Cornelio Canis

Cornelius Canis (también de Hondt , d'Hondt ) (entre 1500 y 1510 – 15 de febrero de 1562) fue un compositor, cantante y director de coro franco-flamenco del Renacimiento , que desarrolló gran parte de su vida en la Grande Chapelle , la institución musical imperial de los Habsburgo durante el reinado del emperador Carlos V. Combinó el estilo compositivo de la escuela franco-flamenca de mediados del siglo XVI, con su elaborada polifonía imitativa , con la ligereza y claridad de la chanson parisina , y fue uno de los pocos compositores de la época en escribir chansons tanto en francés como en franco-flamenco.

No se conservan registros específicos que documenten su juventud. Probablemente era de Gante , ya que una carta conservada indica que sus padres vivían allí, y los primeros registros de su carrera muestran que fue maestro de canto y profesor de los niños del coro de la cofradía Onze-Lieve-Vrouw-op-de-rade, perteneciente a la iglesia de San Juan en Gante. Es posible que perteneciera a una familia numerosa de músicos, dado que otros músicos apellidados d'Hondt, de Hondt y Canis estuvieron activos en Gante, Kortrijk y otros lugares con vínculos con la capilla imperial durante el siglo XVI.

En 1542, se le encomendó la responsabilidad de llevar a cuatro niños del coro de los Países Bajos a España, principal sede del poder de Carlos V, quien para entonces era emperador del Sacro Imperio Romano Germánico. Este viaje constituye su primera vinculación documentada con la capilla imperial, la Grande Chapelle . No se ha determinado con exactitud el cargo que ocupaba Canis en la capilla a principios de la década de 1540, pero su reputación era buena y siguió creciendo. Durante este período, los músicos de la capilla rara vez permanecían mucho tiempo en un mismo lugar: viajaban frecuentemente con el emperador, yendo a Italia, los Países Bajos o Austria según lo requiriera la ocasión. Documentos de la corte muestran que Canis visitó lugares como Utrecht y Augsburgo , y que recibía honores con frecuencia.

Finalmente, Canis se convirtió en maestro de los niños del coro de la capilla, sucediendo a Nicolas Gombert . Gombert había sido destituido del cargo alrededor de 1540, condenado por abusar de uno de los niños a su cargo, y enviado a trabajos forzados en las galeras . Durante este período, la capilla fue reorganizada y el puesto de maestro de capilla se fusionó con el de maestro de los niños , por lo que Canis sucedió tanto a Gombert como a Thomas Crecquillon , el anterior director musical. Otros músicos asociados con la capilla de los Habsburgo españoles en ese momento fueron Nicolas Payen y el organista Jean Lestainnier. La música de Canis comenzó a aparecer en publicaciones destacadas, como las de Antonio Gardano y Pierre Attaingnant ; la mayor parte de su música data de los años 1542 a 1558, el período de su mayor actividad en la corte imperial. No todo se publicó, y parte sobrevive en copias manuscritas que se hicieron en Alemania o en los Países Bajos. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Canis acumuló numerosos honores: recibió prebendas reales , pensiones, un favor apostólico y fue nombrado abad de dos diócesis distintas: Notre Dame en Middelburg y Floresse en Lieja . En 1555 se retiró, probablemente porque su empleador y mecenas, Carlos V, estaba a punto de abdicar; la jubilación de Canis tuvo lugar exactamente un mes antes de que Carlos cediera sus poderes en los Países Bajos a Felipe II (15 de octubre de 1555). ^{[ 1 ]} Sin embargo, este no fue el final de su carrera musical. Se convirtió en capellán y canónigo en Kortrijk, en St. Maarten y en Onze Lieve Vrouwkerk, respectivamente. Murió el 15 de febrero de 1562 en Praga , que en aquel entonces también formaba parte de los dominios de los Habsburgo. ^{[ 3 ]}

Canis compuso música vocal tanto sacra como profana. No se conserva ninguna obra instrumental, y es posible que no haya compuesto ninguna.

Se conserva una considerable cantidad de música de Canis, incluyendo dos misas , 35 motetes y 31 canciones . La lista de obras ha crecido en las últimas décadas: tres de los motetes y dos canciones son descubrimientos recientes. ^{[ 4 ]} Todas sus obras son para entre tres y seis voces. Las dos misas, Missa Pastores loquebantur y Missa super Salve celeberrima son para seis voces, mientras que los motetes y las canciones varían de tres a seis voces.

Los motetes de Canis están escritos al estilo de la generación posterior a Josquin de compositores franco-flamencos, empleando una amplia variedad de procedimientos contrapuntísticos ejecutados con considerable destreza. La imitación suele ser omnipresente y puede ser estricta o libre; el intervalo de tiempo que separa las voces sucesivas en la imitación puede ser muy corto o largo. Canis también buscó el contraste variando sus procedimientos contrapuntísticos en secciones sucesivas de la misma composición y escribiendo líneas melódicas que variaban desde breves hasta extensas.

En contraste con los elaborados procedimientos polifónicos que empleaba en su música sacra, las canciones de Canis muestran una mezcla de polifonía neerlandesa y sencillez francesa, particularmente parisina. Durante las décadas de 1540 y 1550 se componían dos tipos generales de canciones: la parisina, de compositores como Clément Janequin y Claudin de Sermisy , que tendía a ser homofónica y escrita en frases cortas, con breves periodos de imitación; y la franco-flamenca, más polifónica e imitativa: las canciones franco-flamencas eran similares a la música sacra de los mismos compositores. Canis utilizó algunas características de la canción parisina, como la homofonía, las unidades rítmicas cortas y las fórmulas cadenciales, injertándolas en una estructura que, de otro modo, sería polifónica.

Algunas de las canciones de Canis utilizan la técnica del cantus-firmus , en la que Canis toma una o dos líneas musicales de una canción preexistente, incluyendo ejemplos de Janequin, Claudin de Sermisy y Gombert, y las reelabora con una textura contrapuntística muy diferente a la original, pero utilizando las mismas palabras.

El significado exacto de la frase musica reservata ha sido objeto de debate entre musicólogos durante décadas, ya que las menciones contemporáneas del término son ambiguas y contradictorias. El consenso actual entre los musicólogos es que el término se refiere a una práctica innovadora que comenzó alrededor de mediados del siglo XVI, tanto en la composición como en la interpretación, que implicaba «afecto» en la musicalización del texto y posiblemente cromatismo ; que no fue un movimiento amplio; y que era principalmente un tipo de música destinada a entendidos. ^{[ 5 ]} Cornelius Canis es uno de los compositores mencionados como no compositores en el estilo de musica reservata . Poco antes de la partida de Canis de la capilla imperial, el embajador bávaro ante Carlos V escribió una carta a su empleador, el duque Alberto V , en la que parece usar el término en un sentido amplio, que significa aproximadamente "un estilo musical que es nuevo": " la musica reservata se pondrá aún más de moda ahora que antes, [después de que Nicolas Payen suceda a Cornelius Canis en el puesto], ya que Canis no pudo reconciliarse con ella". Por lo tanto, consideraba a Canis un compositor de estilo conservador. ^{[ 1 ] [ 6 ]} La fecha de esta carta, 28 de abril de 1555, es poco antes de que Orlande de Lassus se uniera al establecimiento musical de Alberto V en Múnich; Lassus era entonces, y sigue siendo ahora, el practicante más famoso de la musica reservata .

• 10 canciones en Tota Vita . Egidius Kwartet (Et'Cetera)
• Missa Pastores loquebantur sobre Leiden Choirbooks III Egidius Kwartet (Et'Cetera)

• Bernstein, Lawrence FL Macy (ed.). Cornelius Canis . Grove Music Online . Consultado el 28 de octubre de 2010 .(Se requiere suscripción)
• Albert Dunning, "Musica reservata", Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 12 de agosto de 2007), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine
• Allan W. Atlas, Música del Renacimiento: Música en Europa Occidental, 1400–1600. Nueva York, WW Norton & Co., 1998. ISBN 0-393-97169-4
• Reese, Gustave (1954). Música en el Renacimiento . WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-09530-2.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )

• Partituras gratuitas de Cornelius Canis en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).