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El grabado es tradicionalmente el proceso de usar un ácido fuerte o un mordiente para cortar las partes no protegidas de una superficie metálica y crear un diseño en huecograbado (inciso) en el metal. [ 1 ] En la fabricación moderna, se pueden usar otros productos químicos en otros tipos de materiales. Como método de impresión , es, junto con el grabado , la técnica más importante para los grabados de los antiguos maestros , y sigue siendo ampliamente utilizado hoy en día. En varias variantes modernas, como el grabado en microfabricación y el fresado fotoquímico , es una técnica crucial en la tecnología moderna, incluidas las placas de circuitos .
En el grabado tradicional, una plancha de metal (generalmente de cobre, zinc o acero) se cubre con una capa cerosa resistente al ácido. [ 2 ] El artista raspa esta capa con una aguja de grabado puntiaguda [ 3 ] donde desea que aparezca una línea en la obra terminada, dejando al descubierto el metal. El échoppe, una herramienta con una sección ovalada inclinada, también se utiliza para dar volumen a las líneas. [ 4 ] La plancha se sumerge en un baño de ácido, conocido como mordiente ( del francés "mordiente") o grabador , o se le aplica un baño de ácido. [ 5 ] El ácido penetra en el metal (experimenta una reacción redox ) a una profundidad que depende del tiempo y la concentración del ácido, dejando el dibujo (tal como se grabó en la cera) sobre la plancha. Finalmente, se limpia la capa cerosa restante de la plancha. Para el primer uso y los usos posteriores, la plancha se entinta por completo con cualquier tinta no corrosiva elegida, se drena la tinta de la superficie y se limpia, dejando la tinta en las formas grabadas.
La plancha se pasa luego por una imprenta de alta presión junto con una hoja de papel (a menudo humedecida para ablandarla). [ 6 ] El papel absorbe la tinta de las líneas grabadas, creando una impresión. El proceso puede repetirse muchas veces; normalmente se podían imprimir varios cientos de copias antes de que la plancha mostrara signos significativos de desgaste. El trabajo en la plancha se puede ampliar o reparar mediante el encerado y el grabado adicional; dicha plancha puede haber sido utilizada en más de un estado . [ 7 ]
El aguafuerte se ha combinado frecuentemente con otras técnicas de grabado, como el grabado (por ejemplo, Rembrandt ) o la aguatinta (por ejemplo, Francisco Goya ). El nombre francés " eau forte " (literalmente, "agua fuerte") para la técnica y las impresiones resultantes se utilizó a veces en inglés.
Historia
Origen
El grabado en la antigüedad
El grabado ya se utilizaba en la antigüedad con fines decorativos. Las cuentas de cornalina grabadas son un tipo de cuentas decorativas antiguas hechas de cornalina con un diseño grabado en blanco, que probablemente fueron fabricadas por la civilización del valle del Indo durante el tercer milenio a. C. Se elaboraron según una técnica de grabado alcalino desarrollada por los harappanos , y se encontraron grandes cantidades de estas cuentas en los yacimientos arqueológicos de la civilización del valle del Indo. [ 9 ] [ 8 ] [ 10 ] Se consideran un importante indicador del antiguo comercio entre el valle del Indo , Mesopotamia e incluso el antiguo Egipto , ya que estos preciosos y únicos objetos manufacturados circularon en grandes cantidades entre estas áreas geográficas durante el tercer milenio a. C., y se han encontrado en numerosos depósitos de tumbas. [ 11 ] Los reyes sumerios, como Shulgi c. 2000 a. C. , también crearon cuentas de cornalina grabadas con fines de dedicación. [ 12 ]
Grabado primitivo
El grabado, realizado por orfebres y otros metalúrgicos para decorar objetos metálicos como armas, armaduras, copas y platos, se conoce en Europa al menos desde la Edad Media , y posiblemente se remonte a la Antigüedad. La elaborada decoración de armaduras, al menos en Alemania, fue un arte probablemente importado de Italia hacia finales del siglo XV, poco antes del nacimiento del grabado como técnica de impresión. Los grabadores de los países de habla alemana y de Europa Central perfeccionaron este arte y transmitieron sus habilidades a través de los Alpes y por toda Europa.
Se cree que el proceso aplicado al grabado fue inventado por Daniel Hopfer ( c. 1470-1536 ) de Augsburgo, Alemania. Hopfer era un artesano que decoraba armaduras de esta manera y aplicó el método al grabado, utilizando planchas de hierro (muchas de las cuales aún existen). Además de sus grabados, existen dos ejemplos comprobados de su trabajo en armaduras: un escudo de 1536 que se encuentra actualmente en la Real Armería de Madrid y una espada en el Museo Nacional Germánico de Núremberg. Una armadura de caballo de Augsburgo en el Museo Histórico Alemán de Berlín , que data de entre 1512 y 1515, está decorada con motivos de los grabados y xilografías de Hopfer , pero esto no demuestra que Hopfer trabajara personalmente en ella, ya que sus grabados decorativos se producían principalmente como modelos para otros artesanos en diversos medios. El grabado más antiguo fechado es de Albrecht Dürer, de 1515, aunque volvió al grabado después de seis grabados en lugar de desarrollar la técnica. [ 13 ]
El cambio a las planchas de cobre probablemente se produjo en Italia, [ 14 ] y a partir de entonces el aguafuerte pronto comenzó a desafiar al grabado como el medio más popular para los artistas en el grabado . Su gran ventaja era que, a diferencia del grabado, donde la difícil técnica para usar el buril requiere una habilidad especial en el trabajo del metal, la técnica básica para crear la imagen en la plancha en el aguafuerte es relativamente fácil de aprender para un artista formado en el dibujo. Por otro lado, el manejo del barniz y el ácido requiere habilidad y experiencia, y no está exento de riesgos para la salud y la seguridad, así como del riesgo de arruinar una plancha.
Las innovaciones de Callot: échoppe, terreno duro, parada
Jacques Callot (1592–1635), originario de Nancy , en Lorena (actualmente parte de Francia), realizó importantes avances técnicos en la técnica del grabado.
Callot también parece haber sido responsable de una receta mejorada y más resistente para el barniz de grabado, utilizando barniz para laúdes en lugar de una fórmula a base de cera. Esto permitió grabar líneas con mayor profundidad, prolongando la vida útil de la plancha en la impresión y reduciendo considerablemente el riesgo de "corrosión", donde el ácido penetra a través del barniz hasta la plancha, produciendo manchas o borrones en la imagen. Anteriormente, el riesgo de corrosión siempre había sido una preocupación constante para los grabadores, lo que les impedía dedicar demasiado tiempo a una sola plancha que corría el riesgo de arruinarse durante el proceso de grabado. Ahora, los grabadores podían realizar el trabajo de gran detalle que antes era monopolio de los grabadores, y Callot aprovechó al máximo estas nuevas posibilidades.
Callot también hizo un uso más extenso y sofisticado de la técnica de "recubrimiento" múltiple que los grabadores anteriores. Esta técnica consiste en dejar que el ácido actúe ligeramente sobre toda la plancha, para luego cubrir con barniz las partes de la obra que el artista desea mantener claras antes de volver a sumergir la plancha en ácido. Logró una sutileza sin precedentes en los efectos de distancia, luz y sombra mediante un control meticuloso de este proceso. La mayoría de sus grabados eran relativamente pequeños, de hasta unos 15 cm en su dimensión más larga, pero rebosaban de detalles.
Uno de sus seguidores, el parisino Abraham Bosse , difundió las innovaciones de Callot por toda Europa con el primer manual de grabado publicado, que fue traducido al italiano, holandés, alemán e inglés.
El siglo XVII fue la época dorada del grabado, con Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione y muchos otros maestros. En el siglo XVIII, Piranesi , Tiepolo y Daniel Chodowiecki destacaron entre un grupo más reducido de excelentes grabadores. En el siglo XIX y principios del XX, el resurgimiento del grabado produjo una gran cantidad de artistas menores, pero ninguna figura realmente importante. El grabado se sigue practicando ampliamente en la actualidad.
Variantes
La técnica de aguatinta utiliza resina resistente al ácido para lograr efectos tonales.
El grabado sobre fondo blando utiliza un fondo especial más suave. El artista coloca un trozo de papel (o tela, etc., en las técnicas modernas) sobre el fondo y dibuja sobre él. La impresión resultante se asemeja a un dibujo. El fondo blando también se puede utilizar para capturar la textura o el estampado de telas o pieles prensadas sobre la superficie blanda.
Otros materiales que no se fabrican específicamente para el grabado pueden usarse como bases o reservas. Algunos ejemplos son la tinta de imprenta, la pintura, la pintura en aerosol, los pasteles al óleo, la cera de vela o de abeja, el vinilo adhesivo o las pegatinas, y los rotuladores permanentes.
Hay algunos nuevos suelos no tóxicos en el mercado que funcionan de manera diferente a los suelos duros o blandos típicos. [ 15 ]
El grabado en relieve fue inventado por William Blake alrededor de 1788, y ha sido casi el único artista en utilizarlo en su forma original . [ 16 ] Sin embargo, de 1880 a 1950, una variante fotomecánica ("bloque de línea") fue la forma dominante de impresión comercial para imágenes. Un proceso similar al grabado, pero impreso como un grabado en relieve , por lo que son las áreas de fondo "blancas" las que se exponen al ácido, y las áreas a imprimir "negras" las que se cubren con una capa de imprimación. La técnica exacta de Blake sigue siendo controvertida. Utilizó la técnica para imprimir textos e imágenes juntos, escribiendo el texto y dibujando líneas con un medio resistente al ácido.
El grabado con carburo de silicio (a veces llamado impresión carbográfica) fue inventado a mediados del siglo XX por artistas estadounidenses que trabajaban para la WPA . [ 17 ] En esta técnica, una plancha de metal se recubre primero con partículas de carburo de silicio y se pasa por una prensa de grabado; luego se dibuja un diseño sobre la plancha rugosa utilizando un medio resistente al ácido. Tras la inmersión en un baño de ácido, la plancha resultante se imprime como un grabado en relieve. La superficie rugosa del relieve permite una considerable gama tonal, y es posible lograr un alto relieve que da como resultado grabados con un fuerte relieve. [ 17 ]
Técnica de grabado en detalle
Se aplica una capa cerosa resistente al ácido, conocida como imprimación, a una placa metálica, generalmente de cobre o zinc, aunque el acero también es un material con propiedades diferentes. Existen dos tipos comunes de imprimación: imprimación dura e imprimación blanda.
El barniz duro se puede aplicar de dos maneras. El barniz duro sólido viene en un bloque ceroso y duro. Para aplicar este tipo de barniz, la plancha a grabar se coloca sobre una placa calefactora (a 70 °C, 158 °F), una especie de superficie metálica que se calienta. La placa se calienta y el barniz se aplica a mano, fundiéndose sobre ella a medida que se aplica. El barniz se extiende sobre la plancha de la forma más uniforme posible con un rodillo. Una vez aplicado, la plancha se retira de la placa calefactora y se deja enfriar para que el barniz se endurezca.
Una vez endurecida la base, el artista "ahuma" la placa, tradicionalmente con tres velas de cera de abeja, aplicando la llama para oscurecer la base y facilitar la visualización de las partes expuestas. El ahumado no solo oscurece la placa, sino que también añade una pequeña cantidad de cera. Posteriormente, el artista utiliza una herramienta afilada para rayar la base, dejando al descubierto el metal.
La segunda forma de aplicar el barniz duro es mediante barniz líquido. Este se presenta en lata y se aplica con un pincel sobre la plancha que se va a grabar. Al exponerse al aire, el barniz duro se endurece. Algunos grabadores utilizan asfalto a base de aceite/alquitrán [ 18 ] o betún como barniz duro, aunque a menudo el betún se utiliza para proteger las planchas de acero de la oxidación y las de cobre del envejecimiento.
La arcilla blanda también se presenta en forma líquida y se deja secar, pero no se endurece como la arcilla dura y es moldeable. Una vez seca, el grabador puede aplicar materiales como hojas, objetos, huellas de manos, etc., que penetrarán la arcilla blanda y dejarán al descubierto la plancha subyacente.
La imprimación también puede aplicarse en forma de fina niebla, utilizando resina en polvo o pintura en aerosol. Este proceso se denomina aguatinta y permite crear tonos, sombras y áreas de color uniforme.
El diseño se dibuja a continuación (en sentido inverso) con una aguja de grabado o échoppe. Se puede fabricar una punta de échoppe a partir de una aguja de grabado común de acero templado, puliendo la punta sobre una piedra de carburo de silicio en un ángulo de 45 a 60 grados. El échoppe funciona según el mismo principio que hace que el trazo de una pluma estilográfica sea más atractivo que el de un bolígrafo: la ligera variación de la curvatura causada por el movimiento natural de la mano «calienta» el trazo y, aunque apenas perceptible en cada línea individual, tiene un efecto general muy atractivo en la plancha terminada. Se puede dibujar con él del mismo modo que con una aguja común.
La placa se sumerge completamente en una solución que corroe el metal expuesto. Se puede usar cloruro férrico para grabar placas de cobre o zinc, mientras que el ácido nítrico se usa para grabar placas de zinc o acero. Las soluciones típicas son 1 parte de FeCl₃ por 1 parte de agua y 1 parte de ácido nítrico por 3 partes de agua. La concentración del ácido determina la velocidad del proceso de grabado.
- El proceso de grabado se conoce como mordida (véase también mordida con saliva más abajo).
- La capa cerosa impide que el ácido corroa las partes de la placa que han sido recubiertas.
- Cuanto más tiempo permanezca la placa en el ácido, más profundas serán las "mordeduras".
Durante el proceso de grabado, el grabador utiliza una pluma de ave o un objeto similar para eliminar las burbujas y los residuos producidos por la disolución de la superficie de la plancha, o bien, puede retirar periódicamente la plancha del baño de ácido. Si se deja una burbuja en la plancha, esta impedirá que el ácido la corroa en la zona de contacto. El zinc produce burbujas con mucha más rapidez que el cobre y el acero, y algunos artistas aprovechan este efecto para crear interesantes círculos similares a burbujas en sus grabados, logrando un efecto de la Vía Láctea.
Los residuos son partículas metálicas disueltas en polvo que llenan los surcos grabados y pueden impedir que el ácido penetre uniformemente en la superficie expuesta de la placa. Otra forma de eliminar los residuos de una placa es colocarla boca abajo en el ácido sobre bolas de plastilina o canicas, aunque la desventaja de esta técnica es la formación de burbujas y la dificultad para eliminarlas.
Para la técnica del aguatinta, el grabador suele utilizar una tira de metal de entre uno y tres centímetros de ancho. Esta tira se sumerge en ácido durante un tiempo determinado. A continuación, se retira y se lava con agua para eliminar el ácido. Parte de la tira se cubre con barniz, se vuelve a sumergir en ácido y se repite el proceso. Finalmente, se retira el barniz, se entinta la tira y se imprime. Esto permite al grabador observar los diferentes grados o profundidades del grabado y, por lo tanto, la intensidad del color de la tinta, según el tiempo de inmersión de la plancha en el ácido.
La plancha se retira del ácido y se lava con agua para eliminarlo. El polvo se elimina con un disolvente como la trementina . La trementina se suele eliminar de la plancha con alcohol metílico, ya que es grasosa y puede afectar la aplicación de la tinta y la impresión.
El grabado con ácido consiste en aplicar ácido a una plancha con un pincel en determinadas zonas. La plancha puede prepararse mediante aguatinta o exponerse directamente al ácido. Este proceso se conoce como grabado con ácido debido a que antiguamente se utilizaba la saliva para diluirlo, aunque actualmente se suele emplear goma arábiga o agua.
Se suele utilizar un trozo de cartón mate, una tarjeta de plástico o un trozo de tela para presionar la tinta en las líneas grabadas. La superficie se limpia con un trozo de tela rígida llamada tarlatán y luego con papel de periódico ; algunos grabadores prefieren usar la palma de la mano, en la base del pulgar. Al limpiar, queda tinta en las incisiones. También se puede usar un trozo de seda organza doblado para la limpieza final. Si se utilizan planchas de cobre o zinc, la superficie queda muy limpia y, por lo tanto, blanca en la impresión. Si se utiliza una plancha de acero, la textura natural de la plancha le da a la impresión un fondo gris similar al efecto del aguatinta. Por lo tanto, las planchas de acero no necesitan aguatinta, ya que la exposición gradual de la plancha mediante inmersiones sucesivas en ácido produce el mismo resultado.
Se coloca un trozo de papel húmedo sobre la plancha y se pasa por la prensa.
Grabado no tóxico
La creciente preocupación por los efectos en la salud de los ácidos y disolventes [ 19 ] [ 20 ] impulsó el desarrollo de métodos de grabado menos tóxicos [ 21 ] a finales del siglo XX. Una de las primeras innovaciones fue el uso de cera para suelos como base dura para recubrir la plancha. Otros, como los grabadores Mark Zaffron y Keith Howard, desarrollaron sistemas que utilizaban polímeros acrílicos como base y cloruro férrico para el grabado. Los polímeros se eliminan con una solución de carbonato de sodio (sosa cáustica), en lugar de disolventes. Al utilizarse para el grabado, el cloruro férrico no produce un gas corrosivo, como sí lo hacen los ácidos, eliminando así otro peligro del grabado tradicional.
La técnica tradicional de aguatinta, que utiliza resina en polvo o pintura en aerosol de esmalte, se reemplaza por la aplicación con aerógrafo de una base dura de polímero acrílico. Nuevamente, no se necesitan disolventes más allá de la solución de carbonato de sodio, aunque se requiere una campana extractora debido a las partículas acrílicas que se desprenden del aerógrafo.
La imprimación blanda tradicional, que requiere disolventes para su eliminación de la plancha, se sustituye por tinta de impresión en relieve a base de agua. Esta tinta permite obtener impresiones similares a las de la imprimación blanda tradicional, resiste el grabador de cloruro férrico y, además, se puede limpiar con agua tibia y una solución de carbonato de sodio o amoníaco.
El grabado anódico se ha utilizado en procesos industriales durante más de un siglo. La fuente de grabado es una corriente continua. El objeto a grabar (ánodo) se conecta a su polo positivo. Una placa receptora (cátodo) se conecta a su polo negativo. Ambos, ligeramente separados, se sumergen en una solución acuosa adecuada de un electrolito apropiado. La corriente empuja el metal desde el ánodo hacia la solución y lo deposita como metal en el cátodo. Poco antes de 1990, dos grupos que trabajaban de forma independiente [ 22 ] [ 23 ] desarrollaron diferentes maneras de aplicarlo a la creación de planchas de impresión en huecograbado.
En el sistema de electrograbado patentado [ 24 ] [ 25 ] , inventado por Marion y Omri Behr, a diferencia de ciertos métodos de grabado no tóxicos, una plancha grabada puede ser reelaborada tantas veces como el artista desee [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]. El sistema utiliza voltajes inferiores a 2 voltios que exponen los cristales metálicos irregulares en las áreas grabadas, lo que resulta en una retención de tinta superior y una apariencia de imagen impresa de calidad equivalente a los métodos tradicionales de ácido. Con la polaridad invertida, el bajo voltaje proporciona un método más simple para hacer planchas de mezzotinta, así como las planchas de cobre con "revestimiento de acero" [ 30 ] .
Algunos de los primeros talleres de grabado que experimentaron, desarrollaron y promovieron técnicas no tóxicas incluyen Grafisk Eksperimentarium, en Copenhague, Dinamarca, Edinburgh Printmakers, en Escocia, y New Grounds Print Workshop , en Albuquerque, Nuevo México.
Fotograbado
Las planchas de polímero fotosensibles permiten realizar grabados fotorrealistas. El proveedor o el artista aplica un recubrimiento fotosensible a la plancha. Se proyecta luz sobre la plancha como una imagen negativa para exponerla. Las planchas de fotopolímero se lavan con agua caliente o con otros productos químicos según las instrucciones del fabricante. Se pueden bloquear ciertas áreas de la imagen del fotograbado antes del grabado para excluirlas de la imagen final en la plancha, o bien eliminarlas o aclararlas raspando y bruñendo una vez grabada la plancha. Una vez finalizado el proceso de fotograbado, la plancha se puede trabajar como una plancha de grabado calcográfico normal, utilizando punta seca , grabado calcográfico adicional, etc. El resultado final es una plancha de grabado calcográfico que se imprime como cualquier otra.
Tipos de placas metálicas
El cobre es un metal tradicional, y aún se prefiere, para el grabado, ya que se adhiere de manera uniforme, mantiene bien la textura y no altera el color de la tinta al limpiarlo. El zinc es más económico que el cobre, por lo que es preferible para principiantes, pero no se adhiere con la misma precisión y altera algunos colores de tinta. El acero está ganando popularidad como sustrato para el grabado. El aumento en los precios del cobre y el zinc ha convertido al acero en una alternativa aceptable. La calidad de la línea en acero es menos fina que en cobre, pero más fina que en zinc. El acero ofrece un aguatinta natural y rico.
El tipo de metal utilizado para la plancha influye en la cantidad de copias que se podrán obtener. La presión constante de la prensa de impresión desgasta gradualmente los detalles más finos de la imagen con cada pasada. Con el cobre, relativamente blando, por ejemplo, los detalles del grabado se desgastan rápidamente; algunas planchas de cobre muestran un desgaste extremo tras solo diez copias. El acero, en cambio, es increíblemente duradero. Este desgaste progresivo de la imagen es una de las razones por las que las primeras copias de una serie numerada suelen tener mayor valor. Por lo tanto, el artista tiene en cuenta la cantidad total de copias que desea producir al elegir el metal.
Usos industriales
El grabado químico también se utiliza en la fabricación de placas de circuitos impresos y dispositivos semiconductores , así como en la preparación de muestras metálicas para la observación microscópica.
Antes del año 1100 d. C., la cultura Hohokam del Nuevo Mundo utilizó de forma independiente la técnica del grabado con ácido en diseños de conchas marinas. [ 31 ] Las conchas se untaban con brea y luego se sumergían en ácido, probablemente elaborado a partir de jugo de cactus fermentado. [ 32 ]
Grabado metalográfico
El ataque metalográfico es un método para preparar muestras de metal para su análisis. Se puede aplicar después del pulido para revelar con mayor detalle las características microestructurales (como el tamaño de grano, la distribución de fases y las inclusiones), junto con otros aspectos como la deformación mecánica previa o los tratamientos térmicos. El metal se puede atacar mediante productos químicos , electrólisis o calor (ataque térmico). [ 33 ]
Controlar los efectos del ácido
El grabador tiene muchas maneras de controlar los efectos del ácido.
terrenos duros
Por lo general, la superficie de la plancha está cubierta con una capa protectora dura y cerosa que resiste el ácido. El grabador raspa esta capa con una punta afilada, dejando al descubierto líneas de metal que el ácido mordiente ataca.
Acuatinta
La aguatinta es una variante que, al imprimirse, solo produce tonos en lugar de líneas. Se distribuye resina particulada uniformemente sobre toda la plancha o en partes de ella, y luego se calienta para formar una capa base de densidad uniforme, aunque no perfecta. Tras el grabado, cualquier superficie expuesta quedará rugosa (es decir, oscurecida). Las áreas que deben ser claras en la impresión final se protegen con barniz entre los baños de ácido. Los sucesivos ciclos de barnizado y inmersión de la plancha en ácido crean áreas de tono difíciles o imposibles de lograr mediante el dibujo sobre una capa base de cera.
Elevación de azúcar
Los diseños, realizados con una solución espesa de azúcar o café instantáneo, se pintan sobre la superficie metálica antes de recubrirla con una imprimación líquida para grabado o un barniz protector. Al sumergir la placa en agua caliente, el azúcar se disuelve, dejando al descubierto la imagen. Posteriormente, la placa puede ser grabada.
Mordisco de saliva
Una mezcla de ácido nítrico y goma arábiga (o, muy raramente, saliva) que se puede gotear, salpicar o pintar sobre una superficie metálica, obteniendo resultados interesantes. También se puede utilizar una mezcla de ácido nítrico y colofonia .
Impresión
La impresión de la plancha se realiza cubriendo la superficie con tinta de impresión y luego frotando la tinta con tela de tarlatán o papel de periódico, dejando tinta en las áreas y líneas rugosas. Se coloca papel húmedo sobre la plancha y ambos se pasan por una prensa de impresión ; la presión fuerza el papel a entrar en contacto con la tinta, transfiriendo la imagen ( cf. chine -collé ). La presión degrada sutilmente la imagen en la plancha, alisando las áreas rugosas y cerrando las líneas; una plancha de cobre sirve, como máximo, para unos pocos cientos de impresiones de una imagen fuertemente grabada antes de que el artista considere que la degradación es excesiva. En ese punto, el artista puede restaurar manualmente la plancha volviéndola a grabar, esencialmente volviendo a aplicar el fondo y repasando las líneas; alternativamente, las planchas pueden ser galvanizadas antes de imprimir con un metal más duro para preservar la superficie. También se utiliza zinc , porque al ser un metal más blando, los tiempos de grabado son más cortos; sin embargo, esa blandura también conlleva una degradación más rápida de la imagen en la prensa.
Fallos
El efecto de "mordida excesiva " o "mordida indebida" es común en el grabado y se produce cuando pequeñas cantidades de ácido se filtran a través del sustrato, creando leves picaduras y quemaduras en la superficie. Este rugosidad incidental puede eliminarse alisando y puliendo la superficie, pero los artistas a menudo dejan una mordida falsa, o la buscan deliberadamente manipulando la plancha con brusquedad, ya que se considera una marca deseable del proceso.
Eufemismo de "grabados"
La frase "¿Quieres subir a ver mis grabados?" es un eufemismo romántico con el que una persona invita a otra a su casa ofreciéndole ver algo artístico, pero con segundas intenciones. La frase es una adaptación de algunas expresiones de la novela de Horatio Alger Jr. titulada "El chico del tren de Erie" , publicada por primera vez en 1891. Alger fue un autor muy popular en el siglo XIX, especialmente entre los jóvenes, y sus libros eran ampliamente citados. En el capítulo XXII, una mujer le escribe a su novio: "Tengo una nueva colección de grabados que quiero enseñarte. ¿Podrías decirme qué día vendrás? Quiero asegurarme de estar en casa cuando realmente vengas". El novio responde: "Sin duda, disfrutaré examinando los grabados que me ofreces como incentivo para que venga".
Esto se menciona en una caricatura de James Thurber de 1929 en la que un hombre le dice a una mujer en el vestíbulo de un edificio: "Espere aquí y le bajaré los grabados". [ 34 ] También se menciona en la novela de Dashiell Hammett de 1934, El hombre delgado , en la que el narrador responde a su esposa cuando le pregunta por una mujer con la que se había escapado diciendo: "Solo quería enseñarme unos grabados franceses". [ 35 ]
La frase volvió a popularizarse en 1937: en un caso muy sonado, el violinista David Rubinoff fue acusado de invitar a una joven a su habitación de hotel para ver unos grabados franceses, pero en lugar de eso, la sedujo.
Ya en 1895, Hjalmar Söderberg utilizó la referencia en su novela debut " decadente " Delusions (en sueco: Förvillelser) , cuando permite que el dandi Johannes Hall atraiga a la hermana menor del personaje principal, Greta, a su habitación con el pretexto de que hojeen sus grabados (por ejemplo, Die Sünde de Franz Stuck ). [ 36 ]
Véase también
Referencias
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- ↑ Billard, Jules B. (1989). "Jess D. Jennings, "A través de un puente ártico"« El mundo del indio americano, un volumen de la colección Historia del Hombre . Washington D.C.: National Geographic Society. pág. 47. ISBN 0870447998.
- ↑ "Grabado metalográfico: los procesos, las razones para grabar y los resultados del grabado" . Materiales AZO . Red AZO. 20 de julio de 2006. Consultado el 18 de septiembre de 2024 .
- ↑ Robert Mankoff (14 de septiembre de 2011). "Mi revolución sexual" . The New Yorker . Newyorker.com . Consultado el 12 de agosto de 2015 .
- ↑ Hammett, Dashiell, El hombre delgado , (1934) en Cinco novelas completas, Nueva York: Avanel Books, 1980, pág. 592.
- ↑ Förvillelser, Lind & Co., 2012, pág. 158—163
Enlaces externos
- Prints & People: A Social History of Printed Pictures , un catálogo de exposición del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre el grabado.
- Catálogo de la Biblioteca de Referencia de Print Australia
- Grabado de la cronología de la historia del arte del MMA
- Museo Metropolitano, materiales y técnicas: grabado
- Información del Museo de Arte Moderno sobre técnicas de impresión y ejemplos de grabados.
- La colección Wenceslaus Hollar de libros e imágenes digitalizados en la Universidad de Toronto.
- Carrington, Fitzroy . Grabados y sus creadores: ensayos sobre grabadores y aguafuertes antiguos y modernos . Estados Unidos: The Century Co., 1911, copyright 1912.
- Aguafuerte
- Grabado
- Impresión en relieve
- Metalurgia
- procesos químicos
