Derechos de autor

El concepto de derechos de autor se desarrolló después de que la imprenta se popularizara en Europa ^{[ 16 ]} en los siglos XV y XVI. ^{[ 17 ]} Estaba asociado con el derecho consuetudinario y arraigado en el sistema de derecho civil. ^{[ 18 ]} La imprenta abarató mucho la producción de obras, pero como inicialmente no existía una ley de derechos de autor, cualquiera podía comprar o alquilar una imprenta e imprimir cualquier texto.

Las obras nuevas y populares eran inmediatamente reimpresas y republicadas por la competencia, por lo que las imprentas necesitaban un flujo constante de material nuevo. Los honorarios pagados a los autores por las obras nuevas eran altos y complementaban significativamente los ingresos de muchos académicos. ^{[ 19 ]}

La imprenta trajo consigo profundos cambios sociales . El aumento de la alfabetización en toda Europa provocó un incremento drástico en la demanda de material de lectura. ^{[ 16 ]} Los precios de las reimpresiones eran bajos, por lo que las publicaciones podían ser adquiridas por personas de bajos recursos, creando así un público masivo. En los mercados de habla alemana, antes de la llegada de los derechos de autor, los materiales técnicos, como artículos académicos y manuales, eran económicos y de fácil acceso; se ha sugerido que esto contribuyó al éxito industrial y económico de Alemania. ^{[ 19 ]}

El concepto de derechos de autor se desarrolló por primera vez en Inglaterra . En reacción a la impresión de "libros y panfletos escandalosos", el Parlamento inglés aprobó la Ley de Licencias de Prensa de 1662 , ^{[ 16 ]} que exigía que todas las publicaciones previstas se registraran en la Compañía de Libreros aprobada por el gobierno , otorgando a los libreros el derecho a regular qué material podía imprimirse. ^{[ 20 ]}

El Estatuto de Ana , promulgado en 1710 en Inglaterra y Escocia, constituyó la primera legislación para proteger los derechos de autor (pero no los derechos de los autores). La Ley de Derechos de Autor de 1814 amplió los derechos de los autores, pero no protegió las publicaciones británicas de ser reimpresas en Estados Unidos. El Convenio Internacional de Berna sobre Derecho de Autor de 1886 finalmente brindó protección a los autores entre los países firmantes del acuerdo, aunque Estados Unidos no se adhirió al Convenio de Berna hasta 1989. ^{[ 21 ]}

En Estados Unidos, la Constitución otorga al Congreso el derecho de establecer leyes de derechos de autor y patentes. Poco después de la aprobación de la Constitución, el Congreso promulgó la Ley de Derechos de Autor de 1790 , inspirada en el Estatuto de Ana. Si bien la ley nacional protegía las obras publicadas de los autores, se otorgó a los estados la autoridad para proteger sus obras inéditas. La reforma más reciente e importante de los derechos de autor en Estados Unidos, la Ley de Derechos de Autor de 1976 , extendió los derechos de autor federales a las obras desde el momento de su creación y fijación, sin requerir publicación ni registro. La legislación estatal continúa aplicándose a las obras inéditas que no estén protegidas por la ley federal. Esta ley también modificó el cálculo del plazo de los derechos de autor, pasando de un plazo fijo (un máximo de cincuenta y seis años) a la "vida del autor más cincuenta años". Estos cambios acercaron a Estados Unidos a la conformidad con el Convenio de Berna, y en 1989 Estados Unidos revisó aún más su legislación sobre derechos de autor y se adhirió oficialmente al Convenio. ^{[ 21 ]}

Las leyes de derechos de autor permiten la explotación preferencial de productos de actividades creativas humanas, como la producción literaria y artística, y por lo tanto, su incentivación. Se considera que las diferentes actitudes culturales, organizaciones sociales, modelos económicos y marcos legales explican por qué los derechos de autor surgieron en Europa y no, por ejemplo, en Asia. En la Edad Media en Europa, generalmente no existía el concepto de propiedad literaria debido a las relaciones generales de producción, la organización específica de la producción literaria y el papel de la cultura en la sociedad. Esto último se refiere a la tendencia de las sociedades orales, como la europea en el período medieval, a considerar el conocimiento como producto y expresión del colectivo, en lugar de verlo como propiedad individual. Sin embargo, con las leyes de derechos de autor, la producción intelectual pasa a considerarse producto de un individuo, con los derechos que ello conlleva. El punto más significativo es que las leyes de patentes y derechos de autor respaldan la expansión del abanico de actividades creativas humanas que pueden ser mercantilizadas. Esto es similar a cómo el capitalismo condujo a la mercantilización de muchos aspectos de la vida social que antes no tenían valor monetario o económico en sí mismos. ^{[ 22 ]}

Los derechos de autor se han convertido en un concepto que tiene un efecto significativo en casi todas las industrias modernas, incluyendo no solo las obras literarias, sino también formas de trabajo creativo como grabaciones de sonido , películas , fotografías , software y arquitectura .

Considerada a menudo como la primera ley de derechos de autor propiamente dicha, el Estatuto de Ana de 1709, de origen británico, otorgaba a los autores y a los editores a quienes estos decidieran conceder licencias para sus obras, el derecho a publicar las creaciones del autor durante un período fijo, tras el cual expiraban los derechos de autor. ^{[ 23 ]} Se trataba de «Una Ley para el Fomento del Aprendizaje, mediante la concesión de los derechos de las copias de libros impresos a los autores o a los compradores de dichas copias, durante los períodos allí mencionados».

La ley también aludía a los derechos individuales del artista. Comenzaba así:

«Considerando que impresores, libreros y otras personas se han tomado últimamente la libertad de imprimir  libros y otros escritos sin el consentimiento de los autores  , para su gran perjuicio y, con demasiada frecuencia, para su ruina y la de sus familias:» ^{[ 24 ]}

Se reconoce el derecho a obtener beneficios económicos de la obra, y las sentencias judiciales y la legislación han reconocido el derecho a controlarla, por ejemplo, garantizando su integridad. En las leyes de derechos de autor de algunos países, se contempla el derecho irrevocable a ser reconocido como creador de la obra.

La Cláusula de Derechos de Autor de la Constitución de los Estados Unidos (1787) autorizó la legislación sobre derechos de autor: «Para promover el progreso de la ciencia y las artes útiles, asegurando por tiempo limitado a los autores e inventores el derecho exclusivo sobre sus respectivas obras y descubrimientos». Es decir, al garantizarles un período de tiempo durante el cual solo ellos podrían beneficiarse de sus obras, se les capacitaría y alentaría a invertir el tiempo necesario para crearlas, lo cual sería beneficioso para la sociedad en su conjunto. El derecho a beneficiarse de la obra ha sido el fundamento filosófico de gran parte de la legislación que extiende la duración de los derechos de autor, hasta la vida del creador e incluso más allá, a sus herederos. Sin embargo, académicos como Lawrence Lessig han argumentado que los plazos de los derechos de autor se han extendido más allá del alcance imaginado por los Padres Fundadores. Lessig se refiere a la Cláusula de Derechos de Autor como la «Cláusula del Progreso» para enfatizar la dimensión social de los derechos de propiedad intelectual. ^{[ 25 ]}

La duración original de los derechos de autor en Estados Unidos era de 14 años, y debía solicitarse explícitamente. Si el autor lo deseaba, podía solicitar una segunda concesión de monopolio de 14 años, pero después de eso la obra pasaba a ser de dominio público , por lo que otros podían usarla y desarrollarla a partir de ella.

En muchas jurisdicciones del continente europeo, existían conceptos legales comparables a los derechos de autor desde el siglo XVI, pero cambiaron bajo el dominio napoleónico a otro concepto legal: los derechos de autor o derechos del creador , del francés: droits d'auteur y del alemán Urheberrecht . ^{[ 26 ] [ 27 ]} En muchas publicaciones modernas, los términos derechos de autor y derechos de autor se mezclan o se usan como traducciones, pero en un sentido jurídico los conceptos legales difieren esencialmente. ^{[ 28 ] [ 29 ]} Los derechos de autor son, en términos generales, desde el principio derechos de propiedad absolutos de un autor de una obra original que no requieren solicitud. La ley vincula automáticamente una obra original como propiedad intelectual a su creador. ^{[ 30 ]} Aunque los conceptos se han mezclado a lo largo de los años a nivel mundial, debido a tratados y contratos internacionales, siguen existiendo diferencias claras entre jurisdicciones. ^{[ 31 ]}

La ley de derechos de autor se promulgó bastante tarde en los estados de habla alemana , y el historiador económico Eckhard Höffner sostiene que la ausencia de posibilidades para mantener leyes de derechos de autor en todos estos estados a principios del siglo XIX fomentó la publicación de libros de bolsillo de bajo precio para las masas. Esto resultó rentable para los autores y condujo a una proliferación de libros, un mayor conocimiento y, en última instancia, fue un factor importante en el ascenso de Alemania como potencia durante ese siglo. ^{[ 32 ]} Tras la introducción de los derechos de autor, los editores alemanes comenzaron a seguir las costumbres inglesas, publicando únicamente ediciones de libros caras para clientes adinerados. ^{[ 33 ]}

La evidencia empírica derivada de la introducción diferencial exógena del derecho de autor (en italiano: diritto d'autore ) en la Italia napoleónica muestra que "los derechos de autor básicos aumentaron tanto el número como la calidad de las óperas, medidas por su popularidad y perdurabilidad". ^{[ 34 ]}

El Convenio de Berna de 1886 estableció por primera vez el reconocimiento de los derechos de autor entre naciones soberanas , en lugar de hacerlo meramente de forma bilateral. Según el Convenio de Berna, los derechos de protección de las obras creativas no tienen que ser afirmados ni declarados, ya que entran en vigor automáticamente en el momento de su creación: un autor no necesita «registrar» ni «solicitar» estos derechos de protección en los países que se adhieren al Convenio de Berna. ^{[ 35 ]} Tan pronto como una obra se «fija», es decir, se escribe o graba en algún soporte físico, su autor tiene automáticamente derecho a todos los derechos de propiedad intelectual sobre la obra y sobre cualquier obra derivada, a menos que el autor los renuncie explícitamente o hasta que expiren los derechos. El Convenio de Berna también dio lugar a que los autores extranjeros recibieran un trato equivalente al de los autores nacionales en cualquier país signatario del convenio. El Reino Unido firmó el Convenio de Berna en 1887, pero no implementó gran parte del mismo hasta 100 años después con la aprobación de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 . En particular, para fines educativos y de investigación científica, el Convenio de Berna prevé que los países en desarrollo expidan licencias obligatorias para la traducción o reproducción de obras protegidas por derechos de autor dentro de los límites establecidos por el convenio. Esta fue una disposición especial que se añadió en la revisión del convenio de 1971, debido a las fuertes demandas de los países en desarrollo. Estados Unidos no firmó el Convenio de Berna hasta 1989. ^{[ 36 ]}

Estados Unidos y la mayoría de los países latinoamericanos se adhirieron al Convenio de Buenos Aires en 1910, que exigía un aviso de derechos de autor en la obra (como « todos los derechos reservados ») y permitía a los países signatarios limitar la duración de los derechos de autor a plazos más cortos y renovables. ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} La Convención Universal sobre Derecho de Autor se redactó en 1952 como otra alternativa menos exigente al Convenio de Berna y fue ratificada por naciones como la Unión Soviética y países en desarrollo.

Las normas del Convenio de Berna se incorporan al Acuerdo sobre los ADPIC de la Organización Mundial del Comercio (1995), lo que confiere al Convenio de Berna una aplicación prácticamente global. ^{[ 40 ]}

En 1961, la Oficina Internacional Unida para la Protección de la Propiedad Intelectual (OIP) firmó el Convenio de Roma para la Protección de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusión . En 1996, esta organización fue sucedida por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI ), que promulgó el Tratado de la OMPI sobre Interpretaciones y Fonogramas de 1996 y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor de 2002 , que impuso mayores restricciones al uso de la tecnología para copiar obras en los países que lo ratificaron. El Acuerdo Transpacífico de Cooperación Económica (TPP) incluye disposiciones sobre propiedad intelectual relativas a los derechos de autor.

Las leyes de derechos de autor y de autoría se estandarizan en cierta medida mediante convenios internacionales como el Convenio de Berna y la Convención Universal sobre Derecho de Autor. Estos tratados multilaterales han sido ratificados por casi todos los países, y organizaciones internacionales como la Unión Europea exigen a sus Estados miembros que los cumplan. Todos los Estados miembros de la Organización Mundial del Comercio están obligados a establecer niveles mínimos de protección de los derechos de autor. No obstante, persisten importantes diferencias entre los regímenes nacionales. ^{[ 31 ] [ 28 ]}

El titular original de los derechos de autor puede ser el empleador del autor en lugar del propio autor si la obra es una " obra por encargo ". ^{[ 41 ] [ 42 ]} Por ejemplo, en la legislación inglesa, la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 establece que si una obra protegida por derechos de autor es realizada por un empleado en el curso de su empleo, los derechos de autor pertenecen automáticamente al empleador, lo que constituiría una "obra por encargo". Normalmente, el primer titular de los derechos de autor es la persona que creó la obra, es decir, el autor . ^{[ 43 ]} Pero cuando más de una persona crea la obra, entonces puede darse el caso de coautoría siempre que se cumplan ciertos criterios.

Los derechos de autor pueden aplicarse a una amplia gama de formas creativas, intelectuales o artísticas, u "obras". Los detalles varían según la jurisdicción , pero pueden incluir poemas , tesis , personajes de ficción , obras de teatro y otras obras literarias , películas , coreografías , composiciones musicales , grabaciones sonoras , pinturas , dibujos , esculturas , fotografías , software , emisiones de radio y televisión , y diseños industriales . En algunas jurisdicciones, los diseños gráficos y los diseños industriales pueden estar sujetos a leyes separadas o superpuestas. ^{[ 44 ] [ 45 ]}

Los derechos de autor no cubren las ideas ni la información en sí mismas, sino únicamente la forma o el modo en que se expresan. Por ejemplo, los derechos de autor de un dibujo animado de Mickey Mouse restringen la realización de copias del dibujo animado o la creación de obras derivadas basadas en el ratón antropomórfico particular de Disney , pero no prohíben la creación de otras obras sobre ratones antropomórficos en general, siempre que sean lo suficientemente diferentes como para no ser consideradas copias de las de Disney. ^{[ 46 ]}

Por lo general, una obra debe cumplir con estándares mínimos de originalidad para poder acogerse a los derechos de autor, los cuales expiran tras un período determinado (algunas jurisdicciones permiten su prórroga). Los distintos países imponen diferentes criterios, aunque, en general, los requisitos son bajos; en el Reino Unido, debe existir cierta «habilidad, trabajo y criterio» invertidos en la obra. ^{[ 47 ]} En Australia y el Reino Unido, se ha dictaminado que una sola palabra es insuficiente para constituir una obra protegida por derechos de autor. Sin embargo, en ocasiones, palabras sueltas o una breve secuencia de palabras pueden registrarse como marca comercial .

La ley de derechos de autor reconoce el derecho de un autor en función de si la obra es realmente una creación original , en lugar de en función de si es única ; dos autores pueden poseer derechos de autor sobre dos obras sustancialmente idénticas, si se determina que la duplicación fue casual y que ninguna fue copiada de la otra.

En todos los países donde se aplican las normas del Convenio de Berna , los derechos de autor son automáticos y no requieren registro oficial ante ninguna oficina gubernamental. Una vez que una idea se ha plasmado en un soporte tangible, por ejemplo, al fijarla en un medio (como un dibujo, una partitura, una fotografía, una cinta de vídeo o un archivo informático), el titular de los derechos de autor tiene derecho a ejercer sus derechos exclusivos. ^{[ 35 ]} Sin embargo, si bien el registro no es necesario para ejercer los derechos de autor, en las jurisdicciones donde la ley lo prevé, este constituye prueba fehaciente de la validez de los derechos de autor y permite al titular reclamar daños y perjuicios legales y honorarios de abogados. ^{[ 48 ]} (En Estados Unidos, el registro posterior a una infracción solo permite recibir una indemnización por daños y perjuicios reales y lucro cesante).

Una estrategia muy difundida para evitar el costo del registro de derechos de autor se conoce como el " derecho de autor del pobre" . Consiste en que el creador se envíe la obra a sí mismo en un sobre sellado por correo certificado, utilizando el matasellos para establecer la fecha. Esta técnica no ha sido reconocida en ninguna sentencia publicada por los tribunales de los Estados Unidos. La Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos afirma que la técnica no sustituye al registro formal. ^{[ 49 ]} La Oficina de Propiedad Intelectual del Reino Unido analiza la técnica y señala que esta (al igual que los registros comerciales) no constituye prueba fehaciente de la originalidad de la obra ni permite determinar su autoría. ^{[ 50 ] [ 51 ]}

El Convenio de Berna permite a los países miembros decidir si las obras creativas deben estar "fijadas" para gozar de derechos de autor. El artículo 2, sección 2 del Convenio de Berna establece:

"Corresponderá a la legislación de los países de la Unión establecer que las obras en general, o determinadas categorías de obras, no estarán protegidas a menos que hayan sido fijadas de alguna forma material."

Algunos países no exigen que una obra se produzca en una forma particular para obtener protección de derechos de autor. Por ejemplo, España, Francia y Australia no requieren fijación para dicha protección. Estados Unidos y Canadá, en cambio, exigen que la mayoría de las obras estén «fijadas en un soporte tangible de expresión» para obtener protección de derechos de autor. La legislación estadounidense exige que la fijación sea lo suficientemente estable y permanente como para ser «percibida, reproducida o comunicada durante un período de duración superior a la transitoria». De manera similar, los tribunales canadienses consideran que la fijación requiere que la obra esté «expresada en cierta medida, al menos en alguna forma material, susceptible de identificación y con una perdurabilidad más o menos permanente». ^{[ 52 ]}

Tenga en cuenta esta disposición de la ley estadounidense:

c) Efecto del Convenio de Berna.—Ningún derecho o interés sobre una obra susceptible de protección conforme a este título podrá reclamarse en virtud de, o basándose en, las disposiciones del Convenio de Berna, ni en la adhesión de los Estados Unidos al mismo. Ningún derecho sobre una obra susceptible de protección conforme a este título que derive de este título, de otras leyes federales o estatales, o del derecho consuetudinario, se ampliará ni se reducirá en virtud de, o basándose en, las disposiciones del Convenio de Berna, ni en la adhesión de los Estados Unidos al mismo. ^{[ 53 ]}

Antes de 1989, la ley de Estados Unidos exigía el uso de un aviso de derechos de autor, que consistía en el símbolo de derechos de autor (©, la letra C dentro de un círculo; Unicode U+00A9 © COPYRIGHT SIGN ), la abreviatura "Copr." o la palabra "Copyright", seguida del año de la primera publicación de la obra y el nombre del titular de los derechos de autor. ^{[ 54 ] [ 55 ]} Se pueden indicar varios años si la obra ha sufrido revisiones sustanciales. El aviso de derechos de autor adecuado para grabaciones sonoras de obras musicales u otras obras de audio es un símbolo de derechos de autor de grabación sonora (℗, la letra P dentro de un círculo, Unicode U+2117 ℗ SOUND RECORDING COPYRIGHT ), que indica derechos de autor de grabación sonora, donde la letra P indica un " fonograma ". Además, la frase " Todos los derechos reservados " , que indica que el titular de los derechos de autor se reserva o los conserva para su propio uso, era antiguamente necesaria para afirmar los derechos de autor, pero esa frase ahora está legalmente obsoleta. Casi todo en Internet tiene algún tipo de derechos de autor asociados. Sin embargo, estas obras a menudo no tienen marca de agua, firma ni contienen ninguna otra indicación de derechos de autor. ^{[ 56 ]}

En 1989, Estados Unidos promulgó la Ley de Implementación del Convenio de Berna , que modificó la Ley de Derechos de Autor de 1976 para adaptarla a la mayoría de las disposiciones del Convenio de Berna. Como resultado, el uso de avisos de derechos de autor se ha vuelto opcional para reclamar dichos derechos, ya que el Convenio de Berna los hace automáticos. ^{[ 57 ]} Sin embargo, la falta de aviso de derechos de autor al usar estas marcas puede tener consecuencias en términos de una reducción de los daños en una demanda por infracción; el uso de avisos de este tipo puede disminuir la probabilidad de éxito de una defensa de "infracción inocente". ^{[ 58 ]}

En el Reino Unido, el editor de una obra posee automáticamente los derechos de autor sobre la «disposición tipográfica de la obra publicada», es decir, su maquetación y apariencia general. Estos derechos de autor tienen una vigencia de 25 años a partir del final del año en que se publicó por primera vez la edición que contiene dicha disposición. ^{[ 59 ]}

Con tecnologías más antiguas como pinturas, libros, fonógrafos y películas, generalmente no es factible que los consumidores hagan copias por sí mismos, por lo que los productores pueden simplemente exigir un pago al transferir la posesión física del soporte de almacenamiento. El equivalente para el contenido digital en línea es un muro de pago .

La introducción de la fotocopiadora , la cinta de casete y la cinta de vídeo facilitó a los consumidores la copia de materiales como libros y música, pero cada copia perdía fidelidad. Los medios digitales, como texto, audio, vídeo y software (incluso cuando se almacenan en soportes físicos como discos compactos y DVD ), pueden copiarse sin pérdida de calidad y compartirse en internet , lo que supone una amenaza mucho mayor para los ingresos de los productores. Algunos han utilizado tecnología de gestión de derechos digitales para restringir el acceso no reproducible mediante cifrado y otros métodos. Las marcas de agua digitales permiten rastrear las copias, disuadiendo la infracción con una amenaza más creíble de consecuencias legales. La protección contra copias se utiliza tanto para medios digitales como para medios electrónicos anteriores a internet.

Para que una obra se considere una infracción de derechos de autor, su uso debe haberse producido en un país que cuente con leyes nacionales de derechos de autor o que se adhiera a un tratado bilateral o a un convenio internacional establecido, como el Convenio de Berna o el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor . El uso indebido de materiales fuera del marco legal se considera "edición no autorizada", no una infracción de derechos de autor. ^{[ 61 ]}

Es difícil determinar las estadísticas sobre los efectos de la infracción de derechos de autor. Algunos estudios han intentado determinar si existe una pérdida económica para las industrias afectadas por la infracción de derechos de autor, prediciendo qué porcentaje de las obras pirateadas se habrían comprado formalmente si no hubieran estado disponibles gratuitamente. ^{[ 62 ]} Otros informes indican que la infracción de derechos de autor no tiene un efecto adverso en la industria del entretenimiento, e incluso puede tener un efecto positivo. ^{[ 63 ]} En particular, un estudio universitario de 2014 concluyó que el contenido musical gratuito, accesible en YouTube , no necesariamente perjudica las ventas, sino que tiene el potencial de aumentarlas. ^{[ 64 ]}

Según el Informe de la Comisión de Propiedad Intelectual, el costo anual de la infracción de la propiedad intelectual para la economía estadounidense "sigue superando los 225 mil millones de dólares en productos falsificados, software pirateado y robo de secretos comerciales, y podría llegar a los 600 mil millones de dólares". ^{[ 65 ]} Un estudio de 2019 patrocinado por el Centro de Políticas de Innovación Global (GIPC) de la Cámara de Comercio de EE. UU., en colaboración con NERA Economic Consulting , "estima que la piratería en línea global le cuesta a la economía estadounidense al menos 29.200 millones de dólares en ingresos perdidos cada año". ^{[ 66 ]} Un informe de agosto de 2021 de la Alianza de Ciudadanos Digitales afirma que "los delincuentes en línea que ofrecen películas, programas de televisión, juegos y eventos en vivo robados a través de sitios web y aplicaciones obtienen 1.340 millones de dólares en ingresos publicitarios anuales". Esto se debe a que los usuarios visitan sitios web piratas y luego son expuestos a contenido pirateado, malware y fraude. ^{[ 67 ]}

Con cualquier tipo de propiedad, su propietario puede decidir cómo se utilizará, y otros solo pueden usarla legalmente si cuentan con su permiso, generalmente mediante una licencia. Sin embargo, el uso que el propietario haga de la propiedad debe respetar los derechos e intereses legalmente reconocidos de otros miembros de la sociedad. Por lo tanto, el propietario de una obra protegida por derechos de autor puede decidir cómo usarla y puede impedir que otros la usen sin permiso. Las leyes nacionales suelen otorgar a los titulares de derechos de autor derechos exclusivos para permitir que terceros utilicen sus obras, sujetos a los derechos e intereses legalmente reconocidos de otros. ^{[ 68 ]} La mayoría de las leyes de derechos de autor establecen que los autores u otros titulares de derechos tienen derecho a autorizar o impedir ciertos actos en relación con una obra. Los titulares de derechos pueden autorizar o prohibir:

• reproducción de la obra en diversos formatos, como publicaciones impresas o grabaciones sonoras;
• distribución de copias de la obra;
• representación pública de la obra;
• difusión u otra comunicación de la obra al público;
• traducción de la obra a otros idiomas; y
• adaptación de la obra, como por ejemplo convertir una novela en un guion cinematográfico.

Los derechos morales se refieren a los derechos no económicos de un creador. Protegen la conexión del creador con una obra, así como la integridad de la misma. Los derechos morales se otorgan únicamente a autores individuales y, en muchas leyes nacionales, permanecen con los autores incluso después de que estos hayan transferido sus derechos económicos. En algunos países de la UE, como Francia, los derechos morales tienen vigencia indefinida. En el Reino Unido, sin embargo, los derechos morales son finitos. Es decir, el derecho de atribución y el derecho de integridad duran solo mientras la obra esté protegida por derechos de autor. Cuando finaliza el plazo de los derechos de autor, también finalizan los derechos morales sobre esa obra. Esta es solo una de las razones por las que el régimen de derechos morales en el Reino Unido a menudo se considera más débil o inferior a la protección de los derechos morales en Europa continental y en otras partes del mundo. ^{[ 69 ]} El Convenio de Berna, en su artículo 6 bis, exige a sus miembros que otorguen a los autores los siguientes derechos:

1. el derecho a reclamar la autoría de una obra (a veces llamado derecho de paternidad o derecho de atribución); y
2. el derecho a oponerse a cualquier distorsión o modificación de una obra, o a cualquier otra acción denigrante en relación con una obra, que pudiera perjudicar el honor o la reputación del autor (a veces llamado derecho a la integridad).

Estos y otros derechos similares otorgados en las leyes nacionales se conocen generalmente como los derechos morales de los autores. El Convenio de Berna exige que estos derechos sean independientes de los derechos económicos de los autores. Los derechos morales se otorgan únicamente a los autores individuales y, en muchas leyes nacionales, permanecen con los autores incluso después de que estos hayan transferido sus derechos económicos. Esto significa que, incluso cuando, por ejemplo, un productor cinematográfico o un editor posee los derechos económicos de una obra, en muchas jurisdicciones el autor individual continúa teniendo derechos morales. ^{[ 68 ]} Recientemente, como parte de los debates celebrados en la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos sobre la cuestión de la inclusión de los derechos morales como parte del marco de la Ley de Derechos de Autor en los Estados Unidos , la Oficina de Derechos de Autor concluyó que muchos aspectos diversos del actual conjunto de derechos morales —incluidos el derecho a la obra derivada de la ley de derechos de autor, las leyes estatales sobre derechos morales y el derecho contractual— funcionan generalmente bien y no deberían modificarse. Además, la Oficina concluye que no es necesario crear una ley general de derechos morales en este momento. Sin embargo, existen aspectos del conjunto de derechos morales de los Estados Unidos que podrían mejorarse en beneficio de los autores individuales y del sistema de derechos de autor en su conjunto. ^{[ 70 ]}

En la legislación sobre derechos de autor de los Estados Unidos , se otorgan varios derechos exclusivos al titular de un derecho de autor, tal y como se detalla a continuación:

• protección de la obra;
• determinar y decidir cómo y bajo qué condiciones se puede comercializar, exhibir públicamente, reproducir, distribuir, etc., la obra.
• producir copias o reproducciones de la obra y vender dichas copias (incluidas, normalmente, las copias electrónicas).
• importar o exportar la obra;
• crear obras derivadas ; (obras que adaptan la obra original)
• representar o exhibir la obra públicamente;
• vender o ceder estos derechos a otros;
• transmitir o mostrar por radio, vídeo o internet. ^{[ 44 ]}

El derecho fundamental cuando una obra está protegida por derechos de autor es que el titular puede determinar y decidir cómo y bajo qué condiciones otros pueden usar la obra protegida. Esto incluye el derecho a decidir distribuir la obra gratuitamente. Esta parte de los derechos de autor a menudo se pasa por alto. La expresión "derecho exclusivo" significa que solo el titular de los derechos de autor es libre de ejercer dichos derechos, y otros tienen prohibido usar la obra sin su permiso. Los derechos de autor a veces se denominan "derecho negativo", ya que sirven para prohibir a ciertas personas (por ejemplo, lectores, espectadores u oyentes, y principalmente editores y aspirantes a editores) hacer algo que de otro modo podrían hacer, en lugar de permitir a otras personas (por ejemplo, autores) hacer algo que de otro modo no podrían hacer. En este sentido, es similar al derecho de diseño no registrado en el derecho inglés y el derecho europeo . Los derechos del titular de los derechos de autor también le permiten no usar ni explotar sus derechos de autor, durante parte o la totalidad del plazo. Sin embargo, existe una crítica que rechaza esta afirmación por basarse en una interpretación filosófica de la ley de derechos de autor que no es universalmente compartida. También existe un debate sobre si los derechos de autor deben considerarse un derecho de propiedad o un derecho moral . ^{[ 71 ]}

La legislación británica sobre derechos de autor otorga a los creadores tanto derechos económicos como morales. Si bien copiar la obra de otra persona sin permiso puede constituir una infracción de sus derechos económicos, es decir, el derecho de reproducción o el derecho de comunicación al público, su alteración podría infringir los derechos morales del creador. En el Reino Unido, los derechos morales incluyen el derecho a ser identificado como autor de la obra, generalmente conocido como derecho de atribución, y el derecho a que la obra no sea objeto de un trato denigrante, es decir, el derecho a la integridad. ^{[ 69 ]}

La legislación india sobre derechos de autor está en consonancia con las normas internacionales contenidas en el Acuerdo sobre los ADPIC . La Ley de Derechos de Autor de la India de 1957 , tras las enmiendas de 1999, 2002 y 2012, refleja plenamente el Convenio de Berna y la Convención Universal sobre Derecho de Autor, de los que la India es parte. La India también es parte del Convenio de Ginebra para la Protección de los Derechos de los Productores de Fonogramas y es miembro activo de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) y de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO). El sistema indio garantiza tanto los derechos económicos como los morales en virtud de las distintas disposiciones de su Ley de Derechos de Autor de la India de 1957. ^{[ 72 ]}

Los derechos de autor tienen una duración variable según la jurisdicción. Esta duración depende de varios factores, como el tipo de obra (por ejemplo, composición musical, novela), si ha sido publicada y si fue creada por un particular o una empresa. En la mayor parte del mundo, la duración estándar de los derechos de autor es la vida del autor más 50 o 70 años. En Estados Unidos, la duración para la mayoría de las obras existentes es un número fijo de años a partir de la fecha de creación o publicación. Según la legislación de la mayoría de los países (por ejemplo, Estados Unidos ^{[ 73 ]} y Reino Unido), ^{[ 74 ]} los derechos de autor expiran al final del año natural en que, de otro modo, expirarían.

La duración y los requisitos de los derechos de autor están sujetos a cambios legislativos, y desde principios del siglo XX se han realizado diversos ajustes en distintos países, lo que puede dificultar la determinación de la duración de un derecho de autor específico. Por ejemplo, en Estados Unidos se exigía la renovación de los derechos de autor tras 28 años para que siguieran vigentes, y anteriormente se requería un aviso de derechos de autor en la primera publicación para obtener cobertura. En Italia y Francia, hubo prórrogas posteriores a la guerra que podían aumentar el plazo en aproximadamente 6 años en Italia y hasta unos 14 en Francia. Muchos países han extendido la duración de sus derechos de autor (a veces con carácter retroactivo). Los tratados internacionales establecen plazos mínimos para los derechos de autor, pero cada país puede aplicar plazos más largos. ^{[ 75 ]}

En Estados Unidos, todos los libros y demás obras, excepto las grabaciones sonoras, publicados antes de 1929 han perdido sus derechos de autor y son de dominio público. La fecha aplicable para las grabaciones sonoras en Estados Unidos es anterior a 1923. ^{[ 76 ]} Además, las obras publicadas antes de 1964 cuyos derechos de autor no se renovaron 28 años después de su primera publicación también son de dominio público. Hirtle señala que la gran mayoría de estas obras (incluido el 93 % de los libros) no se renovaron después de 28 años y son de dominio público. ^{[ 77 ]} Los libros publicados originalmente fuera de Estados Unidos por autores no estadounidenses están exentos de este requisito de renovación, si aún están protegidos por derechos de autor en su país de origen.

Sin embargo, si la explotación prevista de la obra incluye su publicación (o distribución de una obra derivada, como una película basada en un libro protegido por derechos de autor) fuera de los Estados Unidos, deben considerarse las leyes de derechos de autor internacionales. Si el autor falleció hace más de 70 años, la obra es de dominio público en la mayoría de los países, aunque no en todos.

En 1998, la duración de los derechos de autor en Estados Unidos se amplió en 20 años mediante la Ley de Extensión del Plazo de los Derechos de Autor . Esta legislación fue objeto de fuertes críticas tras las acusaciones de que el proyecto de ley fue promovido en gran medida por corporaciones que poseían valiosos derechos de autor que, de otro modo, habrían expirado. ^{[ 78 ]}

La distinción entre idea y expresión diferencia entre ideas y expresión, y establece que los derechos de autor protegen únicamente la expresión original de las ideas, y no las ideas en sí mismas. Este principio, aclarado por primera vez en el caso Baker v. Selden de 1879 , fue posteriormente codificado por la Ley de Derechos de Autor de 1976 en 17 USC § 102(b).

La ley de derechos de autor no restringe al propietario de una copia la reventa de copias obtenidas legítimamente de obras protegidas por derechos de autor, siempre que dichas copias hayan sido producidas originalmente por el titular de los derechos o con su autorización. Por lo tanto, es legal, por ejemplo, revender un libro o un CD protegido por derechos de autor . En Estados Unidos, esto se conoce como la doctrina de la primera venta y fue establecida por los tribunales para aclarar la legalidad de la reventa de libros en librerías de segunda mano .

Algunos países pueden tener restricciones a la importación paralela que permiten al titular de los derechos de autor controlar el mercado secundario . Esto puede significar, por ejemplo, que una copia de un libro que no infringe los derechos de autor en el país donde se imprimió sí los infringe en el país al que se importa para su venta al por menor. La doctrina de la primera venta se conoce como agotamiento de derechos en otros países y es un principio que también se aplica, aunque de forma algo diferente, a los derechos de patente y marca . Si bien esta doctrina permite la transferencia de la copia legítima en cuestión, no permite la creación ni la distribución de copias adicionales.

En el caso Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc. , ^{[ 80 ]} en 2013, la Corte Suprema de los Estados Unidos dictaminó, por 6 votos contra 3, que la doctrina de la primera venta se aplica a los productos fabricados en el extranjero con el permiso del titular de los derechos de autor y posteriormente importados a los EE. UU. sin dicho permiso. El caso involucró a un demandante que importó ediciones asiáticas de libros de texto que habían sido fabricados en el extranjero con el permiso de la editorial demandante. El demandado, sin el permiso de la editorial, importó los libros de texto y los revendió en eBay . El fallo de la Corte Suprema limita severamente la capacidad de los titulares de derechos de autor para impedir dicha importación.

Además, en la mayoría de los casos, los derechos de autor no prohíben realizar actos como modificar, dañar o destruir una copia legítima de una obra protegida, siempre y cuando no se trate de una duplicación. Sin embargo, en países que reconocen los derechos morales , el titular de los derechos de autor puede, en algunos casos, impedir la mutilación o destrucción de una obra de dominio público.

Los derechos de autor no prohíben toda copia o reproducción. En Estados Unidos, la doctrina del uso legítimo , codificada por la Ley de Derechos de Autor de 1976 como la Sección 107 del Título 17 del Código de los Estados Unidos, permite cierta copia y distribución sin el permiso del titular de los derechos de autor ni el pago correspondiente. La ley no define claramente el uso legítimo, sino que establece cuatro factores no exclusivos a considerar en un análisis de uso legítimo. Dichos factores son:

1. el propósito y la naturaleza de su uso;
2. la naturaleza de la obra protegida por derechos de autor;
3. qué cantidad y proporción de la obra total se tomó;
4. el efecto del uso sobre el mercado potencial o el valor de la obra protegida por derechos de autor. ^{[ 81 ]}

En el Reino Unido y muchos otros países de la Commonwealth , los tribunales o la legislación establecieron una noción similar de uso justo . El concepto a veces no está bien definido; sin embargo, en Canadá , la copia privada para uso personal está expresamente permitida por ley desde 1999. En Alberta (Education) v. Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright) , 2012 SCC 37, la Corte Suprema de Canadá concluyó que la copia limitada con fines educativos también podría justificarse bajo la excepción de uso justo. En Australia, las excepciones de uso justo según la Ley de Derechos de Autor de 1968 (Cth) son un conjunto limitado de circunstancias bajo las cuales el material protegido por derechos de autor puede copiarse o adaptarse legalmente sin el consentimiento del titular de los derechos de autor. Los usos de uso justo son la investigación y el estudio; la revisión y la crítica; el reportaje periodístico y el asesoramiento profesional (es decir, asesoramiento legal ). Según la legislación australiana vigente , si bien copiar, reproducir o adaptar material protegido por derechos de autor para uso personal o privado sin el permiso del titular sigue constituyendo una infracción, los propietarios de una copia legítima pueden transferir dicha obra de un soporte a otro para uso personal y privado, o reproducir una obra audiovisual para su posterior visualización o escucha, una sola vez. También pueden aplicarse otras exenciones técnicas a la infracción, como la reproducción temporal de una obra en formato legible por máquina para su uso informático.

En Estados Unidos, la AHRA ( Ley de Grabación de Audio Doméstica, codificada en la Sección 10 de 1992) prohíbe emprender acciones legales contra los consumidores que realicen grabaciones musicales no comerciales, a cambio de regalías tanto por los soportes como por los dispositivos, además de mecanismos obligatorios de control de copias en las grabadoras.

Sección 1008. Prohibición de ciertas acciones por infracción No se podrá interponer ninguna acción en virtud de este título alegando infracción de derechos de autor basada en la fabricación, importación o distribución de un dispositivo de grabación de audio digital, un soporte de grabación de audio digital, un dispositivo de grabación analógica o un soporte de grabación analógica, o basada en el uso no comercial por parte de un consumidor de dicho dispositivo o soporte para realizar grabaciones musicales digitales o grabaciones musicales analógicas.

Leyes posteriores modificaron la ley de derechos de autor de EE. UU. de modo que, para ciertos fines, hacer 10 copias o más se considera comercial, pero no existe una regla general que permita tal copia. De hecho, hacer una copia completa de una obra, o en muchos casos usar una parte de ella, con fines comerciales no se considerará uso legítimo. La Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital prohíbe la fabricación, importación o distribución de dispositivos cuyo uso previsto, o único uso comercial significativo, sea eludir un control de acceso o copia establecido por un titular de derechos de autor. ^{[ 44 ] [ 82 ] [ 83 ]} Un tribunal de apelaciones ha sostenido que el uso legítimo no es una defensa para participar en dicha distribución. En Lenz v. Universal Music Corp. , el Tribunal de Apelaciones del Noveno Circuito de los Estados Unidos confirmó la decisión del tribunal inferior, sosteniendo que "el uso legítimo está 'autorizado por la ley' y un titular de derechos de autor debe considerar la existencia de uso legítimo antes de enviar una notificación de eliminación" bajo la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital . ^{[ 84 ]}

Las leyes de derechos de autor de la UE reconocen el derecho de los Estados miembros de la UE a implementar algunas excepciones nacionales a los derechos de autor. Algunos ejemplos de esas excepciones son:

• reproducciones fotográficas en papel o cualquier soporte similar de obras (excluidas las partituras), siempre que los titulares de los derechos reciban una compensación justa;
• Reproducciones realizadas por bibliotecas, centros educativos, museos o archivos, que no tengan fines comerciales;
• reproducciones de archivo de emisiones;
• usos en beneficio de las personas con discapacidad;
• para demostración o reparación de equipos;
• para investigación no comercial o estudio privado;
• cuando se usa en parodia .

En varios países, incluidos el Reino Unido y Estados Unidos, es legal producir versiones alternativas (por ejemplo, en letra grande o braille) de una obra protegida por derechos de autor para facilitar el acceso a la misma a personas ciegas o con discapacidad visual, sin necesidad de autorización del titular de los derechos. ^{[ 85 ] [ 86 ]}

En los EE. UU. existe una exención para servicios religiosos (ley de 1976, sección 110[3]), a saber, "la interpretación de una obra literaria o musical no dramática o de una obra dramatográfico-musical de carácter religioso o la exhibición de una obra, en el curso de servicios en un lugar de culto u otra asamblea religiosa" no constituirá una infracción de los derechos de autor. ^{[ 87 ]}

En Canadá, los artículos considerados útiles, como los diseños de ropa, están exentos de la protección de derechos de autor según la Ley de Derechos de Autor si se reproducen más de 50 veces. ^{[ 88 ]} Las marcas de moda rápida pueden reproducir diseños de ropa de empresas más pequeñas sin violar las protecciones de derechos de autor. ^{[ 89 ]}

Las licencias de derechos de autor conocidas como licencias abiertas o libres buscan otorgar varios derechos a los licenciatarios, ya sea a cambio de una tarifa o no. En este contexto, "libre" no se refiere tanto al precio como a la libertad. Lo que constituye una licencia libre se ha caracterizado en varias definiciones similares, incluyendo, por orden de antigüedad, la Definición de Software Libre , las Directrices de Software Libre de Debian , la Definición de Código Abierto y la Definición de Obras Culturales Libres . Posteriores refinamientos de estas definiciones han dado lugar a categorías como copyleft y permisiva . Ejemplos comunes de licencias libres son la Licencia Pública General de GNU , las licencias BSD y algunas licencias Creative Commons .

Fundada en 2001 por James Boyle , Lawrence Lessig y Hal Abelson , Creative Commons (CC) es una organización sin fines de lucro que tiene como objetivo facilitar el intercambio legal de obras creativas. Para ello, la organización ofrece al público, de forma gratuita , diversas opciones de licencias genéricas de derechos de autor . Estas licencias permiten a los titulares de los derechos de autor definir las condiciones bajo las cuales otros pueden usar una obra y especificar qué tipos de uso son aceptables. ^{[ 93 ]}

Las condiciones de uso se han negociado tradicionalmente de forma individual entre el titular de los derechos de autor y el posible licenciatario. Por lo tanto, una licencia CC general que defina qué derechos está dispuesto a ceder el titular de los derechos de autor permite al público en general utilizar dichas obras con mayor libertad. Existen seis tipos generales de licencias CC (aunque algunas de ellas no son propiamente gratuitas según las definiciones anteriores y según las propias recomendaciones de Creative Commons). Estas se basan en estipulaciones del titular de los derechos de autor, como si está dispuesto a permitir modificaciones de la obra, si permite la creación de obras derivadas y si está dispuesto a permitir el uso comercial de la obra. A partir de 2009Aproximadamente 130 millones de personas habían recibido dichas licencias. ^{[ 94 ]}