Cornettino

El cornettino (en italiano, plural cornettini ; en alemán : Diskant Zink , Quart-Zink ) es el instrumento de viento de lengüeta labial pequeño de la familia de las cornetas , una cuarta o quinta más aguda que la corneta aguda, más grande y común. Los cornettini se construían en dos tamaños, generalmente descritos como en Re o Do, aunque la nota que suena con todos los orificios cubiertos es Mi o Re, respectivamente, que se puede bajar un tono más a Re o Do aflojando la embocadura. El nombre cornettino en italiano significa cornetto pequeño , que a su vez significa "cuerno pequeño".

Los ejemplares de cornettino que se conservan miden entre 35 y 37 centímetros (14 y 15 pulgadas) de largo para el instrumento más antiguo de tono más agudo en Re, y entre 39 y 46 cm (15 y 18 pulgadas) para el instrumento en Do. Las cornetas agudas en Sol varían entre 51 y 63 cm (20 y 25 pulgadas) de longitud. Estas grandes variaciones en la longitud de los instrumentos se deben principalmente a la variación de los estándares de afinación que prevalecieron en Europa en diferentes épocas y lugares, con La ₄ que oscilaba entre 415 y 510 Hz . Al igual que los órganos y los trombones, el cornettino se consideraba principalmente un instrumento de iglesia, y por lo tanto se construía en tono coral (Chor- ton) en el apogeo de su popularidad en el siglo XVII, que era de alrededor de 466 Hz . ^{[ 2 ]}     

Al igual que el cornetto, el cornettino solía estar hecho de dos mitades de madera cortadas longitudinalmente, a menudo de nogal o boj , con el orificio tallado y pegado entre sí. El instrumento se cubría luego herméticamente con cuero o pergamino teñido de negro para evitar fugas y mejorar el agarre del intérprete. ^{[ 3 ]} Las boquillas se fabricaban con cuerno animal, hueso o marfil.

Algunos instrumentos de fabricación alemana presentaban virolas decorativas de plata, oro o latón chapado en oro en uno o ambos extremos, para evitar que se deshilachara el cuero o el pergamino. ^{[ 4 ]} Un pequeño número de cornettini que se conservan fueron hechos de marfil, generalmente muy ornamentados con diseños decorativos tallados. ^{[ 5 ]}

Los instrumentos réplica modernos son fabricados por un pequeño número de fabricantes de instrumentos históricos, algunos utilizando materiales compuestos modernos o resina epoxi , una técnica pionera de Christopher Monk a mediados del siglo XX, durante el resurgimiento de la corneta. ^{[ 1 ]}

Los cornettini fueron comunes en el Alto Renacimiento y el Barroco . Tuvieron una presencia destacada en la música del norte de Europa y fueron prácticamente ignorados por los compositores del sur, salvo aquellos que emigraron al norte. En la época de Michael Praetorius , el cornettino parece haberse utilizado ocasionalmente en música vocal sacra para tocar al unísono con voces (especialmente tenores) una octava más alta. Más adelante, en el siglo XVII, los compositores del norte de Europa emplearon frecuentemente el cornettino en misas, cantatas y otras obras de música sacra de gran formato. El cornettino era el instrumento predilecto de los Stadtpfeiffer , y compositores como Johann Caspar Horn y Matthias Spiegler escribieron una cantidad significativa de música de conjunto con entre uno y tres cornettini. Parece que el cornettino continuó utilizándose, principalmente en música religiosa y en bandas de Stadtpfeiffer , en algunos lugares de Europa hasta finales del siglo XVIII. Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach utilizaron el cornettino en varias cantatas religiosas. ^{[ 6 ]}

La tesitura del cornettino va desde C ⁴ ₍ do central) hasta aproximadamente G ₅ , aunque un intérprete competente con una embocadura fuerte puede tocar más alto; la nota más aguda del repertorio es E _6. ^{[ 7} ]

El timbre del cornettino es más brillante e incisivo que el del cornetto común. Los cornettini se usaban frecuentemente en grandes conjuntos y orquestas junto con trompetas y violines agudos. Los compositores del norte de Europa del siglo XVII consideraban que el timbre del instrumento era muy agradable, en contraste con las trompetas naturales de la época, que presentaban una campana cónica y un sonido mucho más parecido al del oboe, y los violines afinados en La ₄ = 466 Hz . La segunda y la tercera octava del cornettino pueden tener un sonido penetrante. La octava primaria/fundamental tiene una agradable cualidad "caña", que recuerda al oboe posterior.

Algunos compositores que especificaron el uso del cornettino en sus partituras incluyen: Michael Praetorius , Heinrich Schütz , Johann Heinrich Schmelzer , Heinrich Ignaz Franz von Biber , Matthias Weckmann , Antonio Bertali , Johann Caspar Horn, Johann Erasmus Kindermann , Matthias Spiegler, Johann Vierdanck , Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann .

Las obras de Heinrich Ignaz Franz von Biber y Andreas Hofer especifican el cornetto en varias composiciones sacras, pero cabe suponer que dichas partes estaban destinadas a ser interpretadas con cornettini debido a la tesitura de estas partes. La Missa Salisburgensis à 53 voci es un ejemplo.

El cornettino también era conocido como: Cornettin [ Cornettinen ], Kornettin , Quart-Zink , Klein Discant Zink , Klein Diskant Zink , Diskant Zink , Krummer Diskant Zink y corñio (como en la cantata coral de Bach Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ). Los plurales ingleses aceptados de "cornettino" son "cornettini" y "cornettinos".