Cornelis Floris de Vriendt

Como escultor, es conocido principalmente por su trabajo en monumentos funerarios. En 1549, recibió el encargo de un monumento funerario para la catedral de Königsberg en honor a Dorotea , esposa de Alberto, duque de Prusia e hija del rey danés Federico I. ^{[ 9 ]} Este fue el comienzo de muchos encargos de monumentos sepulcrales para miembros de la familia real danesa. Entre ellos se incluyen la tumba de Alberto, duque de Prusia, en la catedral de Königsberg, el mausoleo del rey Cristián III de Dinamarca y el cenotafio de Federico I en la catedral de Schleswig . Los monumentos se realizaban típicamente en mármol, con la estatua del difunto en alabastro .

En su país natal, creó en 1522 para la iglesia de San Leonardo en Zoutleeuw un tabernáculo de piedra en forma de torre de nueve niveles y 18 metros de altura. La torre, hecha de piedra blanca de Avesnes, fue transportada por partes desde el taller de Floris en Amberes hasta la iglesia. Esta obra aún incorpora elementos góticos. Creó otro tabernáculo para la iglesia de Santa Catalina en Zuurbeemde (ahora parte de Glabbeek ) entre 1555 y 1557, de estilo renacentista puro. También realizó el coro alto de la catedral de Notre-Dame en Tournai y el monumento funerario de Juan II de Mérode en la iglesia de Santa Dymphna en Gheel . ^{[ 3 ]}

Esta secuencia de encargos importantes apunta a un gran taller con un número considerable de empleados. Cornelis Floris actuaba principalmente como organizador y planificador. Sus alumnos y ayudantes viajaban a los distintos lugares (generalmente en el norte de Europa) donde se instalarían los monumentos diseñados por Floris. Muchos de ellos se quedaron a vivir y trabajar en el norte de Europa, donde establecieron sus propios talleres. Se apoyaban en la red de Floris para conseguir sus propios encargos, a la vez que a menudo seguían colaborando en la ejecución de los diseños de Floris en su lugar de residencia. Algunos de estos artistas, como Willem van den Blocke y Gert van Egen, se convirtieron en artistas que trabajaban para la corte local y fueron fundamentales para la difusión del estilo Floris en el norte de Europa. ^{[ 10 ]}

Desde finales de la década de 1550, Cornelis Floris también se desempeñó como diseñador de edificios. Figura, entre otros, como arquitecto del Ayuntamiento de Amberes . ^{[ 11 ]} Existen opiniones divergentes sobre el papel preciso de Cornelis Floris en el diseño y la construcción del edificio, ya que fue un esfuerzo colaborativo que involucró a un gran número de arquitectos y escultores, entre ellos Willem van den Broeck , Hans Hendrik van Paesschen y Jan Daems . Su contribución no se limitó a la colaboración en el diseño. Es seguro que también tuvo un papel importante en la ejecución práctica. ^{[ 5 ]} Visitaba canteras para seleccionar la piedra y, en ese entonces, dirigía un gran taller en la calle Everdijstraat con una docena de ayudantes que se dedicaban principalmente a trabajos relacionados con la construcción del ayuntamiento. Su actividad probablemente se centró en las esculturas para el interior y la fachada.

El Ayuntamiento de Amberes se convirtió en un símbolo del nuevo estilo renacentista en la arquitectura de los Países Bajos. Los ayuntamientos de Vlissingen y La Haya, también en los Países Bajos, así como el diseño del ayuntamiento de Emden , el pórtico del Ayuntamiento de Colonia (1557) en Alemania y la Puerta Verde de Gdańsk , en Polonia, se inspiraron en este nuevo estilo.

Cornelis Floris también diseñó en Amberes el edificio de la Liga Hanseática y la casa de su hermano Frans (1562-1565). Ambos edificios ya no existen. ^{[ 3 ]}

Floris fue un prolífico diseñador de grabados y colaboró ​​con los editores de Amberes en diversos proyectos. Hieronymus Cock publicó en 1548 en Amberes una serie de 21 grabados titulada Vazen, kannen en schalen met grotesken («Jarrones, jarras y cuencos con grotescos»), que representaba diseños de jarrones, jarras y cuencos con motivos grotescos. Los grabados fueron realizados por Balthasar van den Bosch. ^{[ 12 ]}

Hans Liefrinck imprimió en 1555 en Amberes una serie de 18 grabados basados ​​en diseños de Floris bajo el título Pourtraicture ingenieuse de plusieurs facons de Masques (Representación ingeniosa de varias formas de máscaras). Los grabados fueron recortados por Frans Huys y muestran un estilo «grotesco» derivado de prototipos romanos antiguos. La decoración grotesca se originó a partir de diseños romanos antiguos redescubiertos a finales del siglo XV en las grutas subterráneas de la Casa Dorada del emperador Nerón en Roma. Los ornamentos grotescos se inspiraban en formas de peces y animales o en la vegetación, y se utilizaban para decorar una amplia gama de objetos, como la cerámica. A Floris se le atribuye la invención de una versión flamenca del estilo grotesco alrededor de 1541. ^{[ 13 ]}

Hieronymus Cock publicó en 1556 en Amberes una serie de seis cartuchos de cintas con citas filosóficas en latín. Los grabados fueron realizados por Joannes van Doetecum el Viejo o Lucas van Doetecum . ^{[ 14 ]} Hieronymus Cock publicó Veelderleij Veranderinghe van grotissen ende Compertimenten ghemaeckt tot dienste van alle die Conste beminne ende ghebruiken (Muchas variaciones de grutas y compartimentos hechos para servir a todos los que aman y usan el arte) en 1556 en Amberes. Las planchas para esta publicación fueron realizadas por Joannes o Lucas van Doetecum a partir de diseños de Floris. La publicación contenía diseños ornamentales para uso de otros artesanos en la creación de muebles, jarrones, textiles, etc. Muchos de los diseños utilizaban figuras grotescas, que eran populares en ese momento. ^{[ 15 ]} Hieronymus Cock publicó en 1557 un libro con los diseños de Floris para monumentos y ornamentos funerarios titulado Veelderley niewe inuentien van antycksche sepultueren («Los numerosos diseños nuevos de tumbas antiguas»). Las 14 láminas fueron grabadas por Joannes o Lucas van Doetecum. ^{[ 16 ]}

Estas publicaciones contribuyeron a la difusión de los inventos y el estilo de Floris por todo el norte de Europa. ^{[ 3 ]}