten en 3, luego en 2, luego en 3 (por ejemplo, la pareja n.° 5 en la ilustración);
• Cuando están en la parte de arriba, los bailarines esperan hasta tener un grupo completo de seis personas.
• Cuando están en la parte inferior de la pista, los bailarines esperan hasta tener un cuarteto y luego bailan con una tercera pareja imaginaria; si no lo hacen, la pareja de abajo nunca volverá a entrar en el baile.

Por otro lado, los tríos son muy sencillos: los roles de los 1, 2 y 3 se reasignan en cada vuelta del baile, de modo que al comienzo de cada vuelta la pareja principal son los 1. La progresión puede hacer que los 1 se coloquen al pie del grupo o los 3 al frente, o puede variar para las damas y los caballeros.

Los bailes de cuatro caras progresan como líneas de contradanza impropias binarias estándar, excepto que en muchos bailes cada pareja intercambia lugares con su pareja sombra cada vez que se completa el baile.

Progresión en diseños de escenarios menos comunes

Progresión triple menor propia

L1L2L3 L4L5L6..........LXLYLZ --> G1G2G3 G4G5G6..........GXGYGZ --> L2 L1L3L5 L4L6L8...LULWLY LXLZ --> G2 G1G3G5 G4G6G8...GUGWGY GXGZ --> L2 L3 L1L5L6.........LULZLZ LX --> G2 G3 G1G5G6..........GUGZGZ GX --> L2L3L5...................LULZLX --> etc. G2G3G5...................GUGZGX --> etc.

Progresión correcta de tripletes

L1L2L3. --> L2L3L1. --> L3L1L2. -->etc. G1G2G3. --> G2G3G1. --> G3G1G2. --> etc. o L1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. -->etc. G1G2G3. --> G3G1G2. --> G2G3G1. --> etc. o L1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. -->etc. G1G2G3. --> G2G3G1. --> G3G1G2. --> etc. 

progresión de cuatro caras y cuatro

 G1 L3 G5 L7 G9 L11 ... --> L1 G3 L5 G7 L9 G11 ... --> G2 L4 G6 L8 G10 L12 ... --> L2 G4 L6 G8 L10 G12 ... --> L4 G2 L8 G6 L12 G10 ... --> G4 L2 G8 L6 G12 L10 ... --> L3 G1 L7 G5 L11 G9 ... --> G3 L1 G7 L5 G11 L9 ... --> G4 L7 G1 L11 G5 L10 ... etc. L4 G7 L1 G11 L5 G10 ... etc. G3 L8 G2 L12 G6 L9 ... etc. L3 G8 L2 G12 L6 G9 ... etc. 

Clave: la banda está a la izquierda; para el triple y el cuatro-cara-cuatro, la primera vez que se realiza el baile se representa en la parte superior y la segunda vez debajo de ella (y la tercera debajo de esa, etc.), mientras que para el triplete la primera vez se representa a la izquierda, la segunda a la derecha de esa, etc.; las parejas 1 y 4 son 1, 2 y 5 son 2, 3 y 6 son 3.

Notas:

• No se representan las progresiones de tresillos menores y de tresillos impropias, que difieren de sus contrapartes correctas solo en que se cruzan los 1.
• Como no hay límite de duración para los tríos (aparte del número de personas que el local pueda albergar), los "..." pueden representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes se permiten como máximo 5 o 6 parejas. ^{[ 3 ]}